4. ‘공간전시’의 탄생
야마구치 가쓰히로의 <공간연출 디자인의 원류>(도서출판 미술문화) 중에서
키슬러가 공간과 구조에 대한 그의 생각을 처음으로 구체화한 것은 1924년 빈에서 개최된 음악과 극장예술축제의 ‘새로운 극장기술 국제전’ 회장구성을 통해서였다.
새로운 극장기술에 관한 스케치나 사진 등의 평면적인 자료를 전시하기 위하여 그는 실내공간에 각재(角材)와 목재 패널을 이용한 입체구성물을 만들었다.
이것은 데 스틸의 조형원리를 구체적으로 실천한 예임과 동시에 실용성을 확보하고 있다는 점에서 획기적인 것이었다.
또한 건축기술 측면에도 장력과 외팔보구조를 전시공간구성에 응용했다는 점에서 독자적인 것으로 평가되고 있다.
키슬러는 이것을 ‘배치와 지지(Leger und Tr둮er)’수법이라고 불렀다.
‘L’은 공간상의 장력을 의식한 입체구조를, ‘T’는 봉의 한쪽 끝을 지지하는 움직이는 패널의 외팔보 구조를 지칭한다.
키슬러의 ‘공간전시’가 처음으로 실현을 본 것은 ‘국제장식미술과 현대산업박람회’의 오스트리아 섹션에서 발표한 <공중도시>안의 모형을 통해서였다.
그런데 이 전람회의 네덜란드 섹션에는 데 스틸 그룹의 출품작이 제외되어 있었다.
여기에 대해서 반 뒤스브르크를 필두로 하는 데 스틸의 멤버는 물론 그로피우스, 마리네티, 루스 등도 『데 스틸』지를 통해 공식적으로 항의한다.
그런데 데 스틸의 조형이념을 완벽하게 소화한 예로 키슬러의 <공중도시>가 화제가 된다.
<공중도시>가 데 스틸이 출품을 못함으로써 생긴 공백을 메우는 역할을 한 것이다.
배넘은 여기에 대해서 키슬러가 『데 스틸』지 6호에 발표한 노트를 참고로, <공중도시>는 데 스틸의 사상과 ‘프로운’으로부터 얻은 것이라고 설명하고 있다.
또한 <공중도시>의 공간적 구조는 미학적 가능성을 철저하게 탐구한 결과물로 1918년 말레비치가 발표한 <백색 위의 백색>에 필적하는 것이라고 평가하고 있다.
나아가서 데 스틸 및 요소주의에서 행해진 분석과 이에 따른 종합을 이룩한 예라고 찬사하고 있다.11
이 전람회를 본 반 뒤스브르크는 “우리가 하고 싶었는데도 하지 못했던 것을 결국 당신이 해냈다”라며 기뻐했다고 한다.
데 스틸이 출품하지 못해 실의에 차있던 반 뒤스브르크는 키슬러를 통해 위안을 받았던 것이다.
키슬러가 ‘공간전시’기법을 응용해 보여준 방법은 1929년에 개최된 ‘공예가연맹 국제전’의 회장구성을 담당한 리시츠키에 의해 답습되기에 이른다.
전후관계야 어쨌든 오늘날 증가한 인쇄물이나 사진과 같은 복제 미디어의 전시를 위한 방법론 또는 기본개념이 데 스틸과 리시츠키, 그리고 키슬러의 아이디어에 의해 1920년대에 완성된 것으로 봐도 무방할 것이다.