살인 동기에 관한한 논란이 많을 추리소설!

문은 아직 닫혀 있는데
이시모치 아사미 지음, 박지현 옮김 / 살림 / 2009년 7월

 

살인범 후시미는 후배 니이야마를 죽이고
그 사실을 또 다른 후배 유카가 밝혀낸다.
이는 책을 읽을 사람에게 미리 김 빼놓을 얘기는 아니고
책 첫장에 이미 밝혀놓고 범인을 조여나가는 구조이기에
먼저 읽은 이가 써놓은 못된 심보의 정보는 아님을 밝혀둔다.

범인과 살해상황을 미리 공개해 놓고
이를 밝혀나가는 이 책의 방식은 마치
'히치콕'감독의 영화들에서 많이 봐 온 듯한
역순의 스릴들과 비슷하다고도 할 수 있겠지만,
이렇게 영화같은 느낌도 나고 재밌고 잘 쓴 구성임에도
1가지 이해할 수 없는 큰 부분이 존재한다.
그건 책이 말하는 범인의 이해할 수 없는'범행동기'이다.

개인적으론 이 부분 또한
앞서 말한 소설이야기처럼 말해도 상관없다고 생각드나
그건 좀 아닌 듯 해 읽는 이에게 남겨두도록 하겠는데,
범인이 도저히 봐 줄수 없었다는 피살자의 죄는
과연 그런 식으로 살해를 당할만큼의 일이 였는지
생각하면 생각할수록 여전히 작가의 그 생각에
동조키 어려웠다.
전반적인 모든게 다 맘에 드는 책의 플롯 속에
유독 범행동기로써 이런 찜찜함을 남겨주어
책의 재미를 반감(?)시켜 준 작가가 나름 야속할 뿐이다.
범인이나 피살자 둘 중 하나는
좀 더 악인스럽게 만들어 주었다면 더 좋았을 것을...

범행동기에 대한 나름의 논란을 길게 얘기하다 보니
이 책의 장점을 설명하는덴 너무 소홀했다 싶다.
내가 가장 좋았던 부분이자 이 책의 탁월한 점은,
탐정역할을 해내는 여성 유카의 추리력과 말투다.
어록이라 해도 될 만큼 간결하고 쏙쏙 들어오는
촌철살인 같은 언어를 구사하는 유카...
추리소설을 읽다 이런 문맥 하나하나까지 좋아지는 경우는
거의 이 책이 유일했던 듯 하다.
한번 잡고 반나절 정도 집중해 읽으면 완독해 볼 분량인데
읽는데 투자한 시간이 전혀 아깝진 않을 독특한 추리소설이다.

이 영화를 끝으로 더 이상 '마이클 만'의 영화는 보지 않을지도...

퍼블릭 에너미 - Public Enemies
영화

운 나쁘게 요즘 내리 본 몇편의 영화들이 상당히 실망스러웠다.
그 실망의 원인으론,
미리 찾아봤던 평들이 말한 그대로를 믿고
미리 기대감을 높인 채 영화를 봤던 내 탓도 크다 하겠으나
그에 못지않게 그냥 마케팅에 의존한 과장된 소문의 영화들이
너무 많아지고 있다는 씁쓸한 현실의 탓도 크다.

이번 '퍼블릭 에너미'를 보며 계속 생각나는 2편의 영화가 있었다.
한편은 이 영화의 감독 마이클 만의 '히트'였고,
또 하나는 곽경택 감독의 '친구'였다...
1930년대 대공황 시기에 벌어졌던 은행강도의 실화를
과거 마이클 만 자신의 작품 '히트'와 비슷한 시놉시스로 꾸밈으로써
전작의 우수한 연출력과 출연진들의 뛰어난 연기가 재연될 수 있을
많은 공통점을 가진 영화로 보였다, 초반엔...
하지만 새로운 창작이 아닌 재현 정도의 수준으로
후하게 봐준다 하더라도 '어떻게 이렇게 밖에 안될까란'
아쉬움이 절로 새어 나왔다.
'로버트 드 니로'와 '알 파치노'의 쫓고 쫓기는 자의 구도,
발 킬머와 톰 시즈모어 등의 개성있는 조연들의 뒷받침,
불안한 가운데 피어나는 러브라인까지,
어느 하나 비슷한 듯 차용했으면서도
이 영화엔 닮았단 느낌만 있을 뿐
마치 김빠진 맥주처럼 그렇게 완성된 재현드라마 같았다.

조니 뎁은 로버트 드 니로 같지 않았고,
크리스찬 베일은 알 파치노 같지 않았다.
레드나 베이비 페이스 등의 조연들도 각각
발 킬머나 톰 시즈모어 같은 비중과 느낌을 살리지 못했다.

같은 감독의 다른 듯 닮은 2편의 영화는
비교 안 할래야 안 할 수 없는 무언가를 스스로 자초했음에도
어찌 '마이애미 바이스'와 같은 실수를 또다시
이 영화에서도 하고 만 것인지
다시 한번 더 기대를 걸었던 팬으로썬 이해 불가능이다.
마치 곽경택 감독이 자신의 '친구'같은 영화를
계속 만들어내면서도 보는 이에겐 실망과 아쉬움을 남기고 있다는 점에서
두 감독의 공통점이 있는지 모르겠다.

이것이 앞서말한 계속 생각난는 2편의 영화가 있던 슬픈 이유이다...

전작을 뛰어넘거나 또다른 재밌는 영화 1편을 창작한다는게
얼마나 어려운지를 이런 예들로써 알아간다는 게 서글픈 동시에,
스필버그, 이스트우드, 스콜세지 등의 감독들이
얼마나 대단한 실력과 센스 그리고 운까지 겸비한 감독인지를
역으로 느껴보게 된다.

끝으로 한가지 바램이 있다면,
마이클 만 감독의 필르모그래피가
실베스타 스타론의 '록키'이후의 작품들과 비슷한 전철을 밟아가질 않길...
그리고, 자신이 자신을 복제할 것이라면
좀더 성공적으로 복제해 나가길 바란다.
혹, 이 작품 '퍼블릭 에너미'가 그의 최선이라면
난 이제 그를 놓아주고 싶다 내 마음에서...

철학으로 무장한 애니메이션, Up은 업(業)을 뜻하나?

업 - Up
영화

평이 너무 좋은 영화는 경험상 대개 2가지 부류였다.
하나는 말 그대로 정말 볼만한 재밌는 영화,
다른 하나는 속았다는 느낌이 드는 취향에 따라 갈릴 영화.
즉, 극과 극인 경우가 많다는 말인데
아쉽게도 이 영화 'Up'은
좋은 평 때문에 보게 된 후자의 경우에 속할 영화로 기억될 것 같다.
게다가 한층 더 아쉬운 점은,
실망할 경우가 거의 없는 애니메이션 장르의 특성상
(무한한 상상력 표현가능, 재미를 보장하는 탄탄한 스토리)
이랬다는 게 더 많이 안 좋다.

그렇다면 왜 그리 실망스러웠는가를 말해야 하겠는데
"애니메이션 자체가 너무 철학적으로 치우친 느낌"을
그 이유로 들고 싶다.
5색 풍선들의 힘으로 하늘로 끌어올려진 집,
고집있어 보이는 노인과 엉뚱한 어린아이의 우연한 동행...
이 컨셉만을 놓고 본다면 관객으로 상상하고 기대하게 되는 건
기발한 모험기, 따뜻한 감동 등등이 아닐 수 없다.
하지만, 이 Up은 이 모든 기대에 대해
절반 정도만 에너지를 부여한 채 다소 무거운 분위기로 일관한다.
가장 어이없었던 내용은,
영화 상영시간의 상당부분을 집이 풍선을 타고 떠나니는게 아니라
고행하듯 노인이 줄로 묶어 끌고 다닌다는 설정이었다.
관객이 주로 볼 수 있는 건 풍선달린 집도 아닌
줄을 잡고 있는 노인과 그가 잡고 있는 로프!...
풍선을 타고 펼치는 비행은 초반 잠깐과 후반 약간을 빼곤 거의 없다.
악인의 캐릭터도 진정 악인일까 의아해지는 불행한 인생을 산 인물이다.
영화 제목인 Up과 발음이 같은 불교의 '업(보)'가 떠올려 질
시각에 따라서는 불교의 정신이 깃든 고행과 깨달음이 반복되는
독특한 애니메이션으로까지 보일 수 있다.

그 와중에 그나마 웃음짓게 해주고 재미를 주는 건
목걸이 때문에 사람처럼 말할 줄 아는 개 '더그'가 주는 웃음과
주인공이 사별한 부인과의 추억이 나레이션처럼 흐르는 장면들이다.

이 2가지 요소만이
무거운 영화 Up이 유일하게 가진 재미이자 매력으로 기억에 남는다.

철학으로 무장한 애니메이션, Up은 업(業)을 뜻하나?

 

평이 너무 좋은 영화는 경험상 대개 2가지 부류였다.
하나는 말 그대로 정말 볼만한 재밌는 영화,
다른 하나는 속았다는 느낌이 드는 취향에 따라 갈릴 영화.
즉, 극과 극인 경우가 많다는 말인데
아쉽게도 이 영화 'Up'은
좋은 평 때문에 보게 된 후자의 경우에 속할 영화로 기억될 것 같다.
게다가 한층 더 아쉬운 점은,
실망할 경우가 거의 없는 애니메이션 장르의 특성상
(무한한 상상력 표현가능, 재미를 보장하는 탄탄한 스토리)
이랬다는 게 더 많이 안 좋다.

그렇다면 왜 그리 실망스러웠는가를 말해야 하겠는데
"애니메이션 자체가 너무 철학적으로 치우친 느낌"을
그 이유로 들고 싶다.
5색 풍선들의 힘으로 하늘로 끌어올려진 집,
고집있어 보이는 노인과 엉뚱한 어린아이의 우연한 동행...
이 컨셉만을 놓고 본다면 관객으로 상상하고 기대하게 되는 건
기발한 모험기, 따뜻한 감동 등등이 아닐 수 없다.
하지만, 이 Up은 이 모든 기대에 대해
절반 정도만 에너지를 부여한 채 다소 무거운 분위기로 일관한다.
가장 어이없었던 내용은,
영화 상영시간의 상당부분을 집이 풍선을 타고 떠나니는게 아니라
고행하듯 노인이 줄로 묶어 끌고 다닌다는 설정이었다.
관객이 주로 볼 수 있는 건 풍선달린 집도 아닌
줄을 잡고 있는 노인과 그가 잡고 있는 로프!...
풍선을 타고 펼치는 비행은 초반 잠깐과 후반 약간을 빼곤 거의 없다.
악인의 캐릭터도 진정 악인일까 의아해지는 불행한 인생을 산 인물이다.
영화 제목인 Up과 발음이 같은 불교의 '업(보)'가 떠올려 질
시각에 따라서는 불교의 정신이 깃든 고행과 깨달음이 반복되는
독특한 애니메이션으로까지 보일 수 있다.

그 와중에 그나마 웃음짓게 해주고 재미를 주는 건
목걸이 때문에 사람처럼 말할 줄 아는 개 '더그'가 주는 웃음과
주인공이 사별한 부인과의 추억이 나레이션처럼 흐르는 장면들이다.

이 2가지 요소만이
무거운 영화 Up이 유일하게 가진 재미이자 매력으로 기억에 남는다.

이 영화를 끝으로 더 이상 '마이클 만'의 영화는 보지 않을지도...

<이번 주말엔 무슨 영화를 볼까? >8월4주

 

운 나쁘게 요즘 내리 본 몇편의 영화들이 상당히 실망스러웠다.
그 실망의 원인으론,
미리 찾아봤던 평들이 말한 그대로를 믿고
미리 기대감을 높인 채 영화를 봤던 내 탓도 크다 하겠으나
그에 못지않게 그냥 마케팅에 의존한 과장된 소문의 영화들이
너무 많아지고 있다는 씁쓸한 현실의 탓도 크다.

이번 '퍼블릭 에너미'를 보며 계속 생각나는 2편의 영화가 있었다.
한편은 이 영화의 감독 마이클 만의 '히트'였고,
또 하나는 곽경택 감독의 '친구'였다...
1930년대 대공황 시기에 벌어졌던 은행강도의 실화를
과거 마이클 만 자신의 작품 '히트'와 비슷한 시놉시스로 꾸밈으로써
전작의 우수한 연출력과 출연진들의 뛰어난 연기가 재연될 수 있을
많은 공통점을 가진 영화로 보였다, 초반엔...
하지만 새로운 창작이 아닌 재현 정도의 수준으로
후하게 봐준다 하더라도 '어떻게 이렇게 밖에 안될까란'
아쉬움이 절로 새어 나왔다.
'로버트 드 니로'와 '알 파치노'의 쫓고 쫓기는 자의 구도,
발 킬머와 톰 시즈모어 등의 개성있는 조연들의 뒷받침,
불안한 가운데 피어나는 러브라인까지,
어느 하나 비슷한 듯 차용했으면서도
이 영화엔 닮았단 느낌만 있을 뿐
마치 김빠진 맥주처럼 그렇게 완성된 재현드라마 같았다.

조니 뎁은 로버트 드 니로 같지 않았고,
크리스찬 베일은 알 파치노 같지 않았다.
레드나 베이비 페이스 등의 조연들도 각각
발 킬머나 톰 시즈모어 같은 비중과 느낌을 살리지 못했다.

같은 감독의 다른 듯 닮은 2편의 영화는
비교 안 할래야 안 할 수 없는 무언가를 스스로 자초했음에도
어찌 '마이애미 바이스'와 같은 실수를 또다시
이 영화에서도 하고 만 것인지
다시 한번 더 기대를 걸었던 팬으로썬 이해 불가능이다.
마치 곽경택 감독이 자신의 '친구'같은 영화를
계속 만들어내면서도 보는 이에겐 실망과 아쉬움을 남기고 있다는 점에서
두 감독의 공통점이 있는지 모르겠다.

이것이 앞서말한 계속 생각난는 2편의 영화가 있던 슬픈 이유이다...

전작을 뛰어넘거나 또다른 재밌는 영화 1편을 창작한다는 게
얼마나 어려운지를 이런 예들로써 알아간다는 게 서글픈 동시에,
스필버그, 이스트우드, 스콜세지 등의 감독들이
얼마나 대단한 실력과 센스 그리고 운까지 겸비한 감독인지를
역으로 느껴보게 된다.

끝으로 한가지 바램이 있다면,
마이클 만 감독의 필르모그래피가
실베스타 스타론의 '록키'이후의 작품들과 비슷한 전철을 밟아가질 않길...
그리고, 자신이 자신을 복제할 것이라면
좀더 성공적으로 복제해 나가길 바란다.
혹, 이 작품 '퍼블릭 에너미'가 그의 최선이라면
난 이제 그를 놓아주고 싶다 내 마음에서...