셋 중 누가 범인인가?

내가 그를 죽였다 ㅣ 현대문학 가가형사 시리즈
히가시노 게이고 지음, 양윤옥 옮김 / 현대문학 / 2009년 6월

  히가시노 게이고의 가가 형사 시리즈를 기대했던 것보다는 시큰둥하게 읽어가고 있는데, 요전에 읽은 <둘 중 누군가 그녀를 죽였다>를 재미있게 읽고는 자연스레 <내가 그를 죽였다>에도 관심이 쏠렸다. <둘 중 누군가 그녀를 죽였다>에서는 용의자가 둘이었다면, 이번에는 좀 더 업그레이드 되어 용의자는 셋 중 하나. 또 하나의 작가와 독자와의 두뇌 싸움이 펼쳐진다.

  어린 시절 부모를 잃고 각자 친척집에서 외롭게 자라난 미야코와 간바야시. 어른이 된 후 돌아가신 부모님이 남긴 집에서 함께 생활하며 친남매 이상의 관계를 갖게 된다. 하지만 미야코가 소설가인 호다카와 결혼하게 되며 이 둘의 관계는 마무리된다. 동생의 결혼을 반길 수만은 없었던 간바야시는 호다카가 눈엣가시처럼 여겨진다. 한편, 호다카와 미야코의 담당 편집자였던 유키자사는 한때 호다카와 불륜을 저질렀고, 결혼을 꿈꿨던 사이였고, 호다카의 개인 비서 같은 역할을 수행하고 있는 스루가는 여자를 농락하고도 뻔뻔한 호다카에 대해 깊은 반감을 가지고 있다. 세 사람 모두 호다카라는 존재가 없어졌으면 하고 한 번쯤은 생각했을 법한 상황. 그런 상황 속에서 결혼식 당일 입장하던 중 호다카가 쓰러져 죽는다. 평소 비염이 있었던 호다카가 복용하는 약을 독약이 든 캡슐로 바꿔치기 한 사람은 셋 중 누구일까. 누구에게도 기회와 동기는 있는 복잡하게 꼬인 상황 속에서 가가 형사의 범인을 향한 추적이 시작된다.

  유력한 용의자의 행동과 동기, 이 모두를 보여준다는 점에서 일단 히가시노 게이고는 독자에게 정면으로 도전하고 있다. 하지만 보통 독자에게 도전하는 소설이 어쨌거나 마지막에 범인의 정체를 밝히고 범행 수법에 대한 이야기를 풀어놓는데 반해, <내가 그를 죽였다>에는 그런 과정이 배제되어 있다. 가가 형사가 마지막에 그저 결정적인 단서를 툭 던지고 ‘범인은 당신’이라는 식으로 이야기는 마무리된다. 독자는 뒤에 봉인된 해설이 없다면 선뜻 누구 한 사람을 범인이라고 지목하기 망설이게 되는 상황. 차근차근 힌트를 곱씹어보니 범인이 누구인지 짐작이 갔지만, 그래도 내가 제대로 짚은 건가 싶은 찝찝함이 남았다. 범인 찾기를 즐기는(게다가 꽤 적중률이 높은) 독자라면 <둘 중 누군가 그녀를 죽였다>보다 더 흥미롭게 읽을 수 있지 않을까 싶다.

  기본적으로 범인은 누구?에 초점을 맞추는 작품이지만, 죽어도 싸다는 얘기가 나올 정도로 못된 피해자, 그리고 믿었던 남자에게 배신당하고 그의 집 마당에서 자살을 택하는 여자의 모습, 근친상간, 질투 등 드라마에 나올 법한 모든 구성으로 짜여 있어 이야기 자체만으로도 페이지가 술술 넘어갔다. 뭐 히가시노 게이고의 책이 대개 그렇듯이 일단 읽을 때는 재미있지만, 읽고 나면 어쩐지 TV 드라마를 보다가 껐을 때처럼 딱히 여운은 남지 않았던 책. 범인이 누군지 밝혀지지 않는다는 단점(?)이 있지만 가벼운 마음으로 머리 식히기에는 역시 히가시노 게이고가 최고인 듯.

기발하고 유머러스한 단편집

아 아이이치로의 낭패 ㅣ 아 아이이치로 시리즈
아와사카 쓰마오 지음, 권영주 옮김 / 시공사 / 2010년 7월

  <아 아이이치로의 낭패>라는 제목을 보곤 대체 이게 무슨 뜻인가, 이상한 그림이 여기저기 그려져 있는 이 표지는 대체 뭔가, 대략 이런 가벼운 패닉 상태에 빠졌더랬다. "일본 추리소설 역사상 가장 기발한 단편집"이라는 카피에 끌려 일단 집어 들어서 저자 소개를 살펴보니 이 작가 굉장히 독특한 이력의 소유자다. 자신의 이름의 글자 순서를 뒤섞어 만든 필명으로 활동했는데, 원래 직업은 옷에 가문을 그리는 장인인 문장사였으나 이 책에 수록된 단편 <DL 2호기 사건>을 통해 <환영성> 신인상을 수상하며 작품 활동을 시작했다고 한다. 작품 외에도 그의 이름을 딴 상이 있을 정도로 빼어난 마술사였다고. 어쨌거나 이런 독특한 저자 약력과 '아 아이이치로'라는 정체불명의 제목 때문에 읽게 된 책. 거의 아무런 사전 정보 없이 읽은 셈이었는데, 단편 하나하나 읽으면서 정말 감탄 또 감탄을 하며 읽었다. 

  일단 첫 단편을 읽으면 제목에 언급된 '아 아이이치로'가 무슨 의미인지 파악할 수 있다. 설마 사람 이름일까라고 생각했는데, 그 설마가 사실로 판명. 게다가 이렇게 요상한 이름을 가진 이 양반(혹시나 일본탐정 인명사전이 발간되면 ABC 순으로 하든, 50음도로 하든 맨 먼저 등장하게 하려고 지은 이름이라고), 키도 훤칠하고 잘생긴 외모 탓에 책 속에서 여성들의 무한 호감을 살 뻔 했으나, 절망적인 운동신경과 얼빵함 때문에 일단 움직이기만 하면 파팍 환상이 깨져버리는 사진가다. 하는 행동은 영 미덥지 못하지만, 빼어난 관찰력과 인간에 대한 이해, 추리력 등을 갖춰 진실이란 결코 겉으로 보이는 것에만 그치는 것이 아니라는 사실을 보여준다. 

  나온 지 30년 즈음 된 책이라 그런지 배경 자체는 약간 촌스럽게 느껴지는 부분도 있었지만, 코지 미스터리에 가깝게 느껴질 정도로 아기자기한 맛이 느껴져서 좋았다. 살인사건이 발생해도 뭔가 피가 여기저기 뿌려져 있는 듯한 잔인한 느낌보다는 어쩐지 개구쟁이가 죽은 척하고 있는 것 같은 익살스러움이 느껴졌다랄까. 인간 심리의 맹점을 파고드는 <DL 2호기 사건>이나 <G선상의 족제비> 같은 이야기도 재미있었고, 마술가다운 면모를 보여주는 <손바닥 위의 황금가면도>도 만족. <호로보의 신>이나 <검은 안개>는 어쩐지 묵직한 이야기가 담겨 있을 것 같은 예상과는 달리 전체적으로 가장 유머러스한 이야기들이 아니었나 싶었다. 한 가지 아쉬운 점이 있다면 일본어를 좀 더 잘 알았더라면 <발굴된 동화>도 즐길 수 있었을 텐데, 정도랄까. 전체적으로 어느 하나 마음에 들지 않는 게 없었던 단편집. 초절정 꽃미남 아 아이이치로의 낭패스러운 순간들, 앞으로 이어질 이야기 속에서 또 어떤 트릭과 어떤 유머를 만날 수 있을지 궁금해진다.

그녀는 여왕벌이다

여왕벌 ㅣ 긴다이치 코스케 시리즈
요코미조 세이시 지음, 정명원 옮김 / 시공사 / 2010년 7월

  해마다 여름이면 찾아오는 긴다이치 코스케 시리즈. 지난 겨울 불현듯 찾아와 여름에 안 나오는 건가 하고 놀랐던 것도 잠시, 어김없이 무더위와 함께 긴다이치 코스케가 돌아왔다. 500페이지가 넘는 제법 두꺼운 분량이라(그동안 소개된 작품중 이 정도 볼륨은 <팔묘촌> 정도뿐) 어쩐지 책이 잘 펼쳐지지 않아 다소 물리적인 불편함은 있었지만, 심리적인 속도만큼은 명불허전 긴다이치 코스케! 

  월금도라는 외딴 섬에서 자라난 도모코는 죽은 어머니의 뜻에 따라 18세가 되는 때 양아버지 긴조가 살고 있는 도쿄로 떠나게 되어 있다. 하지만 그녀의 도쿄행을 막으려는 협박 편지가 날아들고, 긴다이치 코스케는 도모코의 안전을 위해 그녀의 도쿄행에 동행한다. 무사히 도쿄에 도착했다고 안심하는 것도 잠시. 협박편지의 내용대로 그녀의 정혼자 물망에 오른 남자들이 하나둘 죽어나간다. 19년 전 '박쥐를 찾았다'는 이상한 말을 남긴 채 죽은 도모코의 친아버지와 이상하게 꼬여 있는 오늘날의 사건, 이 두 가지 사건의 해답을 과연 긴다이치 코스케는 찾아낼 수 있을까.

  사실 오래전 고로의 드라마로 만들어진 <여왕벌>을 본 적이 있으나 여왕벌로 등장한 여주인공이 딱히 내 스타일이 아니라 그랬는지 다른 시리즈에 비해 크게 인상 깊지는 않았다. 다만, 어렴풋하게 여왕벌이라 불리는 캐릭터에는 관심이 있었는데, 책으로 만나고 보니 오히려 드라마보다는 관능적이고 매혹적인 분위기가 잘 느껴지는 것 같았다. (요코미조 세이시의 묘사는 당신이 상상할 수 있는 것 그 이상의 매력을 가진 여자, 정도였지만.) 잇달아 일어나는 사건 속에서 섬으로 돌아갈 생각보다는 사건의 본질을 알고자 하는 강인한 내면, 하지만 여느 여자처럼 자신을 떠받드는 남자에 들뜨기도 하고, 어린 동생을 따뜻하게 대할 줄 아는 다양한 매력의 소유자. 하지만 자신 때문에 죄 없는 남자들이 죽은 것은 아닐까 하고 가슴 아파하기도 하는, 도모코는 좀체 그 속을 알 수 없는 여자다. 그렇기에 그녀의 마력에 수많은 남자들이 그녀를 따를 수밖에 없었던 것은 아닐까. 

  <여왕벌>을 읽다보면 결국 사랑이라는 것은 집착과 한 끗 차가 아닐까 싶어졌다. 결국 빼어난 미모를 가진 모녀 때문에 모든 일은 벌어졌고, 그녀들을 향한 비뚤어진 사랑이 그 모든 사건을 자초했기 때문이다. 분명 기묘한 분위기만큼은 긴다이치 코스케 시리즈의 여느 작품과 다르지 않았지만, 어쩐지 아쉬움이 들었다. 작품 후기에서도 언급하듯이 긴다이치 코스케 시리즈 순위 10위 안에 꼽히는 걸작으로 평가받지만 그 순위가 10위권 내에서도 후반에 위치한다고 하니 나만의 생각은 아닌 듯. 아무래도 도모코와 렌타로라는 거부할 수 없는 매력을 가진 두 캐릭터를 제외하고는 다소 밋밋한 캐릭터 설정, 기존의 시리즈보다는 기묘함은 덜하지만 대중성은 더한 구성 때문이 아닐까 싶었다. 뭐 그래도 명불허전이라고 이름값을 하는 긴다이치 코스케 시리즈. 책 사이에 끼어온 전단에 <세 개의 수탑>이 근간으로 잡혀 있는데, 이 작품 또한 어서 만나보고 싶다.

드라마 <갈릴레오>의 팬이라면 필독!

성녀의 구제 ㅣ 탐정 갈릴레오 시리즈 4
히가시노 게이고 지음, 김난주 옮김 / 재인 / 2009년 12월

  드라마 <갈릴레오>의 원작들을 다소 시큰둥하게 읽었던 지라 <성녀의 구제>를 처음 봤을 때는 '또 유가와야?"라는 생각이 먼저 들었다. 하지만 여타 시리즈와 달리 드라마에서 다루지 않았던 내용을 다루고 있을 뿐 아니라 드라마처럼 유가와와 우츠미 콤비의 이야기가 주가 되고, 장편이라 그런지 더 재미있게 읽을 수 있었다. 

  IT 회사 사장인 마시바 요시다카가 부인이 친정에 잠시 간 사이 자택에서 죽은 채 발견된다. 하지만 커피를 내려 마시다가 죽은 것으로 밝혀지지만 커피 외에는 그 어떤 곳에서도 독극물의 흔적은 남지 않은 상황이라 먼 곳으로 떠나 있었던 부인은 용의선상에서 제외되고 죽은 마시바를 발견한 내연녀 히로미가 유력한 용의자로 떠오른다. 하지만 경시청의 형사 우츠미만은 아내 아야네를 의심하고, 자신의 생각을 증명하기 위해 유가와의 도움을 청한다. 어디서 독을 입수했는지, 그 독을 커피에 어떻게 탄 것인지, 과연 범인은 누구인지 그 무엇하나 명료하게 밝혀지지 않는 상황. 그런 상황 속에서 유가와는 피해자의 아내인 아야네에게 끌리고 있는 구사나기를 위해 수사에 나선다. 

  겉으로는 평범한 가정처럼 보였지만 사실 마시바는 철저히 아내를 아이를 낳는 도구로 여긴다. 아야네와의 결혼생활도 1년 동안 아이가 생기지 않으면 헤어지는 것이라 처음부터 못 박아놓고 시작한다. 집에서 조용히 내조를 하는 아내는 그저 장식에 불과하다며 이야기하는 마시바. 지극히 냉정해보이지만, 어쩐지 가족의 따스함을 갈구하는 그의 이중적인 모습에 분노하지 않은 여자가 몇이나 있을까. 단란한 가족이라는 허상을 쫓는 그와, 아이가 없어도 애정으로 가족을 유지시키고 싶어하는 아야네의 상황은 끝없는 평행을 이룬다. 그리고, 1년이라는 유예기간이 끝나자, 아야네는 그의 목숨을 앗아가기로 결심한다. 그리고 홀연히 친정인 훗카이도로 떠나고, 그 사이 남편은 커피를 마시다 죽게 된다. 대체 어떻게 한 걸까? 여기서부터 이야기는 본격적으로 시작된다. 

  <용의자 X의 헌신>처럼 <성녀의 구제> 역시 용의자와 유가와의 두뇌 싸움이라 할 수 있다. 어떻게 멀리 떨어진 곳에서 남편을 독살할 수 있었는가라는 단순해 보이지만 쉽게 풀리지 않는 트릭을 푸는 것. 유가와는 이를 '허수해'라고 할 정도로 트릭은 결코 녹록치 않고, 그것을 사실로 입증하는 것도 쉽지만은 않다. 유가와에 의해 단 한 명만이 감행할 수 있는 그 트릭이 밝혀질 때 어쩐지 억지스럽다는 생각이 들기는 했지만, 한편으로는 허를 찔렀다는 느낌을 지울 수 없었다. 

  사실 드라마를 먼저 봐서 선입관이 생겼는데, <성녀의 구제>는 그런 선입관이 되려 플러스가 된 듯하다. 작품이 발표된 시기를 보니 드라마 방영 이후 나온 작품인데, 그래서 그런지 드라마를 본 사람이라면 슬쩍 웃을 수 있는 설정도 등장해 재미를 더했다. (우츠미가 이동하는 차 안에서 후쿠야마 마사하루의 노래를 듣는 부분이 있는데, 드라마 <갈릴레오>에서 유가와 선생 역할을 맡은 배우이자 가수가 후쿠야마 마사하루였다.) 우츠미라는 캐릭터가 이전 갈릴레오 시리즈에서는 크게 구축되지 않았는데, <성녀의 구제> 속의 캐릭터 자체도 드라마와 비슷한 느낌. 어쨌거나 그 덕에 드라마 <갈릴레오>의 팬 입장에서는 <성녀의 구제>를 드라마 혹은 영화로 다시 만날 수 있지 않을까라는 근거 없는 기대감도 품게 됐다. 어쨌거나, 기존에 읽었던 갈릴레오 시리즈에 비해 유가와의 비중도 꽤 높아졌고, 드라마 이후의 이야기를 다루고 있다는 점에서도 매력 있었던 작품. 두꺼운 분량의 책이었지만, 히가시노 게이고의 작품답게 페이지는 부담스럽지 않게 술술 넘어갔다. 읽고 나서는 어쩐지 아쉽기는 했지만, 그게 뭐 히가시노 게이고의 한계이기도 하니까 뭐. 어쨌거나 가벼운 마음으로 즐기기엔 부족함이 없을 듯.

에도가와 란포, 탐정이 되다

시체를 사는 남자
우타노 쇼고 지음, 김성기 옮김 / 한즈미디어(한스미디어) / 2010년 6월

  일본 추리소설을 좋아하지만, 에도가와 란포의 작품은 특유의 기괴함, 찝찝함 때문에 썩 좋아하지 않는 편이다. 때문에 에도가와 란포가 탐정으로 등장한다는 <시체를 사는 남자>도 처음에는 썩 내키지 않았다. 하지만 무엇보다 <벚꽃 지는 계절에 그대를 그리워하네>와 최근 <그리고 명탐정이 태어났다>를 읽으며 반한 우타노 쇼고의 작품이라는 점에 끌려 읽기 시작했다.

  <시체를 사는 남자>는 액자식 구성을 취하고 있다. 에도가와 란포의 미발표작인 것처럼 지면에 소개된 <백골귀>와 그 <백골귀>를 읽은 유명 추리소설작가의 이야기가 교차되는데, <백골귀>와 이 작품을 둘러싼 이야기는 월애병, 여장 같은 어쩐지 변태적이면서도 기괴한 분위기를 풍기는 에도가와 란포의 여느 작품과 비슷한 느낌이었다. 하지만 란포를 딱히 좋아하지 않는 나로써는 에도가와 란포의 작풍을 따라한 이 정도 선이 딱 적당한 듯.

  보통 이런 식으로 두 개의 이야기가 얽히게 되면 이야기의 아귀가 맞아들어가면서 쾌감을 느끼게 되는데, 아쉽게도 이 작품은 그런 맛은 여타 작품에 비해 덜했다. 하지만 <백골귀> 속의 사건인 밤마다 여장을 하곤 했던 남자의 자살 사건을 에도가와 란포와 그의 친구인 시인 하기와라가 수사해가는 내용이 꽤 흥미롭게 다가왔다. (코난 도일의 이름을 유머러스하게 비튼 것도 재미를 더했다.) 의외로 에도가와 란포의 활약상보다 하기와라의 활약이 두드러졌지만, 그런 점보다는 다소 밋밋한 반전이 아쉽게 느껴졌다. 트릭 자체도 충분히 예상 가능한 범위라 허를 찌른다는 느낌도 적었고. <벚꽃~>이나 <그리고 명탐정~>으로 기대감이 높아졌던 터라 더 실망스러웠다. 하지만, 우타노 쇼고의 새로운 면을 만날 수 있었던 점만은 높이 사고 싶다.

  덧) 책을 다 읽고도 제목의 의미가 와닿지 않아 갸웃했는데, 역자 후기를 보고 이렇게 볼 수도 있겠구나, 라는 생각이 들었다. 짧은 일본어 실력이 아쉬울 뿐.