[영화]라따뚜이

  개봉했을 때부터 무척 보고 싶었던 영화였는데 정작 보려고 할 때마다 표가 없거나 시간이 안 맞아서 못 본 작품. 뒤늦게나마 보게 됐는데 오히려 우울할 때 봐서 더 신나게 볼 수 있었던 것 같다. 평소 픽사의 애니메이션을 좋아했던 분들이라면 대만족이 아닐까 싶었던 작품. 



  그냥 평범한 쥐라면 버려진 쓰레기를 훔쳐먹으며 살겠지만, 이 영화의 주인공 생쥐 레미는 다르다. 평소 주인집 할머니가 틀어놓는 구스또의 요리프로를 즐겨보며, 구스또의 요리책 또한 즐겨본 레미는 절대 미각을 갖고 있는 특별한 쥐. 그러던 어느 날, 할머니에게 발각되어 쫓기게 되고, 어쩌다보니 하수구에서 혼자만 남게 된다. 하지만 그가 발견한 것은 꿈에 그리던 구스또의 레스토랑. 그 곳에서 실력은 없지만 의욕은 최고인 링귀니가 몰래 요리에 손을 대는 것을 발견하고, 이를 특유의 실력으로 뛰어난 요리로 바꾸는 레미. 어찌하다보니 이 요리가 홀에 나가게 되고, 엉겹결에 링귀니의 실력은 인정받게 된다. 이에 손을 잡은 링귀니와 레미. 둘의 비밀스런 요리는 시작되는데...



  사실 사람들이 어른이 된 이후에도 애니메이션을 즐겨보는 이유 중에 하나는 애니메이션만이 갖고 있는 장점이 있기 때문이다. 실사영화에서 비현실적인 이야기는 어떤 판타지를 심어줄 수는 있어도 현실적으로 다가오지는 않는다. 하지만 애니메이션의 경우에는 비현실적인 이야기를 다루고 있지만, 실사 영화보다 훨씬 현실적이게 다가온다. 실사에서는 이 영화에서처럼 쥐가 요리를 했다면 그 세부적인 묘사때문에 징그럽게 느껴졌을지 모르지만, 이 영화 속에서 쥐들은 귀엽게 그려지고, 그 때문에 별 거부감없이 하나의 인격체로 받아들이는 것이다. 결국 무엇보다 비현실적인 이야기를 통해 어떤 교훈과 재미, 그리고 감동을 줄 수 있는 것은 애니메이션의 미덕 중 하나다. 그런 면에서 이 영화 <라따뚜이>는 그 모든 것을 아우른 영화가 아닐까 싶다. 



  전체적으로 가벼운 분위기지만, 어떤 면에서는 진지한 구석도 보인다. '누구나 요리할 수 있다.'고 얘기한 구스또의 말처럼, 처음부터 할 수 없다고 단정짓는 것은 금물이다. 비단 요리 뿐만 아니라, 모든 일에 있어서 어떤 일을 시작할 때 부정적인 시각을 갖는 사람이 많다. 낯선 일이 내게 주어졌을 때 누구나 겁을 먹고 '내가 어떻게 그 일을 해'라고 생각하지만, 정작 실행에 옮기면 생각처럼 그리 어려운 일은 아니었음이 밝혀질 때가 많다. 그런 면에서 구스또가 남긴 "누구나 요리할 수 있다."는 말은 모든 사람들에게 어떤 희망과 용기를 주는 말이 아닐까 싶었다. 내 능력으로는 무리라고, 내가 어떻게 그런 일을 하냐고 일찍 포기해버렸던 일들을 오히려 할 수 있다는 생각으로 떨쳐낼 수 있지 않을까 싶었다. 어떤 면에서는 차별에 대한 시각이었을 수도 있겠지만, 구스또의 말은 내게 용기를 불어넣는 주문 같은 느낌도 들었다. 

  세부적인 디테일이 인상깊었고(애니메이션을 보면서 실사 영화를 기대하는 이 이중배반적 심리란) 레미를 비롯한 캐릭터들이 인상적이었던 영화. 앞으로 계속될 픽사의 애니메이션들이 기대된다.

어느 평범한 파출부의 죽음

맥긴티 부인의 죽음 ㅣ 애거서 크리스티 미스터리 Agatha Christie Mystery 56
애거서 크리스티 지음, 심윤옥 옮김 / 해문출판사 / 1988년 5월

  평소 애거사 크리스티의 소설을 읽으며 아쉬웠던 점은 피해자들이 대개 높은 지위에 있는 사람들이었다는 것이었다. 우리의 주변에서 쉽게 볼 수 있는, 아니 어떻게 보면 미천한 신분의 인물들의 죽음이 살해당하는 이야기는 아마 이 책에서 처음 본 듯. 게다가 포와로도 이 작품에서는 은퇴해서 여유로운 나날에 몸부림을 치고 있는 것으로 나와서 재미를 더해줬다. 평소 포와로를 좋아하지 않지만, 오랜만에 만난 탓인지 미운 정이라도 든 건지 이 책을 읽으면서는 그의 잘난척에도 피식하고 웃어주는 일까지 생겼으니, 평소 포와로를 좋아하는 독자들에게는 그의 매력을 한껏 느낄 수 있게 해주는 작품이 아닐까 싶다. 

  평화롭고 작은 마을. 그 곳에서 이 집 저 집 파출부로 일하며 살아가고 있는 맥긴티 부인이 살해당한다. 그리고 집 근처에서 훔쳐간 돈이 발견된다. 모든 상황은 하숙인인 한 남자를 향하고, 달리 누명을 벗기고자하는 의욕도 없는 남자는 감옥에 들어가 재판을 기다린다. 하지만 그가 진짜 범인일까라는 의심을 품은 스펜서 총경. 자신과는 다른 관점으로 사건을 바라봐줄 사람이 필요했기에 포와로를 찾게 된다. 처음에는 뻔한 사건이라고 생각했던 포와로도 흥미가 생기기도 하고, 지루한 일상을 벗어나고자 사건을 조사하기 시작한다. 먼저 왜 맥긴티 부인이 살해되었는지에 대해 조사하기 시작한 포와로는 그녀가 최근 잉크 한 병을 샀다는 것을 알게되고, 그녀의 유품 가운데 오려진 신문을 발견한다. 오려진 부분을 조사한 결과 맥긴티 부인의 죽음은 오래 전에 있었던 살인사건의 범인과 관계가 있음을 알게되고, 조금씩 진범을 찾기 시작하는데...

  처음에는 좀처럼 보이지 않았던 사건의 진실이 범행 동기가 밝혀짐에 따라 풀어지는 듯 했지만, 오히려 더 꼬이는 결과를 낳는다. 맥긴티 부인을 둘러싼 사람들 가운데 과연 누가 오래 전 살인 사건과 관계가 있는 것인지, 그 살인 사건의 범인으로 지목됐던 사람들이 있는 것인지, 혹은 그들의 자식이 있는 것인지 알 수 없다. 모든 사람이 물망에 오르며 사건은 점점 더 복잡해져간다. 범인이 남자인지, 여자인지조차 섣불리 판단할 수 없는 상황. 여러 겹의 베일을 차츰차츰 걷어내며 포와로는 결국 진실을 찾아낸다. 

  단순히 사건을 해결하는 과정보다는 포와로가 겪는 일들, 그리고 평범한 피해자에 대한 주변 사람들의 반응이 더 흥미로웠다. 워낙 작은 마을이다보니 머물 곳도 마땅찮아 외풍도 심하고, 음식도 시원찮고, 어지럽기 그지없는 집에 있을 수밖에 없는 포와로. 그 집에서 조사를 했기 때문에 어쩌면 사건을 해결할 수도 있었다고 할 수 있지만, 그러는 동안 포와로는 고문 아닌 고문을 당한 듯. 피해자의 경우에는 워낙 비천한 신분이라 그런지 그녀의 죽음 앞에 그녀의 이름조차 기억하지 못한 사람들이 수두룩하고, 어리석게 돈을 집에 숨겨놔서 그렇다고 오히려 비판하는 사람들도 등장하는데, 살해당한 맥긴티 부인이 불쌍하다는 생각이 많이 들었다. 물론, 자신이 만든 덫에 빠진 것이긴 했지만. 

  워낙 의욕없는 비호감의 용의자가 등장하는데, 그에 대해 비호감이라고 생각하면서도 사건의 올바른 해결을 위해 노력하는 포와로와 스펜서의 모습이 인상깊었다. 파면 팔수록 복잡해졌지만, 오히려 의외의 결과를 찾아냈던 작품이 아닐까 싶다. 크게 뛰어난 점은 없지만 애거사 크리스티의 여느 작품들처럼 중간 이상은 되는 작품이 아닐까 싶다.

맥긴티 부인의 죽음 中

맥긴티 부인의 죽음 ㅣ 애거서 크리스티 미스터리 Agatha Christie Mystery 56
애거서 크리스티 지음, 심윤옥 옮김 / 해문출판사 / 1988년 5월

이곳에서 사귄 첫번째 친구는-지금까지 내가 지녔던 어떤 친구보다도 가장 소중하지-사실, 매우 자주 나를 화나게 했었어. 아니, 지금 내가 그런 걸 생각하고 있는 건가? 천만에. 나는 단지 의심에 가득찬 그의 호기심과, 입을 벌리고 나의 재능-엉터리 이야기를 꾸며대는 것도 아니면서 그를 엉뚱한 방향으로 이끌 수 있는 재능에 감탄하던 모습, 내겐 줄곧 명확했던 진실을 겨우 감지했을 때의 바보스러우리만큼 당황하고 놀라와하던 모습, 그런 것들만을 기억할 뿐이다. 나의 소중한 친구여! 그것이 나의 결점일세. 과시하고자 하는 욕망, 그것이 언제나 나의 결점이었지. 그 약점을 헤이스팅스는 결코 이해할 수 없으리라. 그러나 사실 재능이 있는 사람들로선 자기 자신을 스스로 인정해 주는 것이 필요하다. 그리고 그러기 위해선 외부로부터의 격려도 필요한 법이다. 정말이지 내가 얼마나 존중을 받을만한 가치가 있는 사람인지를 음미나 해가면서 하루 온종일 의자에 앉아 있을 수만은 없다. 인간에겐 인간의 손길이 필요한 거야. 사람에겐- 요즘 세상 사람들이 흔히 말하는- '조역'이란 게 필요하단 말이야. -6~7쪽

'왜' 여자들은 자신의 젊었을 때의 사진을 간직하고 있을까? 그 첫번째 이유는 분명히 허영심 때문이라고 할 수 있겠소. 그녀는 아름다운 소녀였고, 자신이 얼마나 아름다운 소녀였는지를 되새겨보기 위해서 자신의 사진을 간직하는 게요. 거울이 그녀에게 불쾌한 사실을 말해 줄 때, 그 사진은 그녀에게 힘을 불어넣어 줍니다. 그녀는 아마도 친구들에게 이렇게 말하겠지. '이것이 열여덟 살 때의 내 모습이야...' 그리고는 한숨을 쉽니다... 아시겠소? (중략) 그러면 두 번째 이유, 그것은 감상입니다. 바로 그 때문에 자신의 사진뿐만 아니라 다른 사람의 사진도 간직하게 되니까 말이오... 이를테면 결혼한 딸의 사진 같은 거... 그 딸이 아이였을 때 튤을 두르고 벽난로 앞의 카펫 위에 앉아있는 사진 말입니다. (중략) 그리고 분명히 '세 번째' 영역도 있다오. 허영심도 감상도 사랑도 아닌- 아마도 '증오심'의 영역일 겝니다. 복수하고자 하는 열망을 생생히 간직하기 위해서 말이오. 당신에게 해를 입힌 누군가가 있습니다- 당신은 그 것을 자신에게 늘 일깨우기 위해 사진을 간직할지 모르지요. 그렇지 않소? -243쪽

두 개의 점. 그리고 하나의 사건.

점과 선 ㅣ 동서 미스터리 북스 52
마쓰모토 세이초 지음 / 동서문화동판(동서문화사) / 2003년 1월

  여름즈음에 이 책이 기타노 다케시가 출연하는 드라마로 만들어진다는 얘길 들었기에 이왕이면 드라마가 나오기 전에 한 번 읽어봐야지하고 생각했는데 책의 두께때문에 왠지 부담스러워 미루고 있다가 드라마가 방영된 이제서야 읽기 시작했다. 읽기 전에는 <점과 선>이라는 하나의 이야기인 줄 알았는데 알고보니 <점과 선>, 그리고 <제로의 초점>. 이렇게 두 개의 이야기가 있었기에 생각보다 지루하지 않게 읽어갈 수 있었다. 

  먼저 표제작인 <점과 선>은 요정의 한 여급과 한 공무원이 동반 자살하는 사건을 다루고 있다. 겉으로 보기에는 정사(情死)로 보이는 사건이라 마무리하려했지만, 한 베테랑 형사(도리가이 주따로)가 죽은 남자에게서 나온 식당열차의 1인분 영수증에 대해 의문을 품는다. 마침 죽은 남자는 한참 비리 관련으로 조사를 하고 있는 기관의 인물이라 경시청이 관심을 갖게 되고, 주따로는 경시청의 미하라에게 자신의 의견을 전한다. 이에 뭔가 범죄의 냄새를 맡은 미하라는 조사를 시작한다. 이에 너무나 완벽한 알리바이를 가지고 있는 한 남자가 수사망에 오르고, 그의 알리바이를 깨기 위해 미하라는 발로 뛰기 시작하는데... 

  너무나 단단해보이는 알리바이. 하지만 그 알리바이는 너무 '완벽'했기 때문에 오히려 미하라의 의심을 산다. 증거, 증인 모든 것이 갖춰진 상황이지만 어떻게든 알리바이를 깨려는 미하라의 노력. 그리고 마침내 알리바이가 깨졌을 때의 통쾌함. 사실 이미 많은 추리소설을 읽어온 독자들에게는 이제는 다소 아쉬움이 남는 트릭일 수도 있겠지만 시간표를 이용한 트릭은 그럼에도 불구하고 기가 막힌다. 이래서야 모든 용의자의 알리바이를 추적할 때는 1분 단위로 재야되지 않을까 싶을 정도로 딱딱 맞아떨어졌던 이야기. 책을 읽고나니 드라마에서는 어떤 방식으로 이 이야기를 풀어갔을지 궁금해졌다. 2편짜리 스페셜 드라마치고도 긴 러닝타임(거의 3시간 가량)이 부담스럽긴 하지만 언제 시간내서 한 번 볼만한 가치는 있을 듯. 

  두 번째 작품인 <제로의 초점>의 경우에는 이제 갓 중매결혼을 한 여자가 등장한다. 몇 번 만나지도 않고 결혼을 해버린 탓에 남편에 대해서는 아는 것이 많이 없는 상황. 그런 상황 속에서 신혼여행에서 돌아온 뒤, 지방에서 일하고 있는 남편은 그쪽에서 일을 마무리하기 위해 떠난다. 하루 이틀, 그렇게 시간은 흘러가지만 남편에게는 아무런 소식이 없다. 그러던 중 도착한 한 장의 엽서. 언제 돌아오겠다는 짤막한 내용만이 담겨있었다. 하지만 남편이 말한 날이 되어도 남편은 돌아오지 않고, 이에 남편의 흔적을 찾기 위해 남편이 일했던 지방으로 떠난다. 그리고 남편과 관계된 사람들을 한 명씩 만나보지만 남편을 찾는 일은 쉽지만은 않다. 그렇게 시간이 지나고, 사건의 중심부에 다가가면서 한 명씩 목숨을 잃기 시작한다. 감춰진 범인의 존재가 서서히 그림자처럼 드리워지는데...

  <점과 선>에 비해 길이는 긴 편이었지만, 사건의 중심부로 향해가면서 점점 포위망이 좁아지는 느낌이 들어서 지루하지 않게 읽어갈 수 있었다. 전후 별다른 죄책감없이 먹고 살기 위해 양공주가 되는 것을 택한 사람들의 모습은 우리의 경우와 다르지 않아 공감하며 읽을 수 있었다. 그들이 사회로부터 받아야 할 비난 또한 비슷한 것이테니. 일본과 같이 경제적, 도덕적 혼란을 겪었던 우리 정서에도 잘 맞는 듯한 느낌이 들었다. 남편의 과거를 남편의 실종을 통해 하나씩 알아가는 아내의 모습은 흥미로웠지만 애정이 부재하기때문인지 의외로 분노나 실망의 감정이 드러나지 않았던 것 같다. 어느 순간에서는 실종된 사람이 남편이기 때문에 찾는 것이 아니라 남편을 둘러싼 의문을 해소하고 싶어서(그러니까 자기 만족을 위해) 조사를 하는 것 같다는 느낌도 들었다.   

  두 작품 모두 사회파 추리소설의 요소는 갖추고 있지만 그 요소들이 대두하기보다는 사회파 추리소설이라는 맛만 보여주는 것 같아서 아쉬웠다. 범인의 행동에 대한 불만도 물론 있었지만. 이전에 <모래그릇>을 읽으면서도 마츠모토 세이쵸에게 빠졌지만, 이 책을 읽고나니 한층 더 빠져드는 느낌이 들었다. 국내에는 많은 작품이 소개된 편이 아니라 이제 남은 거라곤 <너를 노린다>정도라 아쉬움이 남는다. 아쉬운대로 마츠모토세이쵸 스페셜 드라마라도 보며 달래야할 듯. 

 
 덧) 번역된 지가 오래된 건지 읽는 내내 일본어 외국어 표기법이 계속 껄끄럽게 남았다. 특히 '도꾜'는 몇 번을 봐도 익숙해지지 않더라.

점과 선 中

점과 선 ㅣ 동서 미스터리 북스 52
마쓰모토 세이초 지음 / 동서문화동판(동서문화사) / 2003년 1월

요컨대, 어떤 점으로 보나 이 사나이의 범행이 틀림없다고 믿는다면 두 번이고 세 번이고 밀고 나가야 하는 것입니다. 그리고 인간에게는 선입관이 자기도 모르는 사이에 작용하여, 그런 것은 다 알고 있는 것이라고 지나치고 마는 일이 있습니다. 이것이 무서운 것입니다. 이와 같이 만성이 돼 버린 상식이 맹점을 만드는 일이 때때로 있습니다. 다 알고 있는 상식이라 하더라도 수사하는 데 있어서는 일단 백지화하고 처음부터 다시 검토해야 합니다. -162쪽