거침 없이 "나는 이제 니가 지겨워"

나는 이제 니가 지겨워 - 개정판
배수아 지음 / 자음과모음(이룸) / 2011년 12월

배수아 작가는 등단한지 꽤 오래됐는데도 얼마 전 나온 소설 <알려지지 않은 밤과 하루>를 통해 처음 접했습니다. 두 책이 출판된 시간차가 무려 13년이라는 것을 생각하면 두 책의 느낌이 사뭇 달랐던 것도 당연합니다. 같은 엄마 두 자식, 이랄까요. 아직 읽어보지 못하고 들은 풍문에 의하면 이 두 책 사이에 나온 책들은 또 다르다고들 하더군요. 쉽게 말하자면, <알려지지 않은 밤과 하루>가 전작들에 비해 많이 읽기 쉬워진 편이라고 말이죠. 어쨌든, 이런 정보들과 함께 가장 최신작을 읽은 후 접한 <나는 이제 니가 지겨워>는 생각과 좀 달랐습니다.

신기하게도 이 책을 읽을 때는 저도 어떤 무언가가 슬슬 지겨워지고 있는 참이었습니다. 주인공 유경과 나이도 꼭 같고 말입니다. 그래서 작가가 제기한 당돌한 질문, 그리고 반항, 또는 남들 다 하는 연애나 가족제도에 편입되기 위한 그렇고 그런 일에 청춘의 에너지를 허비하지 않겠다는 선언, 그저 그렇게 남들처럼 살고자 하는 친구들을 향한 냉정한 시선들이 크게 신선하게 느껴지지는 않았습니다.

왜냐하면 그냥 지금 이 시기의 저에게는 현실이기도 하고, 이 나이쯤 되면 소설 속 주인공의 가치관이나 생각이 지금의 나와 꼭 같지 않더라도 ‘그런 생각’, ‘이런 사람’도 있다는 사실을 충분히 학습해온 상태이기 때문입니다. 또 그런 당돌한 생각들은 10년 전에 비하면 훨씬 보편적인 생각들이 돼버리기도 했습니다. 만약, 이 책이 나왔을 무렵, 딱 스무 살이었던 그 때, 그리고 아직은 결혼에 대한 전통적인 관념들이 훨씬 더 많이 우리를 지배하고 있을 때, 그 때 이 책을 읽었더라면 또 달랐을 것 같긴 합니다.

작가들의 작품을 읽을 때는 항상 새로운 시도, 그 전엔 쓰여지지 않은 것들을 쓰고자 하는 것을 읽어내기 위해 노력하는 편입니다. 그래서 이 책이 출판된 그 당시의 관점으로 읽자면, 배수아 작가는 꽤 도발적인 신예였을 것 같습니다. 유경이 진정 하고 싶은 건, 어서 빨리 나만의 왕자님을 만나 오래오래 행복하게 살았습니다 하는 동화의 주인공이 되는 것이 아니라, 아주 멋지지만 스스로도 그걸 잘 알고 있는 남자에게 “나는 이제 니가 지겨워”하고 말하는 것이라니 말입니다.

유경이 길과 교진 사이에서 나름의 갈등을 하는 부분도 재미있습니다. 길은 미래의 남자고 교진은 과거의 남자입니다. 둘 다 현재의 남자가 아니기 때문에 갈등하는 것도 당연합니다. 길 같은 남자가 미래의 남자라고 생각하는 이유는, 그는 모든 걸 갖춘 매력적인 남자지만 앞으로가 너무 뻔한 관계이기 때문입니다. 교진 역시 다시 한 번 연애를 해볼 수도 있지만 이미 과거에 만났다 헤어진 남자이므로 과거의 남자입니다. 과거도 새드엔딩, 미래도 새드엔딩인 거죠. 이럴 때 보통은 더 맹렬히 현재의 남자를 찾을 겁니다. 그러다 안 되면 둘 중 세게 당기는 쪽으로 끌려가겠죠. 여자들은 남자에 의해 선택 받는 것에 익숙하니까요. 그렇지만 유경은 그 어느 쪽도 선택하지 않습니다. 길과 쿨하게 연애하자고 마음 먹은 것도 길을 선택한 것은 아닙니다. 유경은 그저 연애를 하지 않기로 마음 먹습니다. 물론, 이런 마음으로 길과의 즐기는 관계에 뛰어든 유경이 결국은 울고 불고 길 바짓가랑이를 붙잡고 늘어질지 어떨지에 대해서도 알 수 없습니다.

하지만 배수아 작가가 중요하게 생각했던 건, 결국 유경이 둘 중 일단 급한 대로 아무나 한 명을 선택하는 것이 아니라 ‘탈연애’를 본인의 의지로 선택했다는 점인 듯 합니다. 지금 와서는 ‘탈연애’라는 말도 다소 치기 어리게 느껴지긴 하지만, 서른 셋의 시집 안 간 여자가, 어쨌든 자신이 좋다면 자신을 좋아할 남자 두 명 사이에서 그 어느 누구가 아닌 어떤 개념을 선택한다는 것은 분명 쉬운 일은 아닙니다.

작가의 근작은 미로와 특유의 분위기가 있어서 뭔가 빨려 들어가듯이 사람을 매혹하는 매력이 있다면, 초기작인 이 작품은 어쨌거나 시원시원한 매력이 있습니다. 과거의 남자와 직장 내 유부남, 터놓고 이야기 할 수 있는 친구 같은 사촌 등의 등장인물이나 유경의 다양한 친구들은 다소 빤하기는 합니다. 그럼에도 불구하고 작가가 하고자 하는 이야기를 거침없이 써내려 갔기 때문에 읽는 사람들도 쭈빗대지 않고 읽어낼 수가 있습니다. 그녀가 중간중간 심어놓은 질문과 고민들에도 불구하고 말이죠.

지극히 사적인 홍대음악 에세이

당신이 들리는 순간 - 인디 음악의 풍경들
정강현 지음 / 자음과모음(이룸) / 2013년 7월

이상하게 동시대를 살고 있는 음악가들에 대한 극찬을 본격적으로 하는 책에는 마음이 확 줘지지가 않습니다. 이미 은퇴를 했거나, 죽었거나, 아니면 누가 뭐래도 인정할 수밖에 없는 오랜 경력의 음악가들에 대한 극찬을 대하는 태도와 다릅니다. 아마도 아직은 그들의 작업이 끝나지 않아서일지도 모르고, 마음이 좁아서 동시대의 비슷한 또래를 인정하기 싫어하는 편협함 때문일지도 모르겠습니다.

어쨌든, 에세이나 다른 글 속에 자연스럽게 묻어나는 '나 이 노래가 좋아' 하는 글과 '이 노래는 (보편적으로) 훌륭한 노래야' 혹은 '이 음악가는 (객관적으로) 훌륭해'라고 누군가가 평가를 내린다는 것은 분명히 다른 것이고, 제 경우 후자는 뭔가 마뜩지가 않습니다. 그러려면 글쓴이의 안목과 글쓴이가 칭찬하는 대상과 또 그 이유에 모두 공감해야 하는데, 그게 쉽지가 않기 때문인 것 같습니다.

정강현 기자가 쓴 이 책은 서문에서 저자가 생각하는 한국의 인디음악에 대해 정의를 내렸습니다. 그 영향 때문인지 몰라도 저는 독자로서, 저자에 대한 편견을 가지고 이 책 전체를 읽었습니다. 뜻하는 바를, 말하고자 하는 바를 전혀 모르지는 않으나 어쨌든 홍대에서 음악을 하고 있어야 한국인디음악이라고 인정할 수 있겠다고 하는 부분은, 아무리 개인적인 생각임을 밝혀도, 어쨌든 책이 되어서 나왔으므로, 신중하지 못한 말이 아닌가 싶습니다. 여러가지 여건 상 홍대에서 공연을 하지 않아도 훌륭히 자신의 음악을, 자신들의 이야기를 꾸준히 하고 열심히 하고 또 잘하는 이들은 분명 있을테니까요.

또한 인터뷰집이라면 충분히 그 뮤지션의 생각을 읽을 수 있어서 보통 어떤 취향을 갖고 있더라도 중간은 가는데, 이 책은 개인적인 생각 위주로 풀어내고 있어서인지, 그 노래를 알고 있어도 크게 공감이 되지 않고, 그 노래를 모르고 있지만 그럼에도 불구하고 느끼는 공감도 갖기 힘들었습니다. 아무래도 서문에서 내린 정의 때문인지 읽으면서도, 여기에서 소개된 밴드나 음악들 중에는 저도 좋아하는 밴드나 음악이 많음에도, 자꾸 이런 생각이 들었습니다. 이 음악들은 세상의 많은 음악들 중 하나고 좋아, 하는 느낌으로 음악에 접근하는 것이 아니라, 내가 한국인디음악의 명곡과 명밴드를 선별하겠어, 하는 태도가 보이는 것 같다고 말입니다. 역시 저의 선입견인가요? 물론 전자가 맞고 후자가 틀리다는 이야기를 하려는 것은 아닙니다. 후자의 경우, 그런 작업과 말과 평을 하는 것은 쉬운 일이 아니기에 들었던 생각입니다.

저 역시 편협한 취향을 갖고 저만의 호불호로 음악을 듣긴 하지만 워낙에 한국인디음악에 대한 애정이 있어서 그런지, 아니면 저 자체가 편협한 사람이어서 그런지, 암튼 이 책을 처음 펼 때의 기대와는 달리, 읽는 내내 불편한 마음이었습니다. 그래서 저에게는 그저 이 책이 나는 이런 음악을 듣고 이런 음악을 좋아하고 내가 좋아하는 이 사람들과 친분도 있어, 하는 젠체하는 책으로의 인상이 강합니다. 곡해한 것이라면 작가분께는 사과 드립니다. 그 와중에도 몰랐는데 들어보고 싶어진 곡이나 밴드도 있었습니다.

'안경을 쓰면 안경알이 보이지'

육체쇼와 전집 ㅣ 문학과지성 시인선 428
황병승 지음 / 문학과지성사 / 2013년 5월

	ㅡ부엌이 지저분하면 엄마가 아프대 ㅡ엄마가 아프면, 부엌이 지저분해지는 거겠지 ㅡ......죽기 전에, 할머니가 그랬어, 할머니는 엄마 때문에 지지리 고달픈 인생을 살았지, 뜨거운 피를 물려받아서, 엄마는 집안일 같은 건 안중에도 없었대, 뭐랄까, 굉장히 사회적인 여성이랄까, 암튼 동부에선 꽤 알아주는 골든 바의 매니저였지 ㅡ지금은 뭘 하시는데? ㅡ뭘 하긴, 나 때문에 고달픈 인생을 살고 있지
페이지 : 26

인생은 고달프고,

	순박한 시골 처녀여 나에게 손을 흔들지 마오 내가 탄 마차가 지나가면 당신은 흙먼지를 뒤집어쓴다네 (중략) 거짓으로 사랑하였으나 목 놓아 울었네 이 계절이 다 가도록 세느 강에 똥물이 흐른다 해도 세느...... 이 아름다운 발음을 멈출 수는 없겠지
페이지 : 45

지나가는 마차를 향해 순진하게 손 흔들어봤자 마차가 지나가고 나면 흙먼지를 뒤집어쓰고,

거짓으로 사랑한 자의 울음소리가 가장 크고,

	그 옛날의 당신은 난생처음 보는 해변을 지나고 있었고 커다란 물고기가 모래사장에 올라와 펄떡이는 것을 보았지 프랑스에서였다 당신은 모래밭으로 달려가 죽어가는 물고기를 바다에 던져 넣었고 당신은 꿈에서 깨어났지 한국에서였다
페이지 : 68

똥물이 흘러도 아름다운 발음을 멈출 수 없는 바로 그 세느강이 있는 해변의 꿈을 꿔봤자 현실은 이 땅이고,

	침묵이 우리의 죽은 손을 움직여 가렵지 않은 얼굴을 긁게 만들 때까지,
페이지 : 90

견딜 수 없는 침묵에, 뭐라도 해야 해서 가렵지도 않은 얼굴을 긁고,

	절벽이 없다면 산을 깎아서라도 뛰어내리고 싶은 심정으로
페이지 : 94

그러니 없다면 산을 깎아서라도 절벽에서 뛰어내리고 싶은 심정이 되고,

	결심 끝에 나는 마을에서 가장 높은 건물인 교회의 종탑에 올라가 뛰어내렸습니다. 그러나 나는 죽지 않고 살아났지요. 이마가 깨졌고 어금니 두 대가 부러졌으며 한쪽 어깨와 다리에 골절상을 입은 채, 나는 죽지 않고 살아서 내 주위로 몰려든 사람들의 놀라고 걱정스러워하는 모습을 바라보았습니다. 투신이라니...... 이 조용한 마을에서, 이 조용하고 아름다운 마을에서...... 나는 더럽게 미안하고 죄스러운 마음이 들어 피범벅이 된 얼굴로 부서진 다리를 질질 끌며 더러워진 정원을 치우기 시작했습니다.
페이지 : 134

실제로 뛰어내려봤자 죽지도 못하고 살아남아 더럽게 미안하고 죄스러운 마음으로 나 때문에 더렵혀진 정원을 직접 치워야 하고,

	안경을 쓰면 안경알이 보이지
페이지 : 157

안경을 쓰면 안경 너머 세상이 더 잘 보이는 게 아니라 가장 먼저 보이는 것은 안경알이고,

	나는 보여주고자 하였지요, 다양한 각도에서의 실패를, 독자들은 보았을까, 내가 보여주고자 한 실패, 보지 못했지...... 나는 결국 실패를 보여주는데 실패하고 말았다! 쓸모없는 독자들이여, 당신들은 어디에 있었는가.
페이지 : 164

세상을 이렇게 인식하고 있는 시인은 이런 세상을, 그리고 다양한 실패를 보여주고 했지만 결국 실패를 보여주고자 하는 시도마저 실패하고,

독자들에게 쓸모없다 욕을 퍼붓고, 어디에 있었냐고 원망하고,

	여자는 도시 사람답지 않게 순박하고 정이 많은 사람이었는데요 내가 좁은 방에 틀어박혀 소설을 끄적거리고 있을 때면 여자는 차와 간식이 담긴 쟁반을 건네며 덜떨어진 미소를 짓고는 했었지요
페이지 : 171

여기에 역설이 있다해도 어쨌든, 순박하고 정이 많은 여자가 짓는 것은 덜떨어진 미소가 되고,

	아무도 우릴 막아서지 않아 우리가 악몽의 주인이니까!
페이지 : 173

우리는 삶에서 오직 악몽만을 가진 악몽의 주인이라고 합니다, 황병승 시인이.

또 쓸데 없는 생각이지만, 황병승 시인의 이름은 필명이 아닐까 생각했습니다. 의도한 바가 있었을 거라고. 각설하고.

현실을, 우리가 몸담고 있는 세상을, 우리가 살아가야 하는 삶을, 냉정하게 지독하고 끔찍한 현실이라고 말하고 있는 황병승 시인의 이번 시집을 읽으면서도 저는 다른 생각이 들었습니다. 실은 시인이 이 세상을, 이 삶을 엄청나게 애정하는 것 같다는. 시인은 철저하게 세상을 외면하거나 완전히 무관심하지 않습니다. 완전히 포기해버린 것도 아닙니다. 아직 애정이 남아서 아직 그것을 버리지 못했기에, 그것이 더욱 세상을 향한 냉정한 표현과 냉소를 불러온 것 같습니다.

사랑했고, 사랑받고 싶었고, 그러나 그것이 내게 사랑으로 돌아오지 않을 때 느끼는 감정들을 평범한 사람이라면 누구나 한번쯤을 처절하게 겪어봤을 겁니다. 사랑한 대상에게 원하는 만큼 사랑을 돌려받았다면 황병승 시인은 이 세상에 태어나지 않았겠죠. 그리고 삶은 언제나 받은 사랑을 똑같이 돌려주지는 않으니까 계속해서 황병승 시인과 같은 작가들이 태어날 수도 있습니다.

덕분에 '육체쇼와 전집'은 뜨겁습니다. 차갑다는 느낌보다는 표지의 저 선명한 선홍색처럼 팔팔 끓고 있습니다. 때로는 숨도 안 쉬고 이 세상에 욕을 퍼붓는데, 무섭기보다는 애잔합니다. 왜 욕을 하냐고 뭐라고하기보다는 토닥여주고 싶습니다. 그게 그저 '쓸모없는 독자'인 저는 그렇지 않아서가 아닙니다. 하지만 황병승의 시를 읽고 있으면 오히려 내 고통과 분노와 억울함과 설움은 제쳐두고 그의 등을 쓸어주고 싶은 마음이 됩니다. 그는 거칠게 그 손을 뿌리칠 지도 모릅니다. 하지만 별로 상처가 될 것 같지 않습니다. '쓸모없는 독자'라고 욕해도, 손을 뿌리쳐도, 그의 곁에 쪼그리고 앉아, 그의 거친 숨소리를 듣고, 그가 쓰는 글자들을 읽고, 어디에 있었냐고 다그치면 미안하다고 말하면서 곁을 지키고 싶습니다.

만약에 시인이 싫다는데 왜 그러냐고 정말로 화를 내도, 제가 눈치가 없어서 그런 거라도, 저는 눈치가 없으니까, 그냥 괜찮을 것 같습니다. 저에게 황병승 시는 그렇습니다.

[보고싶어요] 13기 신간평가단, 7월의 주목 소설!

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1. 구병모 [파과]

단편집 [고의는 아니지만]을 보고 구병모 작가를 읽는 즐거움을 느꼈습니다. 그녀의 문장들은 차고 깊은 물 같다고 썼던 기억이 납니다. 섬뜩하지만 비현실적이라고 치부할 수만은 없는 그녀의 상상력은 저를 자극했습니다. 같은 작가라도 장편과 단편은 또 다른 만큼 그녀의 장편도 궁금합니다.

2. 베른하르트 슐링크 [여름 거짓말]

이번엔 반대로 장편소설만 읽어본 작가입니다. [책 읽어주는 남자]는 영화를 보고 책을 봤는데, 영화도 좋았지만 역시 영화를 통해서 읽을 수 없었던 그와 그녀의 심연을 들여다볼 수 있었습니다. 내용을 알고 봐도 또 놀랍고 비통했습니다. 이번에는 동일한 주제를 가진 일곱 편의 단편을 묶은 소설집이라고 합니다. '여름'을 배경으로 행복해지기 위해 삶의 '거짓말'을 하는 일곱 명의 주인공을 그리고 있다고 하니 흥미가 동하지 않을 수 없습니다.

3. 미하일 불가코프 [개의 심장]

[거장과 마르가리따]는 굉장히 신선했습니다. 시대적 배경과 상황을 반영한 사실적인 소설 안에서 또 희한하고 기괴하고 환상적인 요소들이 가미되어 러시아 소설에 대한 편견을 깨줬던 작품이었습니다. [개의 심장]은 제목만 봐도 뭔가 좀 더 직설적으로 훅 찌르는 작품들이 많을 것 같은데, 실제로 이 작품을 발표하고 반소비에트 작가로 규정돼 이후 전 작품의 출간과 공연이 금지됐다고 하니 그를 [거장과 마르가리따] 같은 작품경향으로 이끈 이 작품집을 읽어보고 싶습니다.

4. 다니자키 준이치로 [열쇠]

다니자키 준이치로의 작품은 이번이 처음입니다. '탐미주의의 거장'이라는 내용과 무려 70세에 쓴 파격적인 작품이라는 출판사 소개글을 보고 궁금해졌습니다. 파장을 불러일으킨 문제작인데다 판화까지 삽화로 들어가 있다고 하니 비록 원서로 읽는 것은 아니지만 원서의 맛을 느껴볼 수 있을 것 같아 기대됩니다.

네 작품을 골라놓고 보니 더욱 두근두근합니다. 어떤 책을 보게 될까요, 저는!

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열쇠
다니자키 준이치로 지음, 이한정 옮김 / 창비 / 2013년 6월
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개의 심장
미하일 불가꼬프 지음, 정연호 옮김 / 열린책들 / 2013년 7월
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여름 거짓말
베른하르트 슐링크 지음, 김재혁 옮김 / 시공사 / 2013년 7월
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파과
구병모 지음 / 자음과모음(이룸) / 2013년 7월
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눈알수집가는 눈알을 모은 것이 아닙니다

눈알수집가
제바스티안 피체크 지음, 장수미 옮김 / 단숨 / 2013년 6월

오랜만에 참으로 스릴 있는 스릴러 소설을 읽었습니다.

<눈알수집가>라는 제목은 너무 직접적이어서 조금 유치하다는 생각이 듭니다. 하지만 이 별명은 소설 속에서 언론이 연쇄살인마에게 붙여준 별명입니다. 그렇게 생각하면 쉬우면서도 자극적인 제목을 붙이기 좋아하는 언론이 실제로 만들었을 법한 별명이어서 책 제목으로 잘 어울리기도 합니다.

(여기서 저의 유치한 연상 하나를 보태자면, '제바스티안 피체크'라는 이름도 뭔가 스릴러 소설을 쓰는 작가에게 참 잘 어울린다고 생각했는데, 다시 생각해보면 그건 아마도 '피'라는 글자 때문이었나 봅니다. 역시 유치합니다만 어쨌든 멋있는 이름입니다. 이런 장르소설을 잘 쓸 것 같은 이름이랄까요.)

실제로 잘 썼더라고요! 오랜만에 긴장을 놓치지 않으면서 궁금해하면서 조마조마해하면서 읽은 것 같아요. 스릴러 소설을 읽는 재미가 바로 이런 건데, 단순한 범죄 소설에서는 웬만해서 이런 긴장감이 느껴지지 않던 차였습니다.

스릴러 소설 속 대부분의 살인자에게는 어두운 과거가 있고 가족을 통해 사랑보다는 상처를 받은 경험이 더 많습니다. 그래서 실은 '알고 보면 나도 피해자야'라는 식의 뻔한 흐름이 지겨웠는데 '눈알수집가'의 이야기나 후반부에 밝혀지는 범죄 동기는 그렇게 상투적이지 않았습니다. 그의 상처를 저도 모르게 동정하고 그가 원망하는 부류의 사람들을 같이 원망하게 됐달까요.

미미여사의 소설처럼 <눈알수집가> 역시 그가 범죄를 저지르는 계기로 봐서는 일종의 '사회파 추리소설'로 불러도 무방할 것 같습니다. 범죄나 범죄자를 통해 어떤 아픈 깨달음을 주니까요. 그 깨달음은, 저조차도 한 번 저를 되돌아보게 했습니다. 앞으로 이 작품을 읽게 될 분들 때문에 자세하게 말하기는 힘들지만, 우리는 왜 막상 두 가지 중 한 가지를 우선적으로 선택하게 되는 상황에 놓였을 때, 눈알수집가가 비난하는 바로 그 선택을 더 중요하게 여기게 됐을까, 실제로 그게 더 중요한 걸까, 생각해봤습니다.

뿐만 아니라 작가는 많은 것들을 다시 생각하게 만듭니다. 독자들의 뿌리깊은 선입관들을 툭툭 건듭니다. 물론 그 선입관들은 작가가 의도적으로 더욱 의심하지 못하게 만들어놓기도 했습니다. 나중에 '이렇게는 생각 안 해봤지?!'하고 놀래켜줄 때 효과를 극대화할 수 있으니까요. 대부분의 추리소설들이 이런 방식을 많이 취합니다만 이미 너무 익숙한 클리셰인 경우가 많아 신선하지 않다고 느끼는 것들이 더 많죠. 피체크가 건드는 부분들은 좀 다릅니다. 좀 더 교묘하달까요. 작가는 상대방을 만지면 그 사람의 과거를 보게 되는 영매의 존재나, 주인공 알렉산더 초르바흐와 그를 둘러싼 인물들 모두를 통해 한 번씩은 독자를 놀라게 합니다.

뒤가 궁금하게 만드는 이야기 솜씨, 인물과 인물을 엮고 그리는 관찰력, 인간 내면의 깊은 곳을 들여다보는 진지함, 그리고 대부분은 허무하거나 뻔히 예상가능한 결말을 뒤집는 방식까지, 새로운 발견이었습니다, 저에게는.

요즘 같이 끈적끈적 꿉꿉 후텁지근한 날씨에 일독을 권합니다.