[100자평] 에디토리얼 씽킹

에디토리얼 씽킹 - 모든 것이 다 있는 시대의 창조적 사고법
최혜진 지음 / 터틀넥프레스 / 2023년 12월

8년 동안 운영하던 가게를 접었다. 새로운 일을 준비하면서 ‘아 정말 이 세상은 없는 게 없는 세상이구나‘ 라는 걸 느낀다. 모든 것이 차고 넘친다. 부족한 것은 오직 하나 시간 뿐이다. 살아온 시간에 의미를 부여하고 싶다. 살아갈 시간 역시!《에디토리얼 씽킹》지금 나에게 딱알맞춤 필독서!!

[오늘의 한문장] 에디토리얼 씽킹

사전에는 훌륭한 시를 만들어낼 수 있는 오만 가지 단어들이 다 실려 있지만, 그 안에는 단 한 편의 시도 들어 있지 않다.
- 브루노 무나리, 《판타지아》

편집은 일정량의 재료가 모인 이후에 발생하는 요구다. - P41

방점은 ‘모으기‘가 아니라 ‘알아보기‘에 있다. - P42

핀란드 현대미술가 야니 레이노넨Jani Leinonen은 자본주의를 통쾌하게 비꼬는 작품으로 널리 알려진 작가다. 2015년에 헬싱키 키아스마 현대미술관에서 열렸던 개인전 《불복종 학교School of Disobedience》에서 그의 주요 작품을 만났는데, 일상 속 사물에 새로운 의미를 부여하는 방식이 흥미로웠다. - P42

‘전쟁, 인종청소, 노예제 같은 최악의 사건은 불복종이 아니라 복종의 결과‘라고 말하는 대형 브랜드 로고들 - P42

[밑줄]

우리가 사물의 총체를 상상할 때, 우리는 우리가 우주 바깥에 있고 ‘거기서’ 바라본다고 상상합니다. 그러나 사물의 총체에는 ‘바깥’이 없습니다. 외부에서 바라보는 관점은 존재하지 않는 관점입니다. 세계에 대한 모든 묘사는 내부로부터 이루어집니다. 외부로부터 본 세계는 존재하지 않습니다. 오직 서로를 비추는 부분적이고 내부적인 관점들만이 존재할 뿐이죠. 세계는 관점들의 이러한 상호 반영인 것입니다. 양자 물리학은 이러한 현상이 이미 무생물에서 일어난다는 것을 보여줍니다. 동일한 대상과 관계된 속성들의 집합이 하나의 관점을 형성합니다. 관점을 다 버리고서는, 사실의 총체를 재구성할 수 없습니다. 사실이란 오직 상대적인 사실일 뿐이기 때문에, 그렇게 되면 결국 우리는 사실이 없는 세계에 있게 됩니다.(213p.)


ㅡ
저절로 되는 것은 없다.
시간만 지난다고 되는 일은 없다.
씨가 떨어져야 하고
싹이 나야 하고
잎과 줄기가 자라나
꽃이 피고 열매를 맺고
바람이 불어야 한다.
비가 내려야 한다.
비가 내려야 한다.
비가 내리고
바람이 불어야 한다고
무엇보다
내가
있어야 한다고
머 한다고?
머?
이게 다
머라고
제길

양자역학이 뭔지 도무지 이게 다 무슨 소린지
너무 어렵다
너무 안타깝다
너무 한다
너무
.
.
.

[조용히 나가기]

단톡방에 ‘누구누구님이 나갔습니다‘ 라는 톡이 뜨는 게 신경 쓰여서 며칠째 나가기를 미뤘는데 말여, 아 막상 오늘 나가기 버튼을 눌렀더니만 어흐허허- 아 글쎄 거시기 머시냐 [조용히 나가기] 선택 버튼이 있더란 말이지 말이지 말이지 하핳하하 괜시리 혼자서 쌩쑈를 한 것 같은 민망함에 몸서리쳐 잠 못 드는 밤이라오 라오 라오~~~



*내일 도서관이든 대형서점이든 아무튼 이 도시에서 책 제일 많은 데 가서 펼쳐볼( 수 있기를 바라는) 책 목록

원제 《MYSTERY》

원제 《MYSTERY》

인간은 깜짝 반전과 긴장감을 좋아하지만, 질서와 마침표를 갈망하기도 한다. 미스터리 박스의 묘미는 균형에 있다. 너무 많이 보여주면 지루해지고, 너무 적게 보여주면 갈피를 잡을 수 없어서 마음을 접는다. - P49

단순하면서 참신하거나, 혹은 복잡하면서 익숙하거나

호크니는 카라바조 작품의 디테일에서 단서를 찾았다. 일례로 〈엠마오에서의 저녁식사〉(1601)은 마치 사진처럼 선명한 작품이다. 윤기가 흐르는 포도, 원근법으로 표현된 예수와 사도들의 팔, 질감이 살아있는 식탁보 위로 얼룩덜룩 두리운 그림자. "어떤 소묘 화가라도 눈대중으로 그렇게 그리는 건 사실상 불가능해요." 호크니는 이렇게 말했다. "현역 종사자들만 알 수 있는 사실일 수도 있겠어요. 요즘 미술사학자들은 그림을 그리지 않으니 말이죠." - P89

제이슨은 『해리 포터와 마법사의 돌』 도입부를 예로 들었다. "제가 그 책의 처음 몇 페이지만 읽고 왜 그토록 빠져들었는지 아세요? J. K. 롤링은 마법 학교에서 이야기를 시작하지 않아요. 오히려 아주 평범한 동네에서 시작하는데, 그 평범함 때문에 소설의 디테일한 설정들이 흥미롭게 강조된단 말이죠." 고양이가 지도를 읽을 줄 알고, 황갈색 부엉이가 주변을 날아다니며, 기다란 가운을 입은 노교수는 이름을 말할 수 없는 자를 운운한다. 이게 다 무슨 소린지 당최 알 수 없지만 궁금해진다. 이 사람들은 누구일까? 그들이 이 한적한 동네에는 어쩐 일로 찾아왔을까?
미스터리 박스의 등장이다. 조지 루카스 감독이 〈스타워즈〉에서 관객을 냅다 미지의 세계로 내동댕이쳤던 것처럼, J. K. 롤링도 설명을 생략하며 독자의 호기심을 자극한다. "제 일은 픽션을 읽는 거예요. 그런데 세 페이지만 읽어도 앞으로 어떻게 전개될지 알 것 같은 책이나 시나리오가 많거든요. 하지만 『해리 포터』는 전혀 그렇지 않았어요. 계속 책장을 넘기게 되더라고요." - P224

40년 뒤 뉴욕대학교의 종교학과 교수가 된 카스는 어린 시절 동네 야구가 얼마나 재미있었는지 기억을 떠올리곤 했다. 이때의 추억과 비트겐슈타인 정독이 한데 어우러지면서 그는 게임의 본질을 분석한 책을 집필할 수 있었다. 세상에는 한계가 있는 게임과 한계가 없는 게임, 이렇게 두 종류의 게임이 존재한다는 것이 그의 깨달음의 핵심이었다. - P218

한계없는 게임엔 승자도 없고 패자도 없고 오로지 플레이어만 존재하므로 - P240

미지의 무언가를 맞닥뜨리는 법 - P241

무지와 더불어 살아가는 법 - P241