드라큐라 (Bram Stocker's Dracula, 1992)

감독 : 프란시스 포드 코폴라
출연 : 게리 올드만, 위노나 라이더, 안소니 홉킨스, 키아누 리브스

'노벨문학상 수상 시인' 파블로 네루다 탄생 100주년

라틴의 영혼 어루만지던 초록빛 희망이여!
라고스 칠레 대통령 직접 나서 대대적 행사

박해현기자 hhpark@chosun.com

 

	▲ 1971년 노벨 문학상 수상 시인 파블로 네루다. 12일 네루다의 탄생 100주년을 맞아 그의 조국 칠레에서 국가적 축제가 벌어진다.

20세기 라틴 아메리카 최고의 시인으로 꼽히는 파블로 네루다(1904~1973)가 12일 탄생 100주년을 맞는다. 네루다는 칠레의 국경 지방인 파랄에서 철도원의 아들로 태어나 19세에 시집 ‘스무 편의 사랑의 시와 한 편의 절망의 노래’를 출간, 남미에서 가장 사랑받는 시인으로 떠올랐고, ‘지상에서 살기’ 등으로 남미의 현실과 민중의 꿈을 노래한 업적을 인정받아 1971년 노벨 문학상을 받았다. 네루다는 스스로 희망의 색깔이라고 명명한 초록색 잉크로 시를 쓰면서 언어에 생명을 불어넣었고, 가브리엘 가르시아 마르케스가 네루다를 가리켜 “모든 언어권을 통틀어 20세기의 가장 위대한 시인” 이라는 찬사를 보냈다.

광대한 밤을 듣거니,

그녀 없이 더욱 광막하구나.

그리고 詩가 영혼에 떨어진다

목장에 내리는 이슬처럼.

내 사랑이 그녀를 붙들어 놓지 못한 게

뭐 어떠랴.

밤은 산산이 부서지고

그녀는 내 옆에 없다.

네루다의 시 ‘오늘밤 나는 쓸 수 있다…’ 중에서

(정현종이 옮긴 시집 ‘스무 편의 사랑의 시와 한 편의 절망의 노래’에 수록)

칠레 정부는 12일 네루다 탄생 100주년 축제를 전국적으로 벌인다.

네루다가 말년을 보낸 집이 있는 이슬라 네그라에서는 아이들이 거리 행진을 펼치고, 앞바다를 지나가는 배들이 고동을 울리는 가운데 네루다의 시를 적은 종이들이 하늘에서 떨어진다. 리카르도 라고스 대통령은 이날 산티아고에서 네루다의 고향인 파랄까지 기차를 타고 가는데, 이 기차에는 남미 각국의 대표적 작가들이 탑승하면서 네루다 탄생 100주년을 기리는 여행에 동참한다.

하비에르 에가나 문화장관은 “칠레는 시의 영웅, 문자의 영웅, 인간성의 영웅을 기린다”고 선언했다. 칠레 정부는 1973년 피노체트 장군이 쿠데타로 아옌데 정권을 무너뜨린 역사의 비극을 치유하기 위해 네루다 탄생 100주년을 성대하게 치른다. 아옌데의 절친한 친구였던 네루다는 쿠데타로 아옌데가 피살된 것을 너무 슬퍼한 나머지 2주일 뒤 숨을 거두었다. 당시 군인들은 병석에 누운 네루다의 집에서 무기를 찾으려고 수색했지만, 네루다는 “여기에서 당신들이 찾을 수 있는 유일한 무기란 언어들”이라고 일갈했다.

칠레 정부는 이날 전 세계 100명의 문인과 문화 종사자들에게 네루다 기념 메달을 준다. 한국에서는 네루다의 시집을 번역한 시인 정현종씨가 주한 칠레 대사관에서 기념 메달을 받는다.

민음사 세계 문학 전집은 네루다 탄생 100주년에 맞춰 네루다를 등장시킨 영화 ‘일포스티노’의 원작 소설 ‘네루다의 우편 배달부’(우석균 옮김)를 출간했다. 시인과 우편배달부의 만남에서 시를 통해 드러나는 인간의 진실을 감동적으로 전달하는 작품이다.

[퍼온글] [놀고] 25-35를 겨냥한 만화잡지, 허브

전출처 : 알라딘도서팀 > [놀고] 25-35를 겨냥한 만화잡지, 허브

심한 뒷북입니다만, 명색이 만화담당자로 만화계의 새로운 소식(?)을 전해드리기 위해 다락방에서 기어내려왔습니다. 얼마 전, 아니 지금까지도 꾸준한 팬층을 확보한 만화계간지 <오후>가 출판사인 시공사측의 발표로 폐간되었습니다. 시공코믹스쪽 사업은 완전히 접는다는 것이 지금까지의 이야기인데요, 앞으로는 어찌 될 지 아무도 모르지만 무척 서운한 일입니다.

<오후>가 사랑받았던 이유는 아마도 팬층이 잘 알지 않을까 싶습니다. 1990년대에는 <르네상스>, <나나>, <댕기>로 그야말로 순정만화의 꽃이 활짝 피어낫습니다. 그 황금기에 생겨난 저같은 독자들은 2000년대엔 별 갈 곳이 없었습니다. 단행본쪽 사정이야 많이 좋아져서 보름 전에 출간된 시리즈물이 번역되어 나오기도 하고, 희귀 단편선같은 것도 이젠 해적판이 아닌 정식판으로 구입할 수도 있게 되었구요. 간혹 <비쥬>, <슈가>등을 빌려보기도 했지만, 내 나이는 들지만 잡지의 나이는 들지 않는구나, 라고 생각하며 씁쓸해한 것도 사실입니다.

그러던 차에 돌풍을 몰고 나타난 <오후>. 동인지에서 시작해 대중적인 작가로 거듭나고 있는 요시나가 후미, 작품 하나하나는 굉장히 마음에 들지만 완결을 위태롭게 바라게 되는 유시진, 점차 자신만의 왕국(?)을 넓혀가는 권교정, 어딘가 어색할 것 같지만 나름대로 친근한 조합의 트로이카. 이들 때문에 <오후>를 애독한 분들이 아마 태반일 것입니다. 다시 연재할 공간을 잃은 이들을 어디서 다시 볼 수 있을지 모르겠습니다.

어제 오후에 제 옆자리에 앉은 문학담당자인 박모씨가 갑자기 중얼거렸습니다. "XX씨, 커브알지 커브." "네? 모르는데..." 도대체 '커브'가 무엇일까. 오늘 오전에서야 김진씨의 오래된 신간(?) 한 권을 받고 알게 되었습니다. "아, 허브! 이놈의 사오정!"

허브(www.c-herb.net), 김진, 박연, 김혜린, 한혜연씨 등의 작가들을 둔 곳으로, 새로이 25-35세를 겨냥한 만화잡지를 낸다고 합니다. 김혜린씨의 <테르미도르>를 멋진 양장본으로 낸 곳이니만큼, 단행본으로도 계속해서 좋은 작품을 낼 것 같구요. 어제날짜로 김진씨의 예전 작품 <밀라노 11월>이 2권짜리로 출간되었습니다.

홈페이지에서 정기구독 이벤트 등을 벌이는 것을 보니, <오후>의 초창기가 연상되어 문득 애정어린 걱정을 하게 됩니다. 작년 씨카프 만화박람회에서 <오후>가 처음 선보였을 때, 방문객들의 폭발적인 반응으로 즐거웠다는 <오후>편집진들의 후기를 보며 덩달아 즐거웠더랬지요. <허브>가 앞으로 어떤 잡지로 평가될지, 중견작가와 대중이 활발하게 만날 수 있는 장이 될 수 있을지, 즐겁게 기대하고 있습니다. 그러나 무엇보다 만화팬들의 기억에서 오래 지워지지 않을 만큼 장수를 누리게 되기를 소망합니다.

빨강머리 앤

2004 동인문학상 제7차 심사독회

“가장 앞서간 소설… 나도 이런걸 쓰고싶다”

김광일기자 kikim@chosun.com

 

	▲ 서하진

2004 동인문학상 제7차 심사독회가 지난 2일 열렸는데, 시작부터 7인 심사위원들은 심윤경 장편 ‘달의 제단’(문이당)으로 뜨거운 논쟁이 붙었다. 근년 들어 처음 보는 광경이었다.

“저는 ‘달의 제단’을 흥미있게 봤습니다.”(이문열) “작가가 몇 살입니까?”(김주영) “등단한 지 삼사 년 됐지요, 아마….”(김화영) “서울 출신이라고 돼 있던데, 혹시 안동 출신 아녜요?”(이문열) “서울 출신 맞아요. 순전히 취재해서 쓴 게지요.”(김주영 김화영)

이문열 위원은 이 작품이 안동 지역의 종가에 대한 묘사가 너무도 걸출해서 작가를 서울 출신이라고 써놓은 것이 안 믿어질 정도라는 뜻이었고, 김주영 김화영 두 위원이 즉각 답변을 한 셈이다.

“작품 속의 서간문들은 작가가 지은 것 맞지요?”(박완서) “그런 것 같습니다. 안동 김씨에 대한 작가의 태도가 특히 눈에 띄었습니다.”(이문열) “큰일 낼 사람입니다.”(김주영) “그렇게 생각해요. 한문 답신 너무 좋잖아요. 절묘했어요.”(박완서) “작가의 태도가 이래야 합니다. 추억을 갖고 쓰지 말고 취재를 해서 써야지요.”(김주영)

“소설의 결말을 읽을 때는 소름이 쫙 끼칠 정도였어요.”(박완서) “옛날 문자를 아는 힘이 굉장했죠?”(유종호)

“서사 구조가 약간 무리더군요. 끝에서 불이 나는 장면 같은 경우죠.”(이문열) “나는 그 부분이 시원하던데….”(박완서) “그로테스크하고 읽기에는 재미 있지요.”(유종호) “소설을 이렇게 쓰기가 참 어렵습니다.”(김화영) “베낀 게 아니고 만든 문장들이 보물급이에요. 그러나 따져보면 소설 구조로는 이문열의 ‘황제를 위하여’도 느껴지고, 끝장면 방화는 미시마 유키오의 ‘금각사’를 떠올리게 하지요.”(이청준)

	▲ 심윤경

심사위원들은 심윤경 때문에 약간 흥분하고 있었다. 한동안 말들이 진중하게 이어지지 않고 단편적으로 부딪쳤다. 극찬으로 치닫다 냉정으로 되돌아오는 사이클이 반복됐다.

“저는 참 앞서 가는 소설이라고 생각합니다. 가부장적 문화가 얼마나 허구 덩어리인가를 파헤친 작품인데, 페미니즘 티를 하나도 내지 않은 상태에서 페미니즘을 구현하고 있거든요. 가히 획기적인 발굴이라는 생각마저 듭니다. 가장 진부한 방법으로 가장 앞서 가는 소설을 쓴 것이지요. 나도 언젠가는 이런 식의 소설을 쓰고 싶었는데요.”(박완서) “남자 주인공이 충분히 형상화되지 못한 점이 있습니다. 사람이란 경험의 총화인데, 작가가 하고 싶은 얘기가 너무 많았던 탓인가 합니다.”(유종호)

“이 소설에서 제일 중요한 두 인물이 할아버지와 뚱뚱한 여자입니다. 그 중간에 끼어든 게 주인공 남자인 ‘나’이지요. 충분한 형상화를 기대하지 않아도 좋은 인물이었다는 겁니다. 이 소설은 단일민족 이데올로기가 허구일 수 있다는 것과, 스스로를 바라보는 자기객관화의 능력을 상실케 하는 허구성을 실감나는 종가 족보와 관련시켜 그로테스크하게 파헤친 것이지요.”(김화영)

“그러나 종가에 대한 파악도 과장된 측면이 있고 소재주의적 경향도 있습니다.”(이문열) “구성적으로 조금 미숙하지요?”(정과리) “더구나 30세 여성작가라는데…. 막 낳은 딸을 밟았다는 것은 또 뭡니까?”(이문열) “아, 할아버지가 밟았지요. 엎어 놓는 경우도 많았잖아요. 외아들이기 때문에 어디서 수양아들도 데려올 데가 없으니까 어떻게든 자기 집에서 낳은 것처럼 하려고 했던 것이지요.”(박완서) “10촌 너머까지도 양자를 할 수 있으니 할아버지가 굳이 손녀를 밟아 죽일 필요는 없었다는 것이죠.”(이문열) “남자가 모르는 여성 잔혹사가 많아요. 남자들은 그걸 인정해야 해요.”(박완서)

결국 심사위원들은 ‘달의 제단’, 그리고 서하진의 창작집 ‘비밀’(문학과지성사)을 새 후보로 올렸다. ‘비밀’은 “안정감과 현실감을 함께 갖췄다”(유종호), “서술·구성·문장 세 가지가 일치돼 있고 대상을 보는 시야가 넓다”(김화영)는 평을 들었다.