사건을 헤쳐나가지 못하고 휩쓸려 다니다가 끝나다

크리피
마에카와 유타카 지음, 이선희 옮김 / 창해 / 2016년 3월

제목과 표지가 주는 느낌처럼 공포물도 아니었고, 책의 설명처럼 추리스릴러물도 아니었다.

주인공이 범죄심리학자라는 설정은 왜 준건지 알 수 없을만큼 주인공은 사건을 헤쳐나가지 

못하고 그저 휩쓸리다가 끝난다. "악의 천재" 라는 범인 역시 대체 어느 부분에서 공포를 

느껴야하는지 모르겠다. 내용은 전체적으로 평범하다. 클라이막스라고 할 부분이 딱히 보이지 않고

그저 시간의 순서대로 흘러갈 뿐이다. 비슷한 작품으로는 마이클 로보텀의 "산산이 부서진 남자" 와

분위기가 비슷하다. 심리학자라는 점이 흡사하고, 사건에 휘말려 진행되는 구성이 닮아있지만,

감히 비교할 수 없을 정도로 아쉬운 점이 많은 작품이었다. 딱히 이것이 나쁘다. 라고 할것은 없지만

좋다라고 할 부분도 딱히 없다. 17년 6월 후속작이 나왔다. 이것도 "읽어는" 보겠다

ps : 일본에서 영화화 됐지만 평가는 역시나 좋지 못하다.

본 게임을 시작하기 전 맛보기 튜토리얼

[eBook] 개를 데리고 다니는 남자 - 영화<더 드롭>의 원작 소설
데니스 루헤인 (역: 진희경) / 황금가지 / 2014년 9월

(개를 데리고 다니는 남자를 장편으로 개작한 소설 "더 드롭")

    작가 데니스 루헤인의 필력을 폄하하는 것은 아니다. 하지만 "개를 데리고 다니는 남자" 라는 짧은 단편으로는 별 두개 이상 줄 수 없다고 생각한다. 내용 자체가 너무 짧고 사건도 밋밋하며 등장인물의 감정선조차 개인적으로 만족스럽지 못했다. 주인공 밥은 버려져 있는 개를 줍게 되고 개를 보살핀다. 개의 주인이란 양아치가 개를 돌려주던지 몸값을 내놓으란 협박으로 이야기는 흐르고 (내용이 짧으니 짤막한 줄거리를 읊어도 스포가 되어버리니 이만) 뭔가 스토리가 흐른다 싶었는데 생뚱맞은 결말. 데니스 루헤인의 팬들은 이 짧은 글에서 디테일한 포인트를 찾아내 감탄하지만, 필자처럼 이 작가에 대해 잘 모르는 독자들은 내용을 알려하니 끝나버린 꼴이다. 장편으로 개작한 "더 드롭"을 읽는다면 평가는 달라질 수 있지만 본게임을 시작하기전 맛보기 튜토리얼에는 별 2개를 줄 수 밖에 없다.

나를 이기적으로 만드는 시리즈

내 것이었던 소녀 ㅣ 스토리콜렉터 41
마이클 로보텀 지음, 김지선 옮김 / 북로드 / 2016년 4월

   필자는 마이클 로보텀의 소설을 좋아한다. 1인칭 특유의 몰입감과 심리학자 라는 주인공의 직업상 특수성 때문에 일반적인 주인공이 하지 않을 사고를 하며 그 묘사는 독자로 하여금 인간적인 느낌을 받게 한다. 인간이란 소설 속 주인공 처럼 입바른 생각만 하고 살 수는 없기 때문이다. 마이클 로보텀 작가의 조 올로클린 시리즈에 조 올로클린은 인간이 가질 수 있는 정상적인 퇴폐까지 그려내고 있다.

   전작 "산산이 부서진 남자"를 읽을때는 제목이 누구의 시점으로 쓰여졌는가에 대한 의문은 없었다. 말 그대로 범인과 주인공 모두 산산이 부서진 남자였고, 주인공과 범인 모두 1인칭 시점으로 쓰여져있고 시점변화를 구분짓지 않아 누가 범인인지 헷갈릴 정도의 경계를 보여준 것 또한 매력적이었다. 이번 시리즈 "내 것이었던 소녀" 로 드디어 제목은 범인의 시점으로 쓰여졌구나. 하지만 필자는 이번 시리즈의 조 올로클린이야 말로 산산이 부서진 남자라고 생각한다. (상황들이 너무나 최악으로)

   보통 심리학자 교수에 경찰을 도와 사건을 해결한다는 설명을 듣는다면 왠지 추리물속 멋진 교수가 떠오른다. 하지만 조 올로클린은 파킨슨 병을 앓고 있고 약 기운이 떨어져 종종 군중 속에서 장애를 겪는다. 심리학자이기 때문에 불필요하게 사람을 분석하게 되고 (무의식) 그로 인해 부인과 딸과의 사이가 좋지 않다. 모든 것들을 꿰뚫어보는 남편의 시선이 불편하고 그런 아빠의 분석이 딸은 갑갑하게 느껴진다. 전작에서 별거하고 이번 시리즈에선 이혼을 "할지도 모를" 상황까지 가게 되지만 다음 시리즈에선 어떻게 될런지... 기대하게 된다.

   마이클 로보텀은 필자를 이기적으로 만든다. 너무 몰입하게 해서 필자를 조 올로클린 그자체의 감정을 느끼게 한다. 상황에 얽혀 억울한 일이 생길 경우 너무 억울하고 올로클린의 아내가 차가운 말을 할때마다 화가 난다. 아빠의 부정을 모르고 철없이 내뱉는 딸의 말이 너무 밉다. 전작에서 아내가 저지른 불륜이 계속 머리에 남아있어 아내가 바른 소리를 할때마다 "감히 니가? 너나 잘하시지?" 란 삐딱한 시선으로 아내를 대하게 되고 딸의 말 한마디에 "전작에 내가 어떻게 해서 너를 구해줬는데 이딴식으로 말하니?" 란 서운함도 느낀다. 그러다가도 올로클린이 잘못된...(적어도 한국의 정서로는) 어른들의 재미를 느낄때면 잘못임을 알아도 "뭐 어때? 그럴수도 있지. 아내나 딸 따윈 몰라!" 하고 합리화 시켜버리고 만다.

   그만큼 이 시리즈는 재미있고, 필자의 취향에 딱 맞아 다음 시리즈까지 기대하게 하는 작품이다.

역사 왜곡보다는 역사 미화에 가깝지 아니한가?

[eBook] 덕혜옹주 (개정판) - 조선의 마지막 황녀
권비영 지음 / 다산책방 / 2016년 7월

   최근 개봉한 영화 "덕혜옹주" 의 관심으로 다시금 재조명 받고 있는 소설판 덕혜옹주를 읽었다. 영화와 마찬가지로 역사 왜곡이 심하여 졸작이라는 아주 혹독한 평가도 받는 작품이다. 영화의 후기를 보면 덕혜옹주란 인물을 아에 창작하다시피 하여 그야말로 역사 왜곡이라 할 수 있었다. 우리는 없던 영웅조차 만들어 믿어야하는 민족의 정당성을 주장해야하는가? 역사는 진실이다. 객관적이어야 한다. 우리의 것이라고 미화 되어서는 안되는 성질의 것 중 하나다. 좋은 것을 뽐내고 지켜나가는 일이 아닌 없었던 것을 있었던 것처럼 만들어서는 안된다. 그런 의미에서 영화 "덕혜옹주"는 감독과 제작진이 만들어낸 감정팔이의 상업 영화에 지나지 않는다. 아무리 미사여구를 붙여 정당성을 주장한다고 해도 역사를 모르는 이들에게 잘못된 사실로 혼란을 주어서는 안된다.

   소설 덕혜옹주는 왜곡이라기엔 담담하게 지나간다. 굳이 과장해서 멋내지 않고 없었던 일을 만들어내지 않는다. 물론, 사실을 근거로 한 픽션임을 작가는 서두에 밝힌다. 덕혜옹주라는 인물이 있었고 역사적 사건들에 의해서 뼈대가 만들어지고 그 안의 내용물은 작가가 픽션으로 채운다. 역사속에서 잊혀져간 조선의 마지막 황녀라는 타이틀을 걸고 있자니 자연스럽게 미화되지 않을 수 없다. 그렇지만 이 미화가 싫지 않다. 과하지 않기 때문이다.

   소설 속 덕혜의 자긍심은 독자로 하여금 감탄하게 한다. 소학교 시절 이지메를 견디는 당당한 모습이며, 어느때고 위엄을 잃지 않으려 노력하는 모습은 작은 체구에서 뿜어낸다고 믿기 힘든 당당함이다. 실제 덕혜옹주가 그런 태도를 보였는지 소학교에서 이지메가 있었는지 있었다고 하여도 덕혜옹주의 마음은 어땠는지 역사적으로도 기록이 적고, 그런 세세한 부분까지 알 수 는 없다. 덕혜옹주는 볼모로 일본에 끌려가 일본의 마음대로 휘둘린 삶을 살았던 불쌍한 인물은 맞다. 우리 민족이 일본의 식민지배속에 치욕의 시간을 살아온 것 또한 맞다. 그렇기에 우리는 믿고 싶은 것이다. 일본에 끌려간 의친왕, 영친왕, 그리고 덕혜옹주 등 우리 민족의 혈통이 그들 앞에서 당당했었고 또 위엄 있었다고 말이다.

   이것은 왜곡이 아니다. 미화라고 표현했지만 믿음에 가깝다. 우리는 당당했고 또 굴복하지 않았다. 비록 시대에 잊혀졌고 소수 기억하는 자들에게 알려졌으며 상업 영화로 인해 왜곡되었지만, 덕혜는 실존했고 또한 당당했다 믿고 싶다.

"모든 일이 봄날의 꿈처럼 흔적도 없이 사라지는구나. 모든 것은 사라짐으로써 덧없나니."

이 시대에 얼마 남지 않은 올드맨

오베라는 남자
프레드릭 배크만 지음, 최민우 옮김 / 다산책방 / 2015년 5월

   이 시대에 얼마 남지 않은 "굿맨" 이라고 할지 "올드맨" 이라고 할지 잠깐 고민했다. 오베라는 남자는 좋은 남자다. 겉보기엔 까칠해 보여도 옳고 그름을 아는 남자다. 말로 하지 않고 몸으로 실천할 줄 아는 남자다. 그래서 굿맨이라 말할 수 있다. 하지만 오베는 올드맨이라고 해야 더 맞는 표현일 것이다.

   남자란? 남성상이란? 흔히 표현하는 남자는 이렇다. 남자라면 이렇게 해야한다. 라는 표현을 자주 쓴다. 그만큼 남성의 모습에 대한 인식이 정형화되어 그 모습을 한정짓는다. 오베라는 인물이 그렇다. 자신이 생각하는 기준 이외의 것은 모두 그르다. 자신의 기준에 부합하는 생각과 행동들은 모두 옳다. 요즘 시대는 많이 바뀌었다. 기준이 다양해지고 생각들이 천차만별인 세상. 남자라고 해서 이렇게 해야한다는 알고리즘이 많이 희미해진 세상. 그것이 현재다. 그런 사회속에 오베는 적응하지 못한다. 세상에 쓸만한 것들은 모두 없어졌다고 통탄해 한다. 

   그의 아내인 소냐가 죽고 나서 그 슬픔은 더욱 그의 삶을 물들인다. 

   오베라는 남자에게 아내인 소냐는 유일한 색깔이었다. 유연함이었다. 사회와 이어질 수 있는 연결고리였다. 그런 소냐가 죽은 세상은 더이상 오베에게 큰 의미가 없었다. 그는 하루하루 죽어갈 뿐이었다. 오베의 아버지는 굿맨이었다. 바르고 정직했다. 강직했고 침묵했다. 

   남자는 앞에 있는 남자 (흔히 아버지)의 등을 보며 자란다고 한다. 오베에겐 멋진 아버지가 있었다. 그래서 오베는 바르고 정직할 줄 안다. 하지만 아직 어른이 되지 못했을때 오베는 그 등을 볼 수 없게 되었다. 세상에 길을 가르쳐주던 안내자가 사라진 셈이다. 그런 오베는 사회에 당하고, 침묵할때 얻게 되는 손해에 대해서 깊게 고민하고 분노한다. 그래서 아버지와 닮아가려 했지만 아버지와는 조금 다른 어른으로 성장했다고 볼 수 있다.

   만약, 오베의 아버지가 오베의 곁을 그렇게 일찍 떠나지 않았다면 오베는 좀 더 아버지와 같은 굿맨이 되었을 것이다. 하지만 오베는 나름대로 세상을 살아가며 자신의 기준을 지켜간다. 아내인 소냐는 그런 오베 곁에서 퍽퍽한 닭가슴살의 머스타드 소스처럼 세상을 그럭저럭 살만한 곳으로 이뤄가고 있었다. 그 후 오베와 소냐가 새로이 잡은 터전엔 루네라는 그럭저럭 “남자다운“ 남자와 그의 아내 아니타가 있었다. 넷은 마을에 새로운 이웃이 생기고 새로운 건물들이 생기는 세월의 흐름을 그대로 맞이하고 있었다.

   오베에겐 더 이상 이 세상에 있을 이유가 없다. 건너편 집에 엉뚱한 이웃이 이사오기 전까지...

   프래드릭 배크만 저자의 작품. 오베라는 남자는 요즘 세대가 흔히 말하는 츤데레(겉은 퉁명스럽지만 속은 따뜻한)와 닮아있다. 그런 오베라는 캐릭터를 통해 피식 웃을 수도 있고, 슬쩍 눈물 맺힐 수도 있다. 이 시대에 오베같은 남자가 "좋다" 라는 것은 아니다. 분명 커뮤니케이션에 있어 결함이 있는 부분이 있고, 요즘 사회 분위기와 맞지 않는 괴팍함이 있다. 그럼에도 오베라는 남자는 사랑스럽다. 그 툴툴 됨이 싫지 않다. 그래서 이 책을 읽는 내내 그리고 읽은 후에도 이 책이 마음에 든다.

"남자는 행동으로 보여주기 때문에 남자인 겁니다. 말이 아니라요." -오베-

"원칙을 걸고 싸울 준비가 된 사람들이 더 이상 세상에 없는 걸까?" -오베-

이 세상은 한 사람의 인생이 끝나기도 전에 그 사람이 구식이 되어버리는 곳이었다.

모든 남자들에게는 자기가 어떤 남자가 되고 싶은지를 선택할 때가 온다. 그런 이야기를 들은 적 없다면, 남자에 대해 모르는 것이다.

누군가 묻는다면, 그는 그녀를 만나기 전까지 자기는 결코 살아 있던 게 아니었다고 말했을 것이다. 그녀가 죽은 뒤에도.