힘내라, 우리딸

엘렌 포스터 ㅣ 작가정신 청소년문학 1
케이 기본스 지음, 이소영 옮김 / 작가정신 / 2009년 11월

여기 한 아이가 있다. 부모를 잃고 자신의 삶을 선택해야 하는, 아니 선택당해야 하는 시점에서 미성년자인 아이가 무엇을 할 수 있겠는가. 똑똑한 아이는 자신이 어떤 환경에서 살고 싶은지 어떻게 해야 할지는 너무나도 잘 알고 있다.

한 아이를 키우는 아빠로서 고민이 많다. 내가 행하는 행동이 아이에 어떤 영향을 미칠 것인가. 아이가 하는 한마디와 행하는 행동을 보면 과연 아이에게 부모는 어떤 역할을 해야 하며 어떻게 하는 것이 아이의 미래에 좋은 영향을 미칠 것인가를 고민한다.

고민은 모든 부모가 가진 당위지만 결코 고민의 양이나 깊이가 아이를 올바른 길로 인도한다고 확신할 수는 없다. 모든 부모가 가진 딜레마다. 어떻게 키울 것인가. 전문가는 많지만 그들의 아이들은 어떻게 자라고 있는가를 보면 내 아이를 그들의 방식을 따르는 것이 쉽기만 한 것은 아니다.

맑고 순수한 영혼을 지닌 아이가 어른처럼 성숙하게 변하는 것은 환경의 탓이다. 부모가 아이에게 어떤 역할을 하느냐에 따라 아이의 영혼은 지배를 받는 것이다.

엘렌 포스터는 주인공인 여자아이가 지은 이름이다. 자신의 운명을 개척하기 위해, 새로운 삶을 위해 선택한 이름이다. 술 마시면 폭력적인 아버지와 몸이 아파서 죽음을 맞이하게 된 어머니 밑에서 당당하고 주체적인 삶을 선택하는 어린 아이의 삶을 바라보면서 상황이 인간을 변화시키는 것인가 하는 의문을 품게 만든다.

상처를 치유하는 방법은 여러 가지다. 본인을 변화시키지 못하면 평생을 상처 속에 갇혀서 곪아 터지길 기다리거나 다른 삶을 상처내면서 자신의 치유를 기대하는 정도가 될 것이다. 사랑받지 못한 삶에서 사랑 속으로 향하는 어린 가슴에 응원의 깃발을 흔든다.

엘렌 포스터. 잘 살거야.

시끌벅적 즐거움이 가득한 거리

프랭크자파 스트리트 - 행복유발구역
노나카 히이라기 지음, 권남희 옮김 / 예담 / 2009년 11월

프랭크자파 스트리트/ 노나카히라기 지음, 권남희 옮김/ 예담/ 9,800원

프랭크자파 스트리트는 <오즈의 마법사>에 나오는 노란 벽돌 길과 서로 통한다. 뭐, 적어도 내가 생각하는 관점에서는 그렇다. 온갖 종류의 동물들(곤충은 포함되어 있지 않다)이 인간적 삶(?)을 살고 있는 거리에서는 즐거운 일들이 가득하다. 동물의 캐릭터가 가지는 상징성이 인간의 삶으로 주입되어 펼치는 일들은 상상만 해도 호기심이 솟아나지 않는가. 이들은 인간과는 달리 종족이 달라도 사랑을 나누는 데에 지장이 전혀 없다. 비록 ‘진보’라는 단어로 포장되긴 해도.

현실에서는 분명이 존재하는 시기, 질투, 험담과 경쟁과 투쟁이 없는 곳이다. 비록 있다손 치더라도 아주 귀엽게 그것도 앙증맞은 일로만 일어나곤 하는 것이다. 인간이 꿈꾸는 삶이 이 거리에 있다.

	두 사람은 가난하긴 하지만 아직 젊기에 돈이 없어도 쌩쌩하다. ‘여유롭고 기분 좋은 시간’이란 절대 돈으로 살 수 없는 것일 테니까.-18p

여유와 행복. 최고의 가치가 아니던가. 우리는 그것을 위해 젊은 날을 끊임없이 희생하고 자신의 온 에너지를 투입하고 있다. 늙어서도 이루지 못할 현재의 행복은 무시한채.

	"역시 야외가 최고예요. 스트레스가 많은 세상에서 사람들은 모두 너무 정신없이 하루를 보내고 있어요. 그러니까 가끔 밖으로 나가는 건 아주 소중한 일이죠. 우리는 해방되어야 해요. 인텔리도 블루칼라도 부자도 가난뱅이도 신사도 한량도 모두 들로 가자구요! 넓은 하늘 아래에서 맛있는 것을 먹고 신나게 뒹굴고, 노래하고, 늘어지게 낮잠도 자고!“-57p

베호와 가면남은 보통 공원벤치나 상점 처마 밑에 신문지나 박스를 깔고 담요를 덮고 잠을 잔다. 어슬렁거리다가 쓰레기통을 뒤지기도 한다. 하지만 그들이 돈이 없어서 그러는 것이 아니다. 고급 레스토랑에서 식사를 하고 초호화 호텔의 스위트룸에서 보내기도 하는 것이다. 너덜너덜하고 지저분한 재킷 주머니에 돈다발과 보석이 아무렇게나 구겨 넣어 져 있고. 왜 부랑자로 사니? 너희들. 프랭크 자파 스트리트의 사람들은 ‘취미’일 것이라고 생각한다.

	“흠 사랑이라. 그렇군. 사랑이군. 사랑은 무엇보다 중요하죠. 그러나 그 녀석들의 경우 결국 테리어니까 테리어끼리 노는 거 아닌가요? 흥 그런 건 너무 보수적이지 않아요? 그런 점에서 당신들이 참 좋아요, 진보적이야. 기린과 얼룩말의 조화라니, 아주 대담해요. 난 린키군과 시마조 양이 이 거리의 베스트 커플이라고 생각해요.” -98p

공골라씨의 외로움에 겨운 불평을 듣는 것은 괴로운 일이나 집주인이기도 하고 매번 식사 때마다 훌륭한 음식과 술을 선물로 가져오는 그를 거부 못하는 것도 린키와 시마조 커플의 특징이다. 그렇지만 그들은 애써 자신만의 시간을 낮선 외부인과 함께 하는 것에 그리 큰 불만이 없다. 그와 앉아서 나누는 이야기들 속에서 자신들이 느끼는 행복도 충분하니 말이다.

프랭크 자파 스트리트의 가장 큰 특징은 음식이다. 온갖 듣도 보도 못한 음식들이 쏟아진다. 자허토르테, 자두 셔벗, 트라이플, 안미쓰, 초콜릿 무스, 벨기에 와플, 월병, 판나코타, 크렘뷜레, 바닐라 수플레, 티라미스, 사쿠라 모치등은 다이어트를 하는 ‘와이와이’가 떠올린 음식들이고 초콜릿 봉봉, 크렘뷜레, 바나나코코넛케이크, 레몬머랭은 시마조가 좋아하는 음식 아와모리, 소금센베, 럼 레이즌이 든 버터는 ‘린키’가 좋아 하는 선물 리스트이다.

각 이야기 끝마다 등장하는 레시피가 실행하지 않더라도 보는 내내 입맛을 돌게 해 준다. 연어 샌드위치, 쿠스쿠스, 샴페인 펀치, 옥수수 스프, 머랭, 뽀모도로, 아이스크림 케이크의 레시피가 담겨있다. 나는 여태 살면서 세가지밖에 못 먹어 본 요리들이다.

나에게 만화란

내 인생의 만화책 - 캐릭터로 읽는 20세기 한국만화사, 한국만화 100년 특별기획
황민호 지음 / 가람기획 / 2009년 10월

만화방 갈래?

친구가 물어오면 우물쭈물 하며 당황했다. 그리고 어설픈 핑계를 대며 집으로 가야한다고 둘러대고 일행에서 빠져 나왔다. 오락실, 만화방 등은 사실 지금도 천대받는 곳 중에 하나다. 담배연기로 가득차서 부스스한 모습들이 가득한 곳에 어느 건전한 부모가 아이의 출입을 허가하겠는가.

내가 만화를 접한 것은 <보물섬>을 통해서 였다. 당시에 수많은 작가들의 다양한 연재가 어린 나의 마음을 빼앗았다. 덕분에 세뱃돈과 명절날 받아서 모아놓은 돈은 거의 <보물섬>구매에 들어갔다. 당시에 다른 만화책은 꿈도 꾸지 않았다. 오로지 보물섬으로 국내 만화가들을 처음 만났고 이어서 소년챔프와 같은 시리즈가 나올 즈음엔 너무 일본만화의 그림체가 거슬려서 손을 뗐다. 물론 이 당시 만화책보다 수학책, 영어책을 더 들고 있을 때였다.(물론 제대로 보고 있었다는 생각은 들지 않는다)

그러다가 만화방에 출입하기 시작한건 고등학교 졸업시즌이었다. 학력고사를 마치고 결과를 기다리는 동안 내내 만화방에서 살다시피 했다. 저렴한 비용으로 시간을 보내기에 그만한 장소가 없었다. 점심 먹고 가서 눅눅한 지하의 책방에서 주인공과 함께 몇 시간을 여행하다보면 몸이 지뿌둥하고 머릿속은 꽉 차서 가슴이 쿵쾅거리는 채로 집에 돌아와서 내일을 기다리곤 했다.

만화는 가장 효율적인 정보전달 매체중 하나이다. 작은 면적의 페이지에 작가가 전달하고자 하는 상황과 정보를 압축적으로 보여주기 때문이다. 장문의 글은 지루하고 화가의 그림은 난해하지만 만화는 이 두 조합이 보여줄 수 있는 최고의 경지라 할 만하다. 물론, 그 효율성은 작가에 따라 큰 차이를 보인다.

작가의 펜끝에 따라 독자가 울고 웃고 하는 것은 문학과 다름없다. 기승전결을 갖춘 시리즈는 매권을 이어가지 않고는 궁금해서 못 버티게 만드는 것도 연재소설과 다름없다. 인기작가의 작품이 나오는 날짜가 되면 팬들이 전국의 만화방에서 그 신작을 찾아 주인에게 물어보게 되는 것은 인지상정이다.

요즈음은 웹툰이 대세다. 강풀로 대표되는 웹툰작가들이 오늘의 만화가로서 이름을 떨치고 있고 새로운 작가들이 속속 놀라운 작품들로 데뷔하고 있어서 가히 웹툰의 ‘춘추전국시대’와 같은 양상을 보이고 있다. 게다가 스크롤에 따른 기존 칸형식의 만화가 유물로 남고 이는 그대로 판본만화에도 이어져 마치 사진집 같은 형식의 만화가 인쇄되어 나와 베스트셀러로 오르기도 한다.

좋은 만화작품은 소설보다 영화화가 쉽다. 이는 작가가 설정한 캐릭터들의 이미지가 명확하기 때문인데 이와 연상되는 배우들의 조합만 잘 찾으면 영화화까지 가는 작업이 단순화되기 때문이다. 물론 영화의 성공은 만화의 성공과는 별개다.

<내 인생의 만화책>은 우리나라 만화사를 돌아보며 가장 특징적인 주인공들을 한자리에 모은다. 해방이후의 신문에 등장한 주인공들로 시작해서 우리가 잘 아는 ‘둘리’, 공포의 외인구단의 ‘혜성’까지 이어진다. 아쉽게도 90년대 이후의 샛별 같은 ‘캐릭터’들을 볼 수 없는데 워낙 방대한양의 정보를 한정된 지면에 소개하는 한계는 다른 주인공들의 설명과 소개에서도 고스란히 드러난다. 몇 편정도로 요약될 수 없는 주인공들의 각자 다른 상황과 배경을 별도로 하고 같은 이름을 쓴다는 점으로 하나로 억지로 묶으려 하니 다소 억지스러운 설명도 간간히 보인다.

만화에 대한 풍부한 애정으로 긴 기간 동안 방대한 자료를 정리했을 저자에 노고를 높이 사며, 연대기 식이 아닌 몇 명의 대표적 주인공들을 작품별로 분석한 책을 기대해본다.

네가 구해야해

지구를 구하자! - 왜 당장 시작하지 않는 거야? ㅣ 청소년을 위한 세상읽기 프로젝트 Why Not? 2
마르틴 라퐁 지음, 모니크 프뤼당-미노 그림, 이충훈 옮김 / 개마고원 / 2009년 9월

지금 우린 심각한 위기에 처해 있다. 지구 온난화로 해수면이 상승하고 빙하가 녹고 있으며 북극곰이 서식지를 잃어가고 있다. 남태평양의 작은 섬나라들은 바다 속으로 가라앉고 있으며 적도지방의 말라리아가 세력을 확장하고 있어서 수많은 사람들이 죽어가고 있다.

석유는 최대 생산치를 넘어섰고 이제 하향곡선을 그릴 것이다. 기름으로 움직이는 모든 것들이 곧 무용지물이 되어버릴 가능성이 크며 이에 대비해 ‘친환경’이라는 단어로 포장된 새로운 운송수단들이 등장하고 있다. 대부분의 물건들이 석유화합물로 만들어 지는 대신 다시 천연재료로 만들어질 가능성을 점치게 된다.

그래서 뭐, 우리는 지금 별로 불편함을 겪지 못하고 있다. 입으로는 심각성을 이야기 하면서도 정작 실천의 날이 다가오지는 않은 느낌이다. 때가 되면 하기 싫어도 할 수밖에 없는 것이다. 그때가 되어서 대비해도 늦지 않다는 주장도 있다.

미래에 닥칠 혼란을 대비하기 위해 미리 준비해야 한다는 목소리도 일부의 외침으로 끊어지고 있다. 누군가 지키기 위해 돌을 집어 들면 한쪽에서는 큰 기계로 산을 무너뜨리고 있는 것이다.

생각을 달리해보자. 지구가 생명체라는 ‘가이아’이론이 있다. 영국의 과학자 제임스 러브록은 일련의 저서를 통해, 지구상의 생명에 대한 새로운 관점을 제시했다. 그것은 ‘생물·무생물·공기·땅·바다 등 지구를 구성하는 모든 것이 서로 긴밀히 연계되어 작용하는 하나의 유기체’라는 대담한 가설이다.

이 이론에 근거해 지구입장에서 인간이란 바이러스가 문제를 일으키고 있는 것이다. 몸속에서 자라나는 암세포처럼 지구 위를 서서히 잠식해서 갉아먹고 흠집 내고 파괴하고 있는 것이다. “병에 걸린 가이아는 면역체계라는 시스템을 작동해 이 바이러스들을 멸종시킬 것이다. 스스로 살기위해 몸부림치는 것이 인류에겐 온갖 환경적 재앙으로 나타나는 셈이다.”

러브록은 ‘5500만 년 전에도 공기 중에 이산화탄소가 너무 많아 지구 생물의 대멸종 사태가 있었고 지금은 그때보다 상황이 더 나쁘다’고 주장한다.

인간이 현명해지길 기대하는 것은 개에게 말을 시키는 것과 같다. 결국 현생인류보다 인류의 조상인 크로마뇽인들이 훨씬 지구를 위해서 현명한 생활을 했다. 우리가 혁명과 진보라고 일컫는 발전과 발명이 가져온 결과는 오늘을 살아가는 우리에겐 별로 좋지 않다.

차라리 옛날 크로마뇽인들처럼 산다면 오늘의 문제들은 생각할 필요조차 없지 않을까. 말도 되지 않는 소리이기 때문에 지구의 미래는 암울해진다.

김대중이 보여주는 리더십

반걸음만 앞서 가라 - 정치학자 강상중, 아시아의 리더 김대중에게서 배우다
강상중 지음, 오근영 옮김 / 사계절 / 2009년 10월

당신이 아는 존경할 만한 리더는 누구인가. 훌륭한 리더십이 갖추어야 할 요건은 무엇인가. 일본의 정치학자 강상중이 김대중 대통령을 만나서 대화하면서 생각한 리더십을 정리한 책은 생각보다 무겁지 않고 분량도 많이 않아서 가볍게 읽을 수 있다. 하지만 그 내용은 결코 가볍거나 만만하지는 않다.

먼저, 책에 대한 아쉬움을 털어놓자면, 강상중이라는 이름 뒤에 숨어있는 정체성에 대한 부분이다. 최근 출판한 서적이 인기리에 팔리면서, 이름이 알려진 면이 없지 않아 있는 학자인데 어찌 보면 일본인이고, 일본을 무대로 생활하다보니 그가 쓰는 글속에 일본을 떼어내고 볼 수 없다는 점이다. 이 책만 해도 일본인들이 이해할만한 수준의 정치사들과 문화에 대한 내용이 담겨 있고 이는 한국에서만 생활해오고 일본문화와 역사에 무지한 나의 경우는 무척 이해하기 힘든 예시들이어서 책을 다 읽었다고 말하기 어려울 정도로 일부의 글을 내 머릿속에서 들어내야 했다. 그렇지 않다면 책을 읽기 전에 일본 정치사를 공부하는 것이 더 건설적(?)인 방법일 듯하다.

그럼에도 불구하고, 책은 매우 유용한 정보를 제공한다. 우리가 알고 있는 카리스마적인 리더십만이 전부는 아니며 부드러우면서도 대중에게 호소력을 가지고 있는, 그래서 민의가 담긴 통솔력을 발휘하는 리더의 요건들을 최근의 상황에 맞추어서 쉬운 예들을 들어 제시하고 있는 것이다. 동경대 교수라고는 해도 결코 학술적으로 치우친 글들이 아니며 충분히 대중들을 상대로 할 만한 단어와 어휘의 선택이 무척이나 돋보이는 듯하다.

이는 그대로 김대중 전 대통령과의 대담을 수록하고 그의 리더십을 배운다는 책의 주제와 흐름을 같이 한다. ‘반걸음만 앞서가라’는 의미는 정치인이 가져야할 필수불가결한 마음가짐으로 대통령이 되었을 때 어떤 자세로 국정운영에 임했느냐는 물음에 대한 김전대통령의 답이기도 했다. 이는 저자가 김대중을 탁월하면서도 위대한 지도자로 꼽는 이유의 핵심이기도 하다.

“내가 가장 두려워하는 건 역사의 심판입니다. 눈앞의 이익이나 보신이 아니라 국민과 역사의 심판이 가장 두렵습니다.”라는 김대중의 이야기는 정치인의 인기를 얻기 위한 발언이 아니라 민주화를 위해 치열하게 자신을 희생해왔고 대한민국의 나아갈 방향에 대한 명확하고 뚜렷한 식견을 가진 인물로서 그 가치를 빛내는 것이다.

정치현장의 발휘되어야 할 리더십뿐 아니라 우리가 살고 있는 사회와 조직, 경제현장에서 가져야 할 ‘마인드’가 어떠해야 한다는 것을 고리타분한 낡은 틀을 깨고 벗어나와 활짝 날개를 펴는 ‘현재’에서 갖추어야 할 덕목을 명료하게 제시한다.