매끄럽게 재밌는

데자뷰 - Deja Vu
영화

별생각없이 보기 시작했는데, 재밌다.
토니 스콧 감독이야 전형적인 헐리우드 스타일로 시원하게 만드는 사람이고
델젤 워싱턴의 연기는 내 보기에는 물이 올랐다.
이 남자의 피부색깔과 어우러진 눈빛은, 별것 아닌 스토리의 화면에도 깊이를 준다.

10년도 더 전에 마이클 만 감독의 히트에서 처음봤던 발킬머는 그때는 날렵하기가 표범같다는 느낌이었다오.
그런데 지금 뚱뚱한 중년의 아저씨가 되어 버렸네. 쩝.

대자뷰라는 제목과 과거의 시간을 검색할수 있는 일명 백설공주 프로젝트가 맞는 말인지는 모르겠는데
우주를 접었다 폈다하는 것도 잘 모르겠고 
아무나 막 검색하며 감시하고 훔쳐보는 짓을 재밌게도 한다.

폴라 패튼, 이 여성의 눈빛도 이렇게 처리하니까 매력적이다.
그녀를 훔쳐보는 장면에서 브라운 계열의 톤이 처리되면서 감독은 의도적으로 그녀에게 향수를 덧씌운다.
놓쳐버리기에 그녀는 아름답다고, 잘 보라고.

적절한 액션과 빠른 스토리의 긴장, 연기잘하는 배우들, 이것들을 잘 버무리면 어떤 효과가 있는지 아는 감독의 연출
매그럽게, 딱히 꼬집어 흠이라고 말할것도 없는 재밌는 영화다.

꿈처럼 과하고 부족한

유지니아 ㅣ 블랙 앤 화이트 시리즈 3
온다 리쿠 지음, 권영주 옮김 / 비채 / 2007년 7월

처음읽는 온다 리쿠.
뭐랄까, 번역된 책이 너무 많아서 뭐부터 손에 들어야 할지, 미리 물리는 느낌이 있었다.

여러사람이 오래전 독살사건을 회상한다.
그 사건의 주변에 있던 살아남은 사람들, 각자 사연을 말하는 다양한 캐릭터가 재밌다.
여러 사람들이 독살사건이라는 시간과 공간에서 만난거다. 그렇게 삶을 보여준다.
그 시점에 대해, 그때, 그 사람, 그 사건을 경험한 전후의 자기 자신에 대해
누가 범인이냐보다 사람들의 이야기가 자연스럽고 흥미롭다.
오히려 범인을 추적하는 인과를 만드는것은 서툴고 억지스러워. 뭘, 그렇게 까지.
살짝 어긋나는 퍼즐을 완성하는 구성이 좋다.

다만 좀 과하다.
굳이 이런저런 의미를 부여하기엔 아오사와가의 사람들, 보이는 사람들에 대한 의미규정도 그렇고,
사람들이 살면서 별 생각없이 발휘하는 사소한 악의에 예민하고 아마도 온다 리쿠는
사이가 마키고 닮은 여성일 거라는 생각을 했다.
세상을 뚫어지게 바라보며 다른 사람을 이해하고 싶어하는 여성
일상을 관찰하는 힘이 스토리를 재밌게 끌어가는데
큰 줄거리보다 찌는득한 햇살이 따가운 세상, 비오는 거리를 튀지않는 문장으로 그러나 예민하게
작은것을 잘 포착해 써주니 리얼함에 신뢰가 간다.

그렇지만 과하고 부족하다.
이런 꿈같은 그림들, 이런 화면들로 그녀는 뭘 말하고 싶은건지,
그걸 자기도 모르는것 같은.
큰 틀의 아귀가 맞지 않아. 2% 부족하다.

아사다 지로의 사기

창궁의 묘성 2
아사다 지로 지음, 이선희 옮김 / 창해 / 2006년 7월

건륭제가 말하는 서태후의 천명이 2권을 관통하는 핵심이다.
지로가 말하는 서태후의 천명이다.

'너는 중국 역사상 가장 두둑한 배짱과 뛰어난 머리를 가지고 있는 여인이다. 오천 년 역사의 막을 내리는 사람으로 너 이외에 누가 있겠느냐? 너는 하늘이 선택한 사람이다.'
"오천년 역사라니요?"
'그 옛날 요순시절부터 면면히 이어온 이 나라의 역사이자, 황제가 정사를 돌보고 관리가 백성을 괴롭히는 기나긴 역사 말이다. 너는 마녀가 되고 아수라가 되어 나라를 뒤집어야 한다.'

마치 뛰어난 직관과 혜안을 가진 건륭제때부터 5천년 황제의 역사를 내리고 여는 근대의 공화주의를 준비라도 한것처럼
근대의 시대정신이 마치 황제와 서태후에 의해 미리 예비된 것처럼,
지로 사기친다.
이 소설은 이래서 재미를 떨어뜨려.
황제와 관료들이 주인공이라 그들을 이해하고 용서하고 심지어 매력적으로 그리려니 억지와 거짓말을 해야 하지.

마녀가된 서태후가 태감들을 노예처럼 부리며 뼈를 부러뜨리고 죽이고 그러면서 속으로는 불쌍하게 여긴다고,
이런 마녀 재수없다.
불쌍하면 안죽이면되지. 어쩔수 없이 군림하고 패악질을 하고 사람을 죽이면서
그럴수 밖에 없는 서태후도 불쌍하다고, 웃긴다.
억지스러움이 일관성조차 떨어뜨린다.
5천년 황제과 관료들의 역사는 황실과 태감이라는 비인간적인 제도의 모순이 있는거다.
그 제도의 더럽고추악한 실태를 충실히 보여줘야지. 왜 어설프게 이해하래. 그것도 가해자 황제의 편에서.
그러니 태감의 입장에서 쓸때조차 태감을 변변히 이해하지 못한다.
요 태감들이 자기들을 죽이는 황제를 이해한다는 거거든.

아사다 지로, 과하게 욕심내어 재미없다오.

코넬리와 비슷한대, 재미없다

비키니
제임스 패터슨.맥신 패트로 지음, 나중길 옮김 / 랜덤하우스코리아 / 2010년 6월

빠른 전개, 군더더기 없는 문체, 기자와 경찰출신 탐정
얼핏 마이클 코넬리와 비슷한대 왜 이렇게 재미가 없을까.
캐릭터가 집중이 안된다. 산만해. 누굴 보라는 건지. 아무도 안보인다.
특징도 없고 매력도 없다.
길거리의 수많은 사람들, 처럼 분명 있으나 떠도는 사람들
자기만의 이야기를 보여주지 못한다.
독자의 입장에서 별 의미없는 사람들만 흐릿하고 또렷이 보이는 인물이 없다.
이런저런 책들에게 이런저런 것들을 빌려와 쓰는데 이렇게 재미없을 수도 있네.

특징없는 인물들과 함께 스토리는 개연성이 없다.
왜 사람을 죽이는지 사실 그 이유가 반드시 독자를 설득해야 하는것은 아닌데
적어도 소설안에서는 인과가 맞아야 하쟎아.
이유가 없다. 왜 죽이고, 어쩌다 그렇게 되었는지, 왜 쓰고 싶은지.

게다가 위급한 상황에 오지말라는대도 굳이 나타나서 주인공을 더욱 난처하게 만드는 여자친구
이런 캐릭터 정말 짜증나.
이런 방식으로 여성을 기피하고 바보만드는것은 여성을 혐오하는 거지.
저 살인자보다 더.
마무리도 석연치 않고.

무협지처럼 낯익은 드라마

창궁의 묘성 1
아사다 지로 지음, 이선희 옮김 / 창해 / 2006년 7월

1.
칼에 지다를 보고 지로의 인물과 문체에 매료되어 다시 아사다지로
그가 스스로 이작품을 쓰기 위해 소설가가 되었다고 한 창궁의 묘성을 본다.
내 취향에는 칼에지다 보다 많이 부족한것이 금새 느껴진다.

왕과 신하들의 세계.
우아하고 품위있고 허례와 격식이 갖추어진 겉모습밑에 특권과 특혜를 날때부터 쥐고 태어난 잘나고 힘가진 자들의
고민과 한숨은 그다지 설득력 없다.
저하나 잘먹고 잘살자고 욕망을 충족시키는 본질위에 명분이란 있어봤자다.

비록 주인공들이 서자와 비천하고 가난한 똥줍는 아이라 해도
출세해서 권력을 가지려는 욕망을 따라 몰두하는 일은 아름답지 않다.
처자식 먹여살리려고 칼을 들고 난세를 사는 간이치로에 비할바가 못된다.


2.
주요 모티브인 황제의 용옥도 그렇고,
황제는 하늘이 정하는것이기 때문에 절대 운명이 아닌자는 가질수 없다고,
반대로 황제의 운명인자는 어쟀든 가질수 있다는 건대, 날때부터 결정되어 있다는 거고.
그 황제의 징표가 아이 머리만한 다이아몬드다. 천박해.
다만 여전히 이야기를 만드는 지로의 솜씨는 빼어나다.

청나라, 만주족이 중원을 차지 하였으나 한족과 함께 통치한다.
만주족은 힘으로 중원을 차지했으나 과거제도를 비롯한 전통적인 중국의 통치체제와 문화를 다 인정하고 받아들였다.
어쩌면 호전적인 기마민족이었던 만주족은 한족을 다스리면서도 문화적 컴플렉스는 있었을 수도 있겠구나.
이렇게 서로 다른 민족이 섞여 서로 존중해야 좋다는 것을 경험하는 것은 좋은일 같다.
조선은 좀 답답해.

지로는 주로 중세에서 근대로 넘어오는 시기에 관심이 많구나.
칼에지다는 1860년대 메이지유신기의 일본인데, 이번에는 1880년대 역시 격변기의 중국이다.
이제 서서히 꿈틀대는 대제국 중국은 천년넘게 이어온 황제가 혁명에 의해 사라질 참이다.
신념과 가치체계, 철학이 바뀌는 격변기는 인간의 삶에 대해 통찰하기 좋은 시대인것 같다.
극적이고. 어려운 시기에 인간은 다양한 모습의 날것으로 바닥을 드러내기도 하니까.


3.
병들고 죽어가는 환관들이 모여사는 거리 노공골목
이렇게 생생하게 비천한 자들과 신의뜻을 받고 태어난 고귀한 자들의 운명을 교차시킨다.
비천하고 한많은 태관들의 작품으로 묘성의 춘아가 키워지는데

기인이적을 만나 내공을 익히고 영웅호걸이되는 이야기는 무협지 스타일이다.
낯익은 방식의 드라마지.
이야기 솜씨는 인정한다만 철학도 문체도 기대했던 바에 턱없이 부족하니 입맛이 쓰네.
칼에지다가 워낙 빼어났구나.