구멍에 대하여

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구멍'에 대하여

껍데기는 가라.
사월도 알맹이만 남고
껍데기는 가라.

껍데기는 가라.
동학년(東學年) 곰나루의, 그 아우성만 살고
껍데기는 가라.

그리하여, 다시
껍데기는 가라.
이곳에선, 두 가슴과 그곳까지 내논
아사달 아사녀가
중립의 초례청 앞에 서서
부끄럼 빛내며
맞절할지니

껍데기는 가라.
한라에서 백두까지
향그러운 흙가슴만 남고
그, 모오든 쇠붙이는 가라.
 

ㅡ 詩, [ 껍데기는 가라 ] 전문

                                                       그 가 1993년 급성 심부전으로 사망하지 않았다면 노벨문학상은 그의 < 몫 > 이었을 것이다 ㅡ 라고 나는 생각한다.  여기서 말하는 < 그 > 는 " 일본의 카프카 " 라고 불리는 아베 코보'이다(다음해, 오에 겐자부로는 << 만연원년의 풋볼 >> 이라는 소설로 노벨 문학상을 수상한다. 오에 겐자부로'에게는 미안한 소리이지만,  이 수상 결과는 아베 코보의 죽음이라는 자장 아래 놓여 있었다고 해도 틀린 말은 아닐 것이다).  아베 코보의 소설 세계'는 주로 신체 변형에 따른 이형(異形)을 주요 모티브로 삼는다는 점에서 데이빗 크로넨버스의 영화 세계와 유사한 구석이 있다.

소설 << 타인의 얼굴 >> 에서는 사고로 얼굴을 잃어버린 남자 주인공'이 등장한다. 사람들이 그를 두려워하는 이유는 얼굴이 " 어글리 " 하다는 것보다는 < 얼굴이 텅 비어 있다는 데 > 있다.  얼굴없는얼굴은 움푹 파인 구멍처럼 보인다.  그는 결국 " 타인의 얼굴 " 을 본뜬, 고무로 만든 피부 가면을 쓰고 타인 행세를 하며 아내를 유혹한다. 이 타인의 얼굴 ㅡ 가면'은 가죽(皮 : 가죽 피)뿐인 헛것(彼 : 저쪽 피)을 내세워 나(我)를 숨긴다는 점에서 그것(가면)은 투명 망토요, 도깨비 감투에 대한 은유'다. 여기,  아내의 취향을 속속들이 꿰차고 있는 낯선 남자(이면서 동시에 남편)가 아내를 유혹한다. 아내는 이 유혹을 뿌리칠 수 있을까 ? 

그는 페이스 오프 face-off 한 다크맨Darkman이면서 동시에 투명인간이 된 할로우맨 Hollow Man1이다. 이 매혹적인 설정은 수많은 영화에서 차용2되었다. 가면 뒤의 얼굴은 구멍이었다. 반면, 소설 << 모래의 여자 >> 에서는 모래 구멍에 빠진 곤충학자'가 등장한다. 모래 속에 갇힌 그는 모래 밖으로 탈출하려고 갖은 노력을 시도하지만 결국에는 모래 구멍에서 빠져나오지 못한다. 모래는 끊임없이 구멍 속으로 흘러내려 모래 속에 지어진 사상누각沙上樓閣을 위협한다. 살기 위해서는 집 안으로 스며드는 모래를 파내야 한다. 희망 없는 절망 속에서 노동은 반복된다. 그는 벼랑 끝에 매달린 프로메테우스이면서 시시포스인 셈이다. 으, 시시시시하다 ! 

이 소설에는 그 어떤 괴물도 등장하지 않지만 괴물이라는 상징적 공포 자체만으로(괴물이 존재한다는 소문만으로) 패닉에 빠지게 되는 재난 영화 한 편을 본 듯한 착각에 빠지게 된다. 이 두 소설 타인의 얼굴, 모래의 여자  을 관통하는 것은 < 구멍 > 이다. 

청와대를 중심으로 한 여의도 정치'는 이제 우화 偶話 의 차원이 아니라 불안의 증후'로 다가온다. 성장을 이야기하면 애국자가 되지만 분배를 이야기하면 빨갱이가 된다. 이 느낌은 환멸보다는 공포에 가깝다. 이 공포 감정은 알맹이는 없고 껍데기만 있는, 껍데기가 알맹이를 흉내 내는,  구멍(들)의 과잉'에서 비롯된 것처럼 보인다. 한국 정치를 자지우지하는 < 페니스 파시즘 > 은 이미 도를 넘은 상태'다. 반성은 없다. 이명박은 팔팔하고 박근혜는 도도하며, 노동자 저항은 미미'하고 파업과 투쟁'을 바라보는 시민 반응은 시시하다.  권력자를 향한 아첨이 난무하니 삼권분립은 삼위일체가 되어 신앙이 되었고, 애국가 4절을 끝까지 부르는 놈은 그 신앙에 대한 간증'이 되었다.

그리고 " 믿숩니까 ? " 라고 질문을 던질 때 이 질문 앞에서 머뭇거리는 순간, 당신은 진실한 사람에서 " 광탈 " 하게 된다. 권력자를 향한 충성이 곧 애국이며 신앙이라는 점에서 한국 정치는 < 메시아-파시즘 > 이기도 하다. 나라를 팔아먹어도 1번을 찍을 것이라는,  유령처럼 떠도는 짤방 앞에서는 웃음보다는 소름'이 돋는다.   사정이 이러하니, 직언이 사라진지는 오래되었다. 바람이 전하는 말에 의하면 청와대를 맴도는 말의 팔 할이 아첨이란다. << 아첨 >> 은 알맹이는 없고 껍데기만 남은 구멍을 뜻한다. 한자 첨(諂)은 言 : 말씀 언 + 臽 : 구덩이 함'으로 구성된 글자다( 부수인 臼 는 움푹 파인 절구 구'이다). 즉, 아첨이란 구멍 뚫린 말. 실속은 없고 헛된 말이라는 점에서 아첨은 기의(記意, 시니피에) 없는 기표(記標, 시니피앙)3로 작용하는 공언 空言 이다, 빈말이라는 소리'다.

박근혜가 통치하는 청와대는 바로 구멍 뚫린 말이 넘쳐나는 곳이다. 그들의 목표는 돈과 권력이다, 그 모오든 쇠붙이(錢) 을 움켜쥐는 것이 그들의 욕망이다. 아첨(阿諂)이,  극에 달한 시대'이다  ■

1. HOLLOW : 오목한, 속이 텅 빈
2. 미녀는 괴로워-류의 체인지 서사'도 가면을 통한 타인 되기'에 속한다. 성형한 얼굴은 타인의 얼굴(가면)인 셈이다.
3. 기의 없는 기표로 작용하는 무의미의 대표적 표현이 개소리'다. " 멍멍멍 ! " 이라는 의성어에는 기의는 없고 기표만 둥둥 떠다닌다. 개소리는 소리를 모사할 뿐 의미는 없다.

내가 생각하는......

알라딘 '이달의 당선작'에 대한 비판적 문제제기

편하세요 ? 

                                              내가 생각하는    :     좋은 영화와 나쁜 영화에 대한 최소한의 기준은 << 불편 >> 이다. 영화 만듦새가 아무리 형편없다 해도 그 영화의 어떤 장면(혹은 영화 전체)이 나를 불편하게 만든다면, 그 영화는 최소한 나쁜 영화'는 아니다. 여기서 < 불편 > 과 < 불쾌 > 를 혼동하면 안 된다.  다시 말해서 < 불편한 영화 > 와 < 불쾌한 영화 > 를 구분해야 된다는 소리'이다. 어떤 이는 홍상수나 김기덕 영화를 불쾌한 영화'라고 생각할지 모르나, 나에게는 홍상수나 김기덕 영화는 불쾌한 영화'보다는 불편한 영화'에 가까운 반면,  강우석이나 윤제균 영화는 불쾌한 영화'다. 돈 주고 다시 볼 생각이 별로 없다. 돈 내고 불쾌한 기분을 얻을 필요가 없으니깐 말이다.

" 불편한 마음 " 은 내 마음 속의 어떤 역린'을 건드렸다는 의미'이다. 그래서 불편한 영화를 보고 나면 곰곰 생각하게 된다. 왜 이 영화가 나를 불편하게 만들었을까 ?  궁금증이 생기면 일단 사전을 찾아서 그 단어의 한자를 유심히 살피는 버릇이 있다.  불편 不便'에서 한자 < 便 > 은 편하다는 뜻과 함께 아첨하다는 의미를 가진다. 무릎 탁, 치고 아, 했다. 이 맛에 사전을 펼친다. 듣기 편한 말은 거개가 아첨이다. 그러므로 便 : 편할 편과 諂 : 아첨할 첨'은 비슷한 구석이 있다( 한자 諂 은 言 + 臽으로 구성되었다. 여기서 臽 은 함정, 구덩이'라는 뜻이다. 즉, 알맹이는 없고 껍데기뿐인 말이 아첨이다). 다시 말해서 << 불편한 감정 >> 은 아첨하지 않은 결과'인 것이다.

우리가 생각하는 것과는 달리,  거짓말은 편(便)의 세계'이다. 이 말을 뒤집으면 便은 거짓의 세계'라는 말도 된다. 거짓말은 달콤하다. 달콤한 맛이 사람 기분을 좋게 만들듯이, 달콤한 말은 기분을 좋게 만든다. 십중팔구, " 편하게 있어 ! " 혹은 " 네가 편해서 그래 ! " 라고 입버릇처럼 말하는 사람은 대부분 꼰대 새끼'다. 일터를 가족 같이 편한 곳이라고 소개하는 곳은 대부분 일터가  족같은 곳일 확률이 높다. 직원을 가족 같이 생각하는 놈은 직원을 하녀처럼 부리는 놈일 확률이 높다. 박희태를 보라. 그는 골프장 캐디를 내 가족, 내 딸 같아서 성추행을 저지른다. 힐링이 치유의 목적이 아니라 단순히 편한 마음을 얻고자 하는 행위'라면, 그것은 힐링이 아니다.

좋은 태도는 불편한 마음에서 나온다. 이 기준은 글에도 그대로 적용된다. 사람들은 진실을 말하는 글은 외면하고, 거짓을 말하는 글은 좋아한다. 알라딘 리뷰 선정작에 대한 도발적 문제 제기'를 하시는 분(야무, 스텔라, 사이러스)의 글을 읽었다. 동의하는 부분도 있고 동의하지 못하는 부분도 있다. 하지만, 개인적으로 이 글들은 좋은 글이다. 나는 이상하게 달달한 글보다는 이렇게 칼칼한 글이 좋다.

안철수 : 브로맨스 정치 활극

안철수  :  브로맨스(bromance) 정치 활극

    

                                                                                           B급 영화 악동,  약관(弱冠)의 샘 레이미는 제작비 100원으로 영화를 찍었지만 만듦새는 제작비 1000원을 투자한 영화보다 더 뛰어났다. 물론 흥행에도 크게 성공했고, 피범벅 난도질 영화를 좋아하는 마니아들 사이에서는 “ 신화 ” 가 되었다.   그는 이 인기를 바탕으로  제작비 1000원을 지원받아서 영화 속편을 만든다. 전작이 16mm 필름으로 만든 학생 영화’였다면, 속편‘은 35mm 상업 영화‘였다. 이 영화도 전작의 후광을 입어 흥행에 성공했다. 하지만 볼거리는 화려해졌지만 작품성은 전작에 비해 1/10으로 추락했다. 손익분기점’을 넘었기에 < 3탄 > 도 만들어졌다. 제작비는 10,000원으로 뛰었으나 작품성은 곤두박질쳤다. 영화 << 이블 데드 >> 시리즈에 대한 이야기‘다.

여기서 짚고 넘어가야 할 점은 영화를 만드는 데 있어서  투자 규모와 영화 완성도'는 별개일 수 있다는 점이다. 형만한 아우 없다는 말은 영화판에서도 통용되는 소리’다. 전편을 능가하는(혹은 전편과 견줘도 손색이 없는) 속편은 열손가락 안에 뽑을 정도로 희귀하다. 언뜻, << 대부 2 >> , << 에일리언 2 >> , << 터미네이터 2 >> 정도가 떠오른다. 속편이 전편에 비해 작품성이 떨어지는 이유는 “ 서사의 과잉 ” 에 있다. 속편은 반드시 전편에 비해 더 많은 볼거리를 제공해야 한다. 그것은 곧 “ 싸아~ 이즈(SIZE) ” 의 문제‘다. 속편은 더 많은 피, 더 많은 희생, 더 거대한 괴물, 더 많은 괴물들’을 원한다.  Size Does Matter !  롤랜드 에머리히 감독이 일본 괴수물을 할리우드로 옮겼을 때 광고 카피가 바로 “ 문제는 사이즈다 ! ” 라는 문장이었다. 

​크기로 승부를 보겠다는 야심.  확실히 할리우드에서 만든 고질라는 일본 특촬물 괴수 고지라‘보다 더 모비딕(큰놈)하지만 원본의 아우라를 재현하지는 못했다. < 재현 > 은커녕 < 재앙 > 이라는 소리만 들어야 했다. 내가 지금까지 본 괴물 영화 중 가장 형편없는 영화가 바로 << 고질라 >> 였다. 크기에 대한 강박이 리얼리티와 재미를 반감시켰다. 배 나온 사람이 집에 들어오면 허리띠부터 풀 듯, 나는 이 영화를 보는 내내 괄약근에 힘을 빼고 반쯤 감긴 눈으로 영화를 관람했다. 긴장감 제로. 하, 어이가 없고 아, 하품만 나고 칫, 보다가 중간에 모니터 전원을 껐다. 정치인 안철수를 보면 속편의 운명’이 생각난다. 그가 2011년(서울 시장 보궐 선거) 에 만든 << 먹지 마세요. 박원순에게 양보하세요. 2011年  >> 라는 영화는 적은 제작비로 만든 저예산 영화‘였지만,  재미와 감동은 대형 영화 못지않았다.

줄거리는 다음과 같다. 안철수는 박원순을 만났을 뿐이고, 악수하라고 해서 악수한 것뿐이고, 껴안으라고 해서 껴안은 것뿐인데........   천 만 관객’이 박수를 쳤고, 누군가는 눈물을 흘렸다. 대의를 위한 희생과 피 끓는 우정. 안철수가  제작, 연출, 주연, 편집, 녹음, 의상을 담당했던 저예산 영화 << 먹지 마세요 - 박원순에게 양보하세요 >> 는 대종상 영화제 대상을 받기에 충분했다. 기대감이 커진 탓일까 ? 아니면 제작비 규모가 천문학적으로 늘어났다는 데 대한 부담감 때문이었을까 ? 속편 << 막지 마세요 - 문 닫고 나갈래요.  2012年  >> 라는 영화는 작품성과 흥행, 모두에서 낙제점을 받았다. 안과 박의 브로맨스 케미'는 불꽃이 튀었지만 문과 안의 브로맨스 캐미는 물에 젖은 성냥갑마냥 축축했다. 안철수는 문재인을 만났을 뿐이고, 악수하라고 해서 악수한 것뿐이고, 껴안으라고 해서 껴안은 것뿐인데 반응은 하늘과 땅이었다.

​이 영화에 투자했던 제작사는 휘청거렸다.  제작사‘가 내부 사정을 감안하여 더 이상의 시리즈’는 없다고 선언하자, 그는 영화사 문을 열고 박차고 나와서 독립 영화사를 설립한다.  그가 만든 영화가 바로 << 우리 이혼했어요 - 내가 문제인가요 ? 2015年 >> 다. 그는 주먹 불끈 쥐었으리라, 바늘 침대에 누워 곰 쓸개를 잘근잘근 씹었으리라, 그리하여 1편의 흥행이 결코 우연‘이 아니라는 사실을 증명해 보이고 싶었으리라. << 우리 이혼했어요 - 내가 문재인가요 ? >> 는 놀랍게도 눈 뜨고 볼 수 없을 만큼 최악이어서 영화 역사상 최악의 영화로 선정된 << 외계로부터의 9호 계획 >> 이란 영화를 가뿐히 뛰어넘을 수위'였다. 과욕이 부른 대참사였다. 메시지만 있고 줄거리는 없다 보니 싸구려 프로파간다 영화가 되었다. 영화 상영 도중, 영화관 문을 열고 나왔다. " 그래, 네가 문제다 ! "

반면,  소극장을 중심으로 저예산 영화 한 편이 입소문을 타고 서서히 흥행에 성공하고 있다. << 낙엽이 떨어져야 새 잎이 돋고 >>  라는 영화‘라고 한다.  흥행에 성공하길 바란다. 다음은 이 영화에 대한 깜짝 흥행 소식을 전하는 것으로 이 글을 끝맺는다.

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1. 알앤 써치 여론 조사

보수인터넷매체 <데일리안>이 의뢰한 여론조사에서 더불어민주당 지지율이 폭등해 '마의 30%' 벽을 돌파한 것으로 나타났다. 특히 호남에서 더민주 지지율이 40%를 돌파하면서 15%에 그친 국민의당을 크게 앞지르고, 인천/경기에서도 더민주가 1위를 차지하는 등 호남과 수도권 민심이 다시 더민주로 집결하고 있는 것으로 나타나, 총선 지형에 일대 지각변동을 예고했다.

27일 <데일리안>에 따르면, 여론조사기관 <알앤써치>에 의뢰해 24~26일 사흘간 전국 성인 1천51명을 대상으로 정당지지율을 조사한 결과 새누리당 34.8%, 더민주 30.7%, 국민의당 13.9%, 정의당 5.2% 순으로 나타났다. 무당층은 13.0%였다. 이는 전주 조사결과와 비교하면, 새누리당은 0.1%p 오른 반면 더민주는 8.2%p나 폭등한 수치다. 국민의당은 0.2%p 올랐다.

더민주는 올해 들어 19.0%→19.9%→22.5%→30.7%로 매주 수직상승을 계속하면서 마의 30% 벽마저 돌파하는 기염을 토하며, 새누리당과의 격차를 오차범위 내인 4.1%p로 좁히는 데 성공했다. 지역별로 보면 서울에서는 새누리 33.8%, 더민주 29.4%, 국민의당 16.7%로, 새누리가 오차범위내에서 더민주를 앞섰다.

그러나 인천/경기에서는 더민주 35.6%, 새누리 31.3%, 국민의당 13.7%로, 더민주가 오차범위내에서 새누리를 앞질렀다. 특히 호남에서는 더민주 41.2%, 국민의당 15.0%로, 더민주가 국민의당을 압도했다. 차기대선후보 지지도 조사에서도 유사한 흐름이 나타났다. 문재인 더민주 대표는 전주보다 2.6%p 상승한 23.1%를 기록하며 1위를 독주했다.

반면에 김무성 새누리당 대표는 1.9%p 하락한 18%로 2위, 안철수 의원도 1.1%p 하락한 10.6%로 3위를 차지했다, 이어 박원순(10.0%), 오세훈(6.9%) 등의 순이었다. 호남에서도 문재인 대표가 24.6%로 껑충 뛰면서 1위를 차지한 반면, 안철수 의원은 12.2%로 급락하면서 박원순 서울시장(17.2%)에게도 크게 뒤진 3위로 추락했다.

2. 타임리서치 여론 조사 결과

더불어민주당이 의뢰한 여론조사에서 안철수 의원의 국민의당 지지율이 한자리 숫자로 급락한 것으로 나타났다. 26일 더민주에 따르면, 여론조사기관 <타임리서치>는 지난 22~23일 이틀간 전국 성인 1천7명을 대상으로 정당지지율을 조사한 결과 새누리당은 전주보다 2.2%p 상승한 37.5%, 더민주는 2.4%p 상승한 25.7%를 기록했다.

반면에 국민의당은 4.1%p나 급락한 6.7%를 기록하며 한자리 숫자로 주저앉았다. 정의당은 6.0%를 기록하며 국민의당을 바짝 뒤쫓았다. 국민의당은 8~9일 조사때 21.2%의 지지율로 더민주(23.5%)에 2.3%p 차로 바짝 추격했다가 15~16일 조사때 10.4%p로 급락했다가 이번에 재차 하락하면서 더민주와의 격차가 19%p로 벌여졌다. 국민의당 지지율은 2주새 무려 14.5%p나 폭락한 셈이다.

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1. 알앤 써치 여론 조사

보수인터넷매체 <데일리안>이 의뢰한 여론조사에서 더불어민주당 지지율이 폭등해 '마의 30%' 벽을 돌파한 것으로 나타났다. 특히 호남에서 더민주 지지율이 40%를 돌파하면서 15%에 그친 국민의당을 크게 앞지르고, 인천/경기에서도 더민주가 1위를 차지하는 등 호남과 수도권 민심이 다시 더민주로 집결하고 있는 것으로 나타나, 총선 지형에 일대 지각변동을 예고했다.

27일 <데일리안>에 따르면, 여론조사기관 <알앤써치>에 의뢰해 24~26일 사흘간 전국 성인 1천51명을 대상으로 정당지지율을 조사한 결과 새누리당 34.8%, 더민주 30.7%, 국민의당 13.9%, 정의당 5.2% 순으로 나타났다. 무당층은 13.0%였다. 이는 전주 조사결과와 비교하면, 새누리당은 0.1%p 오른 반면 더민주는 8.2%p나 폭등한 수치다. 국민의당은 0.2%p 올랐다.

더민주는 올해 들어 19.0%→19.9%→22.5%→30.7%로 매주 수직상승을 계속하면서 마의 30% 벽마저 돌파하는 기염을 토하며, 새누리당과의 격차를 오차범위 내인 4.1%p로 좁히는 데 성공했다. 지역별로 보면 서울에서는 새누리 33.8%, 더민주 29.4%, 국민의당 16.7%로, 새누리가 오차범위내에서 더민주를 앞섰다.

그러나 인천/경기에서는 더민주 35.6%, 새누리 31.3%, 국민의당 13.7%로, 더민주가 오차범위내에서 새누리를 앞질렀다. 특히 호남에서는 더민주 41.2%, 국민의당 15.0%로, 더민주가 국민의당을 압도했다. 차기대선후보 지지도 조사에서도 유사한 흐름이 나타났다. 문재인 더민주 대표는 전주보다 2.6%p 상승한 23.1%를 기록하며 1위를 독주했다.

반면에 김무성 새누리당 대표는 1.9%p 하락한 18%로 2위, 안철수 의원도 1.1%p 하락한 10.6%로 3위를 차지했다, 이어 박원순(10.0%), 오세훈(6.9%) 등의 순이었다. 호남에서도 문재인 대표가 24.6%로 껑충 뛰면서 1위를 차지한 반면, 안철수 의원은 12.2%로 급락하면서 박원순 서울시장(17.2%)에게도 크게 뒤진 3위로 추락했다.

2. 타임리서치 여론 조사 결과

더불어민주당이 의뢰한 여론조사에서 안철수 의원의 국민의당 지지율이 한자리 숫자로 급락한 것으로 나타났다. 26일 더민주에 따르면, 여론조사기관 <타임리서치>는 지난 22~23일 이틀간 전국 성인 1천7명을 대상으로 정당지지율을 조사한 결과 새누리당은 전주보다 2.2%p 상승한 37.5%, 더민주는 2.4%p 상승한 25.7%를 기록했다.

반면에 국민의당은 4.1%p나 급락한 6.7%를 기록하며 한자리 숫자로 주저앉았다. 정의당은 6.0%를 기록하며 국민의당을 바짝 뒤쫓았다. 국민의당은 8~9일 조사때 21.2%의 지지율로 더민주(23.5%)에 2.3%p 차로 바짝 추격했다가 15~16일 조사때 10.4%p로 급락했다가 이번에 재차 하락하면서 더민주와의 격차가 19%p로 벌여졌다. 국민의당 지지율은 2주새 무려 14.5%p나 폭락한 셈이다.

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1. 알앤 써치 여론 조사

보수인터넷매체 <데일리안>이 의뢰한 여론조사에서 더불어민주당 지지율이 폭등해 '마의 30%' 벽을 돌파한 것으로 나타났다. 특히 호남에서 더민주 지지율이 40%를 돌파하면서 15%에 그친 국민의당을 크게 앞지르고, 인천/경기에서도 더민주가 1위를 차지하는 등 호남과 수도권 민심이 다시 더민주로 집결하고 있는 것으로 나타나, 총선 지형에 일대 지각변동을 예고했다.

27일 <데일리안>에 따르면, 여론조사기관 <알앤써치>에 의뢰해 24~26일 사흘간 전국 성인 1천51명을 대상으로 정당지지율을 조사한 결과 새누리당 34.8%, 더민주 30.7%, 국민의당 13.9%, 정의당 5.2% 순으로 나타났다. 무당층은 13.0%였다. 이는 전주 조사결과와 비교하면, 새누리당은 0.1%p 오른 반면 더민주는 8.2%p나 폭등한 수치다. 국민의당은 0.2%p 올랐다.

더민주는 올해 들어 19.0%→19.9%→22.5%→30.7%로 매주 수직상승을 계속하면서 마의 30% 벽마저 돌파하는 기염을 토하며, 새누리당과의 격차를 오차범위 내인 4.1%p로 좁히는 데 성공했다. 지역별로 보면 서울에서는 새누리 33.8%, 더민주 29.4%, 국민의당 16.7%로, 새누리가 오차범위내에서 더민주를 앞섰다.

그러나 인천/경기에서는 더민주 35.6%, 새누리 31.3%, 국민의당 13.7%로, 더민주가 오차범위내에서 새누리를 앞질렀다. 특히 호남에서는 더민주 41.2%, 국민의당 15.0%로, 더민주가 국민의당을 압도했다. 차기대선후보 지지도 조사에서도 유사한 흐름이 나타났다. 문재인 더민주 대표는 전주보다 2.6%p 상승한 23.1%를 기록하며 1위를 독주했다.

반면에 김무성 새누리당 대표는 1.9%p 하락한 18%로 2위, 안철수 의원도 1.1%p 하락한 10.6%로 3위를 차지했다, 이어 박원순(10.0%), 오세훈(6.9%) 등의 순이었다. 호남에서도 문재인 대표가 24.6%로 껑충 뛰면서 1위를 차지한 반면, 안철수 의원은 12.2%로 급락하면서 박원순 서울시장(17.2%)에게도 크게 뒤진 3위로 추락했다.

2. 타임리서치 여론 조사 결과

더불어민주당이 의뢰한 여론조사에서 안철수 의원의 국민의당 지지율이 한자리 숫자로 급락한 것으로 나타났다. 26일 더민주에 따르면, 여론조사기관 <타임리서치>는 지난 22~23일 이틀간 전국 성인 1천7명을 대상으로 정당지지율을 조사한 결과 새누리당은 전주보다 2.2%p 상승한 37.5%, 더민주는 2.4%p 상승한 25.7%를 기록했다.

반면에 국민의당은 4.1%p나 급락한 6.7%를 기록하며 한자리 숫자로 주저앉았다. 정의당은 6.0%를 기록하며 국민의당을 바짝 뒤쫓았다. 국민의당은 8~9일 조사때 21.2%의 지지율로 더민주(23.5%)에 2.3%p 차로 바짝 추격했다가 15~16일 조사때 10.4%p로 급락했다가 이번에 재차 하락하면서 더민주와의 격차가 19%p로 벌여졌다. 국민의당 지지율은 2주새 무려 14.5%p나 폭락한 셈이다.

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" 무작정 지지해 달라고 말씀드리지 않겠습니다. 우리당의 변화를 지켜봐 주십시오. 달라졌다고, 노력한다고 인정되면 다시 지지를 보내주십시오. 나무는 뿌리의 힘으로 겨울을 버텨냅니다. 오랫동안 당을 지켜온 분들이 뿌리처럼 든든하게 받쳐주실 것입니다. 그것이 우리 당의 저력입니다. 낙엽이 떨어져야 새 잎이 돋고 꽃이 피는 법입니다. 저의 퇴진이 우리 당의 변화와 발전과 진보의 계기가 된다면 더 바랄 게 없습니다. "

ㅡ 문재인 퇴임사 中

피가 모자라니 ?

피' 가 모자라니 ?

When there's no more room in hell, the dead will walk the Earth  ㅡ  할아버지가 말씀하셨지. 지옥에 더 이상 발 디딜 틈'조차 없을 때 시체들이 땅 위를 걷는다고......

- 살아난 시체들의 새벽 中

문화는 사회를 반영한다.     이명박 시대 이후  티븨 드라마는 주로 < 출생의 비밀 > 를 다루는 내용이 대세가 되었다. 대표적인 드라마로는 << 선덕여왕 2009 >> ,  << 웃어라 동해야 2010 >> , << 욕망의 불꽃 2010 >> , << 제빵왕 김탁구 2010 >> , << 몽땅 내 사랑 2011 >> , << 반짝반짝 빛나는 2011 >> , << 호박꽃 순정 2011 >> 따위가 있고,  그 외 기타 등등에서 등등 또한 무수히 많다.   출생의 비밀을 다룬 드라마'를 놓고 보면 대한민국은 마치 " 사생아의 제국 "  처럼 느껴지기도 한다.  여, 여여여기가 지금 불륜의 제국이야 ?  따지고 보면 한국 드라마는 스타워즈에서 SF적 요소를 제거한 가족 드라마'나 다름없다.  아버지를 아버지라 하지 못했던,  아아... 숱한 나날(들).  

드라마는 그리스 비극 서사이자 웅장한 클리셰를 향해 종극(終極)으로 치닫는다. 아비는 물 먹은 습자지처럼 촉촉한 목소리로 아들에게 말한다. 그 유명한 대사, " 내가 니 애비다. 이, 이이이~~~ 눔아 ! " 출생의 비밀을 다룬 드라마를 해부하다 보면   :    평범한 소시민적 미덕(정직, 성실, 진실, 착한 마음)이 악덕(교활, 태만, 시기, 거짓, 편법)과 싸워서 이긴다는 내용을 담고 있지만  속내를 파고들면 부자 아버지를 만나야 출세한다는 내용을 숨기고 있다.   동정 없는 세상에 버려진 고아(男)가 돈 많은 아버지를 만나 신분 상승에 성공한다는 이야기와 가난하지만 심성이 고운 여성이 돈 많은 " 실땅님(실장님) " 을 만나서 신분 상승에 성공한다는 스토리는 서로 맥락이 동일하다. 돈 많고 자상한 실땅님2은 어릴 적 헤어진 아버지의 대체자로 등장한다. 

가난한 여성 주인공'을 도울 남자는 대부분 실장님(室長-)이라는 지위'를 가진 자'다.  왜, 하필 < 실장님 > 이 잠자는 숲속의 공주를 깨울 백마 탄 왕자 ㅡ 캐릭터'가 되었을까 ?   회장 會長과 사장 社長과 부장 部長이라는 직함이 그 모임을 대표하는 어른( 長 : 어른 장 )이라면,  실장 室 집 실 長 어른 장  은 " 집 안의 어른 " 을 뜻한다. 그러므로 실장은 가부장(家父長)을 대표하는 자리'이다. 그는 가난한 여자의 남편(家 : 남편 가)이고, 아버지(父 : 아비 부)이며, 어르신(長 : 어른 장 )이다. 실장은 거룩한 삼위일체'이다. 그들은 유사 부녀 관계에 놓여 있다. 가난한 딸은 키다리 아저씨가 펼쳐 놓은 우산의 보호를 받으면서 일과 사랑, 모두에서 성공을 거둔다. 키다리 아저씨는 아버지처럼 속이 깊고, 자상하며, 헌신적이다.

< 그 > 는 젊은 남자로 출현했지만, 사실은 늙은 리어왕이다. 늙은 아버지는 이제 착한 딸을 선택함으로써 자신이 버린 딸에게 용서를 구하고 몸을 의탁한다. 이렇듯,  가난한 아들과 딸은 부자 아빠로부터 수혈을 받아 가계의 적통을 계승한다.  이처럼 자식을 버린(or 잃어버린) << 부자 아빠 >> 라는 캐릭터'는 가난한 아들이 꿈꾸는 " 판타지 " 다.  이 판타지가 성공하기 위해서는 흙숟깔 입장에서 보면 지금의 부모가 적통(嫡統)이 아니기를 바랄 수밖에 없다.  << 헬조선 >> 이 비극인 이유는 지지라도 가난한 부모를 부정할 때 비로소 희망이 생긴다는 점이다.  영화 << 세븐 >> 에서 모건 프리먼의 대사를 빌려 인용하자면 " 이런 시대에 아이를 낳는 것은 아이에 대한 죄악 " 이다.

가난한 대중이 부자 아빠에 대한 판타지를 강박적으로 호명한다는 것은 21세기 한국 사회가 계급 이동이 불가능한 사회'라는 것을 단적으로 보여주는 증후이자 뼈 아픈 통증'이라 할 수 있다. 흙수저들이 느끼는 절망, 불안, 우울, 폭력적 성향은 경제적 공포가 낳은 무기력함'이다. 대한민국은 자본 사회가 아니라 << 자본 독점 >> 사회'다.  자본 독점 세력이 물꼬를 틀어쥐고 있으니 사회 전체는 기갈에 허덕이게 되는 것은 당연한 일이다.  이명박근혜 정부가 노동 개혁'이라는 이름으로 행하는 쉬운 해고 정책은 달리 말하면 사회적 살해에 해당된다. 독점 자본 세력을 알기 쉽게 표현하자면 재벌이고,  프랑코 모레티의 사유1를 빌리자면 피 빨아먹는 철거머리 같은 놈( = 드라큘라) 이다. 

브람 스토커의 << 드라큘라 >>  텍스트에서,  프랑코 모레티는 드라큘라 백작을 독점 자본을 상징하는 재벌로 상정한다. 그리고 피와 돈을 등가 관계에 놓고 텍스트를 해체한다.  즉, 드라큘라의 흡혈 행위를 달리 말하자면 자본(노동) 착취 행위'인 셈이다. 백작은 죽지 않을 만큼만 노동자의 피를 빤다.  그는 상추를 재배하는 농민과 같다.  상추를 재배하는 농민은 상추를 뿌리 채 뽑지 않고 죽지 않을 만큼만 잎을 딴다.    상추 장수가 상추를 뽑아버리는 행위는 황금 알을 낳는 거위의 배를 가르는 것과 같으니깐 말이다. 왜냐하면 노동(자)는/은 생산 주체이면서, 동시에 소비 주체이며 숙주이기 때문이다. << 공포의 변증법 >> 이란 비평집을 읽다 보면 무릎 탁, 치며 아, 하게 되다가 결국에는 과테말라 개미핥기처럼 혀를 날름거리게 된다.

전복적 상상력이란 표현은 바로 이런 글에나 어울리지 않을까 싶다. 이 비평집은 사유의 확장이란 측면에서 압도적이다. 내가 입에 침이 마르도록 칭찬을 하지 않아도 이 책은 이미 입소문이 파다했던 책이기도 했다. 오래 기다렸고, 드디어 만났으며, 역시나 명불허전이었다. 소설에서 저기, 저어기, 저어어어어어어어어어어기 변방의 트랜실바이나'에서 사는 드라큘라를 본국(영국)으로 끌어들인 사람은 조너선 하커로,  그의 직업은 부동산업자'이다. 또한 영국에 온 드라큘라 백작은 사람들에게 금을 투자하는 합리적 사업가로 자신을 소개한다.  대지(大地)와 황금, 이보다 더 뚜렷한 자본 상징'이 있을까 ?   더군다나 소설 속에서 드라큘라 백작은 애덤 스미스의 << 국부론3 >> 을 읽었다는 설정도 나온다.

종합하면 드라큘라는 신자유주의 자본 독점 세력'이다.  이 소설을 " 경제적 공포 " 로 환원해서 보자면,  소설 속 공포는 원초적 죽음에 대한 공포가 아니라 거대 독점 자본인 재벌이 모든 부를 독점할지도 모른다는 공포에 대한 은유처럼 보인다.  재벌은 드라큘라'다.  흡혈귀라고 ??!  유아인은 다음과 같은 말을 할 것이다. " 어, 어이가 없네 ~ "   하지만 << 공포의 변증법 >> 을 읽다 보면 어이가 있다는 사실을 발견하게 된다. 이러한 통찰은 이미 마르크스  본인이 << 자본 (上) >> 에서 지적한 사항이기도 하다. " 자본은 흡혈귀처럼 오직 살아 있는 노동을 빨아먹어야 살 수 있으며, 더 많은 노동을 빨아먹을수록 더 오래 사는 죽은 노동이다(자본 上 에서) " 소설 속 드라큘라는 수혈을 받을수록 점점 젊어지고 노동자는 헌혈을 할수록 점점 늙어간다. 

군중이 비틀거릴수록 흡혈귀는 보다 젊고, 매력적이며, 힘이 세다. 그렇기에 프랑코 모레티가 << 드라큘라 - 텍스트 >> 를 마르크스주의 비평 독법으로 접근한 것은 뛰어난 통찰이라 할 수 있다. 드라큘라 백작에 의해 피(자본)를 빼앗긴 군중은 이후 << 좀비 >> 라는 이름으로 귀환한다. 그들은 죽었으나 그렇다고 죽지는 않은, 그렇지만 죽지 않았다고 말하기에는 죽은,  어처구니없는 일이 아닐 수 없는 몰골인 " undead " 이다.  그들은 창백하다 못해 하얀 분칠로 범벅이 된 혈색을 하고 있다(심지어, 흑인 좀비도 얼굴은 백인처럼 창백하다 ! ).  말 그대로 혈색(血色)은 " 핏빛 " 인데 몸 속에 피가 없으니 화이트 좀비'처럼 보일 수밖에 없다. 그들은 기아에 허덕이는 빈민'이다.  자본주의 사회에서 좀비는 거지에 대한 은유'다.

​조지 로메로 감독은 그 유명한 시체 3부작'에서, 그는 좀비와 자본의 관계를 탐구한다. 특히, 속편에 해당되는 << 살아있는 시체들의 새벽 >> 은 아예 좀비들이 자본을 상징하는 대형 상품 진열장을 어슬렁거리도록 만든다.   출생의 비밀을 다룬 한국 드라마는 선함이 악함을 이긴다는 권선징악을 다룬 착한 서사'처럼 보이지만, 사실은 새빨간 피를, 세련된 혈통을 원한다는 측면에서 핏빛 로망 서사'인 것이다. << 드라큘라 >> 에서 통제불능인 무질서 사회(엔트로피)를 통제 가능한 범위(네트로피)로 되돌리는 방법은 간단하다. 관 속에 잠든 드라큘라 가슴에 말뚝을 박는 일이다. 민주주의 사회에서 드라큘라 가슴에 말뚝을 박는 일은 선거에서 올바른 선택을 하는 것과 같다.

​투표는 소극적 의사 표시'가 아니라 드라큘라 가슴에 말뚝을 박을 수 있다는 점에서 적극적 행위'이다. 투표합시다. 서민의 피를 빨아먹는 철거머리 같은 악당에게 대못'을 박읍시다, 앙 ~  ■

1. 공포의 변증법. 저자 프랑코 모레티는 이탈리아 영화 감독 난니 모레티의 형이다.
2. 실장(室長)님에서 한자 室은 < 집 > 이라는 뜻이다. 풀어서 설명하면 실장은 집안의 어른'이라는 의미'이다. 곧 실장님이라는 지위는 가부장 아버지'를 의미한다.
3. 1776년에 영국의 아담 스미스'가 쓴 경제학서. 이윤 추구를 목적으로 하는 개인의 보이지 않는 손의 작용으로 나라의 부 副 를 증대한다는 이론에 근거하여 자유방임 경제를 주장하였다. 최초로 자본주의 사회를 체계적으로 파악하였으며, 고전 경제학 이론의 대표적 저서이다. ( 네이버 국어 사전에서 인용 )

 

※  이 글은 다음과 같은 텍스트를 참고하여 작성했습니다.

​오른손이 하는 것을 왼손이 모르게 하라

​오른손이 하는 것을 왼손이 모르게 하라

                                                                    나는 한때 불광동 도깨비풀'이라 불렸던 타짜'였다. 내 손놀림은 개미핥기의 혓바닥보다 빨라서 밑장 빼기를 눈치 채는 빙다리 핫바지는 없었다. 하지만 이 짓도 오래하다 보면 꼬리가 밟히는 법. 나는 양 손모가지가 잘린 채 업장을 떠나야 했다. 이 이야기는 최동훈 감독에 의해 영화로 만들어졌다. 영화 << 타짜 >> 다. 믿거나 말거나.

영화 타짜의 한 장면   :   여기는 꽃의 전쟁이 벌어지고 있는 하우스(도박장을 지시하는 업계 은어).  고니는 밑장 빼기'를 하다 귀신 같은 아귀에게 발각된다. " 내가 빙다리 핫바지로 보이냐, 이 시방새야 ? "  껀수 잡은 아귀는 신이 나서 고니의 손목을 움켜쥐고 고래도 아니면서 고래고래 소리친다. " 패,  건들지 마라잉 !  손모가지 날아가 붕게. 해머 가지고 오라잉 ~ "  다들 아시겠지만 손모가지 날아간 놈은 고니가 아니라 아귀'였으니,  그는 손재주 좋은 고니 때문에 빙다리 핫바지'로 전락하고 만다.  최동훈 영화 속 등장 인물들은 항상 상대방을 속이거나 혹은 상대방에게 속는다. 속고 속이는 세계, 믿을 놈 하나 없다. 속이는 놈은 삼팔 광땡이 되고 속는 놈은 삼팔 따라지 인생이 된다. 그렇다, 모든 것은 " 작전 " 이다.

​짜고 치는 고스톱은 손재주로 상대를 속인다는 측면에서 마술의 영역'에 속한다. 마술 트릭'은 마태복음에 나오는 예수의 산상수훈을 명심하면 쉽게 풀 수 있는 수수께끼'다. 예수는 산상수훈에서 이렇게 말했다. " 너는 구제할 때에 오른손이 하는 것을 왼손이 모르게 하여 네 구제함을 은밀하게 하라. 은밀한 중에 보시는 너의 아버지께서 갚으시리라 (마태복음 6:3~4) ".  마술의 원리도 이와 같다. 딱 잘라 말해서 마술은 무주의 맹시(inattentional blindness) 를 이용한 트릭이다.  인지심리학자 크리스토퍼 차브리스와 대니얼 사이먼스의 그 유명한 << 보이지 않는 고릴라 >> 실험은 무주의 맹시'가 무엇인지를 잘 보여준다. 고릴라를 보셨습니까 ? ( 이 동영상을 본 실험 대상자 가운데 50% 가 고릴라를 보지 못했다 )

​마술은 무언(無言)의 세계이다. < 말 > 이 개입하는 순간 마술(사)의 권위는 추락한다. 마술사가 말을 하지 않는 데에는 관객이 마술사의 손(짓)에 몰입하게 만들기 위해서이다. 즉, 마술사의 손은 입'이다(그는 손(짓)으로 관객과 대화를 나눈다는 점에서 손짓으로 부하에게 명령을 내리는 권력자와 닮은 구석이 있다).  관객은 마술사의 오른손1을 주시한다. 그는 결정적 순간이 되면 손짓 언어로 먼저 관객에게 주의를 환기시킨다. 오므린 손을 펼치거나 소매를 걷어올리거나 주술을 부리는 듯한 손짓을 한다.  이 신호는 " 지금부터 당신을 속일 테니 이 부분에서 눈 부릅뜨고 똑바로 보셔셔셔셔셔셔셔 ~ " 라는 경고를 담고 있다. 이 신호가 떨어지면 관객은 그의 손끝을 뚫어져라 쳐다본다. 마술사에게 속지 않겠다는 다짐. 

하지만 관객은 번번이 실패하고 만다. 마술사는 오른손으로 트릭을 만들어내는 듯한 (손)동작으로 관객의 주의를 끌지만, 사실 오른손은  맥거핀(McGuffin : 소설이나 영화에서, 어떤 사실이나 사건이 매우 중요한 것처럼 꾸며 독자나 관객의 주의를 전혀 엉뚱한 곳으로 돌리게 하는 속임수) 에 지나지 않는다.  오른손이 하는 역할은 nothing를 everything인 것처럼 보이도록 유도하는 것이다. 이 작전에서 오른손이 조연이라면 왼손은 주연이다. 관객이 마술사의 오른손에 홀딱 빠져 있을 때,  왼손은 모자 속의 공을 관객 모르게 빼돌린다. 관객은 마술사의 오른손에 집중하느라 왼손을 보지 못하는, 무주의 맹시에 빠져서 결정적 순간을 놓치게 된다.

그렇기에 집중력이 뛰어난 놈일수록 마술사에게 속을 확률이 높다.   반대로 주의력이 산만한 놈일수록 마술사의 트릭을 간파할 확률이 높다. 영화 << 타짜 >> 에서 고니가 선보이는 밑장 빼기'는 아귀를 속이기 위한 마술사의 오른손이요, 맥거핀'이다. 아귀가 밑장 빼기'에 모든 집중력을 쏟을 때 고니는 왼손으로 수작(手作)을 펼친다. 식당에서 종편 뉴스를 볼 때마다 드는 생각이 바로 마술사의 오른손 수작(手作)이다. 예를 들면 특정 사건을 덮기 위한 연예계 핫 이슈'가 대표적인 맥거핀이다. 관객은 연예계의 핫 이슈에 관심을 쏟느라 정작 중요한 사건의 미세한 신호를 발견하지 못한다. 그것은 마치 모자 속 공을 빼내는 왼손을 감추기 위해서 오른손으로 관객의 관심을 집중시키는 전략과 같다.

세월호 사건과 관련이 없는 것 같은 뉴스는 어쩌면 세월호와 관련된 어떤 균열(신호)를 감추기 위한 맥거핀인지도 모른다. 뉴스는 믿을 것이 못된다.  세월호 고의 침몰 의혹과 관련해서 B.H가 개입했다는 음모론이 떠돌기도 한다. B.H가 내 눈에는 BLUE HOUSE가 아니라 BIG HOUSE의 약자'처럼 보인다. 마술사의 오른손을 믿으면 안된다.

1. 마술사가 오른손잡이라는 가정에서