중국의 서양화 전래
중국에 서양화가 전래된 것은 1601년 전후였다.
예수회 선교사 마테오 리치Matteo Ricci(1552~1610)가 1601년 북경에 도착하여 만력의 신종제神宗帝를 처음 알현할 때 헌상한 물품 중에 서양화 세 점이 포함되었는데,
천주 내지는 성모상을 그린 종교화였다.
신종은 그림을 보고 “이것은 산 부처다”라고 감탄한 것으로 전해진다.
천주상이 살아 있는 신처럼 생동감이 있음을 표현한 것이다.
중국에 처음 소개된 서양화는 초상화였고 따라서 중국 화가가 처음 시도한 서양 화풍을 그림도 초상화였다.
그 대표적인 인물이 명나라 말기 남경에서 직업 초상화로 부유층 사대부들에게 인기 있었던 증경曾鯨(1565~1647)이었다.
증경에게는 무려 40여 명의 제자가 있었고 그 중에는 사빈, 우지정, 서장 등과 같은 유명화가들도 있었다.
강소문의 『무성시사 無聲詩史』에 증경에 관해 ‘홍염수십층 烘染數十層’아란 구절과 장경의 『국조화징록 國朝畵徵錄』(1739)에 ‘일중묵골, 묵골기성, 연후전채 一重墨骨, 墨骨旣成, 然後傳彩’의 방법이 적혀 있는데
이는 중국 전통 묵필법의 특징을 살린다는 의미로서, 구륵법鉤勒法에 의한 묵골을 살린 다음 그 위에 서양 양식으로 여러 겹 채색하는 것을 말한다.
그렇게 해야 거울에 비친 듯한 얼굴처럼 실제상(사조여경취영寫照如鏡取影)을 느끼게 하는 박진감을 나타낼 수 있다는 것이다.
이런 증경의 초상화를 양신은 “인물의 성격 표현과 동태적인 묘사에서 선구적”이라고 평했다.
서양화가 동양 화가들에게 미친 영향은 원근과 음영 그리고 입체감으로 늘 판에 박은 듯한 평편한 초상을 그린 동양 화가들에게 이 세 가지 요소는 인물의 성격과 동태를 느끼게 해주어 거울에 반사된 것처럼 실재로 보여지는 경이로움이었다.
이는 중국, 일본, 조선 화가들 모두에게 직접적으로 끼친 영향이다.
리치는 1590년대 후반에 증경의 활동무대인 남경에 주로 체재하면서 그 지역 명사들과 어울리며 포교활동을 했다.
증경은 남경 천주교회에 걸린 천주상을 보고 큰 감동을 받았을 것이다.
서양 양식을 좀더 적극적으로 사용한 사람은 산동제령山東濟寧 출신의 화가 초병정焦秉貞(생몰년 미상)이다.
『국조화징록』에는 리치가 명암법이 특출하고 채색화인 천주 혹은 성모상을 전했는데 중국인으로서 그 화법에 정통한 화가는 초병정이라고 적혀 있다.
호경胡敬의 『국조원화록 國朝院畵錄』(1816)에 의하면
초병정은 흠천감의 감정監正으로 산수, 인물, 건물 등의 묘사에서 뛰어나고,
서양화법(해서법海西法)으로써 광원에 의한 명암법, 투시원근법이라는 의미의 궁심극원窮深極遠, 농담에 따른 채색을 의미하는 설색분농담設色分濃淡 등의 묘사에 뛰어났다.
요컨대 초병정이 흠천감의 관원으로 근무하면서 리치로부터 서양화 양식을 배워 그 화풍을 장기長技로 했다는 것이다.
초병정의 유명한 그림은 1696년에 제작한 <강희어제경직도 康熙御製耕織圖>이다.
이것은 강희제의 명으로 송대의 <경직도>를 제작한 것으로 농업 장려를 위해 편찬된 도해본이다.
이 목각본 도해는 전반적으로 섬세한 선묘 위주의 묘사로 이루어져 있고 특히 현실감이 나는 서양의 원근법을 가미한 것이 특색으로 전통 경직도에 비하면 매우 섬세한 목각선묘로 되어 있다.
초병정은 흠천감의 감정으로 화원은 아니었지만 당대 최고의 화가로 꼽혔다.
도광道光의 『냉매전 冷枚傳』에는 “병정이 칙명을 받아 <경직도>를 그렸는데, 냉매가 그를 도왔다”는 구절이 있다.
그리고 냉매도 “단청을 잘 그렸으며 착색에 뛰어나고 인물을 그리는 것은 당시 최고였다”, “초병정과 명성을 서로 나란히 했다”라는 구절로 보아 두 사람 모두 당대의 대표적인 화가들이었음을 알 수 있다.
냉매는 60세 되던 해인 1713년에 <피서산장도 避署山莊圖>를 그렸는데 정원 곳곳에 흰 학과 흰 사슴을 삽입하여 만수를 기원하는 의미가 되게 했다.
이 작품에는 강희의 업적에 대한 치하도 담겨 있다.
북방 초원 지방의 승덕承德에 이궁離宮을 건설한 것은 강희 만년의 요양과 안락한 여생을 보내기 위해 기후가 청량한 곳에 피서산장을 지은 단순한 의도 외에도 그곳 주변 지역 몽고, 티베트, 회부回部 등의 소수민족과 연합을 위한 민족 단결과 다민족 국가의 통일을 강화하려는 통치 목적이 내재된 것이다.
이 작품은 경관을 광활하게 보이도록 하기 위해 전통적인 심원법深遠法·고원법高遠法을 병용한 것 외에도 서양의 투시원근법이 사용되었다.
그래서 주변 산들의 첩첩이 쌓인 느낌과 더불어서 한없이 멀리 뻗은 커다란 계곡이 평지의 공간을 확대시켰다.
이 작품은 앞의 높은 언덕에서 내려다본 장면을 묘사한 것으로 원근법에 따라 경물이 점차 축소되 그 효과가 젊묘하게 나타났다.
그는 경물을 의도적으로 낮게 축소시켜 공간을 더욱 확대시켰다.