뮤지컬 배우 김수하씨 


No Day But TODAY


뮤지컬 <렌트>를 관람했다. 미미 역을 한 김수하씨에 반해서였다. 우연히 한 라디오 프로그램에 나와 아웃 투 나잇을 부르는 걸 듣고 어머 이건 꼭 봐야해라는 마음이 생겼다. 가는 길이 평탄치 않았다. 오락가락하는 날씨 탓에 과연 제 시간에 도착할 수 있을까 걱정이 되었는데 다행히. 때가 때인지라 이런 저런 절차를 거치고 입장을 했는데, 정직하게 말해 깜짝 놀랐다. 그야말로 만원. 그러나 사회적 거리두기는 전혀 이루어지지 않고 있었다. 객석도 예전과 같았다. 게다가 내 옆에는 한 덩치하는 친구가 앉는 바람에 몇 번이나 맨 살이 부딪쳤다. 그나마 이 공연의 옥에 티는 이게 전부였다. 


푸치니의 <라보엠>을 차용한 <렌트>는 장소만 뉴욕으로 바뀐 것이 아니었다. 음악 전체에 힘이 있었고 가녀린 미미가 강인한 여전사로 변해 있었다. 원작자 조나단 라슨의 덕이 컸다. 정작 본인은 개막을 보지 못했으나 이렇게 오래오래 사랑받고 있다. 김수하에 집중하느라 다른 역은 상대적으로 띄엄띄엄 보았지만 그럼에도 엔젤 역의 김호영은 빛이 났다. 거의 준주연이라 할 만큼 대사나 노래가 많은 탓도 있었지만 무대에 등장하기만 해도 극 전체를 휘어잡는 매력이 장난 아니었다. <렌트>의 같은 역으로 데뷔를 했으니 애착이 더 크기 때문이기도 하겠다. 로저를 연기한 장지후씨도 빛이 났다. 일단 뮤지컬 배우가 키가 크다는 점이 이렇게 큰 장기인줄을 제대로 알았다. 2층 중간쯤 자리에서 보았는데도 시원시원하게 눈에 잘 들어왔다. 물론 노래도 잘하고 무엇보다 연기가 인상 깊었다. 스스로에게 화를 내기보다 슬픔이 잠겨있는 대사들이 제대로 전달되었다. 다른 배역들도 모두 칭찬받을 만하다. 일종의 앙상블 배우들은 받쳐주는 역할밖에 하지 못하는데 <렌트>는 이들에게도 일정한 지분을 줘서 각자의 개성이 잘 드러났다. 장소는 디큐브 아트센터이고 공연은 8월 23일까지 이어진다.   


사진 출처 : 이데일리


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페미니즘(?)을 표방한 <걸캅스>보다는 정치인을 연기한 <정직한 후보>가 훨씬 더 잘 어울린다.여하튼 라미란은 은근히 매력있는 배우다.


정치는 아무나 한다?


<정직한 후보>는 소름 돋는 영화다. 마치 실제 일어날 일을 예언하듯이 만들었기 때문이다. 세세한 설정은 다소 다르지만. 주상숙은 시민운동가 출신 3선 국회의원이다. 어느새 닳고 닳은 그는 거짓말을 밥 먹듯이 한다. 그러던 어느 날 번갯불과 함께 진실의 주둥이를 갖게 되는데. 


스토리는 뻔하고 연기는 과장되었지만 울림은 묵직하다. 정치는 정직해야 하고 그러기 위해서는 무엇이 필요한가? 막스 베버는 직업으로서의 정치에서 소명이 필요한 일로 학문과 정치를 들었다. 곧 단순히 명예를 얻기 위해 혹은 돈 때문에 할 수 있는 일이 아니라는 뜻이다. 물론 2백년도 더 된 이야기라 설득력은 떨어질지 모르겠지만 그럼에도 우리는 정치가들에게 늘 바램을 갖고 있다. 그들의 결정이 모두의 생활에 막대한 영향을 끼치기 때문이다. 영화 속 주상숙은 결국 마법이 풀리고 나서도 거짓말은 절대 하지 않는 참 정치인이 된다. 과연 제대로 된 정치가가 될 수 있을까? 속편이 더 기대된다. 만약 가능하다면.


덧붙이는 말


죽은 할머니를 이용하여 재단을 만들고 그것을 발판삼아 정치인이 된다는 스토리는 누구의 머리에서 나왔을까? 게다가 할머니가 여전히 살아있다면. 단순히 상상력의 결과물은 아닐 것이다. 어디선가 그런 일이 벌어졌고 이런 저런 이야기를 듣고 엮었을 것이다. 때로는 현실이 더 극적이라는 걸 새삼 깨닫는다. 


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사랑의 불시착 일본 넷플릭스 


드라마에 빠져 시간 가는 줄 모르는 사람은 아니다. 끝까지 본 것도 손에 꼽을 정도다. 특히 군인들이 나오는 경우는. <사랑의 불시착>을 모두 보았다. 한 번에 다 시청한 것은 아니고 일주일에 걸쳐 보았다. 이유는 일본발 태풍 때문이었다. 습관처럼 하루에 한번은 야후재팬에 들어가는데 거의 매일 빠짐없이 이 드라마가 언급되었다. 물론 우리나라에서도 인기가 있었지만 이 정도는 아니었다. 심지어 수십 번을 반복해서 보는 시청자도 있다고 한다. 과연 왜 그런지 호기심이 일어 넷플릭스를 클릭했다. 


전부 다 본 소감은 정직하게 말해 아주 잘 만든 드라마는 아니었다. 우리에게는 익숙한 막장 요소를 북한을 배경으로 잘 버무렸다고나 할까? 그러나 일본인들 시각에서 보면 새로웠을 것 같다. 북한 속에서 살아가는 사람들이 등장하는 드라마는 매우 드물었기 때문이다. 물론 결정적인 원인은 현빈과 손예진때문이겠지만. 이 둘은 기존의 정형화된 로맨스를 벗어나 남자는 여자를 간섭하지 않되 보호하고 여자는 사랑하되 의존하지 않는 독립적인 역할을 연기했다. 우리에게는 어느 정도 익숙해진 캐릭터지만 일본인들에게는 매우 낯설었던 듯싶다. 여하튼 잘 봤습니다.


덧붙이는 말


이 드라마를 보며 두서너 번 울컥했다. 그 중 가장 인상적인 장면은 두 남녀의 애절한 사랑씬이 아니라 여자들의 우정을 드러낸 장면이었다. 보위부(우리의 인기부)에 끌려간 남편 때문에 잠을 이루지 못하는 간부 부인의 집에 동네 사람들이 먹을거리며 땔감을 가지고 하나둘씩 등장하는 순간 눈시울이 시큰했다. 분명히 누군가 감시를 하고 있고 적발되면 곤욕을 치른다는 걸 뻔히 알면서도 알음알음 모이는 걸 보며 북한도 사람 사는 곳임을 실감했다. 그들 처지에서는 남한을 그렇게 볼지도 모르겠지만. 


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넷플릭스 영화 유로비전 송 콘테스트 : 파이어 사가 스토리


아바라는 전설적인 그룹이 세계에 알려진 건 유로비전 송 콘테스트 덕이 크다. 당당히 워털루로 우승을 차지했다. 하나의 유럽을 목표로 각 나라의 명예를 걸고 가수들이 경연을 벌인다는 발상은 참신했다. 그래서인지 아직까지도 유지되고 있다. 물론 영향력이 예전 같지는 않다. 그런데 영국은 이유를 탈퇴했는데 앞으로 참가자격이 있는지 모르겠다. 여하튼 유로비전 송콘테스트 파이어 사가는 아이슬란드 대표가 우여곡절 끝에 경연에 참여하는 과정을 그리고 있다. 이들은 이인조로 남녀듀엣이다. 여자는 전형적인 미인에 꾀꼬리 목소리고 남자는 거칠고 투박하지만 예술성이 번뜩인다. 과연 두 사람에게는 어떤 일이 벌어질까? 결론부터 말하자면 별 대단한 내용이 아니다. 누구나 예상 가능한 스토리다. 그럼에도 빛이 나는 건 역시 노래다. 영화 곳곳에 보석처럼 숨어 있어 발견하는 재미가 꽤 쏠쏠하다. 특히 아바의 메들리는 역시 압권이다. 특히 요즘처럼 좀처럼 해결 기미가 보이지 않는 바이러스로 스트레스가 내성화된 시기에 잠시나마 기분전환용으로 딱인 영화다. 


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생각만큼은 큰 화제를 불러오지못한 토이스토리 4. 당초 알라딘과의 개봉 경쟁에서 압승이 예상되었으나 무서운 입소문과 뒷심을 타고 케이오패를 당하고 말았다. 숟가락을 제대로 얹었다고 예상했는데 그 위력은 크지 못했다. 


자기 임무를 다 마친 우디의 은퇴식 


토이 스토리가 처음 나왔을 때의 충격이 아직도 생생하다. 마치 이런 애니메이션은 지금껏 없었다는 광고카피를 만들고 싶을 정도였다. 그렇다면 무엇이 차이를 만들었나? 일단 액션이 등장했다. 장난감 인형들이 걷고 뛰고 날고 소리친다. 그것도 진짜처럼. 픽사의 기술이 빛을 발하는 순간이다. 그러나 핵심은 스토리다. 누구나 기억 한 켠에 자기의 분신인 장난감 하나쯤은 갖고 있었을 것이다. 지금은 어디론가 사라졌지만. 주인에게 버림받은 그들은 어떻게 되었을까, 가 이 영화의 출발이다. 그 길은 어느덧 4편에까지 이르렀다. 


주인이 바꾸면 따라가야 한다는 보, 아니다 끝까지 의리를 지켜야 한다는 우디. 이 둘은 헤어졌지만 다시 만나게 된다. 그러나 생각에는 변함이 없다. 성격차이로 헤어진 부부처럼. 어쩌면 장난감들의 운명은 아이가 어른이 되거나 혹은 호기심이 사라지면 끝이 나게 마련이다. 늘 새로운 즐길 거리가 나타나기 때문이다. 그래서인가? 토이 스토리 4의 우디는 왠지 늙고 초라해 보인다. 톰 행크스의 목소리에서도 발랄함보다는 연륜이 전해진다. 여전히 밝고 쾌활하고 남을 위할 줄 알지만 또한 외모에도 변함이 없지만 이젠 자기 임무를 다 마친 퇴역 군인 같은 느낌을 준다. 자신의 상징과도 같은 보안관 배지를 넘기는 장면이야말로 극적인 퇴장을 의미한다.


우리나라에서 극장 개봉당시 관객동원은 3백 40여만 명을 갓 넘었다. 나름 괜찮은 성적이지만 토이스토리의 위상을 볼 때 아쉬운 성적이다. 게다가 9년만의 컴백인데. 가장 큰 이유는 아이들이 보지 않는다는 점이다. 도리어 나이 지긋한 중년들이 지난날을 그리워하며 보는 영화가 되어 버렸다. 이렇게 또 한 시대가 지나가는구나. 


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