[영화] 예의없는것들

 * 스포일러 경고

  이런 영화가 있을까 싶다. 대사는 거의 없고, 영화는 온통 나레이션으로 일관한다. 정말 예의 없다. 관객에 대한 예의. 이러면 재미 없지. 무엇을 말하고 싶었던걸까. 극중 벙어리로 나오는 킬라 신하균 만큼이나 관객도 하고팠던 말들을 나레이션으로 대신 하고 싶었던 걸까. 폼 무지하게 잡아보려고 하지만 폼 안잡히는 영화다. 이건 영화 주인공 신하균 또한 마찬가지다. 검정 가죽 자켓에 검정 선그라스 끼고, 심각한 표정 지으며, 똥폼 무지하게 잡아보지만, 어디 폼이란게 겉모습 번드르하게 꾸민다고 나오는건가. 사진으로는 폼이 나올지 모르지만 동영상으론 안나온다.

  인간백정 킬라 신하균. 그는  어찌하다보니 킬러가 되었고, 손에 칼잡고 폼 잡으며 이 세상의 예의 없는 녀석들만 찾아내 골라 죽인다. 정확히 심장을 찔러라. 단 한방에 단 한방에 해치우는거다. 주저없이. 머뭇거림없이 확실하게. 그래 1억만 모으면 된다. 1억이면 난 수술할 수 있다. 그런데, 이런 젠장. 의사를 죽여야된다니. 별 수 없지. 허 이런 이녀석 약먹었네. 하지만 그래도 정확히 칼은 그의 심장을 향해 꽂힌다.

* 이런 어설픈 킬러 봤냐. 아무리 차려입고 폼을 잡아도 폼이 안나온다. 그런데 칼솜씨 하나는 일품이다.
   내꿈은 투우사. 투우사는 폼이 생명인데. 아 정말 가오 안나와.

* 이 여자. 도대체 어쩌자는걸까. 내가 어디가 그렇게 좋은걸까. 말도 못하고, 돈도 없고, 잘생기지도 않았는데. 아 실수. 돈은 있구나. 수술하려고 모아놓은 돈. 단, 나는 돈이 없어 보이는데.

  일이 끝나면 나는 가끔 분위기 있는 술집에 가 양주를 시키곤 말 없이(말을 못하는거다) 한잔 들이킨다. 그런데 꼭 나한테 추파를 던지며 추근덕거리는 여자가 있다. 이 여자 나한테 다가오더니 기습키스를 한방 날린다. 헙. 므으으읍. 그리곤 가버린다. 그런데 오늘은 다르다. 이 여자 우리집에 왔다. 그녀의 카리스마에 당할 수가 없다. 아예 우리집에서 살겠단다. 그녀와 잠자리를 같이 했다. 아 난 이 여자 앞에서 너무 작아진다. 이렇게 하는게 아니란다.

 일이 틀어졌다. 나는 이제 죽게생겼다. 이런 젠장. 근데 죽기 전에 알게 되어 다행이다. 그녀의 나의 그녀였다는 것이. 사랑한다 말하고 싶지만 아 말이 안나온다. 그렇다. 나는 벙어리다. 혀 짧은 소리 내며 칼맞고 누워 피흘리며 마지막 한 마디 내뱉는다. 따. 라응. 햬.

  아 슬픈 영화다. 너무 하잖아. 예의 없는 녀석들만 숱하게 가슴에 칼 꽂는 장면 보여주다 결국 주인공까지 칼 맞고 죽고 어쩌자는거야. 아 슬픈 인생들이다. 그에게 죽임을 당한 자나, 죽은 그나, 그를 떠나보내야하는 그녀나, 이런 영화를 보고 있는 관객들이나. 아 정말 예의없어. 자 영화 끝났어. 나가. 빨리 나가. 팝콘은 왜 떨어뜨려 예의없게시리. 니들은 영화관에도 오지마. 다행이다 난 영화관에서 안보고 불법다운씨디로 봐서. 나도 참 예의없지. 돈 주고 봐야지 영화를 다운받아 보면 어떡해. 괜찮아. 예의 없는 영화니깐 나도 예의 없게 대한거야. 다 읽었으면 창 닫아.

[영화] 애졍결핍이 두 남자에게 미치는 영향

  '애정결핍이 두 남자에게 미치는 영향'이라는 마치 학술 논문과 같은 냄새를 풍기는 제목, 마음에 든다. 이 영화는 17년 동안 여자 없이 살아온 두 남자에 대한 보고서다. 17년동안 여자 없이 살면 어찌되는가를 보여주는 대표적인 사춘기 남성과 중년 호래비 남성의 이야기라고나 할까. 여기서 '17년 동안 여자 없이'라는 말은, 아마도 '17년 동안 섹스 없이'라는 말과 동의어로 봐도 무방하지 않을까 싶다. 그냥 순수하게 쓰여져있는 단어 그대로를 뜻한다면 이건 별 의미가 없어지잖아. 주변에 널린게 여자건만. 단 그들과 섹스를 하지 않았을 뿐. 

  <광식이 동생 광태>에서 이미 로맨틱 코미디 배우로서 모습을 보인 봉태규와 어쩐일인지 나이가 들면 들수록 점점 더 원숙하고 코믹한 카리스마를 선보이는 백윤식이 너무나 마음에 들어 기대를 잔뜩 했건만, 영화는 그다지. 보는 내내 웃음은 떠나지 않았지만 아 이거 두 배우가 아니었다면 절대로 보지 않았을 그런 영화가 될 뻔 했다.  마치 코믹성인만화의 장면장면을 이어붙여 만든 영화같달까. 뭐 줄거리나 내용없는 만화같은 영화를 좋아하는 분이라면 괜찮겠지만, 대개의 관객들은 이 영화에 그다지 많은 점수를 줄 것 같지는 않다. 어떤 기자는 이 영화를 두고 한국에서 이 정도의 야한 코믹물이 나왔다는 것에 의미를 부여한다고 하지만, 글쎄다.

* 우비할배와 도끼소년? 이건 무슨 설정과 상황일꼬.

* 술 취한 그녀를 두고 우리 부자는 이렇게 잤다. 아들이 아버지를, 아버지가 아들을 믿지 못하는구나.

  영화는 아주 관객을 웃기려 작정을 하고 만들었다. 여기저기 웃음장치를 집어넣고, 그간에 개봉되었던 몇몇 영화들을 패러디하여 연속적으로 장면을 집어넣었다. '웃기는 영화'라고나 할까. 패러디의 대상이 된 영화들을 보지 않은 관객들에게는 덜 먹히겠지만, 이 영화들은 많은 이들이 이미 본 영화인지라 과감히 패러디를 시도한 듯 하다. 새어머니를 맞이하느냐 아니면 며느리를 맞이하느냐, 그것도 아니면 아버지와 아들이 동서지간이 되느냐 하는 삼류저질불륜코미디영화라고 볼 수 있겠지만, 뭐 이런 불륜이니 뭐니, 인륜을 저버렸느니 이런거 다 떠나서 그냥 아무 생각 없이 뇌 비워놓고 웃을 수 있는 영화다. 단 뇌를 집에 두고 와야 한다. 가지고 오면 절대로 안된다. 많이 잘 웃었다는 것으로 만족하는 영화. 다른 볼거리, 생각거리는 찾지 말  것.

[영화] 8마일

  생의 밑바닥까지 다 내려간 한 백인의 삶의 반전 영화. 지금은 유명해진, 그의 랩 가사가 너무나 노골적이고 적나라하고 직설적이라는 비판을 받고 있지만, 또 대놓고 언론에 나 누구랑 잤다 라고 이야기하고 다니고, 지네 엄마를 랩으로 까고 하지만, 또 그래서 그를 보는 시각이 편견에 사로잡혀있던 것이 사실이었지만, 2003년의 겨울 이 영화를 극장에서 보고 그랬다. 에미넴에게 푹 빠져버린 나머지 자리에서 일어나지 않았다. 마지막 엔딩 곡 Lose yourself 가 다 끝날 때까지. 그리고 극장을 나오며 그의 음반을 다 샀다. 1,2,3집 모두. 집에 오며 또 거리를 돌아다니며, 씨디플레이어엔 에미넴이 꽂혀있었고, 한동안 그에게서 벗어나지 못했다.

* 디트로이트의 버스에 백인청년이라. 뭔가 어울리지 않는다. 이곳에서 백인은 인종차별의 대상이다. 

  그의 희망은 분노에서 시작한다. 친구가 마련해준 무대 위 랩 맞짱대결에서 한 마디 말도 못하고 마이크를 놓아버린 그는 쪼다, 지 친구랑 동거하는 엄마에게 뭐라했다 욕먹고 쫓겨나고, 여자친구랑 헤어지며 임신했다길래 잘 곳조차 없는 몸에 유일한 차 한대 그녀에게 줘버리고, 나중에 알고보니 임신은 거짓말, 이미 차는 날아갔고, 새로만난 여자는 지 친구랑 붙어먹고, 나는 또 그걸 봤네, 한대 쥐어패줬네, 그러나 그날 밤 패거리에서 물씬 두들겨맞았네, 눈탱이 밤탱이 됐네, 어린 꼬마 여동생은 창문에서 보며 울었네, 내 인생이 왜 이래 한탄했네, 곁에 있는 친구라고는 버버덕대는 바보, 모두가 직업없는 한심한 인생, 인생이 그렇지 뭐, 뭣같지, 쌓일 대도 쌓인 분노는 무대에서 한 방에. 너희들 날 엿먹였겠다, 좋아 어디 한번 해봐, 나 이대로 안 죽어, 45초 랩으로 한번, 또 한번, 1분 30초 랩으로 막판 KO. 이게 바로 나야. 나야. 나 B 래빗 B 래빗.  

* 이게 바로 나야. 이게 바로 나야. 나 래빗, 래빗. B 래빗. 131 B 래빗.

  완전 양아치같은 이미지로 인식되던 랩퍼 에미넴이 이 영화를 통해 진실되게 보였다. 직업 연기를 하며 자신이 살아온 인생사를 보여주고, 암울했던 시기에서 벗어나는 재도약의 모습을 보여준다. 아 이렇게 힘든 세월을 보내 지금의 자리에 올랐구나. 너 양아치인건 그래도  사실이지만, 그래 너 많이 힘들었겠다 싶다. 분노는 그의 희망이다. 아무렇지 않은 상태로는 무대에 오를 수 없다. 나를 자극해달라. 나를 분노케해달라. 어디 한번 엿먹여주마. 작은 체구에 하얀 피부 자니 스미스. 나 무시하지마. 너 큰코 다쳐. 이 영화를 보며 시원함의 쾌락을 느낄 수 있는 것은, 이런 녀석이, 이렇게 당하기만 하던 녀석이, 모두가 보는 앞에서 일어섰기 때문이다. 쪼다에서 왕중왕이 됐기 때문이다. 이게 바로 나야. 이게 바로 나야. B 래빗, B 래빗. 나는 누구? B 래빗.

  내 인생이 형편없어 보일 때 <8마일>을 보자구. 에미넴이 복수해줄 거라고. 나 무시하지마. 근데 누구에게 갈굼당한 것도, 별다른 금전적 문제도 없고, 그다지 삶이 뭣같지도 않은 지금 나는 왜 이 영화를 보며 이런 쾌락의 대리만족을 느껴야하는거지. 원인도 모르고, 이유도 모르고, 대상도 알 수 없지만 그래 시원했으면 그만 아니야?  오늘밤엔 리사오노와 안드레아 보첼리를 내려놓고, 에미넴을 들어야겠다. 자 play.

 Look.. if you had.. one shot,
or one opportunity
To seize everything you ever wanted..
in one moment
Would you capture it..
or just let it slip? Yo..

His palms are sweaty,
knees weak, arms are heavy
There's vomit on his sweater already,
mom's spaghetti
He's nervous, but on the surface
he looks calm and ready
to drops bombs,
but he keeps on forgetting
what he wrote down,
the whole crowd goes so loud
He opens his mouth
but the words won't come out
He's chokin, how?
Everybody's jokin now
The clock's run out,
time's up, over - BLAOW!

Snap back to reality,
OHH - there goes gravity
OHH - there goes Rabbit,
he choked He's so mad,
but he won't give up that easy nope,
he won't have it. he knows,
his whole back's to these ropes
It don't matter, he's dope
He knows that, but he's broke
He's so sad that he knows
when he goes back to this mobile home,
that's when it's back
to the lab again, yo, this whole rap shit
He better go capture this moment and
hope it don't pass him

(You better...) Lose yourself in the music,
the moment You own it,
you better never let it go (go)
You only get one shot,
do not miss your chance to blow
This opportunity comes once in a lifetime
(You better...) lose yourself in the music,
the moment You own it,
you better never let it go (go)
You only get one shot,
do not miss your chance to blow
This opportunity comes once in a lifetime
(You better..)

Soul's escaping,
through this hole that is gaping
This world is mine for the taking
Make me king, as we move toward a,
new world order a normal life is boring,
but superstardom's close to post-mortem,
it only grows harder
Homie grows hotter, he blows it's all over
These hoes is all on him, coast to coast shows
He's known as the Globetrotter
Lonely roads, God only knows
He's grown farther from home, he's no father
He goes home and barely knows his own daughter
But hold your nose cause here goes the cold water
These hoes don't want him no mo',
he's cold product
They moved on to the next schmoe who flows
He nose-dove and sold nada,
and so the soap opera
is told, it unfolds, I suppose it's old partner
But the beat goes on
da-da-dum da-dum da-dah

(You better...) Lose yourself in the music,
the moment You own it,
you better never let it go (go)
You only get one shot,
do not miss your chance to blow
This opportunity comes once in a lifetime
(You better...) lose yourself in the music,
the moment You own it,
you better never let it go (go)
You only get one shot,
do not miss your chance to blow
This opportunity comes once in a lifetime
(You better..)

No more games,
I'm a change what you call rage
Tear this motherfuckin roof off
like two dogs caged
I was playin in the beginning,
the mood all changed
I've been chewed up and spit out
and booed off stage
But I kept rhymin and stepped right in the next cypher
Best believe somebody's payin the pied piper
All the pain inside amplified by the
fact that I can't get by with my nine to
five and I can't provide the right type of
life for my family, cause man,
these God damn food stamps
don't buy diapers, and there's no movie
There's no Mekhi Phifer, this is my life
And these times are so hard,
and it's gettin even harder Tryin
to feed and water my seed plus,
teeter-totter Caught up
between bein a father and a primadonna
Baby momma drama screamin on her too much for me to
wanna stay in one spot,
another day of monotony has gotten me to the point,
I'm like a snail I've got to formulate a plot,
or end up in jail or shot
Success is my only motherfuckin option, failure's not
Mom I love you but this trailer's got to go
I cannot grow old in Salem's Lot
So here I go it's my shot, feet fail me not
This may be the only opportunity that I got

(You better...) Lose yourself in the music,
the moment You own it,
you better never let it go (go)
You only get one shot,
do not miss your chance to blow
This opportunity comes once in a lifetime
(You better...) lose yourself in the music,
the moment You own it,
you better never let it go (go)
You only get one shot,
do not miss your chance to blow
This opportunity comes once in a lifetime
(You better..)

You can do anything you set your mind to, man

'보고서는 권력관계다' 밑줄긋기

보고서는 권력관계다 - 탁석산의 글쓰기 4 ㅣ 탁석산의 글쓰기 4
탁석산 지음 / 김영사 / 2006년 10월

"다시 말해서 네가 해결해야 하는 문제를 정확하게 알고 그 문제에 대한 너만의 해결 방안을 내놓는 것이 바로 보고서의 목적이라고 할 수 있지. 네가 자료를 어떻게 이용해야 할지 모른다는 건 네가 해결해야 하는 문제가 뭔지 제대로 알고 있지 못하다는 걸 의미하는 것일 수도 있어. 아무런 문제의식도 없이 그저 상사가 보고서를 제출하라고 해서 무조건 자료를 읽으면 아무 생각도 떠오르지 않고 보고서에 뭘 어떻게 써야 할지 모르는 게 당연하지. 그러니 자료를 모으기 전에 해야 할 일은 너에게 주어진 문제가 어떤 것인지 정확하게 아는 것이야. 그 다음에야 정말 너에게 필요한 자료를 찾을 수 있어. 물론 가능한 한 많은 자료를 읽는 것이 도움이 되기도 하고, 전혀 예상치 못했던 자료에서 중요한 아이디어를 얻을 때도 있지만 바쁜 세상에 그런 걸 기대하고 확실치 않은 자료를 다 읽을 수는 없는 일이지. 특히 요즘 같은 정보의 홍수 속에 정말 자신에게 꼭 필요한 자료만을 엄선할 수 있는 것은 중요한 능력이거든. 그리고 정말 필요한 자료를 찾아야 해답도 쉽게 찾을 수 있지." -42-43 쪽

자료 해석은 해석하는 사람에게 많이 의존하기 때문에 언제나 논쟁거리가 될 수 밖에 없다. 그러므로 보고서를 작성할 때는 자료가 스스로 말하게 해야 한다. 즉 다양한 해석 중에 자신의 해석 그리고 자신의 가설이 옳다는 것을 증명하기 위해서는 왜 그 자료가 제시되는지를 분명하게 드러낼 필요가 있다는 얘기다. 다시 말해 전제와 결론의 형식을 갖춘 논증을 구성해서 관련된 자료를 순서에 맞게 잘 절이해서 제시하면 된다. -71쪽

자신의 가설, 즉 방향성을 갖고 자료를 모은다 -> 가설에 반하는 자료도 모은다 -> 가설을 수정, 보완한다. -> 어느 정도 정리되면 전제와 결론의 형식을 갖춘 논증으로 만든다(논증이 1/4쪽 보고서가 될 수 있다) -> 논증을 한 장의 보고서로 만든다(절대로 한 장을 넘어서는 안된다) -> 각 전제의 근거가 되는 자료를 차례로 제시한다.(이때 근거 자료는 첨부 서류로 처리한다) -> 각 전제에 대한 반박을 예상하고 예상되는 질문에 답하기 위해 자료를 준비하여 붙인다. -94-95쪽

'토론은 기싸움이다' 밑줄긋기

토론은 기싸움이다 - 탁석산의 글쓰기 5 ㅣ 탁석산의 글쓰기 5
탁석산 지음 / 김영사 / 2006년 10월

고대 소피스트들은 근본적으로 객관적이고 절대적이며 인간과 무관한 진리란 없다고 봤다. 따라서 이것만이 진리라든가 이것은 변하지 않는 진리라든가 하는 것을 인정하지 않았다. 그들은 진리란 인간에 의해 합의에 이른 것이고, 인간의 합의는 시대와 문화에 따라 다르고 변하기 때문에 당연히 진리도 변한다고 생각했다. 그래서 소피스트들은 절대적 진리를 찾는 것을 도와주는 역할을 자임한 것이 아니라 더 나쁜 의견을 좋은 의겨능로 대체하는 것을 자신들의 임무로 여겼다.
현대 사회도 이와 다르지 않다. 어떤 것에 대한 절대 진리가 존재하지 않고 저마다의 의견을 주장한다. 결국 가치관이 다른 사람들은 회의나 토론 등을 통해 합의에 이르고, 그렇지 못할 경우 다수결로 결정하게 되는데 이 때문에 말짱이 뜨는 것이다. 말을 잘하면 회의나 토론의 분위기를 확 휘어잡을 수 있기 때문이다. -42-43쪽

글은 논리의 세계인 데 반해 말은 논리를 비롯하여 감정, 몸짓, 소리, 옷차림, 머리 모양 등이 결합된 복합체라고 할 수 있다. 말은 대면성이 있는 반면 글은 없고, 말은 동시성이 있는 반면 글은 그렇지 않다.
말하기는 현장성이 강한, 말하는 사람과 듣는 사람의 공동 퍼포먼스라고 할 수 있다. 어느 쪽도 우위를 차지하지 않고 서로가 서로에게 반응을 주고받는 관계다. 즉 말하기가 잘 되려면 청중도 역할을 해 줘야 한다는 얘기다.
말하기에 있어 반드시 염두에 두어야 할 것은 내용과 표현력이 거의 대등하게 중요하다는 점이다. 말하는 내용도 중요하지만 그에 못지 않게 목소리 등 형식도 우리가 생각하는 것 이상으로 큰 비중을 차지한다는 것이다. 또한 흔히 글을 써서 그것을 소리 내어 읽으면 말하기가 된다고 여기는 경향이 있는데, 이는 절대 금물이다. -63쪽

발표는 크게 정보를 전달하는 것과 자신의 주장을 펼치는 것으로 나뉜다. 연설이나 발표의 경우 최소한 30분 이상 지속되는 것이 보통인데 초반에 시선을 끄는데 실패하면 나머지 시간 동안 고전하게 된다. 따라서 처음에 사람들의 시선을 끄는 것이 중요하다.
청중이 어떤 사람들인지, 연설의 주제가 무엇인지에 따라 어떻게 시작할 것인지를 결정해야 한다. 보통 정보 전달을 목적으로 하는 강연은 전문 지식을 대중에게 알리는 경우가 대부분인데, 이 경우 처음에는 누구나 알 수 있는 쉽고 일상적인 사례에서 시작하는 것이 좋다. 딱딱하고 논쟁적인 주제를 다룰 때, 즉 자신의 주장을 펼치는 강연에서는 결론부터 말하는 것이 더 효과적이다.
시작부분에 청중의 시선을 끌기 위한 장치가 필요했다면 마무리에서도 강한 인상을 주기 위한 장치가 필요하다. 발표가 끝난 뒤에도 여운을 남기기 위해서는 유명 인사의 명언이나 일화를 소개해주는 것도 한 방법이다. -129쪽