낯설게 보기

질베르 삼촌 ㅣ 마루벌의 좋은 그림책 31
브누아 글 그림, 최내경 옮김 / 마루벌 / 2002년 4월

가느다란 나무 가지 위의  두 남자. 아이와 어른이다. 나무 가지를 제외한 공간은 하늘, 또는 하늘색. 무한한 공간감을 연상시킨다. <질베르 삼촌>의 표지 인상이다. 뭘까. 이 그림책이 말하고자 하는 것은...

그림책에서 작가가 말하고자 하는 것을 찾으려는 시도는 어리석었다. 작가는 그림과 스토리로 '이야기'를 하지만 그 이야기는 독자의 마음 속에서 활성화 되고 재창작 된다. 그림책이야말로 그런 책의 유기성이 가장 강하게 나타나는 장르이다. 그래서 그림책을 읽는 행위는 창조의 동작에 가깝다.

<질베르 삼촌>은 독자에게 감상을 여지를 많이 주는 책이다. 판형이 커서 화면 하나 하나가 썰렁하고 천장 높은 미술관에 걸려 있는 '작품'을 보는 느낌이다. 그래서 새롭다. 서툴게 칠한 듯한 터치와 색감, 원근을 무시한 구도, 뭔가 할 말이 있다는 듯 엉뚱한 곳에 엉뚱한 색감으로 그려진 사물들, 역시 정적인 듯 보이지만 딱딱하고 엉뚱해 보이는 등장인물들이 호기심을 가지고 그림을 뜯어 보게 만든다.

예술가는 얼굴에 면도크림을 바르고도 면도 하는 것을 잊거나, 나무와 얘기하는 사람, 마음 속의 늑대에게 귀를 물어 뜯기는 사람, 예술이란  '생활 속의 행위'라는 것을 이야기 해준다. 낯설게 보기에서 창조가 시작됨을 낯설게 보여 주는데,  볼수록 재밌다고 느껴지는 매력이 있다. 특히 시금치와 항아리...너무 웃겼다.

보여요, 보여.

안보여요 안보여 ㅣ 꼬마야 꼬마야 5
카트야 캄 그림 / 마루벌 / 2004년 4월

<안보여요 안보여> 는 '보여요 보여'와 같은 말이란 전제가 숨어있다. 표지와 안 쪽 첫 페이지에서의 제목의 대비도 그걸 노렸을까?  인식이라는 것의 양면성, 내가 생각하는 것에는 항상 이면이 존재한다는 것을 깨우쳐 주는 책이라고 하면 좀 거창한가. 이 책의 감각적이고 신선한 느낌엔 너무 무거운 이야기 같긴 하다.ㅎㅎ... 이 책은 한 권의 디자인 일러스트집을 보는 느낌이다. 다양한 패턴과 형태, 착시 효과까지 넣어 색의 느낌과 형태의 느낌을 잘 살렸다.

등장 인물은 여럿인데 처음과 끝은 뚱보 아줌마와 소년이 주인물이다. 몸이 안보인다고 놀리는 아줌마 보란듯이 옷을 벗어 던지고 달려가는 소년, 색 대비에 의해 안 보이는 것도 안보이는 것이지만 운동화 위로 삐죽 조금만 보였던 양말이 커다랗게 보이는 것도 인상적이다. 조금만 보이는 것도 안보이는 것의 축에 낄 수 있다는 것, 빙산의 일각을 보고 빙산을 보았노라고 모든 것을 아는 양 행동할 수 있다는 것을 다시 한 번 그림을 통해 느낄 수 있는 순간이었다.

또 안보인다고 이야기할 때 보일려고 갖은 노력을 다하는 인간의 심리적인 측면을 생각해도 웃음이 나온다. 아이들에게 말풍선을 붙여주면 할 말이 많을 것 같다. 등장하는 캐릭터 하나하나가 독립적인 캐릭터로 개성을 지니며 마지막의 꼬마의 개구진 인상, 황당한 느낌이 끝까지 유쾌한 여운을 남긴다.

앞의 페이지와 뒷 페이지가 의미적으로 연결 되어, 칙칙폭폭 기차가 가듯 이야기가 독립적이면서 따로 또 같이 연결되어 있는 것도 재밌다. 한 사건 한 사건이 단순히 색을 통해서만 안보이는 것이 아니라 사연이 담겨 있다. 눈으로만 안보이는 것이 아니라 '사연'이 안 보였다가 보이는 것이 아차!하는 즐거움을 준다. 색의 바다에 풍덩 빠져서 허우적대고 나오면 어라, 그거 말고도 뭐가 또 있었네...하는 느낌.

시각적으로 무척 신선하고 즐거움을 주는 책이지만 보이는 것과 보이지 않는 것에 대한 성찰^^도 겸할 수 있는 수준높은 책이다.

나무에서 보아요

나무에서 보아요 - 음과 양의 자연 ㅣ 자연과 나 15
더가 버나드 글 그림, 여연주 옮김 / 마루벌 / 2004년 2월

3세~5세 아이들이 보면 좋을 그림책입니다. 그 시기 아이들에게 적합하다는 그림의 단순성과 대비등, 아이들이 딱 좋아할 요건을 두루 갖추었어요. 18개월 아기도 아주 잘 보고 있구요.

자연의 순환과 이치를 양면을 대비시켜 보여주는데, 보여줄 뿐 설명이 없는 게 이 책의 장점이에요, 그만큼 독자가 해석할 공간을 마련해 놓은 것이니까요. 강렬한 색채의 대비에 의존하기 보다는 많고 적음이나 낮과 밤 등을 구도나 그림으로 설명하기 때문에 조용히 집중해서 보여 주기에 좋습니다.

책의 뒷부분에는 이 책에 나오는 동물과 식물들을 간략하지만 알맹이 있게 소개해놔서 유익하구요. 나무에서 보아요, 우리들이 사는 집... 이 시리즈가 유아들 자연그림책으로 추천할 만하네요. 은근하면서도 호소력 있어요.

평면에서 발견한 입체적 공간

유리 바다에서 ㅣ 0100 갤러리 5
타무라 시게루 글.그림, 고광미 옮김 / 마루벌 / 2004년 2월

독자는 평면에서 입체적 공간을 발견할 때 희열을 느낀다.

유리바다에서 고래가 헤엄을 치듯, 독자는 그림책의 바다에서 겹의 공간을 숨쉰다.

영원과 찰나의 시간성도 그림책에선 평화로이 공존하며

굳이 따로이 규정지을 필요성을 못 느낀다.

그런 공간감을 흡족하게 느낄 수 있는 그림책을 보았다.

마루벌에서 나온 "유리 바다에서(원제: 고래의 도약)"이다.

'나'는 망망대해에서 망원경으로 바다를 보고 있다.

망원경으로 보이는 풍경은 날치떼.

날치떼가 날아 다니는 유리 바다에서 할아버지가 캠프 장비를 꾸려 나들이를 하고 있다.

시작이다. 나의 미래 모습.

할아버지가 된 나와 소년인 내가 서로 한 공간을 들여다 보듯 이야기를 풀어나간다.

현재의 나도 미래를 꿈꿀 수 있고 과거의 나도 미래를 꿈꾸었을 것이며,

미래의 나는 과거를 회상할 것이다.

그런 겹쳐진 시공간이 함께 어우러져 있는 신비감을 느낄 수 있는 책.
다 읽고 나면 감미롭다.

너와 내가 살아 있는 세계와 그 너머가.

창 밖의 사람들

창밖의 사람들
이자벨 시몽 그림, 올리비에 두주 글, 박희원 옮김 / 낮은산 / 2003년 11월

<창 밖의 사람들>은 직접화법으로 이야기한 리얼리즘 그림책이다. '창 밖'에 있는 사람들은 진흙과 골판지 등으로 실제 모형을 만들어 사진을 찍었고, 김 서린 창에 그려진 사람이 나오는 면은 벽지 모양으로 처리해 따듯하고 안정된 안의 이미지와 춥고 배고픈 밖의 이미지를 극명하게 대비했다.

<뿌연 유리창에 착한 사람 하나, 손가락으로 그린 그림일 뿐입니다. 둥근 얼굴에 눈이 두 개. 눈은 있지만 볼 줄 모릅니다. 창 문 너머는 추운 거리, 착한 사람들이 몸을 웅크리고 길바닥에서 잠을 자고 있습니다. 가난하고 고단한 삶. 창문 바깥 세상입니다.>

위의 텍스트에서 알 수 있듯이 '창 밖의 사람들'은 '직접 말하고 직접 보여주는'것이 가장 큰 특징이다. 그림책에서 이런 느낌의 책을 발견한다는 것은 쉽지 않다. 그림책의 독자대상은 아무래도 유아를 상정하고 씌여지고 그려지는 경우가 많기 때문이리라. 이렇게 드러내놓고 할 말을 하는 그림책에서 독자는 상상의 나래를 펴거나 감동을 받긴 힘들다. 하지만 이런 '가치'나'선택'에 관한 것들을 대비하여 '보여 준다'는 것, 그리고 실생활의 오브제를 많이 사용해 관념적인 것을 시각화 했다는 것에 점수를 주고 싶다.

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