허술한 자기계발서

아일랜드 명문 오닐 가 1500년 지속성장의 비밀
전진문 지음 / 위즈덤하우스 / 2009년 11월

이책을 고르게 된 것은 어떻게 한 가문이 1500년이나 이어질 수 있는가를 알고 싶었기 때문이다. 이책이 주제로 삼고 있는 아일랜드의 오닐가는 그 가문의 주장에 따르면 기원전 10세기까지 올라가는 가문이고 저자가 실제로 유효하다고 추정하는 역사로는 최소 1500년 동안 가문으로서 존재해왔다.

한 가문이 그것도 보통 가문이 아닌 힘이 있는 귀족가문으로서 1500년을 이어졌다는 것은 경이로운 일이다. 옛날에 읽었던 마르크 블로크의 '봉건사회'를 보면 중세사회는 지금 생각하는 것보다 휠씬 계층이동성이 큰 사회였다. 왕이 있고 귀족이 있는데 계층이동성이 크다니? 그 이유는 귀족이 되는 것이 지금 생각하는 것처럼 어려운 일이 아니었고 귀족이 된 다음 그 가문이 귀족으로서 지속되는 것이 3대를 넘어가는 경우가 많지 않았기 때문에 사회적 이동성이 컸다는 것이다. 그런데 1500년이 지속된 가문은 어떻게 그렇게 했을까? 궁금하지 않을 수 없다.

그러나 이책을 집어들고 읽으면서 궁금증을 접어야 한다는 것을 아는데는 그리 오랜 시간이 걸리지 않았다. 알고 싶은 것은 가문의 역사다. 역사를 자세히 알아야 그 가문이 어떻게 이어졌으며 그 과정에서 오랜 세월을 견딜 수 있었던 비결을 알 수 있고 느낄 수 있기 때문이다.

그러나 이책은 실제 역사에 대해선 아주 조금만 말을 할 뿐이다. 나머지 대부분의 내용은 자기계발서들과 경영서적 여기저기서 빼낀 내용들로 페이지 메우기가 되어 있다. 물론 그런 내용이 쓰잘데가 없다는 것이 아니다. 다 피가 되고 살이 되는 내용이다. 그러나 저자가 그런 식으로 내용을 메웠을 이유를 짐작해보자. 그 가문에 대해 별로 할 말이 없기 때문이다.

할 말이 별로 없는데 책은 써야 하니 여기저기서 공자님 말씀을 가져다 메우는 식으로 책을 만든 것에 불과하다. 이책을 쓰려면 그 가문의 역사에 대한 기초자료 조사는 물론 켈트족의 역사는 물론 아일랜드의 역사를 모두 깊이 있게 파고 들어야 쓸 수 있는 내용일 것이다. 그러나 책을 보면서 느낀 것은 저자는 그런 소양이 없다는 것이다. 잘못 선택한 책이다.

문제는 신뢰이다

누가 칼레의 시민이 될 것인가?
이계안 지음 / 위즈덤하우스 / 2009년 11월

이책의 제목은 정말 안 팔리게 지었다. 칼레의 시민? 칼레가 어디에 박혀 있는지도 모르는 사람이 태반이니.... 제목의 생뚱맞음은 우선 제쳐두자. 나름 이책의 주제를 요약하는 제목이기 때문이다. 결론부터 말하자면 이책의 주제는 신뢰이다.

외환위기 이후 한국에서 잘된다는 소리를 들어본 적이 없다. 외환위기 이전까지만 해도 문제가 많았지만 그래도 일본과 한국은 세계적으로 소득불균형이 적은 평등한 사회였다. 그러나 경제위기를 거치면서 일본도 한국도 소득불균형이 심화되었고 양극화란 말로 요약되는 사회가 되었다.

양극화의 증상으로 이책이 꼽는 것은 천문학적인 사교육비, 청년실업, 저출산, 턱없이 비싼 부동산가격 등이다. 이러한 문제는 외환위기 이후 심각하게 대두된 것으로 그 뿌리에는 외환위기로 인한 중산층의 붕괴가 있고 중산층의 붕괴를 낳은 괜찮은 일자리의 감소가 원인이다.

외환위기는 세계화에 적응해가는 과정에서 한국경제가 구조적 파열을 겪은 과정이었고 이후 한국경제는 세계화에 맞춰 구조조정되었다. 그 과정에서 세계시장의 경쟁에 따라 효율성을 중시하면서 제조업의 일자리가 줄어들었고 제조업의 일자리가 줄면서 괜찮은 소득을 올릴 수 있는 일자리가 줄어들면서 소득이 줄었다. 소득이 줄면서 저출산은 당연하게 되었고 줄어드는 일자리에서도 더 빠르게 줄어드는 좋은 일자리를 차지하기 위한 경쟁을 위해 어릴 때부터 경쟁을 하다보니 사교육비는 천문학적이 되었다. 그리고 지방의 산업기반이 더 빠르게 붕괴하면서 수도권의 부동산가격은 수요가 더 올라가고 지방은 떨어지는 문제가 일어난다.

양극화의 문제를 해결하려면 어떻게 해야하는가? 이것이 이책의 주제이다. 당연히 좋은 일자리를 늘려야 한다. 저자는 그러려면 강소기업들을 늘려야 한다고 말한다. 김대중 정부 시절의 벤처육성 정책같은 대대적인 육성책이 필요하다는 것이다. 그러나 이것만으로는 부족하다. 저자는 고통을 나누는 자세가 필요하다고 말한다. 양극화의 문제를 완전히 풀수는 없더라도 그 고통을 줄이는 자세가 필요하다는 것이다. 그러기 위해선 가진 자들이 더 많은 몫을 같이 나누는 태도가 잇어야 한다는 것이다. 사회적 신뢰를 구축하는데 앞장 서야한다는 것이다.

이상이 이책의 논지가 되겠다. 이런 논지는 새로운 것도 아니고 한국의 현실에 대해 생각이 있는 사람이면 누구나 공감하는 것이고 누구나 말하는 것이다. 문제는 일본의 정치에서 언제나 반복되는 상투어와 같다: '총론 찬성 각곤 반대'

저자의 총론에 반대할 사람은 없다. 그러나 저자가 제시하는 각론들에 찬성할 것인가는 별개의 문제이다. 예를 들어보자. 저자는 벤처 육성에 대해 말한다. 김대중 정부 이후 중소기업 지원책이 줄어든 것처럼 말한다. 실제 줄기는 했다. 그러나 중앙정부와 지방정부의 정책자금들을 보면 상당한 지원책들이 있다. 없는 것이 아니다. 김대중 정부때 벤처육성책의 문제는 북한에 퍼주기식으로 우선 퍼주고 보자는 식이었던 것이 문제이다. 그때 많은 자금이 공중에 떠버렸다. 그후 정책의 보완이 있었고 검증기준이 현실적이 된 것이 달라졋다. 대기업 위주의 경제구조가 미래가 없다는 것은 어느 정부때나 다 알던 것이다. 중소기업을 육성해야 미래가 있다는 것을 모르는 대통령 없었고 모르는 경제관료 없었다. 나름 정책들이 쌓여왔고 지원책들이 상당히 준비되어 잇으며 실행되고 있다. 저자가 말하는 기술력을 가진 벤처라면 그것을 입증할 최소의 자격을 가진 사람이라면 길이 없는 것이 아니다. 문제는 제도의 문제가 아니다. 시장의 문제이다.

벤처의 문제는 하나의 예이다. 저자의 의견에 대해 상당부분은 이런 식으로 각론으로 들어갔을 때 개인적으로 찬성하기 힘든 부분이 꽤 있었다. 그러나 전체적으로는 앞에서 말했듯이 총론으로서는 반박하기 힘들다.

평점 3.5

14점의 추상표현주의

마크 로스코 ㅣ 마로니에북스 Taschen 포트폴리오 5
마로니에북스 편집부 옮김 / 마로니에북스 / 2006년 3월

이 시리즈는 14점의 마크 로스코 그림을 365*284mm 사이즈로 인쇄하여 앞면은 그림 뒷면은 5개국어의 짧막한 해설로 채운 아주 간단한 책이다. 보통 미술서적에 실리는 그림의 사이즈가 그리 크지 않기 때문에 그림 자체를 즐기기에는 충분하지 않다. 좀 심하게 말하면 변죽만 울릴 뿐이다.

그렇기 때문에 작가에 대해 이미 알고 있고 그 시대나 유파에 대해 이미 알고 있는 경우 이책처럼 큰 도판으로 인쇄한 서적들이 별도로 판매된다. 개인적으로도 그런 서적을 여러권 가지고 있다. 그러나 문제는 그런 서적의 경우 가격이 상당하다는 것이다. 한 화가의 그림을 수백페이지에 걸쳐 소개하는 그런 서적의 가격이 너무 비싸다고 생각된다면 혹은 그런  책이 갖고 싶지만 주머니 사정이 여의치 않은 경우 이런 책처럼 유명한 대표작 몇점만 골라 큰 사이즈로 실물의 느낌을 아는 것도 충분한 대안이 될 수 있다.

시리즈 중에서 마크 로스코를 다룬 이책에 대해서만 언급하자면 이책은 로스코의 추상화를 난색의 팽창 다음의 한색의 수축 이란 순서에 따라 그림을 배치하고 있다. 그리고 간간히 추상화된 구상화를 끼워넣는 식으로 배열된다. 로스코에 대해 아는 바가 없더라도 이책만으로 이 화가가 어떤 작품을 그렸다는 것을 파악할 수 있다.

그렇다면 문제는 인쇄의 질이다. 이 시리즈의 경우 그런 면에선 문제가 되지 않는다. 기획 자체가 유명한 미술전문 출판사인 타셴에서 만든 시리즈를 라이센스해 제작했기 때문에 도판의 질은 보장된다고 생각하면 된다.

한가지 더 보너스는 각 페이지를 뜯어서 정말 액자에 넣을 수 있게 제본이 되어 있다는 점이다. 판형이 크기 때문에 달력보다는 휠씬 큰 사이즈로 나오니 볼만하다.

그러나 유념해야 할 것은 이런 종류의 서적은 용도가 분명하다는 것이다. 화가의 작품에 대한 입문으로서 이거나 아니면 큰 사이즈의 프린트를 원할 경우에만 이라는 점이다.

15점의 클림트

구스타프 클림트 (포트폴리오) ㅣ 마로니에북스 Taschen 포트폴리오 9
마로니에북스 편집부 옮김 / 마로니에북스 / 2006년 3월

이 시리즈는 15점의 클림트 그림을 365*284mm 사이즈로 인쇄하여 앞면은 그림 뒷면은 5개국어의 짧막한 해설로 채운 아주 간단한 책이다. 보통 미술서적에 실리는 그림의 사이즈가 그리 크지 않기 때문에 그림 자체를 즐기기에는 충분하지 않다. 좀 심하게 말하면 변죽만 울릴 뿐이다.

그렇기 때문에 작가에 대해 이미 알고 있고 그 시대나 유파에 대해 이미 알고 있는 경우 이책처럼 큰 도판으로 인쇄한 서적들이 판매된다. 개인적으로도 그런 서적을 여러권 가지고 있다. 그러나 문제는 그런 서적의 경우 가격이 상당하다는 것이다. 한 화가의 그림을 수백페이지에 걸쳐 소개하는 그런 서적의 가격이 너무 비싸다고 생각된다면 혹은 그런  책이 갖고 싶지만 주머니 사정이 여의치 않은 경우 이런 책처럼 유명한 대표작 몇점만 골라 큰 사이즈로 실물의 느낌을 아는 것도 충분한 대안이 될 수 있다.

그렇다면 문제는 인쇄의 질이다. 이 시리즈의 경우 그런 면에선 문제가 되지 않는다. 기획 자체가 유명한 미술전문 출판사인 타셴에서 만든 시리즈를 라이센스해 제작했기 때문에 도판의 질은 보장된다고 생각하면 된다.

한가지 더 보너스는 각 페이지를 뜯어서 정말 액자에 넣을 수 있게 제본이 되어 있다는 점이다. 판형이 크기 때문에 달력보다는 휠씬 큰 사이즈로 나오니 볼만하다.

미완의 대작

시절을 슬퍼하여 꽃도 눈물 흘리고 - 요시카와 고지로의 두보 강의
요시카와 고지로 지음, 박종우 외 옮김 / 뿌리와이파리 / 2009년 5월

개인적으로 읽은 두보에 관한 책 중에서 가장 뛰어난 책이다. 그러나 아쉽게도 미완의 대작으로 그친 책이기도 하다.

이책은 서론부터가 심상치가 않다. 대개 전통적인 한학에서도 그렇지만 근래 중국학자들의 책에서도 두보는 우국우민의 시인이란 말이면 끝이다. 그러나 일본 중국학의 대가답게 저자는 그런 것은 두보의 표피에 지나지 않는다는 태도로 일관한다.

저자는 이책의 서문이 된 퇴임강의에서 두보를 떠도는 삶 너머의 무언가를 시로 표현하려한 작가라 규정하면서 이책을 시작한다. 저자는 두보 이전과 이후로 중국시사는 양분된다고 하면서 두보의 시학이 그의 후대를 규정한다고 정의한다. 저자의 규정에 따르면 두보 이전에 시는 서정의 역할만 맡았고 서사는 부의 역할이었다. 그러나 두보는 서사와 서정을 결합하는 개혁을 이루었다는 것이다. 그리고 서사와 서정을 묶을 수 있었던 것은 두보의 시학 즉 덧없는 현상을 서사하면서 그 너머를 준비하고 비약하는 서정의 틀로 시를 재정의했다는 것이다.

이렇게 두보의 시를 정의하면서 저자는 이책의 나머지 부분에서 두보의 생애를 당시 역사의 맥락에서 심도있게 파고 들어가면서 그의 시들을 배치한다. 그러면서 두보의 시학이 어떻게 발전해나갔고 그의 시에서 어떻게 분명해졌는가를 분석해나간다.

이러한 저자의 작업은 대가의 솜씨를 유감없이 보여주는 것이다. 두보에 관한 서적에서 이런 깊이를 가지는 책을 본 적이 없다.

그러나 아쉽게도 저자의 작업은 두보의 대부분의 시가 쏟아진 숙종이후의 시기를 다루지 않는다. 안록산의 난이 일어나 장안이 함락된 시기까지만 다루고 있다. 저자의 후기에 따르면 그 후의 작업을 어떻게 해야할지 머리 속에서 정리가 되지 않는다 아이디어가 떠오르지 않는다고 말한다. 후편을 기대하는 말들이 많지만 죄송할 따름이다고 말을 한다. 이미 고인이 된지 수십년이 지났으니 이책으로 끝이라 생각하니 더더욱 안타까울 뿐이다.