렘브란트는 21살 때 고유한 회화방법을 발견했다

렘브란트는 21살 때 고유한 회화방법을 발견했다.
그는 암스테르담을 떠나 고향 리덴으로 돌아와 라스트만의 제자 얀 리벤스Jan Lievens와 함께 작업하기도 했는데 두 사람이 함께 작업한 것은 1626년부터 1631년까지였다.
렘브란트보다 10살 손위인 컨스탄틴 후이겐스Constantijn Huygens(1596~1687)가 쓴 자서전을 보면 그가 1626년에 렘브란트를 방문했으며, 후이겐스는 그때 주지사 프레데릭 헨드릭Frederik Hendrik의 비서였는데 그는 렘브란트와 리벤스에게 이탈리아로 유학 갈 것을 권한 것으로 적혀 있다.
그는 다음과 같이 적었다.

"두 사람이 라파엘로와 미켈란젤로처럼 유명해지려면 최고의 그림을 그려야 한다."

그의 자서전을 보면 렘브란트와 리벤스는 그에게 "우리는 이탈리아로 여행을 갈 시간이 없지만 훌륭한 이탈리아 화가들의 작품을 네덜란드에서 볼 수 있다"고 했다.
후이겐스는 두 사람에 관한 자신의 견해를 자서전에 기술했다.

"렘브란트는 생동감이 있는 느낌에서는 리벤스를 능가하지만 웅대한 상상력과 주제의 솔직함은 리벤스가 렘브란트를 능가한다."

그는 저서에서 렘브란트가 1629년에 그린 <은 삼십 량을 돌려주는 유다 Judas Returning the 30 Pieces of Silver>를 지적하면서 다음과 같이 적었다.

"나는 렘브란트가 적당한 자세와 운동 그리고 표정을 묘사하는 데 인상 깊었으며, 특히 화면 중앙에 있는 유다가 자신이 저지른 죄를 애통해 하면서 자신이 용서받을 수 없음을 알면서도 용서를 간청하는 모습에서 인상이 깊었다."

그러면서 그는 렘브란트의 작품은 이탈리아와 고대의 어떠한 작품과도 견줄 만하다고 했다.