다시 읽은 만화의 고전

유리가면 14 - 애장판
스즈에 미우치 지음 / 대원씨아이(만화) / 2003년 6월

요즘 나오는 순정만화의 세련되고 쿨한 그림을 보다가 이 만화의 그림을 몇장 쓰윽 넘기면 '무슨 그림이 이래!' 란 반응이 제일 먼저 나오는 건 당연하다. 6학년짜리 딸애의 반응이 그러하였다. 볼만한 만화는 거의 다 봤다며 거만을 떠는 딸에게 이 만화를 권해준 나는, 그러나 자신만만하였다. "한권만 봐봐!"

역시 나의 예상은 빗나가지 않았다. 두꺼운 애장판 1권의 한 반쯤 읽었을까? 딸애는 자기방에서 뛰어나와 과장되게 숨을 헐떡거리며 이렇게 말하고 들어갔다. "엄마, 너무 재밌어서 숨이 안 쉬어져!!"

그래서 방학 하자마자 하루에 한권씩, 우리 모녀 셋(작은 딸까지)은 서로 먼저 보겠다고 쟁탈전을 벌이며 책 속에 빠져들었다. 중간 쯤 보았을 때, 그런데 이 책은 완결이 없다고 가르쳐 주자 실망하는 딸의 표정이란....우리 모두 이렇게 이 책의 완결을 기다리는데, 무책임한 저자여, 종교단체의 교주도 하면서 만화도 그릴 수는 없는 것인가, 정녕?

요즘의 시각에서 본다면 유치하다고 할 수 밖에 없는 그림체에도 불구하고(이 만화가 70년대부터 그려진 것임을 감안하면 그건 충분히 용서가 되는 사안이다) 이 책에는 한번 보면 책을 놓을 수가 없는 극적 장치가 너무도 풍부하다. 두 대조적인 천재 소녀의 연기대결, 신비에 둘러싸인 연극작품(그 극의 주인공은 누가 될 것인가), 만화 속에 등장하는 각각의 연극에서 주인공은 어떻게 난관을 극복할 것인가, 또는 어떻게 천재성을 드러내 보일 것인가, 음모를 꾸미는 자들, 선과 악이 서로 꼬이는 상황 등등이 마치 한편의 장대한 대하드라마를 보는 듯 하다.

또한 주인공들은 충분히 전형성을 획득하고 있으면서도 식상하거나 단선적인 인물이 아니다. 주인공인 마야는 모짜르트와 같은 천재다. 남들이 피나게 노력해야 겨우 얻을까 말까한 재능을 사소한 계기만 있으면 펼쳐보일 수 있다. 그러므로 아유미의 화려한 부와 명성과 배경에도 불구하고 이 만화에서 마야는 절대적으로 유리하다. 살리에르가 모짜르트를 이길 수는 없는 노릇. 아유미는 주인공의 라이벌이긴 하나 이 만화는 선악 대결구도가 아니다. 아유미도 너무 멋지다. 부족한 재능(마야에 비해 그렇다는 말이다)을 피나는 노력으로 메꿔나가는 노력형의 천재인 것이다. 그래서 만화를 보다보면 처음엔 주인공의 라이벌이라는 이유만으로 미워하다가 점점 더 정정당당하고 고결한 모습에 감탄하며 바라보게 된다. 그러다 마지막 쯤에 이르러서는 마야만 홍천녀의 주인공이 된다면 인생이 너무 불공평하다고 느끼게 되는 것이다. 무엇보다 천재는 그리 흔치 않으니 나의 마음은 아유미가 훨씬 나랑 비슷하다고 느끼는 것일지도?

그리고 이 만화에서 아주 중요한 설정인 '보라색 장미의 사람.' 이 사람의 심리도 아주 복잡하다. 그는 사업적으로는 악인이나 마야에게는 몰래 뒤에서 응원해주고 도와주는 소중한 사람이다. 미워할 수도 좋아할 수도 없는 이 캐릭터도 아주 설득력이 있다.

나는 이 만화를 어렸을 때 보고 이번에 두번째로 보았다. 내가 어렸을 때 본 유리가면은 주인공 이름이 한국 이름이었고, 기모노는 다 한복으로 덧칠해져서 나왔다.(해적판이었던 것)  어렸을 때는 줄거리에만 온 정신을 집중하고 과연 누가 홍천녀가 될 것인가, 마야와 마스미의 사랑은 이루어질 것인가에만 촛점을 맞추어서 보았는데 지금 보니 다른 것에 눈길이 갔다.

이야기의 중요한 모티브 <홍천녀>는 매우 철학적이고 종교적인 작품이다. 홍천녀는 홍매화나무의 정령. 이 정령이 사람을 사랑하게 되고, 그 사람은 바로 홍천녀의 몸인 매화나무를 잘라 불상을 조각해야 하는 조각가이다. 이 애절한 스토리 속에 모든 자연물에는 신이 깃들어 있다는, 일본만화를 보면 자주 등장하는 사상이 표현되고 있으며 모든 사람의 마음 속에 부처가 있다는 불교적인 메시지도 있다. 자연과 인간과 신과의 합일...바람계곡의 나우시카를 보면서도 어렴풋이 느낀 것인데, 이것이 일본인의 보편적인 종교감각인가?

쿵푸허슬 - 인간이 어디까지 뻥을 칠 수 있는지 보여주는 영화

거짓말도 뻔뻔스럽게 하면 아무도 시비걸지 못한다. 어설픈 거짓말을 하면서 진실인 척 꾸미려 한다면 욕을 바가지로 먹겠지만 맘 먹고 "내가 얼마나 뻥을 잘 치는지 함 봐봐라" 이러면서 허풍을 떠는데야 귀엽게 봐 줄 밖에.

이것이 끝인가 싶으면 앞의 것보다 백만스물한배쯤 되는 규모의 뻥을 쳐대는데는 당할 수가 없다. 완전 항복이다. 마지막에 주성치가 하늘에 올라가 염화시중의 미소를 보고 내려오는데는 참....

요즘 <은하수를 여행하는 히치하이커를 위한 안내서>를 읽고 있는데 영화를 보면서 이 책이 생각났다. 둘 다 거대한 농담이라는 측면에서. 그래, 뻥을 치려면 이 정도는 되어야지, 끄덕끄덕.

영화의 주요배경인 거대한 임대건물(?). 나는 이 지저분하고 소란스럽고 빈티나는 세트가 너무 마음에 들었다. 이곳에는 집세도 제대로 못내고 주인여자의 눈치를 보며 빌빌거리고 사는 사람들로 그득하다. 그러나 알고보니 그들은 평범한 사람이 아니었다. 고수들이었던 것이다. 그리고 항상 담배 한 가치를 물고 집세 안내는 그 고수들을 처절히 응징하는 주인아줌마가 어찌나 맘에 들던지.

나는 주성치를 소림축구에서 처음 봤는데 이번 방학에는 이 사람의 옛 영화를 좀 뒤져봐야겠다. 이목구비 번듯하고 어찌보면 우수어린 표정이기도 한데 이렇게 웃기지 않은 외모로 폭소를 자아내는 영화를 만들다니 이 사람의 재주도 참 특이하다.

투모로우- 재난영화인가 공포영화인가

동남아 지진 해일을 겪고 나서 영화를 봐서 그런지 진짜 실감났다. 영화관에서 봤으면 무서웠겠다. 소현이는 처음부터 끝까지 덜덜 떨면서 내 품을 파고 들었다.

영화가 끝나자 "엄마, 우리 앞으로 이런 공포영화 보지 말자" 이런다. "소현아, 이건 공포영화가 아니고 재난영화라고 해" 엄마가 잘난 척하고 이렇게 설명해주자 소현이 단호하게 이렇게 말한다. "나한테는 공포영화야!"

애는 무심코 한 말이지만 나는 뜨끔했다. 그렇지, 너희 세대는 우리보다 이런 재난을 훨씬 더 피부로 느낄 것이다. 우리는 후손에게 도대체 무슨 못할 짓을 하고 있는 것인가.

소현이가 너무 무서워하자 해송이가 옆에서 은근히 장난질을 친다. "너 50몇살 쯤 되면 진짜로 저렇게 돼" 그말을 듣자마자 악을 쓰고 울어대기 시작해서 나는 달래느라고 진땀 뺐다. "아니야, 절대 안그래, 소현이 살아있을 때는 절대 그런 일 없어"  그러나 누가 장담할 수 있단 말인가?

물론 영화에서처럼 며칠만에 온 지구가 빙하시대가 되지는 않을 거라 생각하나(영화는 긴박감을 조성해야 하니 천천히 진행되는 일도 며칠 안에 완성되는 것으로 설정해야 하겠지 이렇게 생각하며 스스로를 위로했다) 이 영화가 주는 메시지를 무시해 버릴 수 있을만큼 지구의 상황은 태평하지가 못하다. 지금도 세계 곳곳이 이상기후가 아닌가. 올 겨울 대한민국 날씨도 수상하고.

헐리우드 영화답게 가족애가 문제를 해결하긴 하나 구태의연하다든가 하는 흠집을 잡을 생각도 하지 못할 만큼 이 영화의 상황은 앞으로 실제상황이 되어 우리 앞에 언제 닥칠지 모르는 무시무시하고 심각한 상황이다. 공포영화다.

주홍글씨(스포일러 만땅!)

별로 안 좋은 평을 듣고 봐서인지 생각보다는 괜찮았다. 그러나 아쉬운 점은 당연히 있다.

이 영화의 대위법이 맘에 들었다. 아마 처음엔 그게 대위법인지 몰라서 나중에 그걸 알고 나니 새로왔던 듯. 그걸 영화가 끝날 무렵에나 깨닫다니 나도 참 둔하긴 하다. 한석규-이은주-엄지원의 사랑과 사진관 여자의 사랑이 서로가 서로를 설명해 주고 있었다는 걸 끝에 가서야 알게 되었다.

특히 마지막에 엄지원이 한석규와 이은주의 죽음(한석규는 살았다만)을 방치한 것, 한석규가 이은주의 죽음에 일조한 것과 사진관 여자가 자기 남편의 죽음에 일조한 것이 모두 용서되는 것과 마지막에 사진관 여자(성현아)가 "사랑했으면 다 괜찮은 건가요?"라고 묻는 것이 일맥상통해 보여 그 구조가 그럴듯해 보였다.

감독은 인간의 깊은 곳에 숨어있는 죄의식과 본능과 뭐 그런 걸 의미심장하게 표현해 보고자 한 것 같은데 그게 성공하기에는 2%(사실은 20%) 부족했다고 본다. 겉만 스치고 간 느낌이다. 그냥 미스터리를 즐기며 마지막 반전에 놀란 걸로 만족한다.

한석규는 멋있는 척 하지만 야비하면서도 소심한 인물로 나오는데 개인의 연기력이 못 미쳐서인지 아니면 시나리오의 인물 설정이 그것밖에 안 되어서인지 몰라도 악역이면서도 매력을 느끼고 우리가 거기 동조할 수 밖에 없게 만드는 그런 강한 임팩트가 안 느껴져서 좀 아쉬웠다. 그렇다고 한석규가 연기를 못했다는 건 아니다. 워낙 기대치가 크다 보니.

이은주는 세 여자 중 가장 만족스러웠고, 엄지원은 첼로 연습 열심히 했다는 거 외엔....너무 예쁜 새색시 같은 느낌만 있고 어두운 이미지가 부족했다는 느낌이다. 남편 몰래 남편의 애인을 사랑하는 여자라면 뭔가 비애가 느껴져야하지 않겠는가? 그리고 아무 말없이 남편과 사랑하는 사람을 차 트렁크에 두고 사진과 휴대폰만 집어가지고 올 여자라면 말이다.(이거 내가 생각하는 게 맞는지 모르겠다. 엄지원이 죽음을 방조했다는 것 말이다. 그게 아니라면 그녀가 즉석 사진을 갖고 있을 수가 없으니 내 생각이 맞겠지?)

가장 성질나는 건 성현아. 예쁘면 다가 아니라고. 대사와 표정이 붕붕 떠 있었다. 다른 사람은 어떻게 봤는지 모르겠지만 나는 성현아 때문에 이 영화의 재미가 반으로 감소했다.

그리고 마지막 트렁크 씬 때문에 그날 밤 잠을 못 잤다. 내가 원래 폐소공포증이 약간 있는데 20분은 되는 것 같은 그 트렁크 씬 내내 숨이 막혀 죽는 줄 알았다. 영화가 끝나고 불을 끄고 누웠는데 숨이 안 쉬어지는 거다. 그래서 내가 어제 아팠나.

의문점 : 차 트렁크는 원래 안에서 열리게 되어 있는데 왜 안 열렸던 것일까? 고장? 만일 고장이라면 권총 마지막 발까지 모두 자물쇠에 대고 발사해야지 죽으려고 남겨 놓다니? 바본가.

존재의 세가지 거짓말-비밀노트

굉장히 충격적인 책이다. 아직 세권 중 한권밖에 안 읽어서 뭐라 말 할 수 없지만, 도대체 결말에 뭐가 기다리고 있을지 떨리는 마음으로 기대된다.

주인공인 쌍둥이 소년들은 전쟁으로 황폐해진 세상에서, 그들을 따뜻하게 돌보아줄 그 누구도 없이 자신만의 세계를 쌓고 거기에 맞는 윤리관을 스스로 세우고 있었다. 그들이 새로 만든 그들만의 도덕에서는 우리가 용서할 수 없는 많은 것들이 용서되며 우리가 그냥 지나치는 비열함이나 잘못이 절대 용서할 수 없는 그 무엇이 된다.

작가는 무엇을 말하려고 하는 것일까. 다음 권을 빨리 읽어봐야 하겠다.