#살아있다 - 그러니까 빨리 구해주세요!

  영제 - #ALIVE, 2020

  감독 - 조일형

  출연 - 유아인, 박신혜, 전배수, 이현욱

  게임 유튜버인 ‘준우’는 게임을 하던 중, 사람들의 반응이 이상함을 알아차린다. 뉴스를 틀고 밖을 보니, 사람들이 좀비로 변하고 있는 게 아닌가. 그는 문을 닫아걸고 어떻게든 남은 식량으로 버텨보기로 한다. 그러던 중, 그는 아파트 단지에 온전하게 살아남은 사람이 자신만이 아니라는 사실을 알게 된다. 맞은편 동에 사는 ‘유빈’과 연락을 하면서, 둘은 살아남아야 한다는 의지를 다지는데…….

  그런 작품들이 있다. 아무 생각 하지 않으면 보기에 딱 좋은, 세세한 설정에 신경 쓰지 않고 그냥 흘러가는 대로 보면 재미있는 그런 영화들 말이다. 다 보고 나서 하나하나 따져보면 설정이 상당히 허술하고 구멍이 많은데, 그런 거 무시하면 재밌었다는 느낌만 남는 그런 영화들이 있다.

  이 영화는, 그런 유의 작품이었다.

  좀비나 귀신이 등장한다는 것부터 현실성은 없지만, 어느 정도 개연성은 있어야 한다는 게 호러 영화를 보는 내 기본 생각이긴 하다. 하지만 이 작품에서 그런 개연성을 따지는 건 무의미했다.

  그 때문에 다른 사람들이 리뷰에서 지적했을 많은 내용들, 가령 ‘20일 동안 배불리 먹지 못했는데 어디서 저런 힘이 나나요?’라든지 ‘대형 냉장고가 그리 쉽게 옮겨지는 거였나요?’ 또는 ‘좀비 하나가 문을 부수고 냉장고를 밀어버릴 힘이 있었는데 왜 다른 좀비 수십 마리는 그걸 못하나요?’라든가 ‘준우는 매일 면도하나요?’에서부터 ‘전기가 들어오는데 왜 충전은 맨날 안 시켜서 드론을 떨어뜨리나요?’ 또는 ‘유빈이 라면 끓이는 거 인덕션인가요? 물이랑 가스만 안 나오고 전기는 계속 공급되는 건가요? 어째서요? 와이파이도 안 된다면서!’ 같은 의문점들은 굳이 길게 적지 않겠다. 위문단에 개연성을 따지는 건 무의미하다고 이미 적었으니까.

  그냥 어린 애 둘이서 좀비로 가득한 아파트에서 살아남고자 고군분투하는 게 주된 내용이었고, 그 와중에 화끈하게 손도끼로 좀비의 목이나 팔 내지는 몸통을 내려찍는 건 덤이었다. 여리여리한 손목을 가진 여자애가 어떻게 손도끼로 그런 짓을 할 수 있냐고? 평소에 손도끼의 중요성을 잘 알고 날을 잘 관리했던 모양이다. 아니면 죽을 상황이나 위기에 처하면 인간은 자기도 몰랐던 엄청난 힘을 발휘한다는 말이 있는데, 그런 걸지도 모르겠고 말이다. 위문단에도 적었지만, 개연성을 굳이 따질 필요는 없다. 좀비 영화를 보는 이유 중의 하나인, 좀비 무리를 죽이면서 도망치는 주인공들의 활약에만 집중하면 된다. 그리고 그들이 위험에서 벗어났을 때, ‘이야, 다행이야. 역시 주인공!’이라며 박수치는 걸 잊지 않으면 더 좋고 말이다. 유아인이 의외로 멍청하고 사교성 없는 연기를 잘 하는구나 감탄하고, 박신혜는 손도끼를 휘둘러도 예쁘다고 고개를 끄덕이면 될 것이다.

  그리고 한국의 엑스트라들은 어쩌면 이리도 좀비 연기를 잘하냐고 엄지손가락을 두 개 치켜세우면 될 영화였다.

벡키 - 쟈근 사춘기 꼬꼬마를 건드리면…….

  원제 - Becky, 2020

  감독 - 캐리 머니온, 조나단 밀롯

  출연 - 루루 윌슨, 케빈 제임스, 조엘 맥헤일, 아만다 브러겔

  병으로 사랑하는 엄마를 잃은 ‘베키’는 기분이 좋지 않다. 아빠가 엄마와의 추억으로 가득한 집에 ‘케일라’와 그녀의 아들 ‘타이’를 초대한 것이다. 거기다 조만간 그녀와 결혼하겠다는 발표까지! 베키는 화를 내며 숲에 있는 아지트로 향한다. 한편, 감옥에서 탈출한 범죄자 무리가 베키의 집으로 찾아온다. 그들은 아빠와 케일라, 그리고 타이를 묶어두고, 열쇠를 내놓으라 협박한다. 그들은 오래전에 베키네 집 지하실 벽에 열쇠를 숨겨두었고, 우연히 베키가 그걸 발견하여 갖고 있었다. 범죄자 무리는 숲에 숨은 베키를 찾기 위해, 그녀의 아빠를 고문하는데…….

  어린아이가 집에 쳐들어온 범죄자 무리를 소탕하는 설정이라 하면, 단번에 떠오르는 영화가 있다. 바로 명절 연휴가 되면 매년 방영하는 ‘나 홀로 집에 Home Alone, 1990’ 시리즈다. 명절에 틀어주는 영화답게, 그 작품은 영악한 꼬마 주인공 ‘케빈’과 멍청한 도둑들의 대결이 유머러스하게 그려진다. 그래서 거기에 나오는 도둑들은, 실제 상황이라면 중환자실이나 영안실 내지는 부검실로 실려 가도 이상하지 않을 공격을 받고도 잘 살아있다. 죽어나가는 건, 영화를 보면서 깔깔대고 웃는 관객들이다.

  이 영화도 비슷한 설정이다. 케빈보다는 나이가 좀 더 먹은, 열 서너 살 정도 되는 소녀 베키가 아빠를 고문하는 잔혹한 탈옥수들과 대결을 벌인다. 케빈과 다른 점은, 유머라고는 눈을 씻고 찾아볼 수 없다는 것이다. 그렇다. 이 영화, 주인공이 열 서너 살밖에 되지 않은 꼬맹이인데, 상당히 잔혹하다. 예전에 본, 나 홀로 집에의 다크 버전이라 할 수 있는 영화 ‘또마 Dial Code Santa Claus, 1990’도 이 정도로 잔혹하지는 않았던 것 같다.

  도대체 베키 아빠는 딸내미에게 뭘 가르친 것인지, 아니, 아빠는 힘도 못 쓰고 당하는 걸 봐서 가르칠 깜냥이 되지 않는다. 그러면 도대체 이 꼬마 아가씨는 어디서 뭘 어떻게 배웠길래 우락부락한 탈옥수들을 각개격파로 죽여나가는지 모르겠다. 일말의 망설임도 없이, 분노에 가득한 표정으로 주변에 있는 물건들을 이용해 죽인다. 보면서 ‘어린애한테 이런 연기를? 너무한 거 아니야?’라는 생각이 들 정도로 잔인한 장면이 많았다. 아무리 주인공 벡키를 연기한 '루루 윌슨'이 전작에서 용감하게 겁 없이 악령과 싸우거나 악령에 빙의된 연기를 잘 했다지만, 이건 좀 너무한 게 아닐까? 쇠로 된 자를 눈에 박아 넣는다거나 목에 뾰족한 뭔가를 쑤셔 넣고……. 대장과 싸우는 장면에서 베키가 사용한 무기는, 보면서도 믿을 수 없었다. 도대체 보는 사람도 모르는 벡키의 숨겨진 비밀은 뭘까? 아무리 개연성 없이 무조건 죽고 부수고 조지는 게 액션 영화라지만, 어떻게 꼬꼬마가 망설임 없이 저런 짓을? 겁이 없는 애라는 설정인가?

  혹시 제작진은 질풍노도의 사춘기 어린 소녀를 건드리면 좆된다는 걸 보여주고 싶었던 걸까? 아니면 원래 그 아이가 그런 성향을 갖고 있었는데, 그동안 드러나지 않았다가 아빠가 고문당하는 걸 보면서 표출된 걸까? 마지막 장면을 보면, 아이가 뭔가 있는 것 같은데 확실하지는 않다. 그냥 주위 사람들을 믿지 못하는 성격이 된 건지, 아니면 진짜 사이코패스 성향이 있었다가 드러난 건지 잘 모르겠다.

  성인이 베키처럼 싸운다면 통쾌했을 텐데, 어린아이가 싸우는 게 조금 마음이 좋지 않았다. 어린아이는 아무래도 케빈처럼 싸우는 게 더 좋아 보인다. 아이한테 너무 잔혹한 현실을 보여주고 싶지 않은 고모의 마음이랄까?

블라이 저택의 유령 - 아마도 그건 사랑이었겠지

  원제 – The Haunting Of Bly Manor, 2020

  감독 - 마이크 플래너건

  출연 - 빅토리아 퍼드레티, 올리버 잭슨 코언, 헨리 토머스

  원작 – 헨리 제임스의 소설 ‘나사의 회전 The Turn of the Screw, 1898’

  어느 커플의 결혼식 날, 사람들이 둘러앉아 이야기를 나누고 있다. 이때 한 노부인이 자신이 아는 이야기를 해보겠다고 입을 연다. 1987년, ‘대니’는 미국을 떠나 영국의 교외에 있는 한 저택으로 향한다. 어린 ‘마일스’와 ‘플로라’ 남매의 가정교사를 하기 위해서였다. 둘은 부모를 잃고, 요리사, 가정부 그리고 정원사와 함께 살고 있었다. 유일한 혈육이자 남매의 보호자인 삼촌은 저택으로 조카들을 보러 오진 않았다. 저택의 사람들은 친절하고 모두 대니를 환영했지만, 그녀는 뭔가 이상함을 느끼는데…….

  드라마는 음울하고 어두웠으며 섬뜩했지만, 동시에 따뜻하고 사랑스러웠다. 모순된 느낌이지만, 드라마를 보는 내내 저런 느낌을 받았다. 특이한 건, 해가 떠 있거나 집 안이나 불 앞에 있다고 따뜻한 건 아니었다. 환한 대낮, 따뜻하게 불이 켜진 부엌에 앉아 있어도 오싹할 때가 있었다. 이건 어쩌면 등장하는 사람들, 심지어 어린 플로라와 마일스까지 비밀을 하나씩 숨기고 있어서 그랬던 모양이다. 등 뒤에 숨긴 게 뭔지 몰랐기에, 어떤 모습을 드러낼지 알 수 없기에, 친절하게 웃는 얼굴 뒤에 뭐가 튀어나올지 조마조마했기에, 밝음이 있으면 그림자가 있다는 걸 알고 있기에, 드라마는 환하면서 어두웠고 따뜻하면서 음울했다.

  ‘Haunt’라는 글자가 들어간 영화는 대개, 귀신들린 집이나 물건 내지는 사람이 나와서 다른 이들을 놀라게 하고 비명 지르게 하고 더 나아가 죽여버리는 내용이 대부분이었다. 이 드라마도 그랬다. 블라이 저택에 깃든 유령이 등장해서 사람들을 놀라게 하는 것까지는 제목에 충실했다.

  그런데 한 가지가 달랐다. 드라마는 유령이 아닌, 사랑에 관해 얘기하고 있었다. 등장하는 거의 모든 사람은, 죽었건 살았건 사랑, 그 하나 때문에 행복해하고 괴로워했으며 고통받았다. 살아서는 사랑이 남긴 아픔 때문에 죽을 만큼 괴로워했고, 죽어서는 사랑과 집착 그리고 미련 때문에 저택을 떠나지 못했다. 아, 그래서 오프닝에 사람들의 초상화에서 눈이 사라지는 걸까? 맹목적으로 변해가기 때문에?

  드라마의 마지막 장면은 무척이나 감동적이었다. 정말 그런 사랑이 가능할까 의문이 들 정도로 애절했다. 두 사람이 함께 한 시간이 그리 길지 않았는데, 그 짧은 시간의 사랑과 추억만으로 평생을 그리워하는 게 가능할까? 그러다 생각했다. 아, 그런 사랑이었기에 그 저주를 이겨낼 수 있었던 거였구나. 드라마를 다 보고 나니, 송창식의 ‘사랑이야’라는 노래가 떠올랐다. 마지막 장면에 그 노래를 틀어놓으니, 눈물이 날 정도로 잘 어울렸다.

  아, 그러고 보니 어린 플로라의 첫 등장은 너무도 인상 깊어서 때려주고 싶었다. 좀 조용히 하라고. 그런데 또 달리 생각해보니 애가 얼마나 정에 굶주렸으면 그랬을까 싶었다.

  유령이 나오는 것에 중점을 두지 않으면서도, 유령이라는 존재에 집중할 수 있게 했던, 마지막엔 감동까지 주었던 드라마였다.

아파트 209 - 집 구하기는 어려워!

이 글에는 스포일러가 포함되어 있습니다.

  원제 - 1BR, 2019

  감독 - 데이비드 마모르

  출연 - 니콜 브라이든 블룸, 자일스 맷트리, 테일러 니콜스, 앨런 블루멘펠드

  고향을 떠나 대도시로 온 ‘사라’. 살 집을 구하던 그녀는 새로운 입주자를 구하는 아파트에 들어가게 된다. 사라는 이웃의 친절함과 모두가 가족처럼 지내는 분위기가 마음에 들었다. 다만 애완동물을 기를 수 없다는 규칙이 있지만, 기르던 고양이를 몰래 데리고 온 것이 마음에 걸릴 뿐이었다. 밤마다 들리는 파이프 소리에 잠을 설치던 중, 사라는 누군가 보낸 경고 쪽지를 받게 된다. 아파트에서 열린 바비큐 파티에 불참하고 회사 동료와 시간을 보낸 날, 사라는 경보음을 듣고 잠에서 깬다. 오븐 안에서 죽은 고양이를 발견하는 순간, 괴한이 침입해 그녀를 공격하는데…….

  엄청난 스포일러겠지만, 영화는 ‘악마의 씨 Rosemary's Baby, 1968’에서 ‘사탄 주의’를 빼고 대신 ‘지나친 공동체 의식’을 넣은 것 같았다. 사실 좋게 말해서 공동체 의식이지, 어떻게 보면 사이비 종교 집단이라고 하는 게 더 적합할지 모르겠다. 자기들 취향에 맞는 입주자를 선택하고, 어른이건 아이건 자기들의 교리에 맞게 교육을 빙자한 고문을 하고, 반항하거나 따르지 않으면 제거하고, 쓸모가 없어지면 죽이고, 남은 어른들끼리 짝짓기시켜서 아이들을 양육하게 하고…….

  처음에는 층간소음이나 애완동물 기르지 말라는 규칙을 어겨서 조직의 힘을 보여주는 건가 싶었는데, 나중에 보니 그게 아니었다. 그냥 아파트에 사는 사람들이 다 그 종교의 신도들이었다. 어, 이런 거 올해 초에 뉴스에서 본 것 같다. 코로나 19 집단 확진자가 나왔을 때, 어느 아파트에 모 사이비 종교를 믿는 사람들이 단체로 거주한다는 내용이었다. 동양이나 서양이나 종교 단체가 자기들만의 집단 거주지를 만들어 결속을 강화하고 세뇌시키는 건 마찬가지인 모양이다.

  영화는 그냥 평탄하게 잘 흘러간다. 적절하게 긴장감을 주면서 사건도 심심하지 않게 일어나고, 암시라든지 배경 같은 것도 깨알같이 집어넣었다. 그런데 좀 심심했다. 결말이 찜찜해서 그런가? 아니면 내가 싫어하는 닫힌 결말 같은 열린 결말이어서 그런가? 그것도 아니면, 뭔가 ‘그렇지!’ 하는 쾌감을 주지 못해서일까? 기억에 남는 장면도 없고 인상적이거나 개성이 돋보이는 배우도 없었다. 찬찬히 생각하면서 보면 괜찮다는 생각이 들지만, 그러기 위해 집중하는 게 좀 쉽지 않았다. 분명 사건이 계속해서 일어나는 데, 그리 기대된다거나 ‘어머, 어떡해!’라는 조바심도 들지 않았다. 아무래도 강약 조절이 제대로 된 것 같지 않다. 적당한 강약은 보는 이의 심장을 들었다 놨다 하는 데 효과적인데, 이 작품은 강은 없고 중간약으로만 이루어져 있었다. 좀 더 영화 전반적인 긴장감을 높이고, 사라가 그들과 대립하는 장면을 좀 더 압축하거나 감정의 격화를 드라마틱하게 보여주고, 중간중간에 배경에 관한 떡밥을 뿌리면서 뭔가 있을 것 같은 분위기를 만들었다면 어땠을까 하는 생각이 든다.

  그냥 한번 보고 말 영화였다.

  집을 사는 건 진짜 어려운 일이다. 집터가 어떠한지 알아봐야 하고, 이웃도 살펴야 하고, 전에 살던 사람에게 무슨 일이 있었는지 확인도 해야 하고……. 세상 사는 데, 쉬운 게 하나도 없다.

콜 - 아무 전화나 받지 마세요!

이 글에는 스포일러가 포함되어 있습니다.

  영제 - The Call, 2020

  감독 - 이충현

  출연 - 박신혜, 전종서, 김성령, 이엘

  오랜만에 집에 돌아온 ‘서연’은, 휴대전화를 잃어버렸다는 사실을 깨닫는다. 아빠는 어린 시절 화재로 돌아가시고 엄마는 병원에 있어 오랫동안 아무도 없던 집이지만, 다행히 집 전화는 사용할 수 있었다. 그런데 갑자기 낯선 여자에게서 전화가 걸려온다. 엄마가 자신을 가둬두고 죽이려고 한다는 내용이었다. 이후 그 여자에게서 여러 번 전화가 오고, 서연은 그녀의 이름이 ‘영숙’이며 20년 전 자신이 사는 그 집에 살았던 사람이라는 걸 알게 된다. 어찌 된 영문인지 알 수 없지만, 20년이라는 시간을 뛰어넘으며 둘은 우정을 쌓아간다. 그러던 중, 영숙은 화재사고에서 죽을 운명인 서연의 아빠를 살려준다. 서연은 고마움에 영숙에 관해 찾아보고, 그녀가 엄마의 손에 살해당한다는 사실을 알려준다. 이에 영숙은 분노하는데…….

  우연한 기회에 어떤 매개체를 통해 같은 공간이지만 시간을 뛰어넘어 누군가와 의사소통을 한다는 설정은 다룬 영화들은 많다. 제일 유명한 건 아무래도 영화 ‘ 프리퀀시 Frequency, 2000’일 것이다. 그리고 또 다른 것을 꼽자면 한국 드라마 ‘시그널, 2016’이 있고 말이다. 아, 이 작품은 푸에르토리코 영화 ‘ 더 콜러 The Caller, 2011’의 기본 설정, 그러니까 ‘같은 공간이지만 시간대가 다른 두 여인이 전화로 연결된다’라는 부분을 빌린 리메이크 영화라고 한다.

  영화의 장점을 먼저 말하자면, 배우들의 연기라고 할 수 있다. 특히, 영숙 역을 맡은 ‘전종서’의 연기는 꽤 인상적이었다. 이 작품에서 처음 봤는데, 이름을 기억할 정도니 말이다. 첫 등장부터 뭔가 불안하고 불안정해 보였는데, 그 위험함이 점점 심해지면서 후반에서는 그야말로 싸이코적인 면모를 확실히 드러냈다. 영숙에 맞서는 서연의 연기도 좋았고, 무표정하고 차가운 분위기의 영숙 어머니나 딸을 위해 초인적인 힘을 발휘하는 서연의 어머니도 멋졌다.

  하지만……영화는 아쉬운 부분도 많았다. 그냥 아무 생각 없이 보면 ‘오~’하게 되는데, ‘어라? 이 부분 뭔가 이상한데?’ 하면서 파고들기 시작하면 계속해서 이상한 점이 눈에 들어온다. 이런 느낌이 들었던 작품이 또 있었던 것 같은데, 기억이 안 나니 패스. 

  그리고 여기서부터는 스포일러가 아주 많이 펑펑펑펑 터지니까 주의 바람!

  제일 의아한 걸 들면, ‘둘을 연결하는 전화’였다. 처음에 서연이 집을 뒤져서 오래된 전화를 하나 찾아 연결한다. 요즘과 달리 안테나가 길게 나와 있는, 예전에 우리 집에서도 썼던 그런 전화기였다. 영숙이 쓰던 전화기도 그런 모양이었는데, 그렇다면 둘이 쓰는 전화가 같은 것일까? 아니면 서연이네 엄마는 오래된 물건을 버리지 않고 모아두는 분이었을까? 그리고 나중에 영숙 때문에 아빠가 죽는데, 그 때문에 서연의 모든 것이 뒤바뀌게 된다. 그 전까지 고급 전원주택이었던 집이 폐허 수준으로 변하는데, 놀랍게도 그 전화는 연결이 된다. 아무도 안 살고 폐허인 곳에 전기가 들어와 전화기가 충전되고 있었고, 전화선도 연결되어 있었다는 말이다. 전화 요금이나 전기세가 꽤 밀린 분위기인데, 그러면 끊기는 거 아닌가?

  그리고 그 전화는 왜 미래로만 걸리는지 모르겠다. 서연의 엄마가 도망치면서 전화를 하는데, 그게 미래의 서연에게 연결된다. 119나 112를 눌렀는데도 그렇게 되는 건가? 처음에는 영숙이 전화할 때만 그런 줄 알았는데, 서연의 엄마가 걸어도 그렇게 되었다. 그러면 영숙의 엄마는? 그 사람은 그런 사실을 몰랐던 거 같은데, 그동안 한 번도 집 전화를 안 썼단 말인가?

  또한, 과거가 바뀌면서 미래도 바뀌는데, 단 한 사람 서연만 바뀌지 않는다. 영숙의 협박 때문에 서연이 미래를 알려주고, 영숙은 그걸 이용해 자신에게 불리한 사실을 바꿔 간다. 그럴 때마다 서연의 옷이나 헤어스타일은 바뀌지만, 그녀의 기억은 변함이 없다. 영숙 때문에 어린 서연이 화상을 입자, 현실의 서연 몸에도 화상 자국이 남는다. 그렇다면 서연은 어린 시절 영숙에게 인질이 되어 고문을 당한 기억이 떠올라야 하는 게 아닐까? 신체적인 변화, 예를 들면 머리 모양이나 옷차림은 영숙이 과거에 무슨 짓을 할 때마다 바뀌지만, 정신적인 면은 그대로다. 사건의 당사자이자 통화하는 주체이기 때문일까? 그 부분이 좀 이해가 가지 않았다.

  마지막으로 고개를 갸웃거리게 만든 부분은 엔딩 크래딧과 함께 나오는 마지막 장면이었다. 뭐지? 굳이 그걸 넣은 이유는 뭐지? 엄마와 재회하는 장면이 서연의 꿈이었던 걸까? 아니면 영숙이 정신을 잃은 동안은 서연에게 행복한 미래가 펼쳐졌지만, 그녀가 정신을 차리자 다시 암울한 미래가 찾아왔다는 듯? 결국, 영숙과 얽힌 이상 서연에게 행복한 미래 따위는 존재하지 않는다는 건가?

  배우들의 연기는 멋졌던 작품이었다.

  그런데 포스터에서 연쇄살인마라고 범인의 정체를 밝히는데, 이거 엄청난 스포일러 아닌가? 모르고 보면 더 재미있었을 거 같은데, 아쉽기만 하다.