알리바이 트릭

이글은 즉석 알리바이-트릭 조리법란 글을 미스터리 하우스에서 번역한 것으로 저자는 '아유카와 데츠야'입니다.
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알리바이 트릭

아유카와 테츠야


알리바이물(物)은 같은 본격물 중에서도 ‘범인의 의외성을 다룬 형식의 소설’에 비하면 창작하는데 훨씬 쉽다는 것이 나의 지론이다. 종횡으로 복선을 깔고, ‘붉은 청어’를 던져 놓는 작업은 아무나 할 수 있는 것이 아닐 것이다. 나로서도 「리라 장(りら莊)」한 편을 쓰긴 했지만, 그 이후로는 한 편도 쓰지 않았다 - 사실은 ‘쓰지 않았다’기보다는 쓸 수 없었다. 이에 비해 알리바이 트릭에는 일정한 패턴이 있다. 이리 저리 상황을 바꿔 가면서 쓰면 되는 일이니 이만큼 편한 일은 없다.(중략)
나에게 있어 알리바이물의 어려움은 독자가 의외로 생각할 곳에 있다. ‘수수께끼를 푸는 계기를 어떻게 설정하느냐’는 것이 그것이다. 마츠모토 세이초(松本淸張)씨의 「시간의 습속(時間の習俗)」 중에서 가장 인상에 남는 것은 용의자가 필요로 하는 정기권을 구하는 장면인 것도, 그것이 사건을 해결에 이끄는 결정적인 포인트가 되고 있기 때문일 것이다. 본격물을 평가할 때는 이러한 점에 나타난 작자의 수완을 놓쳐서는 안 된다.
알리바이물이 어느 정도 독자의 지지를 얻고 있는 이유는 불가능 흥미가 강렬하기 때문이라고 생각한다. 그 점에서는 밀실물과 닮은 점이 없는 것도 아니지만, 밀실물은 다분히 비현실적이라서 자칫하면 매니아를 위한 트릭이라는 인상을 지울 수 없는 것에 반해 알리바이물은 아무래도 있을 법한 이야기가 소재이다. 그것이 요즈음 독자의 취향에 맞는 것은 아닐까. 따라서 앞으로 SF나 하드보일드까지는 몰라도 알리바이물의 새로운 작가의 등장이 예상되는 것이다.

(「즉석 알리바이-트릭 조리법(卽席アリバイ-トリック調理法)」에서)


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아유카와 데츠야(鮎川哲也, 1919~2002)

본명 나카가와 토오루(中川透). 도쿄에서 태어났다. 전쟁 중에도 소설 습작을 해 오다가 2차대전 후 영양 실조로 폐렴에 걸려 요양하던 중 탐정 소설을 쓰기로 결심, 잡지에 투고를 시작했다. 1948년, 필명으로 보낸 「뱀과 멧돼지(蛇と猪)」가 잡지「록(Lock)」의 제1회 현상 탐정 소설의 차석에 당선되었고, 이듬해인 1949년, 「땅벌레(地蟲)」가 잡지「보석」 1백만엔 현상의 단편 부문에 입선했다. 1950년, 나카가와 토오루 명의로 쓴 「페트로프 사건」이 「보석」현상 장편 부문에 이 2등으로 뽑혔지만, 잡지사의 경영난으로 상금을 받지 못하는 일이 벌어진다. 그러나 이 작품은 1951년 일본 탐정작가 클럽상 장편부문 후보로 오른다. 꾸준히 작품을 발표해 오던 그는 1956년 「검은 트렁크」를 발표하면서 필명을 아유카와 테츠야로 바꾼다. 이 작품은 1957년 일본 탐정 작가 클럽상 후보작이 된다. 일본 굴지의 명작으로서 유명하다. 여러 차례 일본 탐정작가 클럽상 후보로만 오르던 그는 1959년 「보석」에 연재한 「검은 백조(黑い白鳥)」, 그리고 같은 해 발표한 「증오의 화석(憎惡の化石)」으로 제13회 일본 탐정 작가 클럽상을 수상한다.
2002년 작고하기까지 알리바이 깨기나 밀실 등을 주로 써 왔으며 한편으로는 수많은 앤솔로지를 엮고, 알려지지 않았던 탐정소설의 발굴에도 많은 공헌을 했다. 신본격파(新本格派)의 탄생에 큰 영향을 준 작가들 중 하나이기도 하다.

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탐정소설의 치기(稚氣)와 연막(煙幕)

이글은 나의 탐정 소설론이란 글을 미스터리 하우스에서 번역한 것으로 저자는 '요코미조 세이시'입니다.
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탐정소설의 치기(稚氣)와 연막(煙幕)

요코미조 세이시

탐정 소설에도 여러 가지 요소가 있겠지만, 그 중에서 가장 현저한 것은 이 치기(稚氣)와 연막(煙幕)이다. 독자는 언제나 피워져 있는 연막을 힘차게 걷어 내면서 주어진 문제의 초점을 잡으려고 노력하는 치기를 가져야만 한다.
그리고 그에 성공한 사람은 자기의 우수한 추리력에 대해 회심의 미소를 금할 수 없을 것이다. 또는 그 반대로 작자의 교묘한 연막에 현혹되어 그 해결에 도달하지 못하는 경우에도, 관대한 칭찬을 작자에게 해 줄 수 있는 치기가 있어야 한다. 젊은 여러분이 교묘한 기만에 대해 화를 누르기 어려운 성격의 소유자라면, 유감스럽지만 제군은 탐정 소설의 독자로서는 어울리지 않는다고 할 수 있다.
이제 문제는 작가의 쪽으로 온다. 독자가 어느 정도 관대한 이상, 작가도 또 그것을 배반하지 않고 정정당당한 ‘열쇠’를 보여주어야만 한다. 연막이 교묘하다면 있을수록 좋지만, 그 속에 해결할 수 있는 ‘열쇠’를 전혀 암시하지 않는다면 비열한 기만이다. －이것이 밴 다인 씨가 제창한 페어 플레이인데, 최근의 탐정 소설은 대부분 이런 정신에 입각해 쓰여져 있는 것 같다. (중략)
그러한 의미에서 탐정 소설은 어른의 문학이다. 청년의 패기, 정열과는 차이가 있다. 게다가 탐정 소설은 항상 치기를 수반하는 것이기 때문에 작자는 적지 않게 치기에 대한 정열을 가진 어른이어야만 한다.

(「나의 탐정 소설론」에서)


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요코미조 세이시 (橫構正史 1902~1981)

고베에서 태어나 중학시절부터 탐정소설을 애독했던 그는 19세때 대중소설잡지인 [신청년(新靑年)]에 작품을 투고해 입선했다. 오사카 약학전문학교 재학 시절, 그리고 졸업 후 가업이던 약종상(藥種商)을 물려받아 경영하는 도중에도 창작과 번역물을 발표했으며, 에도가와 람포등의 작가들과 교류를 가졌다. 1927년 [신청년]의 편집장이 되어 내용을 쇄신해 새로운 사조를 받아들이는 과감한 변화를 이끌었으며 1931년에는 [탐정소설(探偵小說)]의 편집장이 되었다. 전쟁이 끝난 후 본격적인 장편소설 집필을 시도, 1946년 「혼진 살인사건(本陣殺人事件)」과 「나비부인 살인사건(蝶蝶殺人事件)」을 잡지에 병행 연재, 일본 탐정소설계의 흐름을 이끌었으며 황금시대를 맞이하게되는 원동력이 되었다. 「혼진 살인사건」에 등장한 탐정 긴다이치 고스케 金田一耕助는 전설적인 인물이 되었는데, 90년대 등장한 만화 「긴다이치 소년의 사건부(金田一少年の事件簿)」의 주인공 긴다이치 하지메(金田一一)소년은 그의 손자로 설정되어 있다.

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본격 추리소설의 매력

이글은 실직자의 메세지란 글을 미스터리 하우스에서 번역한 것으로 저자는 '모리무라 세이이치'입니다.
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본격 추리소설의 매력

모리무라 세이이치

다양성 풍부한 추리소설 중에서도 본격 추리만을 고집스럽게 쓰는 자세에, 나는 정열을 느낀다. 절대 출입 불가능한 밀실 안에서 사람을 죽이거나, 터무니없는 알리바이를 만들어 내는 범죄자가 현실에 존재할까.
현실적으로 가능할 듯한 트릭을 짜내 정말로 있을 것처럼 쓰더라도, 그것만으로는 소설의 부자연스러움을 커버할 수 없다. 그 무리함을 알면서도 굳이 곤란한 본격 추리에 계속 도전하는 태도에 나는 정열을 느끼는 것이다.
리얼리티나 인물 표현에 정면으로 임하는 것은 소설 작법상의 정공법이다. 매우 흥미 있는 인물 혹은 사건을 계속 응시하면, 소설을 쓰고 있는 한 반드시 그 사고 필터에 여과된 작가의 독자적인 작품 세계와 인물상이 재생된다. 그것이 문학의 재생 작업이 아닌가.
하지만 여기에 트릭을 창조해 현실에 존재하지 않는 것 같은 범죄를 만들어 내 독자를 가공의 비현실적 드라마 안으로 끌어들이는 것은 작자에게 유희의 마음과 서비스 정신이 있기 때문이다.
인간이 묘사되지 않았다, 소설로서의 깊이가 부족하다, 플롯이 부자연스럽다는 등의 비평도 있지만 정면으로 트릭을 이용해 본격 추리소설을 구축하는 작가는 본격 추리의 맛을 궁극으로 하는 구도자의 일종이다.
본격이라고 이름에 의해 아무래도 이것이 추리소설의 중심처럼 이해되고 있는 것에는 저항감을 느끼지만, 본격 추리의 구축은 모든 추리소설 중에서 가장 어렵다고 생각한다.

(「실작자(實作者)의 메시지」에서)


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모리무라 세이이치 (森村誠一, 1933~)
1970년대를 대표하는 일본의 추리작가. 아오야마 대학을 졸업하고 호텔에서 근무하던 그는 67년 직장을 그만두고 사회 소설로 문단에 데뷔했다. 첫 번째 발표한 추리소설 「고층의 사각(高層の死角)」(1969)로 15회 에도가와 람포상을 수상한 후 본격적인 추리소설 작가가 된 그는 「인간의 증명(人間の證明)」(1976), 「청춘의 증명(靑春の證明)」(1977), 「야성의 증명(野性の證明)」(1977) 등 ‘증명 3부작’을 비롯, 뛰어난 작품을 연이어 발표하며 베스트셀러 작가의 자리를 굳혔다

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탐정 소설과 팀웍

이글은 탐정 방법에 대한 고찰이란 글을 미스터리 하우스에서 번역한 것으로 저자는 '아라 마사히토'입니다.
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탐정 소설과 팀웍

아라 마사히토(荒正人)

탐정 소설에서는 범행 수법에 중점이 두어진 반면, 동기는 돈이나 여자 등과 같이 간단히 다루어져 왔다. 조금 복잡할 경우라 하더라도, 열등감의 보상이라든지 동기가 없는 동기라는 정도에 머물러 있었다. 그러나 최근에는 동기에 역점을 두는 경향도 보인다. 이는 탐정 소설의 발전을 위해서 환영해야 할 경향이다. 그것과는 달리, 노력 수사의 방법에 역점을 두는 것도 괜찮을 것이라 생각된다. 천재 탐정의 영감(靈感)과 평범한 탐정, 이 두 가지만으로는 좀 쓸쓸하다.
이럴 경우 먼저 떠오르는 것은, 집단(集團)탐정이다. 세 사람이 모이면 뛰어난 지혜가 나온다. 소설가로서는 그다지 매력을 느끼지 못할 수도 있겠지만, 수사 회의의 모습에 역점을 두는 것도 괜찮다. 독자의 입장으로 말하자면, 제법 재미있다. (중략)
내가 집단 탐정을 주장하는 이유는 수사 회의만을 염두에 두고 있기 때문만은 아니다. 과학기술의 연구,개발 등으로 인해 개인 방식은 이제 통용되지 않게 되었다. 복수(複數)의 연구자가 팀웍을 이뤄 연구를 진행하는 방식은 어디서든지 쓰이고 있다. 이것은 연구의 영역만이 아니다. 천재의 직감이나 범인의 노력은, 그것이 개인의 것에 머물고 있는 한 그다지 효과가 없다. 팀은 조직자가 필요하고, 또 팀의 구성 방법도 고심하지 않으면 안 된다. 이것은 개인의 생활방식이나 창조성의 개발과도 결합되어 여러 가지로 연구되고 있다. 탐정 소설을 쓰는 사람은 그러한 영역에서도 신선한 착상을 제출해 보길 바란다.

(「탐정 방법에 대한 고찰」에서)


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아라 마사히토(荒正人, 1913~1979)
후쿠오카 출생. 도쿄제국대학 영문과를 졸업하고 1939년 「현대문학(現代文學)」에 참가, 히라노 켄(平野謙)을 비롯한 추리소설 애호가들과 만나게 된다. 종전(終戰) 후 순수문학평론을 하면서 해외 추리소설 번역, 추리소설 평론활동을 하며 에도가와 람포상 심사위원을 역임했다. 1974년 「소세키 연구연표(漱石硏究年表)」로 매일문예예술상을 수상했다.

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책방 쥔장은 한자를 알아야 한다구요^^

뭐 요즘 한자 교육을 거의 시키지 않아선지 젊은 세대가 한자를 못한다는 말이 많더군요.그래선지 기업에선 한자 시험을 본다고 그러고 그러다 보니 한자 급수따기가 유행인것 같습니다.

요즘 나오는 책이야 뭐 별로 한자가 없지만 50~60년대 책만 하더라고 책 내용에 한자가 다수 섞여있는 경우가 많습니다.그정도까진 아니래도 제목이 한자인 경우가 종종있죠.어는 인터넷 헌책방을 보다보니 책방 쥔장이 한자를 몰라선지 제목을 엉터리로 적어놓은 것이 보이네요.

피의반호→피의 수확
흥구→흥분
필립마로우의우화→필립 마로우의 우수
경관겹악→경관 증오
화색프라넬사의→회식 플란넬의 시의
도버4.도단→도버 4 절단

동서 추리문고 같은데 아마 쥔장이 한자 실력이 모자라거나 추리 소설의 팬이 아니신거 같네요.한자를 모르는것이 죄는 아니겠지만 그래도 인터넷에 올리거 파실 책이라면 제목은 제대로 적으셔야 되지 않을까요^^
뭐 작가분들이 새로운 책을 쓰셨나 깜짝놀라 클릭했다가 허탈해서 죽는줄 알았읍니다^^;;;

by caspi