슬프도록 아름다운 -- 철저히 정형화된

오필리아의 그림자 극장 ㅣ 베틀북 그림책 13
프리드리히 헤헬만 그림, 미하엘 엔데 글, 문성원 옮김 / 베틀북 / 2001년 7월

메멘토 모리.

- 삶의 정점에 있을 때 우리는 죽음이라는 또 하나의  면을 보지 못한다.

오필리아라고 하는 노처녀는 극장에서 그저 대사를 읽어주는 목소리 작은 , 체구도 작은 여자일 뿐이다.

허나 그녀가 자신이 가장 잘하는 극장에서의 그 역을 그만두게 되었을 때.

그녀에게는 또 다른 자신의 일을 만나게 된다. 온화하고 온화하여 모든 것을 받아들일 수 있는 그녀.

그림자들을, 제 그림자가 아니라 주인잃어 외로운 그림자들을 보듬게 되었다.

그리고 그 그림자들과 하얀 막을 펼치고 세상에서 가장 아름다운 그림자극장을 운영하게 되었다.

또한 그 그림자들과 여행을 하며 자신이 세상에서 가장 잘하는 대사 읽어주기를 한다.

그리고, 낯설은 죽음이란 그림자도 받아들인다. 천국에서 가장 아름다운 극을 공연하고 있다. 지금도...

지극히 아름답고, 슬프고 몽환적인 이 그림책의 내용은 일견 그저 그런 죽음의 이야기로 받아들이기에는

무언가 극히 아쉬운 무언가가 숨어있다. 이 그림책은 전쟁이라는 것을 온몸으로 겪어내고 그 전쟁으로

망가지고 쓰러진 그의 동족들을 위로하기 위한 진혼곡이다.

찢어지고 망가진 마음과 흩어진 동료들 외로움과 마음으로부터의 외면을 겪어서 황폐해진 작가 그 자신과

그 주변의 '외로운' '슬픈' '주인 잃어 방황하는' 독일인과 모든 사람들에 대한 진혼곡이다.

모든 것을 잃게 되었을 때 비로소 찾아낸 새로운 완성을 이룬 영혼의 어루만짐이다.

그리고 철저하게 정형화된 기독교적인 세계관을 천명한 이야기이다. 옛이야기의 형식을 가지고 있는

이야기는 천국과 죽음. 선자들의 천국행을 말하고 있으며, 죽음이란 단지 받아들여야만 하는

지극히 정상적인 생의 한부분임을 말하고 있다.

아마도 이 리뷰는 일견 생소하고 일견 완벽하지 않은 낯선 시선의 글이 될 것이다.

나는 모르겠다. 이 책을 처음, 두 번째, 몇 번을 읽을 적마다 달라지는 감상들 속에서 지금 내가 느끼고 있는

이 느낌은 바로 아픔이었다. 그림들은 비록 아름답고 몽환적이었지만 너무나 나의 느낌과 닮은 그것은

슬프다. 따뜻하게 어루만진다. 마지막 장을 덮을때 그러나 나는 천국에 갈 자신이 없다.

그래 말을 크게 해봐!

외로울 땐 외롭다고 말해 - 마음의 어두움을 다스리는 지혜, 마음을 여는 성장동화 2
범경화 지음, 오승민 그림 / 작은박물관 / 2005년 9월

속으로만 속으로만 담고 있으면 아무도 모른단다.

귀 기울여 들어줄 사람은 많이 있어.  그냥 말해도 돼.

네가 느끼는 외로움도, 네가 느끼는 아픔도 실은 어른들이 다 겪은거란다.

어른이라고 해서 완벽한 것은 절대 아니거든.

네가 혼자서 외로워하고 다른 생각을 할때 엄마,아빠는 더 외로워진단다.

혹여라도 내아이가 이렇게 고민하고 힘들 적에 엄마,아빠로서 몰라준다는 것은 더욱 아픔이거든.

그러니까 그런 자책 하지 않게 말을 해줘.

너만 꼭 껴안고 있으면 안된단다. 그 외로움이 너를 더욱 힘들게 하고 아프게 하니까말야.

또래의 심리를 읽으면서 나도 모르게 나의 어린 시절을 떠올리게 되었다.

형제가 많았고, 당연스레 언니들과 비교 당하면서 늘 나를 알아주는 이는 없다고 생각하면서

자연스레 파고 들었던 책읽기는 지금도 나의 현실을 외면하는 방패막이가 되어주고 있다.

그러면서 오히려 세상에 대한 관계맺기에 대한 두려움으로 더욱 움츠러들고 있는 것은 아닌가 하는

새삼스런 생각도 하고 말이다.

완벽한 존재는 절대로 없고, 밖으로 더욱 완벽해 보이려고 노력하는 사람일 수록 더욱 외로울 수 있다고

생각하지만 어찌되었든 이 책을 읽으면서 짧은 단편들이 그리 만만하지 않았던 것은

작가가 아동심리를 당연하지만 당연하지 않게 잘 잡아낸 덕분이라고 생각한다.

초등 중등 아이들 -- 어른도 아니고 그렇다고 아동도 아닌 어중강하면서도 아직 사춘기로도 인정 받지

못하는 청년 초기의 아이들에게 이 책은 어쩌면 작은 지침이 되어주질 않을까 하는 생각을 다시금 해본다.

나 어릴 적에 이런 책이 있었다면 좋았을텐데.... 하는 아쉬움도 다시 가져본다.

눈치채고 싶은 비밀

들키고 싶은 비밀 ㅣ 신나는 책읽기 5
황선미 지음, 김유대 그림 / 창비 / 2001년 12월

황선미라는 작가를 다시 보게된 작품이다.

원체 동화책 작가로서는 유명한 이고, 몇 권의 책을 읽으면서 텍스트로서의 책으로만 들여다보다가

이 책으로 여성으로서 엄마로서의 그녀의 삶을 들여다보게 되었다.

파랑이 친구 중에는 유난히 여자아이들이 많은데 의도해서 그런 것이 아니라

처음에 살았던 그 아파트에 오빠가 위고 여동생이 파랑이랑 같은 나이 또래인 경우가 많았기 때문이다.

어울려 놀기가 그렇게 좋고 이래저래 아직도 연락하고 있는 친구인데

지난 여름의 전화는 참 뭐라 설명할 수가 없었다.

아홉 살인 아들이 자꾸 지갑에 손을 댄다고, 단순하게 무얼 사고 싶어서가 아니라

친구하고 이것저것 사는 재미로 그러는 것 같고, 엄마가 지갑 단속을 잘 안하는 것을 아는 것 같다고

그나마 이 책에서처럼 친구엄마가 전화를 해주어서 알았기에 더욱 속이 많이 상했다면서.

어떻게 키우는 것이 옳은지 모르겠다고 한다.

그 뒤에 엄마,아빠가 일부러 신경도 써주고 용돈도 주는 데도 어느 순간 또 그러는 것은 아닌가

싶어서 걱정이라고 했다.  그 아이는 뭐랄까 약간 공격적이다.

헌데 공격적이라는 것은 분명 무언가 마음을 잘 풀어주어야 할 것들을 잘 못 풀어서 그리고,

화를 자제하는 방법을 잘 몰라서 임을 잘 알고 있지만 아는 것과 내 아이를 키우는 것은 천지차이다.

이론으로 아이를 다스려지는 것은 아니라는 것을 알기에 말이다.

어찌되었든 이런 저런 상황을 떠나서 이 책에서 작가를 정말로 칭찬하고 싶은 것은.

소외되어 지고 있다고 생각하는 둘째의 마음을 정확하게 포착하고. 큰아이와 작은 아이의 미묘한

부모사랑에 대한 갈구를 자연스레 해소하는 방법이었다.

그리고, 그냥 자연스레 도벽이라는 것이 잘못된 것이라는 결론을 내리기보다는, 아이가 왜 그런

행동을 했는가에 초점을 맞추면서도 엄마노릇 하기의 어려움을 잘 섞어두어서

독자들을 완벽하게 흡수했다는 그것이다.

초등생을 특히 남자 아이들을 기르고 있는 부모들에게 특히 권하고 싶다.

자잘하지만 잊어버리고 있는 것을 다시금 일깨우는 책이다.

외면하는건가 정말 모르는건가

달라질 거야 ㅣ 꼬마 그림책방 1
앤서니 브라운 글 그림, 허은미 옮김 / 미래엔아이세움 / 2003년 10월

가끔 앤서니 브라운의 책은 너무 어렵다고 말하는 소리를 듣는다.

블랙코메디에 가까운 구성.  친숙하지 않은 어두워보이기 까지 하는 주인공의 표정들.

엽기적으로 보이는 그림들 속의 섞임.

늘 궁금했었던 것 중의 하나는 앤서니 브라운에게 고릴라는 왜 그리도 친숙한 동물인가 이고.

어떻게 그렇게 객관적이면서도 섬뜩할 정도로 아이들의 심리를 잘 묘사하는 것인지

가끔 마그리트의 그림들을 보는 듯한 그림들의 구성. 초현실적인 구성의 그림들이다.

물론 그렇지 않은 책들도 있지만, 그런 류의 책보다는 동물원이나 이 책 달라질거야 같은

읽고 나서도 쉬이 아이들이 이해하지 못할 정도의 교묘한 장치들을 숨기는 그의 능력에 새삼

감탄을 하곤 한다.  무한한 상상력을 형상화하는 능력.

그림들을 보고 있노라면 헉 소리가 날 정도의 미묘한 상징성.  딱 아이들이 알아차릴 정도의 뒤틀린 장치들

--동물원에서  사람들의 모습에 교묘하게 결합시킨 동물의 모습 혹은 돼지책에서 곳곳이 숨겨진 돼지들--

이 책도 예외는 아니다.

사실 다른 책들에서는 교묘하게 숨기는 것을 시도했다면 이 책은 거꾸로 무엇을 감추고 있는가를

찾게 만드는 추리 게임을 아이들에게 제안하고 있는 것은 아닌가하는 생각도 들었다.

미묘하게 달라진 그림들을 찾는 것은 너무나 재미있게 하는 아이들.

정작 정말로 찾아야 할 마음속의 이미지는 결국 못 찾고 말았다.

작년에 그래서 어려운가 보다고 포기했다가 다시 꺼내 놓았음에도 불구하고 아직도 차근히 설명해도

단순하게 틀린 부분만을 찾고 있는 파랑이를 보면서 나도 모르게 초조해졌다.

분명히 아기가 옴으로써 달라졌다는 것을 알텐데...왜 모르는 걸까. 아니면 외면하는 건가??

같은 입장에 처했을 때 그랬던 것처럼 말이다. 분명 엄마를 데리러 가는 아빠와 데리고 온 아기를

인지하고 있음에도 무엇이 달라졌느냐에 대한 언급에는 엉뚱한 대답만 하니 원^^;;

엄마야  초조해 하던지 말던지 아이에게는 숨은 그림들이 더욱 중요할 뿐.

상징성이 돋보이는 그림들은 그냥 숨은 그림찾기 일 뿐인지도 모른다.

매료되어서 보고 있는 것은 아마 엄마인 나 뿐인지도 모르지.   윌리 시리즈와 고릴라는 자연스레 동화되어

읽지만 의외로 이런 상징류에는 약한 모습을 보이는 것이 아이들의 특성인지도 모르겠다.

어거지로 성숙을 바라는 것은 안된다 하면서도 늦되는 아이에게 또다른 강요를 하고 있는 것인지도.

아..그래 ..  나는 그것이 궁금했었던 거구나.

왜 병원에 같이 가서 데려오지 않았을까?? 하는 본질적인 물음말이다.

작가는 왜 그랬던 걸까......   직접 대면하게 되기 전의 마음을 따라간 것은 알겠는데 굳이 혼자서

불안에 떨게 둔 이유는 무엇일까.   이런 질문을 던지게 하는 이 작가가 좋다. 오늘도 KO다.

그것이 비록 환상이라 할 지라도

미오, 나의 미오 ㅣ 힘찬문고 29
아스트리드 린드그렌 지음, 일론 비클란드 그림, 김서정 옮김 / 우리교육 / 2002년 7월

  나를 미오, 나의 미오로 불러주는 먼나라 임금님이 계시다면. 그 임금님이 나의 아빠라면....

나만의 친구가 있다면, 하얀 백마가 있다면.......

환상이라는 것은 도피처로서의  역할에 더욱 충실한 것인지도 모른다.

하지만 환상이라는 것이 없다면 현실은 어쩌면 더욱 견디기 힘든 곳이겠지.

어른의 자아는 합리적이고 잘 통제된 결론을 내리고 그것을 바탕으로 의무를 잘 수행하는 것이란다.

헌데 아이의 자아에 휩쓸리면 즉흥적이며 충동적인 결론을 내리기도 한다.

그러면 아이의 자아는 나쁘기만 한 것이냐. 우리에게 아이로서의 자아가 없다면 생의 기쁨을 느낄 수가

없다고 한다.

꽉 짜여지고 완벽한 일상을 살아가는 당신이 환상이 그리워진다면..잠시 아이의 자아의 지배를 받는다고

생각해보라.  아이의 이야기에 귀 기울일 줄 아는 당신은 이미 아이의 영혼을 이해하기 위한 준비가 되어있

으며 방치나 학대라는 아이에게 가혹한 행위를 하지 않을 것이다.

아동심리에 대한 것들을 아무 것도 모르는 당신이 읽기에도 보 빌헬름 올손은  지나친 학대와 가혹한 시련을

견디는 힘을 얻기 위해서 환상으로의 도피를 하게 된 것은 아닐까 하는 생각을 할 것이다.

끊임없이 반복되는 같은 인물 같은 대상을 다른 인물로 치환하면서 말이다.

애잔한 슬픔이 감도는 이 책은 그러나 오래된 책이라서인지 비슷한 구조를 너무나 많이 읽다보니 식상한

감이 없잖았다.  초등 중등정도의 특히 여자아이들이 잘 읽을 책이다.