시간적 요소에 의해 공간이 변환된다
야마구치 가쓰히로의 <공간연출 디자인의 원류>(도서출판 미술문화) 중에서
최소한의 부지에 최대한의 공간을 얻는 것은 기본적인 문제였다.
<공간주택>은 이 같은 문제를 해결하기 위해 지어진 것이다.
정해진 면적에서 다른 어떤 생활공간보다 훨씬 더 살기 좋은 공간을 마련한 것이다.
또한 ‘한 공간단위’속에 1, 2층 또는 3층이 하나의 가족공간을 이루고 있다.
이같이 정해진 용적의 입체는 가벼운 부재(部材)에 의해 분할되며, 그 접합에 의해 가벼운 각체구조(殼體構造)를 띠게 된다.
따라서 부착 및 조합이 간단하다. 뿐만 아니다.
이 같은 구조에 의해 거주공간의 이동가능성이 증대된다.
주택은 거주자에게 발전기(제너레이터)의 역할을 하지 않으면 안 된다.
가족에게 충전된 힘은 외부에서 방전된다.
여기서 말하는 외부란 그들 자신의 가족 및 그 밖의 다양한 그룹을 말한다.
주택은 이러한 두 가지 사실에 주목하여 지어져야 한다.
다시 말하면 발전과 방전을 유연하게 하는 장이어야 하는 것이다.
시간적 요소에 의해 공간이 변환된다. 예를 들어 누군가가 어떤 장소를 일정시간 사용하고자 할 경우, 대상공간이 지니는 기능적인 측면을 고려하지 않을 수 없다.
그러나 부엌, 차고, 수납고는 별도로 하더라도, 전 영역 안에 있는 모든 구분은 집안에서 살아가는 방법에 따라 여러 가지 기능으로 교환 가능해야 한다.
레크레이션, 업무, 수면, 그리고 그 밖의 목적에 따라.9
여기서도 주택에 대한 키슬러의 유연한 사고가 작용하고 있음을 알 수 있다.
근대기능주의가 주택을 필요한 기능별로 분할하는 방법으로 거주공간의 문제들을 해결하고자 했던 것과 달리, 키슬러는 사용하는 사람들의 다이나미즘을 사고의 중심에 두는 사용기능과 이에 따라 파생되는 공간과 시간의 상관관계에 주목했다.
키슬러는 될 수 있으면 기능에 따라 개별적으로 분할된 공간을 만들지 않으려고 했다.
그 대신에 ‘부분적인 구획(segment)’이라고 명명된 공간을 설치했다.
그리고 가족의 생활 패턴 또는 방문객의 필요에 따라 넓거나 좁게 사용할 수 있는 유연한 공간이용법을 생각했다.
이것은 일종의 공유공간에 가까운 것으로 러시아 구성주의의 <공공의 집>과 같은 공공공간의 설계에서도 찾아볼 수 있다.
이 같은 측면에서 본다면 키슬러는 근대기능주의자들이 주택의 기능과 구조에 있어서 새로운 스타일을 내세우면서도 여전히 과거의 개인주의 사상에 뿌리를 두는 주택개념에서 벗어나지 못하고 있다는 사실을 통찰하고 있었다고 할 수 있다.
‘부분적인 구획’에 의한 거주 공간 설계수법의 하나로 키슬러는 <공간주택> 바닥에 아주 적은 레벨의 차를 두어 공간의 기능에 변화를 주었다.
같은 맥락에서 수직면도 벽이나 칸막이 대신에 반고정식 수직 분리 면을 두어 공간에 변화를 주고 있다.
이것은 구동장치에 의해 작동되며, 음향, 조명, 환기를 컨트롤하는 기능도 한다.
마지막으로 구조에 대해서 키슬러는 ‘지붕의 역할’ 및 ‘연속장력’이라는 두 가지 방향에서 그의 조형관을 전개시켰다.
우선 ‘지붕의 역할‘은 쉘터(shelter) 기능에 있으므로 비, 바람, 화재 등에 견딜 수 있어야 한다.
또한 ‘연속장력’은 결국 지주(支柱)와 지주 사이의 거리를 말하는 스판(span)을 얼마만큼 길게 할 것인가라는 문제로 귀착된다.
이 두 가지 테마에 대해서 기존 재료의 특징을 점검한 결과 목적을 달성하기 위해서는 재료와 구조가 거대화되어서는 안 된다는 결론에 도달하게 된다.
키슬러는 기술적인 탐구가 어떤 목적에 한정되는 경우 그 크기를 극대화하는 해결방법을 선택함으로써 종종 문제의 본질로부터 멀어진다는 사실을 경계하고 있었다.
또한 이미 언급한 바와 같이 애초부터 가볍고 조립이 자유로운 구조가 목적이었기 때문에 이 같은 문제는 중요한 사안이었다.
‘지붕’에 관한 그의 생각을 구체화하는 이 같은 취지는 <공간주택> 자체가 연속적인 장력에 의존하는 각체구조를 띠게 됨으로서 가능했다.
이것은 ‘엔드리스’개념에 입각한 최초의 실험이었던 <엔드리스 극장>(1924)의 각체구조와 일치하는 것이기도 하다.
이 같은 구조는 지붕만을 떼어내 독립된 구조체로 생각할 수 없다.
바닥은 벽면으로 계속되고, 벽면은 다시 지붕으로 연결된다.
<공간주택> 구조에 적용된 이 같은 사고는 후에 <엔드리스 하우스>를 통해 다시 한 번 시도된다.
이 같은 제안을 통해 키슬러는 근대기능주의를 비판한 것이다.
또한 <공간주택>의 인테리어디자인에서 키슬러는 스펀지 러버(rubber)의 커튼과 바닥 재료를 실험적으로 사용하고 있다.
나아가서 넓은 거실의 벽면에는 ‘노동과 놀이’를 테마로 스코프(schop)를 든 남자와 테니스를 즐기는 남자를 조합한 대형사진 몽타주를 전시하고 있다.
여기서 우리는 주택을 생활의 중심으로 인식하면서도 삶의 발전과 방전(放電)을 휴식과 노동이라고 하는 개념의 결합을 통해서 실현시키고자 했던 키슬러의 사고방식을 엿볼 수 있다.