에노키즈가 벌이는 한바탕 난리법석!

백기도연대 雨
쿄고쿠 나츠히코 지음, 이길진 옮김 / 솔출판사 / 2007년 7월

교고쿠도, 즉 주젠지의 장광설이 교고쿠도 시리즈의 주를 이루고 있다고 한다면 이 백기도연대 시리즈는 에노키즈의 이름도 괴상한 장미십자탐정 사무소가 주축이 되어 에노키즈가 벌이는 한바탕 난리법석을 떠는 것이 주라고 할 수 있다.

물론 이 작품에도 주젠지와 기바, 세키구치 등 교고쿠도 시리즈에 등장하는 인물들이 모두 등장한다. 주인공만 주젠지에서 에노키즈로 바뀌었고 화자가 처음 에노키즈에게 사건을 의뢰하는 인물이라는 것만 바뀌었을 뿐 주젠지는 여전히 주젠지고 기바는 여전히 기바고 세키구치는 여전히 세키구치다.

좀 더 유쾌하고 명랑한 분위기와 추리소설다워졌다고나 할까. 주젠지의 장광설이 없으니 살 것 같았는데 에노키즈의 무조건 밀어붙이기는 한 술 더 뜨는 감이 있으니 가히 두 인물이 쌍벽을 이루는 것 같다. 그 사이에 끼인 인물들만이 불쌍할 뿐이지만 그래도 사건은 해결되니 더 바랄 것은 없다. 아쉽다면 주젠지의 여동생이 등장하지 않는다는 것 정도라고나 할까...

세 편의 단편, 아니 중편들이 수록되어 있고 간간히 에노키즈의 사무실이 있는 건물, 주젠지의 고서점, 세키구치의 집이 그림으로 등장하는데 그 그림이 참 기괴하고 음산한 분위기를 준다. 내용은 그리 음산하지 않은데...

첫 작품인 <나리가마 - 장미십자탐정의 우울>은 화자가 등장하는 작품이다. 어느 차관집 하녀로 들어간 조카딸이 폭행을 당하고 자살까지 하려 했는데도 어떻게 할 수 없어 아는 지인을 찾아갔더니 그가 에노키즈를 소개해주면서 이야기는 시작된다. 그런데 에노키즈의 우울이라니 치통을 말하는 것인가? 이 인물은 우울할 틈이 없는 인물이다. 가진 것은 남의 생각을 읽는 특이한 재능뿐, 그리고 남을 깔보고 자신을 탐정신이라 주장하는 것뿐이니까.

두 번째 작품 <가메오사 - 장미십자탐정의 울분>은 에노키즈의 아버지가 청자를 찾아오라는 엄명과 함께 집나간 거북이도 함께 찾으라는 둘 다 일본말로 가메라고 하니 가메 찾아 삼만리다. 그런데 늘 에노키즈와 주젠지가 쌍으로 움직이게 된다. 아니면 기막히게 같은 곳에서 만나게 되고. 둘이 뭉쳤으니 사건 해결은 이미 반은 해결된 것인데 이 사건과 세 번째 사건은 소재가 이어지는 감이 있다.

세 번째 작품 <야마오로시 - 장미십자탐정의 분개>는 한 스님이 자신의 친구 스님의 죽음에 의문을 품고 주젠지를 찾자 주젠지는 그것을 에노키즈에게 의뢰하고 에노키즈는 2편에서의 거북이를 찾은 소문이 나서 이번에는 호저를 찾아다니고 있는데 또 이들이 같은 곳에서 만나게 된다. 에노키즈의 분개란 과연 어떤 것일까?

작가가 작정하고 재미있게 만들려고 했다는 생각이 든다. 그렇지 않다면 교고쿠도 시리즈에서 같은 인물들이 이렇게 다르게 웃길 수는 없다. 책 속에서 금방이라도 에노키즈가 으하하하 웃으며 튀어나올 것만 같다. 요즘같이 짜증나는 날이라면 차라리 에노키즈의 밑에 들어가 바보라는 말을 들으며 붙어 있고 싶다. 에노키즈와 바보 일당들이 되려나? 장미십자 탐정단 보다는 이 이름이 더 재미있게 들린다. 교고쿠도 시리즈에서 유쾌한 것만 모아 만든 작품이니만큼 술술 읽히지 않을까 싶다.

2007년 9월 4일 관심 도서!

 

초승달   - 기기 다카타로
해만장 기담 - 가야마 시게루
눈 속의 악마 - 야마다 후타로
허상음락 - 야마다 후타로
린치 - 오쓰보 스나오
어떤 결투 - 미즈타니 쥰
매국노 - 나가세 산고
여우의 닭 - 히가게 죠기치
피리를 불면 사람이 죽는다. - 쓰노다 기쿠오
그린 차의 아이 - 도이타 야스지
시선 -이시자와 에이타로
손님 - 아토다 다카시
빨간 고양이 -니키 에쓰코
돌아오는 강의 정사 - 렌조 미키히코
나무에 오르는 개 - 구사카 게이스케
휘파람새를 부르는 소년  - 구사카 게이스케

이 작품들이 수록되어 있는 단편집이다.
이 중에서 <빨간 고양이>와 <휘파람새를 부르는 소년>과 <손님>은 다른 단편집에 수록되어 있지만 이 작품들이 수록되어 있다면 점만으로도 볼 가치는 충분하다고 생각된다.
오랜만에 나온 일본 추리 단편집이다.
이런 작품들이 많이 출판되기를 기대한다.

이사카 코타로가 눈에 들어왔는데 작가를 보니 여러 작가들이 눈에 띈다.
사랑에 대한 작가들의 각기 다른 시선을 느낄 수 있는 단편집이라 생각되지만
사랑도 미스터리라면 미스터린데 으아~ 고민된다.
하필 이사카 코타로가 여기 있다니...

만두의 뇌 ㅡㅡ;;;

나의 뇌 속엔?

본명으로 하니 역시 팔자 나오는구나 ㅡㅡ;;;

영어로 만두를 쓰니 오, 이름을 만두로 바꿀까보다 ㅡㅡ;;;

이 뭐꼬? 추리소설의 영향인게냐 ㅡㅡ;;;

비(秘)가 12개, 악(惡)이 18개, 허(噓)가 16개, 가(家)가 11개

이 중 좋은 단어는 가자 하나뿐이니 원...

아버지들의 집밖에서의 미스터리한 일상!

은행원 니시키 씨의 행방
이케이도 준 지음, 민경욱 옮김 / Media2.0(미디어 2.0) / 2007년 8월

하나의 커다란 시계같이 톱니바퀴가 맞물려 돌아가는 일본의 거대 은행의 작은 부품에 해당되는 변두리의 작은 지점 그 안에서 샐러리맨으로 살아가는 은행원들의 다양한 모습 속에 작은 미스터리를 자연스럽게 끼워 넣어 하나의 샐러리맨 이야기로 풀어내고 있는 작품이다.

대졸 직원과 고졸 직원을 엄격하게 분리해서 뽑는 은행 안에서 고졸로 들어왔지만 지점장까지는 올라가서 정년퇴직을 하겠다고 마음먹고 그것을 위해 부하직원들을 들들 볶아대는 부지점장, 그런 부지점장과 뒤에서 소리는 내지 않지만 마찬가지의 속셈을 가지고 있는 지점장을 보는 풋내기 사원의 눈에 그들은 위선자로만 보일뿐이다. 거기다 모든 책임은 부하 직원에게 전가하고 실적은 자신들이 챙기겠다는 속셈이 전반에 깔려 있어 폭력 사태를 부르고, 실적이 저조한 직원을 병원에 입원하게 만들고, 사택에 사는 사원들뿐 아니라 그 가족들까지 남편과 아버지의 승진에 목을 매게 만들어 그들을 옴짝달싹 못하게 끝까지 몰아세우더니 급기야 백만엔이라는 돈의 도난 사고까지 부르고 그것을 조사하던 니시키라는 상사의 눈 밖에 난 대리가 자신의 부하 여직원이 누명 쓰는 것을 막게 하더니 실종에 이르게 만든다. 하지만 그럼에도 불구하고 은행은 변함없이 세상에 맞춰 돌아가고 그들도 그 안에서 각자의 톱니바퀴에 맞춰 돌아간다.

모든 샐러리맨들은 이런 삶을 살 것이다. 평사원의 꿈은 그 직장의 최고인 사장이나 임원이 되는 것이라는데 그러기 위해 그들에게 뒤쳐질 사원들은 얼마나 많을 것이고 또한 그로 인해 쌓이는 스트레스는 얼마나 심할지 그 극단적인 단면을 담담하게 보여주고 있어서 니시키씨의 행방보다 그런 곳에서라도 살아남기 위해 몸부림치는 이들이 안쓰러워 보였다. 그들은 니시키라는 동료의 행방불명에 어떤 의구심도 품을 여력이 없다. 자신들 일만 생각하는 것도 힘에 벅찬 이들이기 때문이다. 어쩌면 이것이 더 사실적인지도 모르겠다. 아마 지금 자신의 옆자리 사람이 며칠 나오지 않는다고 해서 발 동동 구르며 걱정만 할 동료는 없지 않을까 싶다. 당장이야 걱정하겠지만.

그렇게 사건이 있는 듯 없는 듯 직원 한 명 한 명의 사연을 이야기하다가 갑자기 마지막에 독자의 뒤통수를 때린다. 그런데 놀랍지가 않다. 그저 측은하게만 보일뿐이다. 나이가 들어 세상이 눈에 들어오니 그 험한 세상에서 가족을 잘 지켜주기 위해 아버지들이 어떤 것을 참아내고 희생했는지를 알게 된다. 자식이 그 세상에 뛰어 들려고 하니 세상이 그렇게 만만한 것이 아니어서 어린 시절 무능을 탓하던 자식은 그랬던 자신을 탓하게 되어 버렸다.

아마 작품 속에서 상사의 무능과 부정, 자기 보신을 비웃은 젊은 사원들도 나이가 들어 그 물에 젖어 살다보면 어쩔 수 없는 시류에 휩쓸리지 않을까 생각된다. 세상에 자신할 수 있는 일, 믿음을 끝까지 지켜낼 수 있는 일, 공명정대하고 청렴결백하게 사는 일이 얼마나 어려운지 알게 될 것이다. 누가 처음부터 잘못된 길을 걷고자 했을까...

당신의 아버지가 어떻게 세상을 살아내고 있는지를 알려주는 작품이다. 미스터리보다 그런 점이 좋았다. 나쁜 사람도 착한 사람도 없다. 연공서열, 상명하복만 존재하고 하극상은 용납이 안 되는 여전한 풍토 속에서 여전히 그것을 참아내고 살아내는 아버지들이 있다. 자신을 위해, 가정을 위해. 아마 이런 풍토는 변할지도 모르겠다. 하지만 그 변화가 급격하더라도 그들이 싸우는 치열한 삶, 생활이라는 것은 변함이 없을 것이다. 그들이 싸우는 이유도.

어렸던 우리가 몰랐던 아버지들의 집밖에서의 미스터리한 일상이 펼쳐지는 작품이다. 그 싸움에서 이기든 지든 아버지라는 이름을 지키기 위해 애를 쓰는 한 자식인 우리는 영원히 “아빠, 힘내세요. 우리가 있잖아요.”를 목청 높여 불러야 하리라. 그것은 곧 바로 우리 자신이 듣고 싶은 말이기도 하기 때문이다. 이 땅의 샐러리맨들이여, 화이팅!

보여 지는 모든 것이 진실은 아니다.

이프 ㅣ 밀리언셀러 클럽 - 한국편 5
이종호 지음 / 황금가지 / 2006년 7월

만약에... 부질없는 말인 줄 알면서도 인간은 만약에, 만약에를 달고 산다. 그것은 과거에 대한 후회이기도 하고 미련이기도 하고 욕망이기도 하다. 누군들 살면서 이 말 한번 되새김질해보지 않았으랴. 누군들 간절히 돌아가고 싶은 시절, 기억 하나에 매달리고 싶지 않으랴마는 그럴 수 없는 것이 인간인지라 체념하고 잊으려 애를 쓰며 살아가는 것일 것이다. 나도, 당신도...

스벵가리라는 단어는 조르주 뒤 모리에가 발표한 1894년 작품 <트릴비>에 나오는 인물의 이름이다. 사람들이 스벵가리의 선물이라는 메일을 받는다. 그 메일을 열면 다른 사람에게는 보이지 않지만 자신에게만 보이는 다른 사람의 자살하는 모습이 보인다. 그리고 그것을 본 사람은 자살을 하게 된다. 우연히 한 여인의 자살을 목격하게 된 기자 도엽은 핸드폰에서 보여 지는 모든 것이 진실은 아니라는 이상한 남자의 목소리를 듣게 되고 그럴 때마다 자신이 자살의 목격자가 된다는 걸 알게 된다. 마친 연재 기사로 자살을 다루던 그는 그들의 연관성에 관심을 갖게 되고 그 스벵가리의 선물에 대해 조사하는 한편 그들이 가입한 사이트 신기루를 알게 된다.

보여 지는 모든 것이 진실은 당연히 아니다. 사실도 아닌데 진실은 더더욱 아니다. 하지만 우리는 내가 보는 것만이 사실이고 진실이라 생각한다. 그러면서 남이 보여주는 것을 그대로 보려고 한다. 그것이 무엇이든지. 보고 싶은 것만을 보려 한다는 것이 공포의 근원은 아닐까? 날조되고 위조되고 왜곡된 것일지라도 사막에서 오아시스라는 신기루를 보고 황홀해 하듯이 그렇게 살고 싶게 만드는, 살려고 하는 것이 인간이 만들어내는 공포 그 자체다.

보여 진다는 것은 외면을 말한다. 외면이라... 도엽의 딸이 화상을 입어 얼굴이 흉하게 되었다는 사실을 그는 받아들이지 못한다. 아픔은 그렇게 느닷없이 찾아온다. 누구에게나. 하지만 그것은 받아들이고 나면 더 이상 아픔으로 느끼지 않을 수도 있는 문제다. 그런데 그렇게 하지 못하는 것은 자신만이 내면을 중요하게 여기도 보여 지는 것 이상을 진지하게 여긴다 하더라도 다른 사람이 그렇지 않으면 소용이 없기 때문이다. 사회 전체의 문제가 되는 것이다. 개개인의 문제로 보면 개인의 문제라 치부할 수 있지만 자살이 하나의 사회현상이 되면 그것은 더 이상 개인의 문제로 국한시킬 수 없는 것이다. 사회가 병이 들었다는 증거이기 때문이다.

오늘의 우리에게 깨어나 눈을 뜨고 진실을 찾으라고, 사실을 똑바로 보라고 말하는 작품 같다. 지금의 현실이 마치 이 속에서 스벵가리의 메일을 받는 사람들의 모임같이 느껴진다. 책보다 그런 현실이 더 공포로 다가온다. 나에게 스벵가리의 메일이 온다면 나는 그 속에서 무엇을 보게 될까?