기후변화라는 이야기가 근대성, 즉 인간/자연의 이분법에 토대를 둔 인간중심주의 이외의 인식론을 제출하면서 ‘지금, 이곳에서’ 벌어지고 있는 일이라는 감각으로 제시되는 경우는 극히 드물다. - P54
즉 기후변화, 멸종, 인수공통전염병과 같은 실존적 위협들이 범람하고 있는 인류세 시대에 그들의 작품은 특별히 중요한 역할을 하고 있다는 것이다. 그 이유는 우리가 새로운 유형의 인간-자연 관계를 상상하는 것을 도와주는 문화적 기준을 제출하고 있기 때문이다. - P54
인간중심주의는 계몽주의 시대에 더욱 강화되었는데, 그 까닭은 인간의 이익을 위해서 자연을 통제하는 것을 가능하게 만든 ‘과학‘ 이라는것을 사용하는 자들로서, 인간의 지위가 더욱 승격되었기 때문이었다. 그리고 이러한 경향은 산업화와 기술발전을 통해서 근대성 내에 더욱 확고하게 천명되었다. 그 결과 이제 우리는 이 행성에 대한 인간의 영향을 인정하는 지질연대인 인류세(人類世) 속에서 살아가고 있고, 메타데이터(구조화된 대량의 데이터 정보)를 통제하는 일부 인간들은 인류가 머지않아 호모데우스(인간 신(神))가 될 것이라고 예측하기까지 한다. - P55
<날씨의 아이들>에서 모든 문제의 원인인 비조차도 처리해야 할 문제가 아니라 생명의 근원으로 제시된다. 신카이는 주인공 호다카로 하여금 이렇게 말하게 한다.
빗소리는 훨씬 부드럽고 더 친밀했어. 우리를 위해서 연주하는 멀리서들려오는 아름다운 북소리 같았어. 아주 먼 곳으로부터 오래오래 걸려서 우리에게 도착한 특별한 소리 말이야. 그 소리는 우리의 과거와 미래를 알고 있고, 우리가 한 결정이나 선택에 대해서 절대로 나무라지 않고, 고요히 모든 지나간 일들을 받아들이고 있어. ‘살아라!‘ 그 소리가 말하고 있었어. 살아. 살아. 그냥 살아라. - P63
보이지 않는 세계의 그 ‘무언가‘에 대한 미야자키의 묘사에서 가장 래디컬한 측면은 그가 그것을 단지 영적인 것으로 생각하지 않는다는 점이다. 그것은 실제로 생명 그 자체이다. 요컨대, 미야자키는 영혼을 살아있는 것으로 생각한다. 영성은 순수한 종교적 개념이 아니라 생명이다. 그는 이렇게 쓰고 있다.
"나는 ‘숲에 무언가가 있다‘고 느꼈다. … 그것은 ‘무엇인가가 저곳에 있다‘는 느낌이다. 그것은 생명 그 자체일지도 모른다." - P65
포스트모던 애니미즘은 근대성에 대한 반사작용으로 나온 애니미즘이다. ‘전근대적‘ 이거나 자연 속의 영적 존재들을 무비판적으로 믿는 신앙이 아니다. 그것은 근대성을 비판하고, 우리가 기후변화에 대하여 행동하는 것을 가로막고 있는 이론적·철학적 장애물을 돌파할 수 있는 지식을 구축한다. ‘인간의 시대‘ (인류세)에 포스트모던 애니미즘은 우리가 인간중심주의에서 벗어나 인간-자연 관계를 근본에서부터 다시 생각하는 것을 가능하게 만들어준다. 그것은 우리의 사회과학적 상상력의 핵심에 자연과 영성을 복귀시켜, 우리의 지식기반을 다른 인식론 및 존재론의 공간들로 확장시켜준다. - P67
그들이 기도를 많이 하기는 하지만 그들의 기도는 사람들이 "어려움에처했을 때 신에게 기원하는" 그런 종류의 기도는 아니다. 이 영화에서 기도는 주인공들의 의지나 강한 염원의 표현에 더 가깝다. 그리고 그것은 그들이 영적 존재보다는 자기 자신과 서로와 더 접속하고 있다는 사실을 의미한다. 영화에서 암시된 해결책은 각자가 스스로와 주변 사람들을 위해서 자신이 무엇을 할 수 있는지 깊이 숙고하는 것이다. - P72
그리하여 〈날씨의 아이들>의 주인공은 ①자신이 사랑하는 사람들과,
②영적인 존재이며 생명력의 근원으로서의 자연, 그리고 ③자신에게 영향을 미치는 문제들에 대해 골똘히 생각함으로써 자기 자신과 연결되는 법을 배운다. 그리고 그 결과 그는 기후변화에 의해서 위협받는 세계에 대해서 스스로 어떻게 대응해야 할지를 찾아냈다. - P72
개인적인 판단과 삶의 신성함에 대한 신카이의 긍정은 미야자키가 <모노노케히메>에서 제시한 두 개의 주된 메시지(세상을 편견 없이 보고, 살아라)와 같다. ‘고난과 함께 머무르기‘를 선택함으로써 주인공들이 용감하고 뜻있게 사는 미야자키와 신카이의 영화들은 전례 없는 수준의 불확실성과 불안감이 가득한 세계, 코로나바이러스로 인해 일시적으로 중지된 인류세의 시대에 꼭 필요한 이야기이다.
동시에 이론적 측면에서는, 미야자키와 신카이의 영화들은 자연과 영성에 대한 상상력을 자극하고, 인류세에 요청되는 새로운 인식론 존재론의 지평을 열어 우리가 인간-자연 관계를 다시 생각할 수 있는 기준을 제공한다. 학문적 작업을 통해서 게다가 세계적인 규모로 이런 일을 성취하기란 극히 난망한 일이다. 그러나 그들의 영화는 이미 그 일을 이루어내고 있다. 우리의 "상상력의 위기"를 바로잡고, 또한 "놀라운, 새롭고도 오래된 연결된 세계에 대해 활짝 열려 있으면서 동시에 그 복잡성도 모두아우를 수 있을 만큼 큰" 이야기들을 우리에게 제공해주면서 말이다. - P73
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