미켈란젤로의 <산 로렌초 성당>과 <산 알젤로 성>

미켈란젤로의 <산 로렌초 성당>과 <산 알젤로 성>

작품을 Daum '광우의 문화읽기'에서 감상할 수 있습니다.

589

줄리아노 다 상갈로의 <산 로렌초 성당 파사드를 위한 드로잉>

535

산 로렌초 성당 내부

미켈란젤로가 처음 건축 작업을 한 건 자신의 최초의 후원자 메디치 가를 위해서였습니다. 메디치 가의 소교구인 피렌체의 산 로렌초 성당은 메디치 궁전과 얼마 떨어지지 않은 곳에 위치한 메디치 가의 성당으로 15세기에 브루넬레스키에 의해 건설되었지만, 파사드facade(건축물의 정면 혹은 외관)는 만들어지지 않고 있었습니다. 일반적으로 교회 외관에는 파사드가 필요한데, 그것은 파사드가 단순히 건물 외관이 아닌 그 가문의 위상과 지배권을 표시하는 역할을 하기 때문이었습니다. 교황 레오 10세는 이 문제에 골몰했고, 곧 수많은 설계가 만들어졌습니다. 레오 10세는 1515년 미켈란젤로에게 산 로렌초 성당 외관을 장식해줄 것을 주문했습니다. 당시 율리우스 2세의 무덤을 장식할 조각상들을 제작하고 있던 미켈란젤로는 새 의뢰를 받고 하던 작업을 잠정적으로 연기했습니다. 이 사건으로 그는 율리우스의 유언집행인들과 친구들과도 불화를 빚었습니다. 이 불화는 1516년 율리우스 무덤을 축소해서 제작한다는 내용의 재계약을 체결하면서 마무리되었습니다. 그는 레오에게 이탈리아에서 가장 훌륭한 건축을 창조하겠다고 장담했습니다. 원래 이 파사드는 미켈란젤로가 조각을 맡고 바초가 건축설계를 맡기로 되어 있었습니다. 하지만 그는 바초를 내몰고 조각과 건축설계를 도맡아 진행했습니다.

527

미켈란젤로의 <산 로렌초 성당 파사드를 위한 나무 모델>

미켈란젤로는 1518년 1월 나무모형을 제작했습니다. 하지만 이 모형이 실제로 만들어지지는 않았고, 다만 그가 남긴 많은 도면들과 그것들에 거의 일치하는 이 나무 모형을 통해서 그가 어떻게 설계했는지 알 수 있습니다.

미켈란젤로는 대리석으로 외관을 장식하려는 계획을 갖고서 먼저 나무로 모델을 만들었습니다. 나무모형이 나오게 된 동기는 도면이 정확하더라도 그것으로 건물에 대한 입체도면을 충분히 설명할 수 없었기 때문입니다. 특히 도면을 읽을 줄 모르는 고객에게는 더욱 그러했습니다. 또한 피렌체의 돔cupola을 시작으로 대규모 경연을 통해 건축물의 설계를 채택하게 되었을 때 참가자들은 모델을 갖고 자신의 설계를 설명했습니다. 그래서 심사과정에서 건물을 제대로 설계했는지 평가를 내리기 위해 모델의 세부를 보는 것이 일반화되었습니다. 따라서 예술가들은 고대처럼 나무로 모형을 만들어 건축물의 입체적 모습을 보여주었던 것입니다. 이런 이유로 르네상스의 이탈리아, 특히 피렌체에서 목공교육을 받은 건축가들이 배출되었습니다.

526

미켈란젤로가 작업한 산 로렌초 성당 파사드. 교황의 계약 파기로 파사드는 장식되지 못하고 벽돌로 남아있습니다. 뒤로 연결된 메디치 예배당에는 브루넬레스키가 제작한 커다란 돔과 그 옆 미켈란젤로가 제작한 작은 돔이 보입니다.

1518년 1월 레오 10세는 미켈란젤로의 구성을 받아들이면서 그에게 재량권을 주었습니다. 미켈란젤로는 채석장에 가서 대리석을 주문하고 수 톤에 이르는 대리석을 피렌체로 운반해왔습니다. 그러나 비용이 너무 들자 레오는 1520년에 주문을 취소했습니다. 그래서 오늘날까지 외관은 장식되지 못한 채 그대로 남아있습니다.

566

<산 알젤로 성>의 부분

레오의 이름에 들어잇는 사자라는 뜻을 이용해 글을 새겨 넣은 장식판을 물고 있는 사자의 머리를 양쪽 벽감 위에 장식했습니다.

565

미켈란젤로의 <산 알젤로 성>의 창문, 1513-16년경, 대리석

또한 레오는 미켈란젤로에게 산 안젤로 성에 있는 자신의 예배당 외관장식을 의뢰했습니다. 미켈란젤로는 1513~16년에 성 안뜰에 있는 예배당을 줄 맥이 있는 하얀 대리석을 사용하여 긴 직사각 형태로 장식했는데, 군국주의 분위기와 잘 어울렸습니다. 미켈란젤로는 세로로 중간에 틀이 있는 십자가 형태의 창문 양편을 반원형 기둥으로 세우고 기둥 옆에 벽감을 만든 후 안에 장식용 벽기둥을 만들었습니다. 상단의 삼각형 박공에는 레오의 개인적 표상인 다이아몬드 반지와 깃털을 조각했습니다. 그의 건축은 고전적인 요소를 이용해 단순하면서도 매우 함축된 구성으로 나타났지만, 그 안에는 건축에 대한 그의 많은 특징들이 내재되어 있습니다. 앞으로 나오고 우묵 들어간 코니스cornice(벽 윗부분에 장식으로 두른 돌출부)와 기둥은 평편한 벽에 침잠되고 장식적 벽감은 필요한 때 적당한 조각으로 장식할 수 있게 설계되었습니다. 비록 작은 건축물이지만, 미켈란젤로의 건축적 창조성을 알기에 충분합니다.

미켈란젤로의 <부활한 그리스도>

미켈란젤로의 <부활한 그리스도>
 

작품을 Daum '광우의 문화읽기'에서 감상할 수 있습니다.

564-1

미켈란젤로의 <부활한 그리스도>, 1519-20, 대리석, 높이 208cm. 산타 마리아 소프라 미네르바

실제 크기의 대담한 누드는 기독교의 조각이라기보다는 이교도의 것처럼 보입니다.

564-2

미켈란젤로의 <부활한 그리스도>의 부분

564-3

미켈란젤로의 <부활한 그리스도>의 부분

그리스도의 몸 일부를 가린 천은 시신이 무덤에 안장되었을 때 덮었던 수의입니다. 수의는 지상에 속한 것으로 승천하기 전 그리스도의 몸에서 막 미끄러지고 있습니다. 그리스도는 승천하기 위해 오른발을 앞으로 내밀고 있는데, 이 조각이 제작된 후 수백 년 동안 신실한 신앙을 가진 사람들은 승천하기 전의 그리스도의 다리에 입을 맞추었습니다.

로마의 산타 마리아 소프라 미네르바에 있는 <부활한 그리스도>는 미켈란젤로의 작품 가운데 가장 인기 없는 것에 속합니다. 그것은 미켈란젤로가 이 조각상을 직접 마무리하지 않았기 때문입니다. 하지만 그는 이 작품을 두 차례에 걸쳐 제작하면서 정성을 들였습니다.

1514년 6월 14일에 그는 이미 벌거벗은 그리스도가 십자가를 들고 있는 조각상을 4년 이내에 제작하기로 계약한 바 있습니다. 그것을 의뢰한 고객인 베르나르도 첸치오, 마리오 스카푸치, 메텔로 포스카리는 그 작품을 성당의 본당에 설치된 제단 위에 놓을 예정이었습니다. 하지만 미켈란젤로는 대리석을 깎던 중 얼굴 부분에서 검은 암맥이 나오자 제작을 중단했으며, 이후 산 로렌초 성당 작업 때문에 이 조각상에 손을 대지 못하고 있었습니다. 이에 메텔로 바리가 수차례 편지를 보내 정황을 살피자 미켈란젤로는 친구에게 이렇게 털어놓았습니다. “나는 메텔로 바리에게 회신을 하지 못했고, 작업을 시작하기 전까지는 자네에게도 편지를 쓰고 싶지 않았네. 본의 아니게 사기꾼으로 둔갑할까봐 참담하다네.” 이 작품은 1521년 3월에 로마로 운반되었지만, 어찌된 영문인지 장소가 성가대석의 왼쪽 기둥으로 옮겨져 그해 10월 19일에야 설치되었습니다.

미켈란젤로는 승천하기 전의 그리스도를 묘사하려고 했습니다. 그래서 그리스도를 누드로 묘사한 이 작품은 관람자에 따라 상반되는 느낌을 줍니다. 미켈란젤로 생전에 이 작품에 제목이 없었습니다. 현재의 제목은 그리스도가 십자가를 잡은 모습이 전통적으로 부활한 그리스도와 닮았다고 해서 정해진 것입니다. 일부 학자는 그리스도의 몸에 상처가 하나도 없는 것은 바울의 관점을 좇아 그리스도를 제2의 아담으로 봐야한다는 점을 시사하는 것이라고 주장합니다. 이 작품은 당대에 좋은 평가를 받았으며, 종교적 상징으로도 긍정적으로 인식되었습니다.

별 속에서 진행되는 핵융합반응Thermonuclear Reaction

별 속에서 진행되는 핵융합반응Thermonuclear Reaction

프레드 호일은 1949년 BBC 방송국이 기획한 우주의 기원을 주제로 한 토론 프로그램에 참석하여 방송이 진행되는 내내 호일은 조지 가모브의 대폭발이론을 공격했습니다. “선생의 주장에 의하면 우주에 존재하는 모든 물질은 까마득한 과거의 어느 한순간에 일어난 빅뱅으로부터 생성되었겠군요.” 이 말이 끝나자 갑자기 방청석이 조용해졌는데, 대폭발 대신에 사용한 빅뱅이란 말이 상대방을 폄하하는 의미로 들렸기 때문입니다. 가모브가 옹호했던 대폭발이론은 그날 이후로 별다른 반감 없이 빅뱅이란 명칭으로 불리게 되었습니다. 결국 대폭발이론을 필사적으로 반대하던 사람이 빅뱅이론이란 명칭을 작명해준 셈입니다. 빅뱅은 논리적으로 바른 명칭이 못되었는데, 빅뱅은 큰 규모에서 일어난 사건이 아닐 뿐 아니라(빅뱅이 일어나기 전에 우주는 원자보다 작은 점 속에 응축되어 있었음) 사람들이 흔히 생각하는 폭발하고는 거리가 먼 사건(작은 점의 바깥은 우주가 아니었으므로 공기도 없었음)이었습니다. 1993년 8월에 『스카이 앤드 텔레스코프 Sky and Telescope』 잡지사는 빅뱅을 대신할 만한 새로운 명칭을 공모했는데, 3만여 개에 달하는 응모작 중에서 빅뱅보다 나은 명칭을 찾지 못했습니다.

호일은 우주를 이루는 원소들이 가모브의 생각처럼 빅뱅의 용광로 속에서 조리된 것이 아니라 별의 중심부에서 서서히 생성되었다고 믿었습니다. 1940년대와 1950년대에 걸쳐 발표된 논문에서 호일과 그의 동료들은 별의 내부에서 다양한 원소들이 만들어지는 과정, 즉 핵융합반응을 구체적으로 서술하여 학계의 주목을 받았습니다. 그의 이론에 따르면 모든 원소의 씨라 할 수 있는 수소와 헬륨이 원자핵이 별의 내부에서 핵융합반응을 일으켜 탄소 등 무거운 원자핵이 탄생하고, 이 과정이 반복되면 철(Fe)까지도 만들어질 수 있습니다. 그러나 별의 내부가 아무리 뜨겁다고 해도 철보다 무거운 구리(Cu), 니켈(Ni), 아연(Zn) 그리고 가장 무거운 우라늄(U) 등의 원소들이 만들어질 정도로 뜨겁지는 않습니다. 무거운 원자핵들이 핵융합을 거쳐 더 무거운 원자핵으로 재탄생하려면, 초신성supernova과 같이 엄청난 열로 끓고 있는 초고성능 용광로가 필요합니다. 초신성은 수명을 다하여 죽는 순간에 온도가 조(1012) 단위까지 올라가므로 내부에서 철보다 무거운 입자가 생성될 수 있습니다. 즉 철보다 무거운 원소들은 폭발하는 별의 대기나 초신성의 내부에서 발견될 수 있습니다.

1957년 호일은 영국의 여성 천체물리학자, 수학자 마거릿 버비지Margaret Burbidge(1919~)와 영국계 미국 칼텍의 물리학 교수 제프리 로널드 버비지Geoffrey Ronald Burbidge(1925~) 그리고 미국의 물리학자 윌리엄 알프레드 파울러William Alfred Fowler(1911~95)와 공동 저술한 역사적인 논문을 발표했습니다. 이 논문에는 우주에 산재하는 원소들의 탄생과정과 분포상황이 구체적으로 제시되어 있었습니다. 그들의 논리가 워낙 정연하고 설득력이 있었으므로 가모브는 호일의 핵합성이론을 인정하면서 다음과 같은 글을 남겼습니다.

“신은 우주를 창조하면서 질량수가 5인 원소를 빼먹는 바람에 더 무거운 원소를 만들어낼 수 없었다. 이에 깊이 실망한 신은 우주를 축소시킨 후 처음부터 다시 시작하려고 했으나 그것은 신이 행하기에는 너무 단순한 해결책이었다. 그래서 신은 ‘호일이 있으라!’고 선언했으며 그의 말대로 호일이 나타났다. 신은 자신의 창조물인 호일에게 어떤 방법을 동원해도 좋으니 무거운 원소를 만들어내라는 특명을 내렸다. 그러자 호일은 별 속에서 무거운 원소를 만들어 폭발하는 초신성의 주변에 뿌려놓았다.”

미켈란젤로의 네 점의 노예를 미완성으로 남겼다

미켈란젤로의 네 점의 노예를 미완성으로 남겼다

작품을 Daum '광우의 문화읽기'에서 감상할 수 있습니다.

562

미켈란젤로의 <큰 덩이 머리 노예>, 1520-30년경, 대리석, 높이 278cm.

558

미켈란젤로의 <큰 덩이 머리 노예>

563

미켈란젤로의 <젊은 노예>, 1520-30년경, 대리석, 높이 261cm.

559

미켈란젤로의 <젊은 노예>

564

미켈란젤로의 <잠에서 깨어나는 노예>, 1520-30년경, 대리석, 높이 274cm.

561

미켈란젤로의 <잠에서 깨어나는 노예>

미켈란젤로는 <반항하는 노예>와 <죽어가는 노예>를 제작한 후 네 점의 노예를 더 제작하다가 미완성으로 남겼습니다. 이것들은 1520년에서 1530년 사이에 제작한 것들로 현재 피렌체의 아카데미아 박물관에 소장되어 있으므로 ‘아카데미아 노예’라고 불립니다. 이 작품들에 붙여진 제목은 <큰 덩이 머리 노예>, <젊은 노예>, <잠에서 깨어나는 노예>, <수염 난 노예>입니다. 이 작품은 율리우스 무덤의 조각상 중 일부로 추측되는데, 1519년 로마의 레오나르도 셀라이오의 편지에 다르면 미켈란젤로가 그해 여름 무덤의 조각상 네 점을 조각할 것이라고 야코포 살비아티가 아기넨시스 추기경에게 말했다고 합니다.

<반항하는 노예>를 제작할 때 돌의 결함과 충분하지 못한 부피로 인해 원하는 형상을 표현하지 못한 경험이 있는 미켈란젤로는 네 점의 노예를 더 제작하면서 이번에는 필요한 것보다 더 두터운 대리석을 주문했습니다. 부피가 부족해서 표현을 생략하는 일이 없도록 사전에 재료를 넉넉하게 준비한 것입니다. <큰 덩이 머리 노예>의 경우 대리석이 그가 제작하려는 형상보다 크다는 걸 알 수 있습니다.

그는 네 점의 노예를 공들여 제작하기 시작했습니다. <반항하는 노예>와 <죽어가는 노예>를 제작한 후라서 자신이 원하는 표현을 나타낼 수 있었으므로 충분히 준비된 상태에서 작업을 시작한 것입니다. 작은 것이 260cm이고, 큰 것이 278cm인 것으로 봐서 그가 실재 사람의 크기보다 훨씬 큰 조각으로 제작하려고 했음을 알 수 있습니다. 이 작품에서 특이한 점은 미켈란젤로의 조각 제작방식이 변했다는 점입니다. 바사리와 벤베누토 첼리니에 의하면 미켈란젤로는 늘 얼굴의 주요형태를 먼저 조각하고 나서 아래로 조금씩 조각해나갔다고 합니다. 하지만 이 미완성의 노예들은 튀어나온 부분부터 깎기 시작해서 특별히 감정을 실은 몸통의 근육 모양에 집중했으며, 얼굴은 한꺼번에 드러나게 조각했습니다. 그러나 1534년 피렌체를 떠나게 되면서 작업을 중단했고, 이후 다시 손을 대지 못했습니다. 이 작품들은 그가 사망할 때까지도 그의 피렌체 작업장에 있었습니다.

<잠에서 깨어나는 노예>를 보면 균형이 잡히지 않았음을 볼 수 있습니다. 오른쪽 다리는 들려져 접힌 채 왼쪽 무릎 위에 올려 있습니다. 몸무게의 중심을 왼쪽 다리로 잡아야 할 텐데 오른팔과 몸이 오른쪽으로 기울어져 있어 왼쪽 다리로서는 그 무게를 지탱할 수 없어 보입니다. 그가 또 다른 요소로 무게를 지탱하게 하려고 했는지 알 수 없지만, 현재의 상태로는 새울 수 없는 조각입니다. 조각을 완성시켜 세우기보다는 릴리프처럼 현재의 상태로 남겨두려고 했는지 모릅니다. 흥미로운 점은 그가 다른 부분들은 거친 상태로 남겨두었으면서도 몸통을 매끈하게 연마한 점입니다. 어쩌면 그는 다듬지 않은 부분과 다듬은 부분의 심한 대조를 일부러 남겨두려고 했는지 모릅니다.

<젊은 노예>와 <수염 난 노예>는 네 점 가운데 가장 완성도가 높은 작품들이지만, 르네상스 취향으로 말하면 여전히 미완성입니다. 미켈란젤로는 미완성이 주는 표현의 가능성을 개발한 것이 아닌가 짐작됩니다. 덜 묘사함으로써 더욱 표현적이 되고, 명료한 묘사보다는 불분명한 묘사가 오히려 시사하는 바가 크기 때문입니다.

정상상태이론Steady State Theory

정상상태이론Steady State Theory

마이크로파배경복사microwave background radiation는 빅뱅을 입증하는 두 번째 증거가 되었습니다. 핵융합이나 핵분열을 통해 새로운 원자핵을 만들어내는 과정인 핵합성의 개념을 이용해 빅뱅의 세 번째 증거를 찾은 사람은 영국의 천문학자, 공상과학 소설가, 정상상태우주론의 대표적인 학자 프레드 호일Fred Hoyle(1915~2001)이었습니다. 호일은 1915년 6월 24일 영국 북부의 모직공단이 밀집해 있는 요크셔주의 마을에서 직물상의 아들로 태어났습니다. 그는 세 살 때 구구단을 외울 정도로 두뇌가 명석했습니다. 여교사가 학생들에게 어떤 꽃의 꽃잎이 5개라고 가르쳤는데, 다음날 호일은 꽃잎이 6개 달린 문제의 꽃을 직접 채집하여 학교로 갖고 와서는 “선생님이 틀리게 가르쳤다”고 강하게 항의했습니다. 어린 학생의 오만한 태도에 분개한 교사는 호일의 뺨을 세게 후려쳤고, 얼마 후 호일은 왼쪽 귀의 청력을 영원히 잃고 말았습니다.

1940년대에 호일은 빅뱅이론을 좋아하지 않았습니다. 당시 빅뱅이론이 갖고 있던 결점 중 하나는 이론으로부터 계산된 우주의 나이가 18억 년에 불과하다는 것이었습니다. 이는 허블이 멀리 있는 은하의 밝기를 잘못 측정하여 발생한 오류였습니다. 그 무렵 지질학자들이 주장하는 지구의 나이는 수십억 년 단위였으므로 빅뱅이론은 당장 궁지에 몰리게 되었습니다.

호일은 케임브리지 대학을 졸업하고 1958년부터 1972년까지 같은 대학의 교수로 재직한 뒤 미국의 캘리포니아 공대(칼텍)와 코넬 대학의 교수로 재직했습니다. 그는 연구 동료인 오스트리아 태생의 영국 수학자, 우주론학자 헤르만 본디 경Sir Hermann Bondi(1919~2005)과 오스트리아 태생의 영국의 천문학자 토머스 골드Thomas Gold(1920~2004)와 더불어서 정상상태우주론steady state cosmology의 대표적인 학자로 인정받고 있습니다. 정상상태우주론은 빅뱅이론big bang theory의 라이벌로 종말 없는 영원히 계속되는 우주를 제시한 것이었습니다. 정상상태우주론은 완전한 우주론적 원리라는 철학적 입장을 바탕에 깔고, 우주는 항상 현재와 같은 모양으로 존재하며, 우주가 팽창해 우주의 밀도가 작아지면 이를 보충하기 위해 우주공간에서 새로운 물질이 보충되기 때문에 항상 일정한 밀도를 유지한다는 이론으로, 우주는 출발점도 없고 소멸도 없이 어떤 장소와 시점에서도 같다는 이론입니다. 그러나 빅뱅이론은 뜨겁고 밀도가 높은 하나의 점이 폭발함으로써 우주가 시작되었다는 이론으로 우크라이나 태생의 미국 천문학자 조지 가모브가 대표적인 학자입니다.

호일, 본디, 골드가 제안한 모델에서도 우주의 일부분은 팽창하고 있었지만, 빈 공간에서 새로운 물질들이 계속 만들어지고 있기 때문에 전체적인 밀도는 변하지 않았습니다. 아무것도 없는 공간에서 물질이 생성되는 과정을 구체적으로 설명하지는 못했지만 그들의 이론은 빅뱅이론을 좋아하지 않는 보수적인 학자들에게 선풍적인 인기를 끌었습니다.

호일은 초고온의 혼돈 속에서 질서정연한 우주가 탄생했다는 빅뱅이론을 결코 받아들일 수 없었습니다. 그가 생각한 우주는 시간을 초월한 우주였습니다. “우주는 시작도, 끝도 없으며 그곳에 그냥 존재한다”는 것이 호일의 변치 않는 신념이었습니다.

정상상태이론과 빅뱅이론 사이의 공방은 지질학자와 다른 분야의 과학자들 사이에서 벌어지는 논쟁과 비슷합니다. 지질학geology에서는 지구의 와형변화가 서서히 진행되었다고 주장하는 균일론uniformitarianism과 지구가 갑작스런 대변화를 여러 차례 겪었다고 주장하는 급변론catastrophism이 지금도 팽팽하게 맞서고 있습니다. 지질학 및 생태학적 관점에서 보면 균일론이 타당하나 생명체들이 갑작스런 멸종과 대륙의 이동 등은 소행성asteroid의 충돌로 설명해야 앞뒤가 맞습니다.