상처받은 영혼을 위로하는 영화들을 볼 수 있는 멀티플렉스

이토록 영화 같은 당신
한귀은 지음 / 앨리스 / 2010년 6월

영화를 엄청 많이 보는 편인데 영화를 그렇게 많이 보는 이유는

아무래도 영화를 통해 뭔가 얻을 수 있는 게 있기 때문인 것 같다.

기본적으로 시간 보내기 가장 좋은 수단이기도 하지만

영화를 보는 동안 내가 처한 현실과는 완전히 다른 세상 속에서 살 수 있게 된다.

영화 속에서는 어떤 것도 다 가능하기에 주인공에게 감정이입해서

현실에서는 결코 경험하지 못하고 누리지 못하는 것들을 대리만족하는

재미가 쏠쏠해서 영화를 닥치는 대로 보는 게 아닐까 싶다.

 

사람마다 영화를 즐기는 이유가 여러 가지이겠지만  

이 책의 저자는 영화를 치유의 수단으로 바라보는 것 같다.

나도 몇몇 영화들을 보면서 마음 속에 응어리졌던 것들이 풀리는 느낌을 받곤 했는데

저자는 위로를 받았던 영화들을 모아 일곱 개의 상영관에서 동시상영하는 멀티플렉스를 운영한다.
그 중 상당수는 내가 봤던 영화들이라 내가 봤을 때의 기억과 감정들이 새록새록 떠오르면서

저자가 영화를 보면서 느낀 생각과 느낌들과 비교해볼 수 있었다.

 

먼저 제1관에선 '도시'라는 주제의 영화들을 상영했다.

우리의 삶이 고스란히 묻어 있는 도시에선 늘 사람들을 웃고 울리는 일들이 수없이 반복되는데

1관에서 상영된 5편의 영화 중 '카페 뤼미에르' 외엔 모두 본 영화들이라

저자의 감상이 더욱 와닿으며 영화 속 장면들이 연상되었다.

헤어진 남자친구 병운(하정우)에게 느닷없이 찾아와 빌려 준 돈을 돌려달라는 희수(전도연)의 얘기를  

그린 '멋진 하루',  낯선 도시 도쿄에서 서로 소통하는 두 남녀의 얘기를 그린 '사랑도 소통이 되나요'도  

오랜만에 봐서 반가웠지만 무엇보다 연인들의 성지 엠파이어 스테이트 빌딩에서 만날 약속을 하고도  

사고로 만나지 못해 안타까움을 줬던 '러브 어페어'의 명장면들이 영화를 볼 때의 감정들을 되살려줬다.

 

제2관에선 영화의 가장 많은 주제가 되고 있는 '사랑 후에 오는 것들'이란 주제로  

무려 10편의 영화를 상영한다. '봄날은 간다', '이터널 션사인', '비포 선라이즈', '색계' '브로크백  

마운틴' 등 하나같이 사랑에 관한 대표적인 영화라 해도 손색이 없는 작품들이 소개되는데

늘 느끼는 거지만 사랑이란 건 너무 다양한 모습이라서 일률적으로 규정짓기가 불가능한 것 같다.

딱히 모범답안이란 것도 없어서 누구나 어려워하면서도 그 황홀한 느낌을 결코 포기하지 못하는데
사람을 행복에 겹게 만들기도 하고 견딜 수 없는 고통을 주기도 하는 게  

바로 사랑임을 다시 한 번 깨달을 수 있었다.

 

'체념과 회의의 힘'이란 주제의 제3관, '판타지의 두 얼굴, 조울'이란 주제의 제4관,

'당신만의 발성법을 위해'라는 주제의 제5관을 거쳐 '혼자 본 영화'의 제6관, '내 삶의 장르 찾기'라는  

마지막 관까지 저자의 감상이 고스란히 담긴 여러 영화들을 함께 보면서 역시 같은 영화를 봐도

사람마다 영화에 대한 생각과 느낌이 다를 수 있음을 알 수 있었다. 

아무래도 저자가 국문학과 여자 교수라 그런지 영화를 보고 느낀 생각이나 감정들을 표현하는 게

나같은 보통 사람이 하는 것과는 차원이 다른 것 같았다.

어떻게 보면 깊이 있다 할 수 있고 다르게 보면 좀 어렵게 얘기한다고 할 수도 있었는데

영화평론가들의 평론을 읽을 때와는 조금은 색다른 느낌을 받았었다.

저자가 전주 KBS 라디오에서 영화소개를 하곤 있지만

아무래도 전업 평론가들과는 다른 일반 관객의 입장에 더 가까워서가 아닐까 싶다.

그런 점에서 보면 이 책은 이동진 기자가 쓴 '길에서 어렴풋이 꿈을 꾸다'보다는

전에 봤던 '영화처럼 사랑을 요리하다' 는 책과 비슷한 구성과 느낌의 책이라 할 수 있었다.

나도 나름 영화 리뷰들을 많이 남기고 있는데 언젠가 내 영화 리뷰들을 모아

한 권의 책으로 만들어 보는 것도 괜찮은 일이 아닐까 싶다.

물론 자비출판으로 나만의 기념물이 되겠지만...ㅋ

이토록 영화 같은 당신

이토록 영화 같은 당신
한귀은 지음 / 앨리스 / 2010년 6월

그러므로 기념일은 지나간 시간을 애도하는 날이다.-56쪽

고전의 사례를 통해 직장에서의 올바른 처신법을 알려주는 책

공피고아 - 어떤 조직에서도 승승장구하는 사람들의 비책
장동인.이남훈 지음 / 쌤앤파커스 / 2010년 9월

 

직장생활을 하다 보면 여러 가지 일로 어려움에 부닥칠 때가 많다.

그럴 때마다 누군가의 조언을 통해 적절한 해결책을 찾을 수가 있으면 좋겠지만

아무런 해결책도 없이 문제를 그냥 방치한 채 마냥 혼자서 끙끙대는 경우가 많다.

이는 직장이나 사회에서 어떻게 행동해야 하는지를 제대로 배우지 못했기 때문에 겪는  

시행착오라 할 것이다.

 

직장인들의 이런 애환을 해결해주기 위해 요즘 처세술이니 하는 분야의 책들이 무수히 나와 있다.

그 가운데서 요즘은 고전에서 그 방법을 찾는 경우가 대세인 듯 한데

이 책도 바로 중국 고전에 나오는 사례를 통해 직장생활 속에서 발생하는 여러 문제를 해결하는 비법을

겸손의 역설, 전략적 침묵, 포커페이스와 쇼맨십, 충성과 라인, 명령과 복종, 보고와 뒷담화,  

칭찬과 아부, 성과와 평가, 의리와 배신, 명분과 전략이라는 총 10가지의 키워드별로 제시하고 있다.

먼저 겸손한 자세야 말로 직장에서 뿐만 아니라 어디서든 중요한 덕목이라 할 것이다.

자신이 좀 똑똑하고 능력이 된다고 자만하다간 직장이나 사회에선 순식간에 왕따가 되거나  

매장당하기 십상이다. 그 정도 되는 능력을 가진 사람은 얼마든지 있으며

내가 아니면 안 될 것 같아도 회사는 충분히 시스템으로 돌아가기 때문이다.

다음으로 전략적 침묵은 정확하게 말하지 못하거나 부적절한 말을 하는 것보단

침묵을 지키는 게 더 효과적이라는 것인데 요즘같이 달변가들이 득세하는 세상에선 좀 안 맞는 것  

같은 느낌도 들지만 정말 말을 잘 하는 사람이면 몰라도 그렇지 않은 대다수의 사람들은 오히려  

말을 해서 손해 보는 경우가 많기 때문에 때론 침묵을 지키는 게 더 나은 방법일 수도 있을 것 같았다.

 

포커페이스와 쇼맨십은 정말 직장생활에서 잘 사용해야 하는 전략일 것 같다.

자신의 감정을 있는 그대로 드러내는 것처럼 어리석은 일이 없는데  

그러기 위해선 상당한 수련이 필요하지 않을까 싶다.ㅋ 또한 유비가 조조 앞에서  

번개와 천둥이 치자 벌벌 떨었던 것처럼 적절한 쇼맨십을 부릴 줄 아는 것도 큰 도움이 될 것 같다.

충성과 라인은 사내 정치라는 좀 부정적인 이미지를 갖고 있는데 특정 상사에게 속칭 줄서기를  

하는 것보단 조직이라는 더 큰 대의를 보고 충성을 하는 게 바람직함을 일깨워주었다.

그리고 단순히 시킨 일만 하는 게 아닌 상사가 원하는 바를 읽어내어 이를 실행할 수 있어야 하고

(계륵 사건의 양수처럼 마음만 읽고 어떻게 해야할지를 모르면 안 되고),

작은 일이라도 신속하게 보고하고 상사가 없는 자리라고 뒷담화를 하다간

나중에 크게 후회할 일이 생길지도 모른다는 사실을 명심해야 할 것 같다.

 

무조건적인 아부가 아닌 적절한 칭찬은 고래도 춤추게 한다는데

상사의 마음을 움직이게 하는데도 꼭 필요한 요소라 할 것이다.

상사의 입장이라면 무엇보다 부하 직원들의 성과를 제대로 확인하고  

이를 공정히 평가하는 게 중요한 일이다.

아무래도 직장에서 맺어진 인간관계는 이해관계를 바탕으로 할 수밖에 없는데

이러한 이해관계를 잘 조절해야지만 의리니 배신이니 하는 문제에서 자유로울 수 있을 것 같지만

그걸 조절하는 게 말처럼 쉽지 않은 게 문제인 것 같다.

마지막으로 어려운 상황에 처했을 때에는 항상 명분을 먼저 세우고

제갈공명이 죽어서도 사마의를 농락한 것처럼 문제를 완전히 다른 차원에서 생각해서

해결책을 찾는 게 좋은 해법임을 잘 알 수 있었다. 

 

직장에서 발생하는 모든 문제는 결국 인간관계의 문제로 귀결된다고 해도 과언이 아닐 것이다.

하지만 인간관계라는 게 정답이 있는 게 아니라서 대부분의 사람들이 어려워 하는데

역사 속에 있었던 실제 사례들이 아무래도 해답을 가지고 있다고 할 수 있다.

그런 점에서 삼국지나 사기 등 우리에게 친숙한 고전 속의 일화들을 예로 들면서

직장생활에서 제대로 처신하는 방법을 가르쳐주는 이 책은

많은 직장인들에게 참고가 될만한 처세술을 가르쳐주었다.

각장마다 이기려고 욕심내지 말라는 부득탐승 전략이라는 부분을 둬서  

중요한 내용들을 잘 정리하고 있고, 각장의 끝에 이 책의 제목과 같은 공피고아 

(상대를 돌아보기 전에 먼저 나를 돌아보라)라는 부분을 마련해 신입사원, 팀장, 경력입사자,  

임원후보 등 직장내의 각 위치에 있는 사람들이 그 위치에서 어떻게 행동해야 하는지를 알려줘서  

정말 직장생활에 큰 도움이 되는 내용들을 담은 책이었다.

물론 이 책 하나로 직장생활에서의 모든 문제가 해결되는 것은 아니지만 조언을 구할 사람이 없거나

있어도 물어보기가 쉽지 않을 때 참고하면 좋을 멘토 역할을 해주는 책이라 할 수 있었다.

같은 이름의 두 여자의 사랑과 꿈

나나 (2disc) - 할인행사
오타니 켄타로 감독, 나카시마 미카 외 출연 / 스타맥스 / 2006년 7월

고마치 나나(미야자키 아오이)는 도쿄에 있는 남자친구 쇼지를 만나러 가던 기차 안에서  

음악을 하는 같은 이름의 나나를 만나게 되는데...

 

우연히 같은 이름의 두 여자가 만나 사랑과 꿈을 이뤄가는 과정을 그린 영화.  

세상 물정 잘 모르는 순진한 나나(미야자키 아오이)와 세상을 달관한 듯 까칠하고 거친 락커인 나나.  

이름만 같지 완전히 다른 성격의 두 여자가 점차 서로를 이해해가면서  

서로에게 의지가 되는 친구가 되어가는 모습을 잘 그려내고 있는데  

젊은 시절 누구나 한 번쯤은 겪었을 법한 여러 가지 에피소드들을 잘 담아낸  

전형적인 청춘물이라 할 만한 영화였다.

추리소설의 규칙들에 대한 적나라한 풍자가 담긴 책

명탐정의 규칙
히가시노 게이고 지음, 이혁재 옮김 / 재인 / 2010년 4월

자칭 미스터리 마니아로서 일본 미스터리계를 대표하는 작가 중  한 명인

히가시노 게이고의 이 책을 보는 순간 읽지 않을 수가 없었다.

대담하게도 추리소설의 기본이자 작가들의 필살기라 할 수 있는 것들을 모아

'명탐정의 규칙'이란 제목으로 적나라하게 다 드러내고 있으니 그 내용이 궁금해서 견딜 수가 없었다.

 

이 책에서 히가시노 게이고는 트릭의 제왕이라 하는 밀실 트릭을 시작으로 해서

전혀 생각하지도 못하는 의외의 범인, 폐쇄된 산장 등 클로즈드 서클, 다잉 메시지, 알리바이 조작 등

추리소설에서 사용되는 거의 모든 기법들을 망라해서 소개하고 있다.

그것도 단순한 소개가 아닌 각각의 기법을 사용한 짧막한 단편으로

추리소설의 기법들을 풍자하는데 그 재미가 참 묘하다고 할 수 있었다.

낡아빠진 양복에 더북머리에다 지팡이까지 휴대한 탐정 덴카이치와

(왠지 요코미조 세이시의 긴다이치 코스케가 생각나는 건 왜일까...ㅋ)

덴카이치를 보조(?)하는 기구한 운명의 경감 오가와라가 펼치는 추리소설에 대한 만담은

어찌 보면 추리소설을 희화화하는 것 같은 느낌이 들 정도였는데

추리소설가가 추리소설을 비아냥거린다는 것 자체가 정말 신선한 느낌이 들었다.

특히 늘 헛다리만 짚을 수밖에 없는 자신의 처량한 신세타령을 하는 오가와라의 얘기가 정말 와닿았다.

주인공이 탐정이다 보니 그들을 빛내주기 위해 어쩔 수 없이 삽집을 해야 하고 상투적인 문구를  

계속 날려줘야 하는 우리의 불쌍한 탐정 보조들에게 정말 경의를 표하지 않을 수 없었다.ㅋ

동요살인과 불공정 미스터리 부분에선 완전히 애거서 크리스티의 두 명작인 '그리고 아무도 없었다'와

'애크로이드 살인사건'의 설정을 그대로 옮겨 와서 색다른 재미를 주었는데, 특히 마지막의  

'명탐정의 최후'란 부분은 '그리고 아무도 없었다'를 교묘하게 비꼬는 느낌을 주기에 충분했다.

 

전체적으로 추리소설에 쓰이는 여러 설정들에 대한 시니컬한 블랙 유머로 가득한 작품이라 할 수  

있었는데 특히 자신을 비롯한 추리소설 작가들이 기존에 나왔던 방법들을 안이하게 답습해

붕어빵 추리소설을 쏟아내는데 대한 신랄한 비판이 담겨있다고 할 수 있다.

어쩌면 창의성이 결여된 작품을 내놓는 자신에 대한 통렬한 자아비판일지도 모르겠다.

이처럼 보통의 작가들은 차마 하지 못할 그런 일을 과감히 시도한 게

어쩌면 오늘날의 히가시노 게이고를 있게 만든 힘이 된 것인지도 모르겠다.

뒤에 나온 해설을 보면 이 책이 나온 게 1996년인데 이후 그는

본격추리소설과는 조금은 다른 형태의 추리소설들을 선보인다.

아마도 이 책에서 보여준 식상하고 구태의연한 작품은 내놓지 않겠다는

작가의 다짐이 무수한 수작들을 쏟아내게 된 계기가 아닐까 싶다.

그런 점에서 볼 때 이 작품은 추리소설의 여러 법칙과 이에 대한 작가의 신랄한 풍자를 통해

짜릿한 재미도 선사해주지만 무엇보다 히가시노 게이고란 작가가 처절한 자기고백을 통해

일본 추리소설을 대표하는 작가로 성장하는 터닝포인트가 된 작품이 아닌가 싶다.