탐정소설 방화 살인사건

아마도 많은 이들의 뇌리에서 사라진 방인근님의 탐정 소설입니다.50년대 당시에는 일본의 영향을 많이 받아서 추리소설은 주로 탐정 소설이라고 불리웠죠.
지금이야 김래성님의 마인의 탐정인 유불란만 간혹 기억하는 사람이 있겠지만 40~50년대 방인근님의 명성도 대단했다고 하네요.그의 대표 탐정은 장비호인데 이제 기억하는 사람은 아마 거의 없을듯 싶군요.
방인근님에 아시고 싶으신분은 여기를 클릭 하세요.

그의 대표작중 하나인 방화 살인 사건이란 책입니다.(클릭하면 크게 보입니다)

<단기 4294년 작품이니 책 상태가 좀 엉망입니다>












음 오래된 책이란 느낌이 팍팍나지요.
저도 실물을 보지 못했고 사진이나마 어렵사리 구해서 본것이지요.근데 한가지 궁금한것은 이책이 방인근 선생의 창작물인줄 알았는데 방화살인사건이란 글 밑에 불국 에밀 가보리오란 글이 있는것으로 보아서 아마도 가보리오의 글을 번안한 작품으로 추정됩니다.
근데 한가지 재미있는것은 방화살인사건의 뒤에 있는 인도의 보물이란 글인데 이 책은 코난 도일의 4인의 서명을 번역한 책입니다.홈즈는 이미 많이 번역되어서 당시 독자들에게 잘 알려져서인지 번안하지 않고 그대로 원문 표기를 한것으로 보여 집니다.
셜록 홈즈의 50년대식 표기는 샤록 홈쓰라고 씌어져 있는 것이 무척 재미있네요^^

by caspi

‘살해당한’ 한국 추리소설‘진짜 범인’은 누구일까

한겨레신문에 실린 한국 추리 소설관련 기사입니다. 

http://www.hani.co.kr/arti/specialsection/newspickup_section/329719.html

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살해당한’ 한국 추리소설‘진짜 범인’은 누구일까
[뉴스 쏙]

	» ‘살해당한’ 한국 추리소설‘진짜 범인’은 누구일까. 그래픽 홍종길 기자 jonggeel@hani.co.kr

말하자면 한국 추리소설은 잠시 ‘미궁’에 빠진 단계가 아닐까. 올해로 100돌을 맞았지만 한국 추리소설은 역대 최악의 부진에 빠져 있다. 서점에는 외국 추리, 미스터리가 넘쳐나는데 국내 작품은 찾아보기 힘들다. 그럼에도 젊은 작가의 끊임없는 도전은 이어지고 있어 한국 추리소설의 부활을 기대하게 한다. 근거 없는 순수문학 우월 풍조 속에서 나름대로 생명을 이어온 한국 추리소설의 역사를 몇가지 의문점을 통해 정리해봤다.

순수문학에 치이고 외국작품 열풍에 밀려
이해조-김래성-김성종 100년 역사 ‘최악부진’

■ 한국 추리소설의 역사, 과연 100년이 맞는가? 추리소설을 ‘범죄와 그 해결’ 관점으로만 본다면 암행어사 박문수 설화는 물론 일부 고대설화도 포함시킬 수 있다. 그러나 이런 설화들은 근대적 의미의 소설로 보기는 어렵다.

한국 추리소설의 효시는 1908년 이해조가 <제국신문>에 연재한 <쌍옥적>(雙玉笛)이 꼽힌다. 이해조는 이 작품에 ‘정탐소설’(偵探小說)이란 명칭을 붙였을 정도로 추리소설을 표방했다. 범죄-사건수사-해결이라는 추리소설적인 구성을 갖췄다는 점에서 이 소설을 한국 최초 추리소설로 본다.

반면 이 소설이 전기적(傳奇的)인 면이 있고 구성 면에서 미흡해 기존 송사소설과 차이가 없다는 분석도 있다.

아직까지 한국 추리소설에 대한 본격적인 연구 조사는 제대로 이뤄지지 못했다. 그래서 <쌍옥적>보다 더 오래된 새로운 작품이 발견될 가능성도 있다.

■ 초기 작가는 김래성 한 사람뿐이었다? 한국 추리소설 초기는 김래성(1909~1957)의 시대다. 김래성은 진정한 의미의 국내 첫 추리 전문작가다. 그는 일본 유학 시절 탐정소설 전문잡지 <프로필>의 현상공모에 단편 <타원형 거울>과 <탐정소설가의 살인>을 일본어로 써 당선된다. 이후 1936년 대학을 졸업하자마자 고국으로 돌아와 본격적으로 추리소설 집필을 시작했다. <백가면>(1937), <마인>(1938), <광상시인>(1938) 등을 계속 발표하며 한국 추리문학을 개척했다.

당시 추리소설을 김래성이 독주하듯 대표했지만 그렇다고 다른 추리 소설작가들이 없었던 것은 전혀 아니다. 당시 문단의 스타급 작가들 상당수가 추리소설을 썼는데 다만 지금 잘 알려지지 않았을 뿐이다. 채만식이 대표적이며 방정환도 추리소설을 썼고, 김래성보다 연배가 위였던 방인근이 ‘장비호’ 탐정 시리즈 등을 남겼다.

■ 김성종은 과연 ‘독주’를 한 것일까? 김래성 이후 최고 인기 작가인 김성종(67)은 30년 가까이 한국 추리소설계 최고의 작가로 활동해 왔다. 70년대부터 90년대까지 ‘추리작가 하면 곧 김성종’이라고 할 정도로 오래 인기를 누렸다. 이 때문에 일부에선 김성종 독주의 부작용을 말한다. 그가 너무 오래 독주해 유망 신인이 등장하지 못했고, 그의 영향을 받은 후배들이 엇비슷한 작품을 양산하다 도태됐다는 것이다.

그러나 이는 김성종의 책임이 전혀 아니며 또한 성립하기 어려운 주장이다. 추리소설의 여왕 애거사 크리스티는 50년 가까이 정상의 자리에 있었지만 그 때문에 신인의 길이 막힌 적은 없었다. 김성종이 누군가의 길을 막은 적은 없었다. 오히려 김성종이 인기를 누리며 70년대 후반부터 추리소설의 수요가 늘어났고 여러 작가들이 함께 등장했다. ‘김성종 독주체제 부작용’ 주장은 다른 작가들이 부진하다 보니 발생한 결과론적인 오해일 뿐이다.

■ 한국에는 명탐정이 과연 없는가? 한국 추리소설에는 탐정을 찾아보기 힘들다. 한국에 법적으로 사립탐정이 존재하지 않으니 당연한 일이다. 그러나 사건을 풀어내는 넓은 의미의 명탐정은 당연히 존재한다. 지금 한국 추리의 고전들이 절판되어 유명하지 않을 뿐이다. 김성종의 오병호, 이상우의 추병태 경감, 그리고 40~50대 이상의 독자들은 아마 기억할지 모를 김래성의 유불란, 방인근의 장비호 등은 당대에는 유명했던 인기 탐정들이다. 다만 셜록 홈스처럼 일반명사화된 ‘국민적 명탐정’은 없다. 이는 추리소설에 대한 무관심의 반영이기도 하다.

■ 한국 추리는 늘 번역 작품보다 인기가 없었을까? 요즘에는 철저하게 번역 추리소설들이 시장을 장악하고 있다. 하지만 한국 추리소설에도 전성기는 있었다. 80년대까지만 해도 국내 작품 위주로 추리소설을 내는 출판사가 여럿이었다. 80여권을 출간한 명지사를 비롯해 남도, 소설문학사, 추리문학사, 해냄, 행림출판, 현대추리사 등이 번역 작품보다 국내 작품 위주로 출간했다. 당시 최고 인기 작가 김성종을 필두로 이상우, 노원 등 중견과 신진 작가가 계속 등장했고, 독자들도 익숙한 국내 작품을 선호했던 시절이었다. 그러나 90년대 중반 이후 한국 추리가 주춤하는 사이 독자 세대도 바뀌었고 외국 작품의 인기가 높아졌다.

■ 외국에는 있지만 한국 추리소설에는 없는 것은? 미국, 일본 등 추리 선진국에는 있지만 한국에선 없는 것은 두가지다. 어린이나 청소년을 위한 추리소설, 그리고 비평이다. 추리소설의 위상과 연결된 문제이기도 하다. 한국에서 추리소설은 지적 오락의 위치에 못 오른 읽을거리 수준이며, 어린이와 청소년들의 공부에 방해되는 유해 도서로 여기는 편견의 탓으로 볼 수 있다. 이런 편견은 역으로 추리소설 선진국에 없고 우리나라에는 있는 것 같다.

박광규/계간 <미스터리> 편집장

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명탐정 장비호의 작가 방인근 선생

국내에서 추리 소설이 다른 나라에 비해 약세인 이유중의 하나가 셜록 홈즈로 대표되는 명탐정의 캐랙터가 부재 때문이라고 하지요.
하지만 국내에도 그러 명탐정이 없던것은 아닙니다.다만 잊혀졌을 뿐이죠.30~40년대 국내 추리 소설계를 이끈 김래성작가의 유불란 탐정이 있고 이제는 이름조차 완전히 잊혀진 방인근작가의 탐정 장비호도 있지요.

인터넷을 보다보니 방인근 선생에 대한 글이 있기에 올립니다.
http://blog.joins.com/media/folderListSlide.asp?uid=mulim1672&folder=29&list_id=10879867

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방인근의 잊혀진 세월

포스트 상세 정보

2009-07-07 22:09:20

조회 (333) | 추천 (4)

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방인근의 잊혀진 세월

정규웅의 문단 뒤안길-1970년대 <21>

| 제121호 | 20090705 입력  

얼마 전 이근배는 한 시 잡지와의 대담에서 “중학교 때 방인근의 소설을 많이 읽고 처음에는 소설가가 되려고 생각했었다”고 말했다. 다소 농담이 섞여 있는 듯한 말이었지만 실제로 1950년대에 방인근의 소설을 ‘탐독’한 청소년들은 많았다. 해방 후 애정·추리·탐정·공상 등 대중소설에 몰두한 방인근은 50~60년대에 걸쳐 무려 100권 가까운 소설들을 내놓았다. 그 가운데서도 ‘장미’가 등장하는 선정적인 소설들과 ‘장비호 탐정’이 활약하는 탐정소설들의 인기가 높았다.

재미있는 에피소드도 있다. 그 무렵 『벌레 먹은 장미』라는 아주 ‘야한’ 소설이 청소년들 사이에서 은밀하게 읽히고 있었다. 대개는 표지가 뜯겨진 채 나돌고 있었는데, 그 까닭은 어른들에게 들키면 혼쭐이 날 게 분명하기 때문이었다. 작가의 이름을 확인할 수 없었지만 누구나 방인근의 소설임을 의심치 않았다. 방인근의 ‘벌레 먹은 청춘’과 ‘장미부인’이 오버랩되면서 나타난 혼동 탓이었다.

그러나 그 소설은 방인근이 아닌 최인욱이 썼다. 아직까지도 『벌레 먹은 장미』를 읽었던 대부분의 사람은 그것이 방인근의 소설이라 믿고 있다.

어쨌거나 그 방인근이 75년 1월 1일 파란만장한 삶의 종지부를 찍었다. 그는 19세기 태생(1899년생)의 마지막 문인이었다. 그의 죽음은 ‘한때 백만장자였다가 몰락한 한 대중작가의 비참한 말로’로 축약되고 있었다. 물론 한국문학 초창기에 문예지 ‘조선문단’을 창간하는 등 그가 기여한 공로에 대해서도 언급되기는 했지만 그것은 곁가지에 불과했다.

충남 예산 태생의 방인근은 부친이 포목상 등을 운영해 큰돈을 벌어놓고 사망한 덕으로 청년기까지도 유복한 삶을 누릴 수 있었다. 배재학당을 졸업하고 아오야마학원을 거쳐 도쿄제국대학에 입학하려다 낙방한 그는 그 무렵 사귄 전영택 등 조선 유학생들에게서 영향을 받아 귀국하면서 문학판에 뛰어들기로 결심한다. 그는 전영택의 여동생인 전유덕과 결혼하고 이광수와 친교를 맺은 뒤 1924년 2만원이라는 거금을 쾌척하여 ‘조선문단’을 창간했다. 편집에 관한 모든 책임과 권한은 이광수에게 맡겼다.

방인근보다 일곱 살이 위인 이광수는 자신의 아호인 ‘춘원’에서 ‘춘’자를 따 방인근에게는 ‘춘해(春海)’, 그의 아내에게는 ‘춘강(春江)’이라는 호를 지어줄 정도로 가까웠다. 하지만 편집에 관한 의견 충돌로 이광수가 손을 떼고 난 후 5호부터는 방인근이 편집을 주도했다. ‘조선문단’은 채만식·박화성·최학송·이장희 등 신인들을 배출해낸 공로도 공로지만 무엇보다 김동인의 ‘감자’, 나도향의 ‘물레방아’, 현진건의 ‘B사감과 러브레터’, 계용묵의 ‘백치 아다다’ 등 수많은 문제작을 잇따라 발표해 초창기 한국문학사를 화려하게 장식한 문예지였다.

그러나 2~3년이 지나면서 ‘조선문단’은 재정난에 허덕이기 시작했다. 그 자체로서 유지해 나가기가 어려웠을 뿐만 아니라 더 이상 운영자금을 염출해낼 수 없을 정도로 방인근의 재산이 바닥나고 있었기 때문이었다. 상당한 재산을 이복동생에게 빼앗긴 데다가 주색에 탐닉하는 등 아버지에게서 물려받은 호방한 기질 탓이었다. 휴간을 거듭하다가 ‘조선문단’을 종간한 뒤 재기를 노려 29년 ‘문예공론’을 새로 창간하기도 했으나 몇 호를 버티지 못했다.

방인근이 본격적으로 소설을 쓰기 시작한 것은 34년 동아일보에 ‘마도의 향불’을 연재하면서부터였다. 뒤이어 ‘새벽길’ ‘방랑의 가인’ 등 낭만적 대중소설을 발표했지만 소설가로서 크게 주목을 끌지는 못했다. 54년 가산을 정리하여 설립한 ‘춘해영화사’도 오래 버티지 못했고, 그 무렵부터 본격적으로 쓰기 시작한 대중소설들도 정상적인 경로를 통해 판매되지 못했던 탓에 그의 삶은 갈수록 피폐해졌다. 그는 몇 달에 한 차례씩 셋집을 옮겨 다녀야 하는 딱한 처지가 돼 가고 있었다.

세상을 떠나기 몇 달 전 방인근은 당시 문협 이사장이던 조연현에게 편지를 보냈다. ‘…당장 입원을 하든지 약을 먹든지 하면 수명을 조금은 연장할 것 같은데 그럴 돈이 없어 날마다 울음으로 세월을 보냅니다…’. 편지를 받은 조연현은 곧 윤주영 문공부 장관을 찾아가 도움을 청했다. 윤 장관은 5만원이 든 봉투 네 개를 만들어 역시 딱한 처지에 있던 김광섭·이봉구·박기원 등 네 문인에게 전달하도록 했다. 하지만 방인근은 이 돈을 제대로 써보지도 못하고 세상을 떠났다

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http://media.joins.com/sites/youngworld/article.asp?total_id=3868973

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명탐정 장비호의 추억 

그해 겨울 땅거미가 어슬어슬 물들어 오는 저녁 무렵. 종로 4가 설렁탕으로 이름난 감미옥. 구석에 혼자 앉은 한 노인이 낯익었다. 춘해 방인근이었다. 다가가 덥석 인사를 하자 그는 반갑다고 웃으며 자리를 권한다. 소주잔을 든 그의 손이 조금 떨리는 것 같았다. 그는 수척한 얼굴을 들어 힘없는 눈길로 나를 뚫어지게 바라본다. 칠순의 이 노인이, 당대 미남으로 장안 지식여성들의 마음을 흔들어 놓고 국민적 사랑을 받은 춘해 선생이란 말인가.

“건강은 어떠십니까?”

“견딜 만해요. 밤마다 이 궁리 저 궁리 잠이 안 와. 지난날이 후회만 되고 마음이 괴로워….”

“선생님은 온 재산 열정 바쳐 춘원과 함께 ‘조선문단’을 창간, 한국 문학 발전에 크게 기여하셨죠. 그 공적은 누구도 부인할 수 없을 것입니다. 30, 40, 50년대 이 나라 방방곡곡 선생님의 작품을 읽지 않은 사람이 어디 있습니까. 춘해 선생님, 이제 필생의 대작을 쓰셔야 할 때가 아닙니까.”

“마음은 그런데, 쓰다 지우고 쓰다 지우고 뭐 그래요. 도통 붓이 나가지를 않아. 눈뜨면 생활에 쪼들려 하루가 막막하고, 친구들은 모두 먼저들 가버렸지. 월탄하구 나만 남았어.”

자괴의 말 끝에 춘해는 눈시울을 붉힌다. 전매청 옆 성당에서 아련하게 울려오는 저녁 종소리를 남기며 버스는 그를 싣고 창경원 쪽 눈발 속으로 멀어져 갔다. 그가 세상을 떠나기 전 해 1974년 겨울 저녁이었다.

춘해는 1932년 동아일보·조선일보에 ‘마도의 향불’ ‘방랑의 가인’ 등을 연재, 전국적 대호평을 받는다. 춘향전·장한몽 등 딱지본만 읽어 온 독자들에게 현대소설 베스트셀러 작가가 탄생한 것이다. 그때까지 독서 습관이 없던 대중에게 독서의 즐거움을 알게 해줘 국민의 지적 수준 향상에 큰 역할을 한다. 1948년, 당장 살길이 막막한 춘해는 이북(李北) 옛 중앙일보 사장을 찾아간다.

“여보, 잘 팔릴 탐정소설이나 하나 써 보구려.”

썩 내키진 않았지만, 춘해는 원고료가 필요했다. 그는 영국의 코넌 도일, 프랑스의 르블랑, 일본의 에도가와 란포 등의 탐정소설들을 재미있게 읽은 기억을 더듬으며 플롯을 구상했다. 호구지책으로 열어 놓은 구멍가게 뒷방에서 개다리밥상을 놓고 공책에다 연필로 첫 탐정소설을 써 나갔다. 이렇게 해서 한국의 홈즈와 루팡이라 할 명탐정 장비호를 탄생시킨다. 춘해의 한국판 탐정소설 ‘국보와 괴적(怪賊)’을 처음 접한 독자들은 열광했다. 6·25 전란이 일어나자 인민군에게 끌려가 문초를 받는다. “동무가 그 유명한 소설쟁이 방인근이오? 탐정소설 ‘국보와 괴적’ 말이야. 국보는 국방군이고 괴적은 인민군이란 말이지?” 춘해는 며칠간 곤욕을 치르며 잡혀 있다가 자술서 몇 십 장 쓰고 가까스로 풀려난다.

그 시절, ‘장비호 탐정’ 하면 방인근이요, ‘유불란 탐정’ 하면 김내성이었다. 그는 잇따라 걸작 탐정소설 ‘대도와 보물’ ‘방화살인사건’을 써서 생계를 꾸려 나갔다. 그때 12살짜리 나 또한 장비호 탐정에 밤새워 열광하는 애독자였다. 춘해는 초등학생에서 대학생, 일반인, 가정주부들까지 애독한 그야말로 국민적 작가였다. 일본 주오대학 독문과 출신의 한국 신문학 개척자 춘해 방인근. 그러나 오늘날 그를 아는 이 찾기 어려우니 인생의 무상함이런가.

고정일 소설가·동서문화 발행인 



 

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당대의 문인이셨던 방인근 선생은 국내 문학 발전을 위해 가산을 쓰신후 참 쓸쓸히 만년을 보내시다가 돌아가셨네요.

무삭제 비장본 동서 출판사본 천일야화

앞서 아라비안 나이트를 소개해 보았지요.생각보다 많은 책이 있더군요.아무튼 성인용으로
완역된 책은 65년도에 나온 정음사판 5권이 처음인 것 같은데 제가 가지고 있는 책은 1969년도에 동서문화사에서 나온 8권짜리 책입니다.
시대가 시대니 만큼 세로 읽기로 동서 문화사 창간 15주년 기념으로 나온 책이라고 하는군요.띠지에는 호화원색 무삭제 비장본이란 글이 당당히 박혀 있고 당대의 문학가인 김동리,박목월,이어령,최정희씨등이 추천사를 쓰고 있습니다.

<전 8권입니다>

<호화원색 무삭제 비장본이라고 쓰여있네요^^>

<ㅎㅎ 표지 그림이 좀 야하군요>

















<뒷면은 공통>

<당시 유명 문인의 추천사가 있군요>





<세로 읽기에 흑백 삽화가 종종 있읍니다>

<컬러 삽화는 1권에 3~4장 정도>

<1969년 11월에 발간된 초판본이군요>

1965년도에 발행한 정음사본에 비해 약 4년 뒤져 나온 책입니다만 백과사전크기의 정음사본보다는 국배판이라 읽기가 훨씬 수월합니다.그리고 정음사본에 비해 책 중간 중간에 좀 야한 삽화가 들어가 있는것도 특징입니다.

by caspi

아라비안 나이트

아라비안 나이트 흔히 천일 야화라고 하는 작품은 보통 리처드 버트판이 정본으로 알려져 있는데 사실은 앙투안 갈랑의 <천일야화>는 리차드 버턴판 <아라비안 나이트>를 존재하게 한 작품으로, 버턴판보다 180여 년 앞서 유럽인에게 동방의 설화와 민담을 소개하였다고 하는군요.
놀라운 마법과 흥미진진한 모험이 펼쳐지는 가운데, 아랍의 문화와 관습은 물론 아랍인들의 세계관과 기질을 재미있게 전하는 앙투안 갈랑의 <천일야화>가 국내 최초로 열린 책들에서 완역 출간되었는데 신비하고 풍성한 이야기와 더불어 19세기의 아름다운 삽화 2백여 점을 함께 수록하였다고 하니 관심이 가게 됩니다.

<열린책들에서 나온 천일야화>

국내에서도 리처드 버트판의 천일 야화는 많이 소개되었지만 주로 아동용이 많았고 성인용으로 완역되어 번역된 것은 별로 많지 않더군요.아는바대로 하나씩 정리해 보도록 하겠습니다.

<1957년도에 나온 학원사 아라비안 나이트-아도용>

제가 기억하는 아라비안 나이트중 제일 오래된 것은 백과서전 크기의 세로 읽기로 된 5권(1965년/정음사)짜리인데 이거 예전에는 헌책방에서 가끔씩 보였는데 이제는 전혀 볼수가 없네요.












그 다음에는 제가 가지고 있는 동서문화사 아라비안 나이트(1969년)입니다.
그외도 좀 야한 삽화를 그려놓은 성인 애장본 아라비안 나이트(민중서원 1995)란 8권짜리 책이 있는데 이건 헌책방에서도 가끔은 볼수 있는 책입니다.
 

그리고 명문당에서 나온 아라비안 나이트(1995)도 있읍니다.


그리고 절판됬는지 전혀 사진이 없는데 민음사에서 나온 하일지 아라비안 나이트도 있군요.
현재 완역된 아라비안 나이트는 열린책들(2010),범우사(1992),시대의 창(2006),인화(2005)등이 있습니다.그중 제일 잘 알려진 것이 범우사 판본이네요.
  
 
ㅎㅎ 생각보단 많이 번역되진 않았군요.아마도 워낙 방대한 분량이라서 그랬을거라고 생각됩니다.대신 축약된 아동용 책은 무척 많네요.
다들 아라비안 나이트 옛 생각을 떠올리면서 다시 한번 읽어들 보세요.

by caspi