키즈리턴 キッズ リタ－ン / Kids Return (1996)

2000.09.28 개봉 / 15세 이상 / 107분 / 드라마 / 일본

감 독 : 기타노 다케시

출 연 : 안도 마사노부(신지), 가네코 켄(마사루(마짱)), 오스기 렌, 테라지마 스스무

열 아홉 청춘, 절망도 좌절도 웃음이 된다...

쌀 배달을 하고 있던 신지는 우연히 고등학교 때 친구 마사루(마짱)를 만난다. 그리고 그 둘은 예전처럼 신지의 자전거를 함께 타고 옛 추억 속으로 들어간다.
신지는 매일 아침 마짱의 집에 들러 그를 자전거에 태우고 학교로 간다. 그러나 문제아인 마짱은 꼬봉처럼 데리고 다니는 신지와 함께 학교수업은 뒤로 한 채 갖은 말썽을 피운다. 선생님을 골탕먹이거나 길거리에서 아이들 돈을 털거나 성인 영화관을 전전하면서... 그러나 그들은 여전히 무료하다.

그러던 어느 날 마짱은 자신에게 돈을 빼앗겼던 아이가 데리고 온 권투 선수에게 맥도 못 추고 당한다. 이를 계기로 마짱은 권투를 배우기로 결심하고, 신지에게도 권투를 시킨다. 하지만 건들건들한 마짱은 신지와의 스파링에서 신지의 카운터 펀치를 연속으로 맞고 무너진다.

마짱은 권투를 포기하고 다른 길을 찾겠다며 떠난다. 고등학교 졸업 후 이제 혼자가 된 신지는 권투에 몰두하게 되고 결국, 새로운 기대주로 떠오른다.

그리고 마짱은 야쿠자가 된다. 그러나 신지는 실패한 선배의 잘못된 충고를 좇다가 그만 페이스를 잃고 시합에서 지게 되고, 마짱 또한 야쿠자 보스들에게 버릇없이 구는 바람에 린치를 당하고 버려진다. 다시 현재, 신지와 마짱은 고등학교 운동장에서 예전처럼 함께 자전거를 탄다. 여전히 비틀거리는 불안정한 자전거 타기. 신지는 마짱에게 묻는다.

'우리 이제 끝난 걸까?'

*

이 영화 전까지 다케시의 작품 세계는 상당히 거칠고 폭력적이면서도 비관적이었다. 하지만 <키즈 리턴>은 좀 다르다. 일단 <키즈 리턴>은 성장기 영화다. 청소년 영화라고 해도 좋을 것이다. 마사루가 몸담고 있는 관계로 야쿠자가 등장하기는 하지만 다케시의 이전 작품들을 돌아볼 때 이 정도는 약과도 안된다. 하지만 그렇다고 <키즈 리턴>이 엉성한가 하면 그런 것은 더더욱 아니다. 다만 다케시의 다른 작품들과 다르다는 것뿐이지, 영화는 두 고등학생들이 어떻게 사회인이 되기 위해 적응해 나가는가에 관해 담담하면서도 따뜻하게 그려내고 있다. 요새 들쭉날쭉하게 개봉되는 일본 영화들 중 제작 년도가 뒤죽박죽인 영화들이 많은데, <하나비> 바로 전 작품인 <키즈 리턴>이 <하나비>보다 늦게 개봉된 것도 좋은 예라 할 수 있겠다

모두 하고 있습니까 みんな∼やってるか！ / Getting any (1995)

2004.08.06 개봉 / 18세 이상 / 108분 / 코미디 / 일본

감 독 : 기타노 다케시

출 연 : 기타노 다케시(과학자), 오스기 렌, 하쿠류(심판), 유키 테츠야, 히다리 도키(엄마)

카섹스, 비행기섹스… 필요한 건 돈!

머리 속에 섹스 생각밖에 없는 가난한 노총각 아사오. 그는 카섹스를 떠올리고는 차를 구입하기 위해 이리저리 애를 쓴다. 살아있는 할아버지의 장기를 팔아 오픈카도 구입하지만 여자들은 그를 거들떠보지도 않는다. 그러던 중 하늘 위의 비행기를 본 아사오는 비행기 일등석에서의 섹스를 떠올린다. 필요한 것은 돈이라 생각한 그는 은행을 털기 위해 온갖 방법을 동원하고 사채업자의 가방을 노리기도 한다.

'하기 위한' 부단한 노력의 결과… 투명인간?

그래도 원하는 바를 얻지 못하자 배우가 되기로 결심한 아사노. 엑스트라에서 맹인 사무라이가 등장하는 시대극까지 그가 나타나는 촬영장에서는 사고가 끊이질 않는다. 이런저런 시도 끝에 야쿠자 킬러로까지 오인받은 아사노는 투명인간이 되어 여자목욕탕을 드나드는 상상을 하는데, 마침 투명인간 실험을 하고 있던 과학자를 만난다…



*

섹스에 관한 기타노 다케시식 독설과 유머의 한판승!

<모두 하고 있습니까>는 기타노 다케시의 필모그래피에서 유일한 코미디이고 섹스에 대한 더할 수 없이 유치하고 천박하고 낯간지러운 상상력을 거침없이 보여주고 있다. 그의 영화들 중 코미디언 '비트 다케시'로서의 정체성이 더 크게 영향을 미친 유일한 작품이다. 온갖 영화와 실제 사건 등을 풍자하며 기상천외한 에피소드들이 줄을 이어 전개된다. 기타노 다케시가 아니면 시도할 수 없었던, 다시는 쉽게 나올 수 없는 기념비적인 작품일 것이다.

영화 속 섹스 생각밖에 없는 노총각의 판타지는, 코미디 개그 프로그램에서 구로사와 아키라 감독의 작품, 맹인 사무라이(자토이치)가 등장하는 시대극, 일본에서 실제 일어났던 사건, 할리우드 영화인 <플라이>나 <고스트 버스터즈> 등 쉴새없이 온갖 작품들을 종횡무진 패러디하며 펼쳐지고, 기타노 다케시가 직접 등장하는 과학자에 의해 기막히게 마무리된다. 그렇다고 이 전대미문의 난장판 블랙 코미디가 어이없고 한심한 것은 아니다. 기타노 다케시가 코미디 영화를 찍으며 또 하나의 자신을 마음껏 내보인 것만큼 영화는 비트 다케시 특유의 개그적 순발력과 재미, 웃음으로 넘쳐난다. 기타노 다케시가 세상을 바라보고 생각하는 지독한 독설과 유머의 한판승이 바로 <모두 하고 있습니까>일 것!

소나티네 ソナチネ / Sonatine (1993)

2000.01.08 개봉 / 18세 이상 / 94분 / 드라마,액션 / 일본

감 독 : 기타노 다케시

출 연 : 기타노 다케시(무라카와), 코쿠마이 아야(미유키), 와타나베 테츠(우에키), 카츠무라 마사노부(료지),
              테라지마 스스무(켄)

폭력과 순수의 경계를 넘나드는 야쿠자 스토리...

1 악장 - 폭력
야쿠자들의 동경생활은 비지니스맨이나 샐러리맨들처럼 규칙적이며 사무적이다. 그 중에서 무라카와는 눈 한번 깜짝하지 않고 사람을 기중기에 매달아 강물에 처넣는 프로페셔널한 야쿠자이다.



2 악장 - 순수
그러나 야쿠자 집단의 내분으로 인해 오키나와 해변의 허름한 집에 머물게 된 무라카와와 그의 부하들은 천진난만한 동심의 세계로 돌아간다. 집안에서 한가하게 종이인형 놀이를 하거나 바닷가에서 스모를 하거나 권총으로 러시안 룰렛을 즐기는 무라카와. 총격전의 상황이 지연되자 그들은 한밤중에 푹죽놀이를 하며 그 지루한 상황을 대신하기도 한다. 또한 무라카와는 해변에 구덩이 함정을 파놓고 부하들은 빠지게 하는 장난기도 가득하다.

3 악장 - 죽음
야쿠자들의 음모가 비밀리에 진행되면서 낚시꾼으로 위장한 킬러가 오키나와 해변으로 찾아온다. 원반을 던지며 놀던 무라카와는 부하들을 잃는다. 이제 무라카와의 휴가는 끝이나고 야쿠자 보스를 찾아간 무라카와는 무표정하게 총을 난사하는데...



*

다케시를 대중적으로 알리게 된 계기가 된 작품. 다케시 영화의 트레이드 마크인 비장미와 유머는 이 영화에서부터 시작된 거나 다름없다. 무표정한 야쿠자라는 캐릭터나 액션이 넘치는 듯하면서도 느릿느릿하고 정적인 화면 전개 등을 <소나티네>에서 모두 볼 수 있다. 하지만 정적인 반면 피가 양동이로 퍼붓듯 흘러 넘치는 것도 <소나티네>의 특징. 게다가 마지막의 자살 장면까지도 다케시 영화임을 보여주는 장면들이다. 다케시 감독이 <그 남자 흉폭하다>에서 시작한 흉폭한 남자 3부작 중 마지막. 흉폭한 남자 시리즈 두번째는 <3-4 * 10월>이다.

버수스 Versus / 베르수스 (2000)

   

18세 이상 / 119분 / 코미디,공포,액션 / 일본,미국

감 독 : 기타무라 류헤이

출 연 : 사카구치 타쿠(죄수 KSC2-303), 사카키 히데오, 아라이 유이치로, 마츠다 켄지

500년을 기다린 결투가 시작되었다!

남자는 탈옥한 동료들과 함께 숲속을 달려 자신들을 데리고, 이 곳을 빠져나가기로 한 사람들이 기다리는 장소로 가고 있다. 그러나 약속장소에서 기다리던 5명의 남자들은 보스가 올 때까지 기다리라고만 할 뿐이다. 점점 더 초초해지는 일행들...

그 때 한 여자가 차에서 내린다. 그 여자를 보는 순간 남자는 강렬한 운명을 느끼고 남자는 난폭하게 다뤄지는 여자를 보고 감정이 폭발하며 상대를 때려눕힌다. 이와 함께 가지고 있던 총구들에게 불이 뿜어져 나오기 시작하는데... 남자와 여자는 그 틈을 타 숲 속으로 도망가기 시작하고 남자들이 이 둘을 쫓기 시작한다.



산을 뒤덮은 좀비, 불사신의 남자... 가까워진 절대 승부의 시간

아수라장이 되는 숲 속. 그러나 더욱 놀랄만한 일들이 일어난다. 이 숲 속에서는 총에 맞아도 사람이 죽지 않고 시체가 되어 다시 사람들을 습격해 오는 것이었다. 서로에게 총구를 겨누던 남자들과 남자는 시체들과의 전쟁을 벌이는데 여자는 조금의 두려움도 없이 어디론가 사라져 버린다.

겨우 시체들을 물리친 남자들. 그들은 그 남자를 풀어준다. 그 때 보스라는 남자가 등장한다. 미소 하나로 상대방을 제압하는 보스. 여자를 다시 만나게 된 남자는 그런 보스를 보고 경악하지만 여자는 뭔가 아는 듯하다. 남자는 여자를 추궁하기 시작하고 여자가 말을 시작한다. 보스는 죽은 자들을 지배하는 사람이며, 남자와 보스는 영원한 생명을 얻기 위해 영원히 끝나지 않는 숙명으로 묶인 승부를 벌여야만 한다는 것. 이제 그 결전의 시간은 500년의 세월을 넘어 그들 앞에 다가온 것이었다.

*

"광기에 찬 천재감독의 야심작"

쓰려져도 다시 일어나는 남자들, 영원히 살아야만 하는 운명의 여자... 황당무계한 아이디어, 예측 불가능한 스토리 전개, 광기에 가득찬 폭력, 그러한 요소들을 대담하게 영상으로 그려낸 것은 17살의 나이에 혈혈단신 호주로 건너가 영화를 공부하고 24살의 나이에 일본으로 돌아와 단돈 30만엔에 찍은 영화 <다운 투 헬>로 제 1회 인디펜던트영화제 그랑프리를 거머쥔 광기 넘치는 신예 기타무라 류헤이(北村龍平) 감독이다.

그만의 주특기인 제한된 공간에서 거대한 이야기를 끌어내는 재주를 또다시 선보인 이번 작품은 저예산으로 진행된 프로젝트이지만 <히트 애프터 다크(Heat After Dark, 1998)>에 이어 완성된 그의 두번째 작품이자 대표작으로 손꼽히며 일본 개봉에 앞서 유바리 국제 판타스틱 영화제를 비롯한 유수의 영화제에 정식 초청되어 세계 팬들에게 먼저 선보이며 그 가치를 인정 받았고 세계 각지에서 상영 될 때마다 극찬을 들으며 아직까지 그의 매니아를 생성하며 절대적인 인기를 누리고 있다.

"오시이 마모루를 능가하는 스타일리스트이자 이야기 꾼"으로 인정 받으며 헐리웃의 메이저 제작사인 미라맥스의 끊임없는 러브 콜을 받고 있는 기타무라 류헤이의 저력은 국내에서도 이미 2002년 부천 판타스틱 영화제와 2003년 메가박스 일본 영화제에서도 전회 매진의 기록을 세우며 우리나라에서도 주목 받고 있으며, 이번 일본 영화 완전 개방과 맞물려 언론 및 일반 영화 관객들의 개봉 기대작 1순위로 기대를 모으고 있는 것 또한 <버수스>의 위력을 보여주는 한 단면이 아닐 수 없다.

또한 이 영화의 빼놓을 수 없는 매력은 사운드트랙 앨범으로 일레트릭 전자음을 전면에 내세운 빠른 비트의 이른바 '산 미센 연주'로 인기를 얻고 있는 요시다 형제(吉田兄弟)의 요시다 켄이치가 참여했다는 점이다. 유니크한 액션 영화에 걸맞는 스피디한 산미센 연주가 영화의 질감을 리드미컬하게 전달 하며 기존의 상식을 거부한 한번도 접한 적 없는 전혀 새로운 장르의 충격을 관객에게 전달 하였다.

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마지막 장면이 인상적이었습니다. ㅎㅎ

번지점프를 하다 Bungee Jumping Of Their Own (2000)

2001.02.03 개봉 / 15세 이상 / 101분 / 드라마,로맨스,판타지 / 한국

감 독 : 김 대승

출 연 : 이 병헌(서인우), 이 은주(인태희), 여 현수(임현빈), 홍 수현(어혜주)

두근거리는 설레임의 만남...
드디어 사랑은 시작된다.

1983년 여름... 첫 눈에 반하는 일 따위는 믿지 않는 국문학과 82학번 서인우는 적극적이고 사랑스런 여자 82학번 인태희를 만난다.



자신의 우산 속에 뛰어들어온 여자 인태희... 비에 젖은 검은 머리, 아름다운 얼굴, 그리고 당돌한 말투까지 인우의 마음은 온통 그녀로 가득 차 버린다.

그녀의 존재로 가슴 설레하고, 그 사람의 손이 닿은 물건이면 무엇이든 소중하게 간직하며 사랑은 무르익어 간다.



험한 소리 퍼부으며 다시는 안볼것 같이 뒤돌아 가다가도 금세 혀가 말릴 정도로 그리움에 애를 태우는 그들에게 군입대라는 짧은 이별의순간이 왔다.그러나, 서로에게 짧은 이별이라 위로했던 그 순간은 영원으로 이어지는데...

모습이 다른 혼란스런 만남...
그러나 사랑은 계속된다.

2000년 봄... 사랑의 기억만을 간직한 채 새로운 삶을 살고 있는 인우... 이제 그는 어엿한 가장이고, 고등학교 국어교사다. 그러나 아직도 태희를 잊지 못하는 그의 정수리 위로 다시 한번 쏟아지는 감정의 소낙비...



17년 전, 소나기가 쏟아지던 그 여름 자신의 우산 속에 갑작스레 뛰어들었던 태희처럼 다시 그의 인생을 송두리째 흔드는 사람...

그녀처럼 새끼손가락을 펼치는 버릇이 있고 그녀가 했던 이야기를 그대로 하고 그녀의 얼굴이 새겨진 라이터를 가지고 있는 그 사람에게서 인우는 다시 사랑을 느끼기 시작하는데...

*

이와의 슈운지 감독의 <러브 레터>는 히라가나 하나 쓰지 못하는 한국 젊은이들에게 '오겡끼 데스까' 란 일본 문장을 외우게 만들었다.
<번지 점프를 하다>가 만약 국제적으로 힛트를 친다면 '오겡끼 데스까'란 문장 쯤 부럽지 않을 명대사로 이름을 날리지 않을까.
가장 대표적인 '여기서 뛰어내리면 죽을까' 부터 시작해서, '왜 숟가락만 디귿 받침이냐'등등.



한눈에 반하는 사랑을 절절하게 (처음엔 덤덤하게 인줄 알았는데 뒤로 갈수록 절절해 진다.) 그린 <번지 점프를 하다>는 운명적인 사랑을 믿지 않는 사람들이라도 넘어갈만큼 기막힌 각본과 이병헌 이은주라는 두 커플의 완벽한 조화가 돋보이는 작품이다.
영화는 온통 사랑에 관한 얘기 뿐인데, 이상하게 그것이 간지럽거나 식상하지 않는 것 역시 <번지 점프를 하다>의 묘한 매력이다.
하지만 영화속에서 사랑보다 더 강력한 매력을 발산하는 것이 있으니 바로 이은주라는 배우다. <오 수정>에서의 왕내숭이었던 이은주는 두 남자를(정보석과 문성근) 한 손에 쥐고 흔들더니, <번지 점프를 하다>에선 아예 영화 전체를 쥐고 흔드니 말이다. 이병헌이 영화속에서 그랬던 것처럼, 이은주가 나오는 장면에서는 마법에라도 걸린양 새끼 손가락 하나를 피고는 화면으로 빨려들어간다는 얘기다.



무엇보다 <번지 점프를 하다>가 내포하는 사랑의 정의는 지금까지 국내 영화계에서 다루어 왔던 것을 완전히 뒤집어 엎는 설정이다. 일부에서는 퀴어니 뭐니 하는 얘기가 떠돌았던 모양인데, 그렇게 생각한다면 그 사람은 <번지 점프를 하다>를 반밖에 이해하지 못한 것이다.
이 영화는 한 남자와 한 여자에서 나아가 인간대 인간의 사랑이라는 제법 큰 의미로까지 해석이 가능하기 때문이다. 서로간의 성이 어찌 되었건, 두 사람이 만나 사랑한다는 것은 이 영화에서처럼 볼쌍사납고 더러운 꼴을 당하더라도 다 이뤄지게 되어 있으니까 말이다.

이 영화에 대한 느낌은, 영화 마지막에 이은주가 이병헌에게 하는 말이 딱 들어맞는다. 즉, <번지 점프를 하다>라는 영화가 관객에게 이렇게 말하는 것이다.

'미안해. 너무 늦게 왔지'.
'아냐. 지금이라도 와줘서 고마워'. 라고.

관객으로서, 이런 영화가 지금이라도 만들어졌다는게 고마울 뿐이다.