사브리나

사브리나 - The Ruby Collection
빌리 와일더 감독, 오드리 헵번 외 출연 / 파라마운트 / 2014년 1월

"구경꾼으로 살아서는 안 된다."

"사랑이나 인새에서 도망치지 않겠다."

공부가 너무나 안 되고

좌절하여 우울한 기분이 노력해도 가시지 않는 하루에

며칠 전부터 있었던 매너리즘까지 겹쳐 있어서

가지고 있던 DVD를 보게 되었다.

멍하니 보다가 오드리 헵번의 이 대사를 듣고 완전히 위안이 되었다.

참, 머리로는 알고 있는 말도 왜 내 자신이 아니라 다른 사람의 입으로 들으면

이렇게 한 순간에 위로가 되는 걸까.

이 영화는 1995년에 리메이크 되기도 했다.

리메이크를 한 감독도, 배우도, 모두 당대 스타이며

그 전의 작품에서 전부 능력을 인정받았음에도

리메이크는 원작에 훨씬 못 미친다는 평을 들었다.

그만큼 원작이 가진 매력이 크다는 뜻일 게다.

캐릭터 하나하나가 살아있고, 훨씬 더 설득력이 있다.

워커홀릭으로 결혼까지 마다하는 형,

세 번의 결혼 실패로 책임은 싫고 즐기기만 하려는 동생,

그리고 맹목적이던 소녀가 야무지고 재기발랄한 여성으로 성장한 모습.

주연 배우의 외모나 연기나 훨씬 더 원작이 매력적이다.

리메이크 작에서 꽤 긴 시간 동안 보여준 파리의 풍경을 보지 못한 것은 아쉽지만

어떻게 된 영문인지 흑백의 화면이 더 우아하고 고풍스럽다.

훨씬 더 최근에 만들어진 리메이크 작이 더 가볍운 느낌.

심지어 여자 주인공이 파티에서 입는 드레스도 수십 년 전의 오드리 헵번의 드레스는

지금 보아도 눈을 못 뗄 정도인데, 리메이크 작 드레스는 좀 실망스러웠다.

화면을 잡는 구도도 더 세련된 것 같고,

배우들 간 오고가는 대사들은 더 유머 있다.

사브리나의 아빠, 그리고 그 저택의 고용인들의 캐릭터도 원작은 하나하나 생생한데

리메이크 작은 마지 못해 집어넣은 느낌.

리메이크 작을 볼 때, 주인공들 사이에 흐르는 감정이 뭔가 부자연스러웠는데

원작은 그런 부분이 전혀 없고, 잔잔히 보다보면 나도 모르게 세 남녀 사이의 감정의 변화에

수긍하게 된다. 아무리 재치 있는 장면이나 대사라도 반복하면 시시해지니까,

리메이크를 하면서 빼버린 것일까, 그 때문에 1995년 작은 아무래도 어색해진 듯.

"일부러 혼자가 되는 남자는 없어."

이런 오글거리는 대사를 해도 절대 모양 빠지지 않는 험프리 보가트는 왜 명배우인지 알 것 같다.

사브리나 (1995)

사브리나 (1995)
파라마운트 / 2005년 7월

이 영화는 오드리 헵번의 대표작을 1995년에 리메이크한 작품이다.

사브리나 역에 줄리아 오몬드, 상대역으로 해리슨 포드가 출연하였다.

스토리만 보아서는  산드라 블록의 당신이 잠든 사이에와 비슷한 느낌이 난다.

두 형제 간에의 한 여자, 처음에 끌렸던 쪽이 아니라 형제의 다른 쪽과 이어지는 여자.

그리고 똑같이 90년대의 이야기.

주인공인 줄리아 오몬드의 외모도 산드라 블록과 비슷하다.

이런 로맨틱 코미디는 주인공의 매력과 외모가 영화를 크게 좌우하는데

아무래도 이 영화는 여러모로 그런 면에서 아쉬운 편이다.

굳이 오드리 헵번의 사브리나를 떠올리지 않더라도,

이 영화만 놓고 보아도 많이 아쉽다.

극 중의 줄리아 오몬드의 의상만이라도,

좀 화려하거나 사치스러웠으면 오히려 눈이라도 즐거웠을까.

그 당시로서는 최신 유행 스타일이었는지는 모르겠지만,

대채로 무채색 계열에 단순하고 절제미만 강조되어서

오히려 그녀의 매력을 살리려면 글래머러스한 몸매를 강조하는 의상이 더 낫지 않았을까 하는 생각이 든다.

줄리아 오몬드는 가을의 전설과 카멜롯의 전설에서 보고 감탄할 정도로 예쁘다고 생각했던 배우였는데 이 영화에서는 좀 밋밋하다. 이런 아기자기한 코메디에는 어울리지 않는 배우같다. 장엄한 역사극이나, 광대한 자연에서 지성미와 건강미가 돋보이는 배우 같다. 프랑스 배우 줄리엣 비노쉬와 비슷한 느낌인데 그만큼 성장하지 못하고 나이가 들어버린 배우같아서 안타깝다.

이 영화가 여자들의 판타지를 자극하는 것은 단순히 운전사의 딸과 재벌 2세의 신데렐라 스토리라는 점이 아닐 것이다. 미운 오리 새끼가 변신해서 백조가 되는 이야기, 그리고 백조가 된 후에 나를 못 알아보는 짝사랑남이 아니라 그 옆에 있던 사람이 바뀐 후에도 그 전의 내 모습을 알아봐 주는 이야기. 

이 영화에서 내가 개인적으로 가장 좋았던 장면은

사브리나가 짠 하고 변신하여 나타났을 때

오랫동안 짝사랑하던 데이비드는 끝까지 그녀를 못 알아봤지만

슬쩍 지나가던 라이너스가 바로 알아보았던 그 장면.

그 다음으로 좋았던 장면은 별장에 가서 사진을 찍던 사브리나가

카메라가 있기 훨씬 전부터 사진을 찍어 왔던 것 같은 기분이 든다고 했던 장면.

또 좋았던 장면은 사브리나의 아버지가 책으로 가득 차 있는 방의

커다란 의자에 앉아 책을 읽는 도중

사브리나가 '아버지는 책을 많이 읽고 싶어서 운전사라는 직업을 택했다'는 말을 하는 장면.

그러고보니 이 영화에서 마음에 드는 장면은 전부 투샷이 아니라 원샷이구나.

남녀가 한 화면에 나와서 좋았던 장면도

주인공의 키스신이 아니라

사브리나가 파리에서 일하던 시절 데이비드의 약혼 소식을 듣고

사브리나를 마음에 두던 사진 작가 선배와 홧김에 선을 넘으려다 결국 불발된 그 장면이었다.

이래 저래 아쉬움이 많이 남는 영화다.

원작이 흑백이었던 만큼 컬러 영화의 장점을 최대한 살려서 화려하게 갔으면 더 좋지 않았을까.

악마는 프라다를 입는다 정도로 주인공이 환골탈태하고, 세련된 주인공의 모습을 부각시키는 편이 그나마 원작과는 다른 매력이 있다, 정도의 긍정적인 평가를 받지 않았을까 하는 생각이 든다.

수짱의 연애

수짱의 연애 ㅣ 마스다 미리 만화 시리즈
마스다 미리 지음, 박정임 옮김 / 이봄 / 2013년 7월

아이를 낳는 인생과 낳지 않는 인생, 어떤 삶을 살게 될까?

서른 일곱의 수짱, 연애만큼 일도 좋다, 장점만큼 단점도 좋다.

수짱 시리즈 네번째 이야기.

어느 새 또 일년이 흘렀다. 가게 점원에서 점장에서

이제 수짱은 유치원에서 일한다.

아이들을 상대하는 직업이라서 그런지

전체적인 톤이 참 평화롭고 좋다. 꼭 파스텔톤 느낌이랄까.

원장선생님이 텃밭을 돌보고

그 텃밭에서 수확하는 채소를 반찬으로 쓰고

원장선생님의 아내는 영양사.

그 곳에서 수짱은 급식조리사로 일한다.

아이들의 편식을 없애기보다

좋아하는 것을 점점 늘려주자는 것이 미도리 선생님의 생각입니다.

그 둘은 비슷하면서도 같지는 않아.

생각해보면

어른이 되면 새로운 음식을 접할 일이 드물어진다.

그래서 아이들이 새로운 음식과 만나는 소중한 체험을 하는

현장에 있다고 생각하면

몸까지 긴장돼.

이 부분을 읽으면서 그 전과는 다르게

수짱이 얼마나 자신의 일에 애착을 갖고 있는지 알 수 있어 흐뭇했다.

물론 고민은 여전하다.

결혼도 한 하고 아이도 없으면 축하받을 일이 적은 인생이야.

'축하해'라고 열심히 말할 뿐, '고마워'라고 말할 기회는 적지.

이 정도는 약과다.

결혼하지 않는 그리고, 아이도 낳지 않는 여자들은 많다.

그 영화배우도 그 탤런트도 그 작가도

이렇게 찾아보면서 안심해봤자

결국 다른 사람들 인생이지.

아이를 낳지 않는 인생이라면

나의 생리는

무엇을 위해 있는 걸까.

이 부분은 정말 내 일처럼 마음이 아프다.

다만 수짱 시리즈를 읽어나가면서

한 권 한 권 읽으며 수짱은 나이가 들어가지만

오히려 그만큼 초조함은 더 줄어들고, 여유와 즐거움이 더 늘어나는 느낌이다.

왠 역설인지?

아마도 작가는 또래의 30대 여성들에게

자기 방식으로 위로와 격려를 전달하는 게 아닐까 싶다.

제목은 수짱의 연애지만,

여기서는 본격적인 연애보다는

잠시 썸만 타다가 끝난다.

4살 연하의 서점 직원, 그러나 애인이 있다.

예전 직장에서부터 점장이었던 수짱을 마음에 은근히 들어했고,

1년만에 우연히 다른 서점에서 마주치며 번호를 교환하게 된다.

약간의 밀당과 설렘이 오가고

끝나버릴 것 같던 만남에 살짝 희망이 비치면서 끝이 난다.

완벽한 해피엔딩이라면 오히려 너무 판타지였을 것 같고,

딱, 이 쯤이 좋은 것 같다.

아무래도 싫은 사람

아무래도 싫은 사람 ㅣ 마스다 미리 만화 시리즈
마스다 미리 지음, 박정임 옮김 / 이봄 / 2013년 7월

왠지 좋아하는 사람보다 싫어하는 사람을 떠올리게 된다.

서른 여섯의 수짱, 부모님이 결혼 화제를 피하기 시작했다.

수짱 시리즈 세번째.

첫번째에서는 마이코가, 두번째에서는 사와코가 있었다면

여기에서는 사촌동생인 아카네가 있다.

서른에 접어든 아카네도 수짱과 비슷한 고민을 하고 있다.

직장 내 인간관계의 어려움, 그리고 결혼에 대한 압박.

직장 내 보기 싫은 사람이 있다면 그것은 지옥일 것이다.

일본이든, 한국이든, 미국이든, 유럽이든, 똑같이 스트레스를 받는 것은 마찬가지겠지만,

아무래도 자신의 의사를 직설적으로 밝히기 힘들고,

연장자와 선배를 우대해주는 문화가 확실한 우리나라나 일본이 더 힘들 것이다.

굳이 따지자면, '혼네'와 '다테마에'의 문화가 있는 일본이 오히려 스트레스는 더하지 않을까.

제 3자의 한가로운 소리일 수 있지만, 이 책을 읽는 내내

싫은 소리 한 번 제대로 못하는 아카네나 수짱이 답답했다.

왜

불평만 늘어놓는 사람이 있는 걸까?

마음에 들지 않아도

굳이 말할 필요가 없는 것이 더 많은데,

왜 마음속에만 담아두지 못하는 걸까.

왜

왜 나는 그런 말을 듣고 싶지 않은 걸까?

나를 흉보는 것도 아닌데...

나, 무엇때문에 상처받고 있는 걸까.

뭔가 강요받는 느낌이 들어~

'이런 게 마음에 들지 않아'

라는 타인의 불쾌감은,

'너는 이런 일로 나를 화나게 하지는 않겠지?'

라는 공기같은 협박.

이렇게 크게 공감이 가는 부분이 있었음에도 불구하고

책을 읽으면서 속시원하다기보다는 답답한 마음이 너무 컸다.

자신의 마음을 분석해서 그 원인을 알아내면 뭐하나,

결국 해결책은 없는데, 아니 해결하려 하지 않고 속으로 참기만 하는데.

상관없잖아,

나중 일 따위.

눈앞의 일이

지금의 내게는 중요한 것 아냐?

왠지 이런 상황이 계속된다면

꼬이고 꼬여서 풀리지 않게 될 것 같은 기분이 든다.

싫어하는 사람의 장점을 찾기도 하고

싫어하는 사람을 좋아하려고 노력하기도 하고

그러다 그것이 안 되면, 자신이 나쁜 사람 같아서

다시 괴로워져.

도망갈 곳이 없다면

그곳에 있어서는 안 된다.

이때는

탈주밖에 없어.

그만두자.

일, 그만두자.

뒷일 따위 알게 뭐야. 각자 알아서 해결하라고.

나, 나쁘지 않아.

누가 뭐라고 해도

그곳에서 도망가는 내가

맞는 거야.

그 사람을 싫어하는 나도 틀리지 않아.

라고, 생각해도 되겠지.

여기까지 결론을 내린 후 오랜만에 꽃향기를 느끼는 수짱을 보고,

나도 그제서야, 책을 거의 다 읽고 거의 끝까지 와서야 마음이 후련해졌다.

수짱은 그로부터 세 달 후, 이런저런 거짓말을 해서 유급휴가를 소화해가며

회사 면접을 보러 다녔고 마침내 이직을 하게 된다.

결혼과 동시에 사직을 생각했던 아카네는 전근가는 애인이 돌아오기를 기다렸다가

1~2년 후 결혼을 하기로 계획을 바꾼다.

결혼 후에도 계속 일할 것을 종용했던, 아니

결혼 자체에 대해 뜨뜨미지근한 태도를 보였던 애인이,

자신의 전근이 결정되자마자 따라와달라며,

그곳에 가서 파트타임을 찾아보자고 권유하자 정신을 차린 것일까.

마치 장기판에서 자기에게 주어진 말을 상대가 마음대로 움직이는 것 같다는 생각이 들자,

잠시 멈춤을 한 것이다.

언뜻 보면 거기서 거기인 것 같지만,

사실 아카네도 수짱도 엄청난 발전을 한 것이라고 생각한다.

갑자기 그만두겠다고 하자, 모두 난처해했지만

그딴 거 알게 뭐야.

'떠나는 새는 머물던 자리를 더럽히지 않는다'라고 하지만

난 새가 아니니까~

수짱의 이 독백 부분에서는 통쾌함마저 느껴졌다.

일을 그만둔 이유에

'엄마 위독'도 넣었는데......

괜찮아, 괜찮아. 그 정도야.

너를 위해서라면

엄마는 몇 번이라도 죽어줄 테니까.

수짱과 엄마의 이 대화 부분에서는 따뜻함이 느껴졌고.

결혼하지 않아도 괜찮을까?

결혼하지 않아도 괜찮을까? ㅣ 마스다 미리 만화 시리즈
마스다 미리 지음, 박정임 옮김 / 이봄 / 2012년 12월

먼 미래를 위해 지금을 묶어둘 필요는 없다.

서른 다섯의 수짱, 싫어하는 말은 자아찾기.

수짱 이야기 시리즈 두번째.

수짱은 한 살 더 나이를 먹었고, 카페의 점장이 되었고,

절친했던 마이코는 결혼을 하고 다른 도시로 떠났다.

외로워서 어떻게 할까, 살짝 걱정도 되었지만 이내 사와코라는 친구를 13년만에 만나게 된다.

13년이라... 참 길고 긴 세월이다. 세월뿐만이 아니다.

사와코씨는 수짱이 대학시절 아르바이트를 하던 곳의 사원이었다.

당시만 하더라도 거리감이 있었을 텐데,

지금의 수짱과 카페의 아르바이트생들만큼말이다.

싱글 여성이라는 공통점은, 이 모든 간격을 묶어주는 것일까.

때때로 불안해진다.

이대로 나이를 먹으면

어떻게 될까...하고.

결혼도 하지 않았고, 아이도 없는데

할머니가 된다면...

이렇게 생각하는 수짱과

젊고 탄력 있을 떄의 몸을

아주 오랫동안 남자에게 보여주지도 못하고

아랫배엔 지방이 쌓여갑니다.

이제 곧, 나의 30대가 끝나려 하고 있습니다.

이렇게 생각하는 사와코의 고민을 결은 다를지라도 결국 모양은 똑같은 것 아닐까.

책을 읽다가 단기요양이라는 것을 알게 되었다.

집에서 돌보던 노인을 가끔 며칠씩 요양시설에 머무르게 하는 것으로

수발을 드는 주변 사람이 덜 지칠 수 있게 하는 모양이다.

우리나라에는 있다는 이야기를 못 들었는데

일본에는 이런 것이 있나보다.

우리나라보다 먼저 고령화가 시작된 일본이니까.

만약에 없다면 곧 우리나라에도 생길 수 있겠지.

자신의 시간을

자신이 원하는 대로 쓸 수 있는 즐거움

어른이 되어서야 겨우 손에 넣었다. 그래서

더이상,

잃고 싶지 않다.

결혼을 하더라도

이런 시간은 확보하고 싶어~

생활 속에서 이런 철학적인 생각을 할 수 있다니.

꼭 버지니아 울프의 자기만의 방 같지 않은가.

결혼하지 않아도 괜찮을까?라는 질문에 대한 답은

명확히 하지 않은 채 책은 끝난다.

다만 결혼한 여자들의 삶을 보여주고,

앞으로 노인이 되었을 때 예상되는 삶을 보여주고,

이 책의 결론은 결국 아직 오지 않은 미래에 대해 너무 걱정하지 말라는 것,

그리고 주어진 상황에서 최선을 다하며 충실히 살라는 것.

하지만 싱글의 삶을 절대 예찬하고 있지는 않다.

'화려한 싱글보다 초라한 더블이 낫다'는 정도까지는 아니지만,

어쨌든 더블에 대한 희망을 완전히 놓지는 못한다.

아마 작가의 개인적인 경험에서 오는 생각이 담겨있는 게 아닐까, 하는 느낌이다.