보보경심(2)

[eBook] 보보경심 2 ㅣ 보보경심 2
동화 지음, 전정은 옮김 / 파란썸(파란미디어) / 2013년 9월

드라마가 시작되고 나서 원작 소설을 찾아 읽은 격이지만 1권을 읽을 당시, 드라마보다 그 내용이 앞서 있어 '앞으로 이렇게이렇게 진행되겠구나'라는 감이 있었다면 2권은 예습이 아닌 복습격으로 읽었다 할 수 있겠다. 그 골격은 그대로 가져오되 비슷한 상황과 설정이 있다고 하나 완전이 똑같을 수는 없기에 원작 소설과 각색된 드라마는 차이점을 보일 수 밖에 없다. '해수'와 '약희'의 느낌이 다른 것처럼.

평범한 20대 직장인이었던 장효는 사고 후, 300년 전인 청나라로 타임슬립되었고 그곳에서 13살 소녀 마이태 약희의 몸에 들어가 그 삶을 살게 된다. 이유는 알 수 없으나 운명이 뒤바뀌어 버린 탓에 약희는 강희제와 그의 왕자들과 얽혀 살 수 밖에 없었는데 그 와중에 약희의 형부인 여덟번 째 왕자와 사랑에 빠지고 만다. 하지만 그는 황제가 될 수 없고 피비린내 진동하는 왕자의 난이 기다리고 있음을 알고 있는 장효로서는 그를 구하고 싶은 마음에 안절부절 상태까지가 1권의 주된 내용이었다면, 2권에서 그녀는 궁녀로 입궁해 강희제의 측근 시녀가 되어 그의 고뇌를 이해하게 된 동시에 넓은 궁이 얼마나 무섭고 살얼음판을 디디며 하루하루를 살아가야 하는 곳인지 알게 된다.

 드라마에서는 왕건의 새로운 후궁으로 입궁하게 된다거나 아껴주던 상궁의 죽음으로 상처 입은 채 빨래하는 무수리로 내쳐지는 스토리로 진행되었다면 소설에서는 때가 되어 입궁했고 열네번째 황자와 결혼하라는 황제의 어명을 어긴 댓가로 완의국으로 보내지는 것으로 진행되면서 약간씩 스토리상의 차이는 보이지만 이야기의 흐름을 이해하는데 방해받을 정도의 차이로 보여지지는 않는다.

다만 여덟째- 해수 -넷째로 이어지는 삼각관계의 갈등이 심화되어 있으면서 적극적으로 해수에게 다가서는 넷째 왕자의 달달한 모습과 달리 소설 속 사왕야는 묵묵히 그리고 조용히 뒤에서 그녀를 위하는 모습을 보여주어 그 매력이 사뭇 대조된다. 게다가 그 시절 중국의 왕자들에겐 정부인뿐만 아니라 둘째, 셋째 부인들이 수두룩했고 그 아들들이 이미 존재하고 있어 로맨스를 만끽하는데 약간 몰입도가 떨어질 수 밖에 없다. 문화가 다르니 어쩔 수 없겠지만.
(물론 고려시대 왕족들도 일부일처제제는 아니었지만 드라마 속에서는 그들의 부인들의 존재는 부각되어 있지 않아 그냥 해수와 그녀에게 호감을 가진 왕자들로 보여진다) 

<보보경심2>에서 팔황자는 이제 칼을 빼 들었다. 정치권력과 떨어져 멀리가서 행복하게 살자는 약희의 권유를 뿌리치고 황제가 되기 위해 권모술수를 쓰는 남자가 되어 온화한 미소 뒤에 감춰진 싸늘한 눈매를 드러내었고 반대로 사황자는 전농생황에 심취한 듯 강희제의 눈에 들며 조용히 발톱을 숨기고 있었다. 그 와중에 그의 장난스러운 아들이 한 두 번 등장했고, 묵묵히 뒤에서 약희를 보살피는 애잔한 마음 씀씀이를 드러내기도 했다.

2권을 읽는 내게 복병은 열네번째 였다.  드라마에서는 그저 어리게만 보이던 모습이지만 소설속 열네번째는 약희를 위해 무서운 아버지 강희제와 소리 높여 싸우기도 하고, 모두가 눈치만 보고 있을 때도 적극적으로 아버지를 찾아가 몇 차례씩이나 약희를 달라고 목소리를 높이기도 했다. 전쟁에 나가 큰 공을 세우는 등의 용맹함도 보이면서 그는 소년에서 남자가 되어가는 멋진 모습을 보여주고 있었다.

 소설은 한 컷의 영상보다 많은 부분의 페이지를 할애하며 등장인물들의 마음 속까지 묘사되어 읽는 내내 마음을 설레게 만들었다. 소설의 재미와 영상의 재미는 각각 달라 무엇이 더 좋다! 나쁘다!를 평할 수는 없겠지만 다른 문화권의 소설임에도 불구하고 <보보경심>은 한 번 손에 쥐면 다 읽을 때까지 아무것도 할 수 없게 만드는 마력을 발휘하는 소설이다. 몰래 로맨스(팔황자와)로 상처받은 마음과 오해로 헤어져야했던(사황자) 마음을 다 껴안은 채 여전히 빨래를 하고 있는 약희의 사정은 변하지 않았다. 아직 강희제 서거 전이고, 황자 중 그 누구도 죽지 않았으며 그저 태자가 폐태자 되었을 뿐이다. 그래서 마지막 남은 3권에서 그 모든 집약적 남은 이야기들을 얼마나 짜임새 있게 엮어 놓았을지 궁금해진다.

스토리상 더 많이 가 있는 드라마도 아직 남겨진 이야기가 많은데, 소설 은 그만큼의 진도도 나가지 못한 상태에서 이제 겨우 한 권만을 남겨두고 있다. 그리고 묘하게도 드라마와 원작소설을 읽고 있는데도 불구하고 책읽기를 다 하고 나면 중국에서 방영되었다는 원작 드라마를 한 번 보아야겠다 싶어진다. 궁금해졌다. 그들의 모습이...그들의 사랑이...그들의 마음이.....! 분명 다 알고 있는 이야기인데도 불구하고 모르는 척 처음부터 보고 싶어졌다. 얼마나 같은지, 또 얼마나 다른지 눈으로 직접 확인하고 싶다. 그 결말이 슬플지라도.....!

야간시력

야간시력 ㅣ 매드 픽션 클럽
카린 포숨 지음, 박현주 옮김 / 은행나무 / 2014년 11월

범죄 소설 작가 중 일본작가는 다섯 손가락 안에 꼽을 수 있고, 미국 작가 역시 다섯 손가락 안에 꼽게 되는데 북유럽 작가들은 다섯 손가락을 넘어섰다. 벌써! 그 읽은 기간을 놓고보자면 독보적이라고 할 수 있다. 하지만 여러 장르 작가들을 놓고보자면 북유럽 작가들에 대한 관심은 국지적이다. 장르소설(크라임 소설)에 국한되어 있기 때문이다.

누군가의 추천을 받아 읽게 된 또 다른 북유럽 작가인 '카린 포숨'. 노르웨이 출생의 이 작가는 처음에는 시인으로 등단했다가 <이브의 눈>이라는 범죄소설이 베스트셀러가 되면서 <광인의 집>,<검은 시간>,<돌아보지 마>등을 집필해온 작가였다. 첫인상이라고도 부를 수 있는 <야간시력>을 읽으면서 그간 읽었던 작가들과 약간 다른 느낌을 받긴 했지만.

묘사력이 뛰어나고 몰입도가 최고였던 다른 북유럽 작가들의 작품에 비해 카린 포숨의 작품은 숨고를 시간을 던져주는 소설이었다. 다시 말해 페이지와 페이지 사이에 딴 생각이 끼여들 여지를 많이 허락한다는 거다. '우리는 누구나 악인이 될  수 있다"는 작가의 출사표는 정답이긴 하지만 그럼에도 불구하고 우리 모두가 평인으로 살아가는 건 '정상인의 범주'가 아닌 지극히 당연한 선택이다. 단 한번도 살인자로 살아야지, 사람을 토막토막내보고 싶다. 는 생각을 떠올려본 적이 없다. 미워하고 원망하는 마음과는 별개로 그런 생각을 한다는 자체가 이상하고 자연스럽지가 않다. 그래서 간호사로 일하며 사람들을 묵묵히 관찰하는 남자가 처음부터 이상스레 느껴졌다.

그는 11년간 간호사로 근무하며 환자뿐만 아니라 여자들도 지켜봐왔다. 조용하고 소심하고 과묵한 그를 주목한 이웃들은 없었다. 일상생활에서 이런 사람들은 잘 눈에 띄지 않는다. 그도 그런 남자였다. 하지만 그는 마음 속에 다른 마음을 품고 산다. '내게 여자만 있다면!'이라는 그의 마음 속 외침이 더이상 참지 못할만큼 징그럽게 들릴 무렵,  어이없게도 <지옥에서 온 간호사>라는 타이틀로 세간의 주목을 받게 된다. 소심한 관찰자였던 릭토르라는 남자의 고독은 스스로 선택한 것이 아닐 수도 있다. 하지만 요양원 환자들을 괴롭히면서 희열을 느끼고 생명이 위험한 사람을 눈 앞에서보고도 외면하는 일은 그가 그저 고독한 남자로 사는 것이 아닌 일반적이지 않게 살아가는 사람임을 증명하는 예로 보여진다.

보통의 범죄 소설 속 범인들에게 악인이 되는 사연들이 존재했던 것과 달리 릭토르는 그냥 그렇게 태어난 인물이라는 점이 더 치떨이게 만든다. 소위 '패스'라고 불리는 유형들의 시선에서 일상을 바라보면 이렇게 보인단 말인가. 마치 일그러진 만화경 속을 들여다보고 있는 것처럼 어지럽다. 자꾸만.

책 속 주인공일 뿐인데 이해력에 한계치가 느껴진다. 그래서 절망스러웠다. 작가의 다른 소설도 이러할까. 몇 권 더 살펴보고 작가의 소설에 팬이 될지 안티가 될 지 결정해야겠다. 물론 안티라고 해도 관심을 끊겠다 정도의 소심한 독자이지만.

다섯번째 여자

다섯번째 여자 - 개정판 ㅣ 발란데르 시리즈
헤닝 만켈 지음, 권혁준 옮김 / 좋은책만들기 / 2002년 7월

'나비효과'일까. 우연히 발생한 하나의 살인이 억눌려 있던 키를 망가뜨려 버렸다.

기폭제가 되어 연쇄살인을 불러 일으키게 된 것이다. 물론 수녀원에 잠입해 외국인 수녀넷과 나이든 여행자 한 명을 죽인 그들은 몰랐을 것이다. 이날 그들이 알제리에서 저지른 일이 무엇의 시작점이 되었는지.....!

이번에도 헤닝 만켈이다. 나를 놀라게 만든 필력의 작가는. 대중성과 작품성은 평행선을 달릴 때가 많은데, 그의 작품은 그 두가지가 알차게 부합되어 있다. 그래서 놀랍다. 왜 그동안 그의 소설을 읽을 기회가 없었던 것일까. 트릭이나 반전이 없어도 결말이 시시하지 않았고 범인의 윤곽을 처음부터 드러내고 시작하는데도 불구하고 시시함을 느낄 틈이 없었다.

경찰의 더딘 수사가 답답하게 느껴질 때도 있지만 원망으로 이어지지 않았고 그들이 영웅이 아님을 알면서도 그 수사 과정을 주의깊게 바라보며 사회범죄로 국가가 병들어가는 것은 동양이나 서양이나 진배없다는 점까지 시사하고 있다. 부정과 부패, 폭력의 진화보다 그것을 바라보는 시민들의 감정이 무뎌져가는 것이 더 큰 문제임을 지적해내는 소설이 바로 헤닝 만켈의 작품들인 것이다. 그래서 범인이 누구인가? 그는 왜 살인을 이어가고 있는가?에 대한 궁금증보다 그 과정을 읽는 동안 머릿속을 헤집고 들어오는 '나의 생각'들이 더 중요해진다. 특이하게도 채 10권이 되지 않는 그의 소설을 읽으면서 나는 참 많은 생각들에 잠겼더랬다. 

분명 몰입도는 최고인 작품이지만 뉴스를 보며 그냥 흘려 보았던 것과 달리 헤닝 만켈의 소설을 읽으면서는 그 심각성을 인지하게 되는 것이다. 이런 효과를 내는 크라임 소설을 읽은 적이 있었던가. 그 재미보다 범죄의 파장을 염려하게 된 소설을 읽은 기억은 없다 .그래서 특별할 수 밖에 없다. 이 작가의 소설은-.

<다섯 번째 여자>는 국내 외국인을 몰아내야한다는 생각에 사로잡혀 살인을 성스러운 임무로 받아들인 알제리 남자들의 살인으로 시작된다. 이 때 살해되었던 여인의 딸에게 어느날 도착한 편지 한 묶음은 왜 그녀의 어머니가 알제리 국가로 인해 익명의 '다섯번째 여자'가 되어 흔적도 없이 사라질 수 밖에 없었는지를 알려주기에 충분했고 책의 제목이 왜 '다섯번째 여자'인지, 왜 중요한 의미가 될 수 밖에 없는지 알려주며 시작된다.  1993년 8월 20일..

78세의 시를 쓰는 노인, 아프리카로 '난초'를 보기 위해 떠난 꽃집 주인, 대학의 보조연구원이 왜 죽창에 찔려 죽고 나무에 목매달렸으며 호수에 내던져져 익사하게 되었는지를 수사하면서 그들이 찾아낸 키워드는 '용병'과 '여성을 향한 폭력'이었다. 그래서 용의자는 남자에서 여자로 바뀌게 된다. 우리는 폭력이 왜 일어나게 되었는지는 알 수 없다. 가정내 폭력, 사회적인 폭력, 집단적인 폭력에 이르기까지 다양한 폭력의 폐해 사례를 보여주고 있는 <다섯번째 여자>에서도 이에 대한 해답을 찾고 있진 않았다. 다만 '이대로 두어도 좋은가'라는 의문에 대한 분명한 답을 독자 스스로 내뱉게 만드는 영리함을 보여줄 뿐이다.

악인에 대한 정의는 애니메이션에서처럼 칼같이 정의내려질 수 없다. 우리가 살아가고 있는 사회에서는. 나쁜 사람과 좋은 사람은 어느 일면을 보고 있느냐에 따라 나뉘게 되며(희생자들의 보여진 삶처럼) 살인자라고 해서 그 사연까지 악하진 않다는 사실을 이번 소설을 읽으면서 다시금 깨닫게 된다. 다만 '폭력에 대한 응대가 폭력'이어서도 안되며 여기에 절대 익숙해져서도 안된다는 것! 그것이 얼마나 위험한 것인지 각성하게 되었다. 재미있게 읽고 성찰하게 만드는 힘을 얻을 수 있어 좋은 헤닝 만켈의 작품을 계속 읽을 수 있으면 좋으련만....이제 몇 권 남지 않았다. 아쉽게도-.

한여름의 살인(2)

한여름의 살인 2 ㅣ 발란데르 시리즈
헤닝 만켈 지음, 권혁준 옮김 / 좋은책만들기 / 2001년 9월

발란더(혹은 발렌데르) 시리즈 중 한 권인 <한여름의 살인>은 총 2권이다. 애초에 1권짜리인 줄 알았다가 1권의 끝에서 "2권으로 이어집니다"라는 글을 보고 눈에 쌍심지를 키고 말았지만 두 권짜리인 줄 알고 봤어도 비슷한 기분이 들었을 것 같긴하다. 재미가 한참 무르익었을 때 그 흐름이 뚝! 끊겨 버린다면 누군들 화내지 않겠는가.

묵직하게 자신의 일을 해 오던 형사 한 명이 그의 집에서 산탄총에 맞아 죽었다. 그가 쫓던 사건 때문이었는데, 그 범인이 지인이었다. 황당하게도. 그에게는 사랑이었으나 범인에게는 이용이었을 뿐인 관계 같아 보여 마음이 씁쓸해진다. 물론 독신으로 살아온 것으로 알려졌던 스베드베리의 개인적인 성적 취향은 동료 경찰들도 몰랐던 일이었지만.

반면 자신을 전지전능하게 여기던 범인도 똥줄(?)이 타기 시작했다. 느긋한 마음으로 안전하게 계획대로 진행하던 그가 아홉번째 표적은 성급하게 골랐던 것. 막 결혼한 신혼부부와 그들을 찍던 사진사를 살해한 후, 1년 정도 기다렸다가 살해 대상을 고르려했던 계획을 전면 수정하면서까지 발란더를 죽이려 한 이유는 무엇이었을까. 살인자는 냉정을 잃었다. 흥분에 휩싸였고, 성급했다.

그리고 잡혔다. 변장하는 사람을 대상으로 그드에게서 웃음을 추방하기 위해 살인을 저질렀다는 연쇄살인범은 '인생의 가장 아름다운 순간에 죽는 것보다 더 좋은 일이 어디있겠냐'며 말도 안되는 소리로 자신의 살인을 정당화하려했다. 단 한번 밖에 살 수 없는 인간의 목숨을 너무나 쉽게 빼앗아 가면서 정당화하는 말치고는 너무 작의적이라는 생각이 들었다. 인간은 신이 아닌데, 그럼에도 불구하고 타인의 의지와 상관없이 그 선택권을 빼앗아 버린 것으로 모자라 가장 행복한 순간에 죽여 버리다니.....!

이런 생각을 가진 연쇄살인범이 우리가 살고 있는 세상 속에 함께 뒤섞여 있을지도 모르겠다고 생각하니 소름이 돋기 시작했다. 과연 소설 속에서만 존재하는 캐릭터일까. 발란더같은 용감한 형사를 만나보진 못했지만 귀로 들리고 눈으로 보고 있는 뉴스 속 범죄자들은 이야기 속 인물들보다 결코 착하지 않았다.
오늘도 한숨 쉬어지는 뉴스들이 많이 속속 들려오고 있는 가운데 제발 이런 이야기들은 책 속 이야기로만 읽게 되었으면 좋겠다. 그것으로도 충분하다. 제발...

한여름의 살인(1)

한여름의 살인 1 ㅣ 발란데르 시리즈
헤닝 만켈 지음, 권혁준 옮김 / 좋은책만들기 / 2001년 9월

북유럽 작가 헤닝 만켈의 작품들에 집중하고 있다. 몰입도가 최고!! 읽는 재미 최강!!! 수식어를 따로 갖다 붙일 필요가 없는 작품이 바로 그의 소설이다. 밑바닥부터 꽉 차 올라오는 그 울림부터 다른 이야기를 채 10권도 읽지 못했지만 어느새 나는 그의 매니아가 되어 있었다.

7.8월이 한여름인 우리와 달리 북유럽의 한여름은 6월 22일 경을 의미한다는 이제사 알게 되었지만 그것은 중요한 일이 아니었다. 일년 중 해가 가장 긴 한여름 80여일 동안 쿠르트 발란더 형사에게 최악의 살인사건이 일어났다. 연쇄살인범의 손에 동료 스베드베리를 잃고 만 것이다. 아무도 주목하지 않았던 10대 셋의 실종 사건을 파헤치던 스베드베리는 어이없이 면식범의 손에 살해당했고, 이후 사건을 정식 수사하던 발던더는 실종 청소년 셋의 시체까지 발견하기에 이르렀다.

하지만 원래는 넷이어야 했다. 이사 에덴그렌이 빠졌다. 축제에 참석하려 했으나 당일 갑자기 몸이 아파 빠졌던 이사는 그래서 살아남을 수 있었다. 그러나 과연 위험에서 완전히 빠져나온 것일까. 이사에게 드리워졌던 죽음의 그림자는 완전히 걷혀진 것일까. 여전히 살인범의 윤곽조차 잡지 못한 발란더와 달리 독자들에게는 살짝살짝 살인범의 옷깃(?)을 펄럭여주며 그 궁금증을 더하게 만드는 작가의 노련함이란....!!! 혀를 두르게 만든다. <한여름의 살인>은!!

보통 범인의 정체를 알고 보면 긴장감은 떨어질 수 밖에 없다. 하지만 그것마저 계산한듯 아슬아슬하게 독자와 밀당에 나선 그는 뛰어난 카사노바 같았다. 이 노련한 작가의 빠른 타계로 더이상 이런 수준의 소설을 읽을 수 없다니....!!!
1권을 읽고 잠시 숨고를 틈도 없이 곧바로 2권을 펼쳐들었다. 너무 궁금해서 견딜 수가 없었다.

대체 똑똑한 헤닝 만켈이 준비해 놓은 범인은 어떤 캐릭터라는 말인지....! 개인 소유의 섬에 홀로 숨죽여 숨은 마지막 소녀 이사마저 죽이고야만 범인을 발란더는 어떻게 뒤쫓을지....나는 너무나 궁금해지기 시작했다. 무더운 여름, 땀냄새보다 더 퀴퀴한 살인사건을 쫓는 형사의 두 눈은 붉었다. 동료의 죽음과 바로 그의 눈 앞에서 죽어간 소녀의 복수를 멋지게 해 주길 기대하는 독자의 앞에 선 발란더의 어깨는 무거울 수 밖에 없다. 이 시점에선!!!