프랑스 유학파 일본인은 조선에 귀국한 후
조선의 학교와 선전에서 활동하던 중견급 일본인 화가들은 1930년을 전후하여 다투어 프랑스를 비롯한 서구로 유학을 떠났다.
파리로 간 사람이 가장 많았는데 1920년대 말과 1930년대 초 사이에 이미 300여 명이 파리에서 수학했다.
선전의 창설에 참여했던 타카키 하이스이가 1909~14년 영국과 프랑스에서 유학을 마치고 돌아왔고, 와타나베 코조가 1925년부터 프랑스에서 4년 동안 생활하면서 1928년 살롱전에 입선했다.
미키 히로시三木弘가 1927년 9월부터 1년 동안 파리에서 신고전주의의 대가 피세르로부터 수학하면서 경성일보에 파리의 생활을 연재 기고했다.
그는 1928년 8월에 귀국했으며, 1930년 선전에 <습작>을 출품하여 특선을 수상했고, 일본의 니카텐二科展에도 출품하여 세 차례 입선했다.
그는 조선 거주 일본인들로부터 ‘반도가 낳은 이과계 화가’로 불리었다.
그는 피카소의 신고전주의의 영향을 받았는데 제12회 선전에서 특선을 차지한 <나부>를 보면 피카소의 영향을 알 수 있다.
야마다 신이치는 1928년에 프랑스로 유학의 길을 떠났다.
그는 일본인 유학생 야마쿠치 카케오와 프세르, 피카르르도, 자드킨Ossip Zadkine(1890~1967), 로트Andre Lhote(1885~1962), 파브리Ralph Fabri(1894~1975), 키슬링Moise Kisling(1891~1953) 등 자유로운 분위기의 에콜 드 파리 화가들과 교류했다.
그는 후지타 츠쿠지의 소개로 마크 샤갈Marc Chagall(1897~1985)과도 알게 되었다.
그는 온건한 아카데미즘 화풍의 아마장Edmond Aman-Jean(1858~1936)으로부터 수학했는데, 아마장은 여성 인물화를 주로 그린 화가였다.
그는 야수주의 화가 블라맹크Maurice de Vlaminck(1876~1958)와 에콜 드 파리의 한 사람인 위트릴로Maurice de Utriloo(1883~1955)의 영향을 받기도 했다.
1930년에 귀국한 후 그는 프랑스에서 제작한 작품으로 전람회를 열고 그 작품들을 제전과 선전에 출품했다.
1929년작 을 보면 에콜 드 파리의 일원이며 야수주의의 특색을 반영하는 키스 반 동겐Kees van Dongen(1877~1968)의 영향이 보여 그가 다양한 양식으로부터 영향을 받았음을 알 수 있다.
일본 추상화의 선구자 야마쿠치 타케오는 1921년에 동경으로 가서 태평양연구소에 입소하고 이듬해에는 동경미술학교 서양화과에 입학했다.
1927년 졸업 후 그는 프랑스에서 4년 동안 체류하며 리얼리즘 양식을 버리고 야마다 신이치, 사에키 유조, 오기스 고도쿠, 프랑스 조각가 자드킨과 교류하면서 추상에 관심을 기울였다. 그는 1931년 조선으로 귀국했다.
그는 1938년에 결성된 구실회九室會에 참가하여 김환기를 비롯한 조선인 화가와도 교류했다.
그는 1946년 일본으로 갈 때까지 경성에 살면서 거의 매년 니카텐에 출품했고 1935년에는 조선 재주자 이과전朝鮮在住者二科展에도 출품했다.
미키 히로시, 야마쿠치 타케오와 더불어 조선 화단에서 이과계 화가로 알려진 아라이 타츠오 역시 프랑스로 가서 1934년 10월부터 1936년 7월가지 체류하면서 야수주의 화가 뒤피Raoul Dufy(1877~1953)와 자드킨의 영향을 직접 받았다.
귀국 후에는 일본의 니카텐에 입선하여 긴자의 키노쿠니야紀伊國屋 화랑에서 개인전을 여는 한편 화단에 이채를 띠며 독자적 화풍을 전개했다.
프랑스 유학파 일본인은 조선에 귀국한 후 이전 보다 더욱 적극적으로 일본 화단에 진출했다.
조선 거주 일본인에게 선전은 유일한 발표의 장이었으므로 전람회의 주류를 따르지 않는 진보적·전위적 화풍을 취한 화가들은 더 이상 선전에 출품할 수 없었다.
이런 상황은 대만미전에서도 마찬가지였는데 식민지 화단에는 일본의 권위주의적인 제전의 형식만 이식되었을 뿐 일본에서처럼 그에 대항할 만한 재야단체나 전람회가 뿌리를 내릴 수 없었다.