본격 추리소설의 매력

이글은 실직자의 메세지란 글을 미스터리 하우스에서 번역한 것으로 저자는 '모리무라 세이이치'입니다.
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본격 추리소설의 매력

모리무라 세이이치

다양성 풍부한 추리소설 중에서도 본격 추리만을 고집스럽게 쓰는 자세에, 나는 정열을 느낀다. 절대 출입 불가능한 밀실 안에서 사람을 죽이거나, 터무니없는 알리바이를 만들어 내는 범죄자가 현실에 존재할까.
현실적으로 가능할 듯한 트릭을 짜내 정말로 있을 것처럼 쓰더라도, 그것만으로는 소설의 부자연스러움을 커버할 수 없다. 그 무리함을 알면서도 굳이 곤란한 본격 추리에 계속 도전하는 태도에 나는 정열을 느끼는 것이다.
리얼리티나 인물 표현에 정면으로 임하는 것은 소설 작법상의 정공법이다. 매우 흥미 있는 인물 혹은 사건을 계속 응시하면, 소설을 쓰고 있는 한 반드시 그 사고 필터에 여과된 작가의 독자적인 작품 세계와 인물상이 재생된다. 그것이 문학의 재생 작업이 아닌가.
하지만 여기에 트릭을 창조해 현실에 존재하지 않는 것 같은 범죄를 만들어 내 독자를 가공의 비현실적 드라마 안으로 끌어들이는 것은 작자에게 유희의 마음과 서비스 정신이 있기 때문이다.
인간이 묘사되지 않았다, 소설로서의 깊이가 부족하다, 플롯이 부자연스럽다는 등의 비평도 있지만 정면으로 트릭을 이용해 본격 추리소설을 구축하는 작가는 본격 추리의 맛을 궁극으로 하는 구도자의 일종이다.
본격이라고 이름에 의해 아무래도 이것이 추리소설의 중심처럼 이해되고 있는 것에는 저항감을 느끼지만, 본격 추리의 구축은 모든 추리소설 중에서 가장 어렵다고 생각한다.

(「실작자(實作者)의 메시지」에서)


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모리무라 세이이치 (森村誠一, 1933~)
1970년대를 대표하는 일본의 추리작가. 아오야마 대학을 졸업하고 호텔에서 근무하던 그는 67년 직장을 그만두고 사회 소설로 문단에 데뷔했다. 첫 번째 발표한 추리소설 「고층의 사각(高層の死角)」(1969)로 15회 에도가와 람포상을 수상한 후 본격적인 추리소설 작가가 된 그는 「인간의 증명(人間の證明)」(1976), 「청춘의 증명(靑春の證明)」(1977), 「야성의 증명(野性の證明)」(1977) 등 ‘증명 3부작’을 비롯, 뛰어난 작품을 연이어 발표하며 베스트셀러 작가의 자리를 굳혔다

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탐정 소설과 팀웍

이글은 탐정 방법에 대한 고찰이란 글을 미스터리 하우스에서 번역한 것으로 저자는 '아라 마사히토'입니다.
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탐정 소설과 팀웍

아라 마사히토(荒正人)

탐정 소설에서는 범행 수법에 중점이 두어진 반면, 동기는 돈이나 여자 등과 같이 간단히 다루어져 왔다. 조금 복잡할 경우라 하더라도, 열등감의 보상이라든지 동기가 없는 동기라는 정도에 머물러 있었다. 그러나 최근에는 동기에 역점을 두는 경향도 보인다. 이는 탐정 소설의 발전을 위해서 환영해야 할 경향이다. 그것과는 달리, 노력 수사의 방법에 역점을 두는 것도 괜찮을 것이라 생각된다. 천재 탐정의 영감(靈感)과 평범한 탐정, 이 두 가지만으로는 좀 쓸쓸하다.
이럴 경우 먼저 떠오르는 것은, 집단(集團)탐정이다. 세 사람이 모이면 뛰어난 지혜가 나온다. 소설가로서는 그다지 매력을 느끼지 못할 수도 있겠지만, 수사 회의의 모습에 역점을 두는 것도 괜찮다. 독자의 입장으로 말하자면, 제법 재미있다. (중략)
내가 집단 탐정을 주장하는 이유는 수사 회의만을 염두에 두고 있기 때문만은 아니다. 과학기술의 연구,개발 등으로 인해 개인 방식은 이제 통용되지 않게 되었다. 복수(複數)의 연구자가 팀웍을 이뤄 연구를 진행하는 방식은 어디서든지 쓰이고 있다. 이것은 연구의 영역만이 아니다. 천재의 직감이나 범인의 노력은, 그것이 개인의 것에 머물고 있는 한 그다지 효과가 없다. 팀은 조직자가 필요하고, 또 팀의 구성 방법도 고심하지 않으면 안 된다. 이것은 개인의 생활방식이나 창조성의 개발과도 결합되어 여러 가지로 연구되고 있다. 탐정 소설을 쓰는 사람은 그러한 영역에서도 신선한 착상을 제출해 보길 바란다.

(「탐정 방법에 대한 고찰」에서)


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아라 마사히토(荒正人, 1913~1979)
후쿠오카 출생. 도쿄제국대학 영문과를 졸업하고 1939년 「현대문학(現代文學)」에 참가, 히라노 켄(平野謙)을 비롯한 추리소설 애호가들과 만나게 된다. 종전(終戰) 후 순수문학평론을 하면서 해외 추리소설 번역, 추리소설 평론활동을 하며 에도가와 람포상 심사위원을 역임했다. 1974년 「소세키 연구연표(漱石硏究年表)」로 매일문예예술상을 수상했다.

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범죄물도 탐정소설인가

이글은 일본 탐정 소설강화 서문에 실린 글을 미스터리 하우스에서 번역한 것으로 저자는 '코가 사부로'입니다.
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범죄물도 탐정소설인가

코가 사부로

탐정 소설이란 무엇인가 하는 문제에 대해 내가 내린 정의는 다음과 같다.
‘탐정 소설은 우선 범죄-주로 살인-가 일어나고, 그 범인을 수사하는 인물-반드시 직업 탐정일 필요는 없다-이 주인공으로 활약하는 소설이다.’
물론 이 정의(定義)가 법조문과 같이 추호도 이상 없을 만큼 엄밀한 것은 아니다. 예를 들면 뤼팽 이야기나 지하철 샘(Subway Sam: 존스턴 맥컬리의 소설 주인공)은 충분히 이 정의 안에 들어갈 수 있을 것이다. 왜냐 하면 이러한 소설에는 범죄가 있고 수사가 있다. 주인공으로 활약하는 인물은 수사하는 쪽이 아니지만, 반면 범인 쪽에서 보자면 수사를 피하기 위해 다양한 방법으로 활약하기 때문에 주객전도(主客顚倒)된 것이라고 보면 된다. 만약 이런 작품들을 예외로 취급하는 것이 재미없다면, 위의 정의 속에 범인이 수사를 피하기 위해 활약하는 소설을 넣어도 괜찮을 것이다
내가 탐정 소설의 이름에서 배척하려는 것은 소위 변격(變格)탐정소설로, 탐정은 물론 범죄 같은 것마저 없는 것을 말하는데, 이런 것들은 나중에 논하겠지만 다른 명칭을 붙여야 마땅하다고 믿는다.

(「탐정소설강화(探偵小說講話) 」서문에서


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코가 사부로(甲賀三郞, 1893~1945)
일본의 추리소설가. 과학적 지식을 갖춰 기발한 트릭을 만들어낸 정통파 작가이면서 한편으로는 가명으로 다양한 통속소설을 발표하기도 했다. 교육자 집안에서 태어나 도쿄제국대학 공학부를 졸업하고 농상무성 임시질소연구소에서 기사(技師)로 근무했다. 1923년 현상모집에 응모한「진주탑의 비밀(眞珠塔の秘密)」이 1등으로 당선되었으며 1924년 「호박 파이프(琥珀のパイプ)」를 발표하면서 에도가와 람포와 라이벌 의식을 가졌다. 미국의 추리작가 반 다인을 추리소설의 최상(最上)이라고 생각하며 추리소설을 정통파 작품에만 한정하는 고집을 가졌다. 이른바 ‘본격’과 ‘변격’이라는 명칭을 만들어 낸 인물이기도 하다.

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영웅적 탐정에 대한 불만

이글은 일본 소설 철의 혀 후기에 실린 글로 미스터리 하우스에서 번역한 것으로 저자는 '오우시타 우타로'입니다.
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영웅적 탐정에 대한 불만

오오시타 우다루

새로 쓰고 싶은 것이 점점 생겨나는 것 같다. ‘점점 생겨난다’는 말은 조금 설명이 필요한데, 전쟁이 끝난 후 한동안 나는 소설 따위를 도저히 쓸 수가 없었지만 이제는 쓰고 싶어졌다는 뜻이다. 어떤 것을 쓸까. 여러 가지가 있지만 그 중에는 탐정 소설도 포함된다 - 또 설명이 필요하게 되었다. ‘탐정 소설도’ 라는 말은 탐정 소설 이외의 것도 쓴다는 뜻이다. 그렇게 해서 그 탐정 소설에서는 아무도 시도하지 않았던 분야에 손을 대보고 싶다.
종래의 탐정 소설은 대체로 영웅주의라고 할 수 있다. 한 명의 뛰어난 탐정이 나온다. 군소(群小)등장인물을 깔보면서 이 탐정은 모든 것을 해결한다. 나는 이런 탐정 소설의 경향을 반드시 나쁘게 보는 것은 아니지만, 어떤 탐정소설에서는 특유의 결점을 가지게 되는 것을 보았다. 그 결점 중 가장 현저한 것은 작중 인물이 부자연스러운 무대를 만들고 비상식적으로 활동해, 살아있는 듯한 생생한 사람이 하나도 없는 소설이 만들어지는 것이다. 물론 기계적인 인간 같은 움직임 밖에 없는 소설에서도 재미있는 소설이 없진 않다. 하지만 나쁜 쪽으로 가는 경우 이 경향의 소설은 좀 더 심한 결점을 노출한다. 이는 추리소설이라 부르기 어려울 정도인데, 논리적으로 보아 지리멸렬한 느낌의 소설이 되어 버리는 것이다.

(「철의 혀(鉄の舌)」(1937) 후기에서)


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오오시타 우다루(1896-1966)
나가노 현 출생. 규슈 제국대학 공학부를 졸업하고 농상무부(農商務部) 임시질소연구소에서 근무했다. 같은 연구소에 근무하던 코가 사부로(甲賀三郞)가 추리소설을 써 현상공모에 당선된데 자극받아 1925년 단편을 썼는데 이것이 잡지「신청년(新靑年)」에 수록되었다. 이후 꾸준히 단편을 써 오던 그는 전쟁이 끝났을 때 자살을 생각하기도 했으나 생각을 고치고 1947년부터 다시 작가활동을 재개했다. 1950년 「돌 밑의 기록(石の下の記錄)」으로 탐정작가클럽상을 받았으며 추리소설뿐만 아니라 SF에도 관심을 가졌다. 1966년 심근경색으로 작고.

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탐정과 과학소설 (探偵と科學小說)

이글은 일본 잡지 환영성 40호에 실린 글로 저자는 '아카누마 사부로'입니다.
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탐정과 과학소설 (探偵と科學小說)

아카누마 사부로

본격 탐정 소설은 분석과 귀납과 추리로 이루어지며, 그런 점에서 완전히 과학과 마찬가지라고 할 수 있습니다. 하나의 불가해(不可解)한 현상에 당면했을 때 그것의 해결은 이른바 정확한 관찰과 엄밀한 분석과 타당한 귀납과 논리적인 추리에 의하지 않으면 안 됩니다. 그러기 위해서는 필요한 모든 이론을 동원하고, 때에 따라서는 분석을 거꾸로 한 합성에 의한 실증도 이용하지 않으면 안됩니다. 또 이 과정에 있어서의 논리의 구성 방법도 모두 탐정 소설과 동일하다고 할 수밖에 없습니다.
그러므로 나는 탐정 소설은 과학을 문학으로 표현한 문예라고 생각합니다. 문예의 형식으로 승화된 과학이라고 생각하는 것입니다. 그리고 과학에 있어서 새로운 발견 발명은 탐정 소설의 전진에 무한히 훌륭한 분야와 지표를 주지만, 그것이 곧 탐정 소설의 전진을 의미하는 것은 아닙니다. 예를 들어 새로운 발견 발명의 이론을 취재해서 쓰더라도, 그것이 독자에게 이해되지 않을 때에는 과학적으로는 페어 플레이일지라도 탐정 소설로서 페어 플레이는 아닙니다. 거기에 바로 과학과 탐정 소설의 다른 점이 존재한다고 생각합니다. 그것이 탐정 소설을 저지하는 그림자입니다. 그러므로 그 나라의 베스트 셀러 탐정 소설을 보면 그 나라의 과학 수준을 알 수 있는데, 이것은 다른 문예에서는 다루어지지 않는 큰 특징일 것입니다.
근래 탐정 소설의 유행은 점점 번져가고 있지만, 이런 입장에서 본 일본은 어떨까요. 바둑의 세계에 깊은 관심을 가지고 있는 것처럼 좋은 탐정 소설을 쓰고 읽게 하도록 해야 한다고 생각합니다.

(환영성 제40호에 게재)


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아카누마 사부로(赤沼三郞, 1909~)
소설가. 본명 곤도 미노루(權藤實). 후쿠오카에서 태어나 규슈제국대학 농학부를 졸업했으며 후쿠오카 대학 교수 및 이사장을 역임했다. 1933년 [선데이 마이니치] 대중문예작품모집에 [해부당한 신부(解剖された花嫁)]가 가작, 1934년 같은 공모에서 [지옥그림(地獄繪)]으로 입선했다. 1930년대부터 50년대까지 서스펜스 중심의 추리소설을 발표해 오다가 1950년 [비취호의 비극(翡翠湖の悲劇)]으로 소설을 절필했다.

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