새롭게 발견된 <발레 메카닉>
야마구치 가쓰히로의 <공간연출 디자인의 원류>(도서출판 미술문화) 중에서
야마구치가 『입체주의자 영화』를 소개한 것을 계기로 나는 벽장 안의 내용물에 흥미를 지니기 시작했다.
결국 그 책에 있는 내용이 사실이라는 것이 판명되었다.
끝으로 좀더 중요한 사실은 이 같은 영화를 구제하기 위해 전문가의 도움이 필수적이라는 사실을 강조해둔다.6
이상이 두 개의 필름을 발견하게 된 경위이다. 후에 조나스 메카스의 조사로 릴리안 키슬러에 의해 발견된 <발레 메카닉>은 지금까지의 그것과는 여러 가지로 다르다는 사실이 판명되었다.
새롭게 발견된 <발레 메카닉>은 1924년 비인에서 개최된 음악과 극장예술축제의 ‘새로운 극장기술 국제전’에서 상영된 4개의 필름 가운데 하나였다.
여기서 말하는 4개의 필름이란 키슬러 부인도 언급한 바와 같이 레제의 <발레 메카닉>, 루트만의 <엑셀시오 라이판>, 에겔링의 <대각선 교향곡>, 리히터의 <리듬 21>이다.
뿐만 아니라 새롭게 발견된 <발레 메카닉>은 최초에 편집된 것으로 빈에서의 상연이 초연이라는 사실도 알 수 있었다. 여기에 한 장의 사진이 있다.
여기에는 새로운 극장기술 국제전 당시(1924) 선보인 <공간무대> 위에 올라가 있는 키슬러와 레제가 찍혀 있다.
이 사진을 보면서 필자는 레제가 필름을 들고 빈의 키슬러를 방문했을 것이라는 추측을 해본다.
그러면 지금까지 우리는 어떤 <발레 메카닉>을 보아왔는지 알아보자.
여기에 관해서 조나스 메카스는 키슬러 부인과의 라디오 대담에서 다음과 같이 말했다.
이 같은 사실을 검토해보면 레제의 <발레 메카닉>은 파리에서 공개되기 전에 이미 상영되고 있었다는 사실을 알 수 있다.
<발레 메카닉>은 파리에서 공개된 이후 화제에 오르게 되었지만 최초로 공개된 것은 빈이었다.
그런데 빈에서의 상영을 주선한 것은 키슬러였고, 이것을 계기로 그는 <발레 메카닉>의 프린트를 소장하게 된 것이다.
그렇다면 <발레 메카닉>의 오리지널은 빈에서 공개된 프린트라고 보는 편이 타당하다.
물론 이 프린트는 레제가 직접 편집한 것이다.
그것을 빈에서 상영한 후에 키슬러가 소장하게 된 것이라고 한다면, 또 다른 프린트의 존재는 어떻게 설명할 것인가.
레제는 머피라는 사람과 함께 또 하나의 프린트를 제작한 것이다.
이것은 빈에서 상영된 것과 다소 차이가 있다. 7
이어서 메카스는 자신은 문화 보존에 관계하는 기록보관인(archivist)이므로 나머지는 역사가들의 임무라고 말하면서 다음과 같은 사실을 좀더 조사해 보충해야 한다고 말했다.
키슬러가 뉴욕에 가지고 온 것은 최초의 <발레 메카닉>으로, 레제가 첫 공개를 위해 준비한 것이다.
그런데 이 프린트는 하나로 정리되어 있지 않다.
이것은 수작업으로 세심하게 편집된 몇 백 개에 이르는 부분 부분을 다시 편집한 것이다.
누군가의 손에 의해 재편집된 것이다, 물론 여기서 말하는 ‘누군가’는 당연히 레제여야 할 것이다.
이번에 발견된 <발레 메카닉>은 레제와 머피의 프린트 이전의 오리지널 버전으로 이 같은 발견은 예술사 상 대단히 중요한 일이라 할 수 있다. 8
또 한사람의 참가자인 월터 루트만은 애니메이션 기법을 이용해 추상영화를 만든 선구자 중 한 사람이다.
조나스 메카스도 필름 위에 직접 착색한 추상영화를 제작한 적이 있다.
이번에 키슬러 부인의 집에서 발견된 루트만의 작품은 메카스와는 다른 방법을 이용하고 있는데, 수작업에 의해 채색된 유일한 작품이기도 하다.
이 작품은 엑셀시오 타이어사(社)와 독일의 라이팬사(社)를 클라이언트로 하는 일종의 선전용 필름이었다.