도쿄 타워 그리고 불륜

도쿄 타워
미나모토 타카시 감독, 마츠모토 준 외 출연 / KD미디어(케이디미디어) / 2006년 1월

난 언제나 그렇다. 딱히 이상형을 짚을 수가 없다고나 할까. 언제나 '사랑하고 보니...' 이런 주의이다. 즉 이때까지 내가 사랑했던 사람을 모아 놓고 보면 딱히 공통점을 찾아보기가 힘들다. 그저 마음이 끌렸다는 것이다. 이렇게 '사랑하고 보니..주의' (?)의 사람들에게서 유부남이나 유부녀를 사랑하게 되지 않는다는 보장은 없다. 혹 '도쿄 타워'에 나온 두 남자주인공도 그런 것은 아닐까. 아니, 진심으로 사랑하는게 아닌 '코지'에게는 어쩌면 아닌지도 모를일이다.

'시후미'와 '코지마 토루'

오래 전에 책으로 읽은 '도쿄 타워'에서의 거부감은 역시 이 영화에서도 느껴졌었다. '불륜'이라는 소재를 다루었기에, 으레 그러한 면도 있겠지만, 무엇보다도 유부녀와의 사랑, 이렇게 이루어질 수 없는 사랑에 대한 애절함 따위는 찾아보기 힘들다. 그리고 이둘이 사랑하게 된 계기 또한 생략되어 있다보니 관객 입장에서는 거부감을 느낄 수 밖에 없다고 할 것이다. 무엇보다도 바람둥이 '코지'가 학창시절 같은 반 여학생의 어머니를 꼬셔 잠자리를 같이 하는 장면은, 이 영화에서의 불륜은 '사랑'이 전제조건이 아닌 '쾌락'이 전제조건이 아닌가 하는 생각마저 들기 쉽다.

'코지'와 '키미코'

그러나 그런 관객의 생각을 알기라도 하듯, 영화에서는 하나의 교훈을 보여주는 듯 하다. 결국 '코지'와 '키미코'는 헤어지게 되지만, '사랑'을 전제조건으로 한 불륜을 저지른 시후미와 코지마는 끝까지 사랑으로 끝을 맺었기 때문이다.

영화는 상당히 세련되었다. 무엇보다도 에쿠니 가오리의 감성적인 부분이 많은 대사와 '도쿄 타워'를 배경으로 한 장면들에 많이 부각되었다. 초반에는 다소 지루했지만, 끝으로 갈수록 재미를 더해갔다. 이국에서의 연인의 모습은 '냉정과 열정사이'를 생각나게 하기도 했다.

이 상반된 엔딩의 두 커플을 보고 많은 불륜남녀들은 어떠한 생각을 할까 문득 궁금해진다.

가슴을 울리는 앨범

넬(Nell) - 3집 Healing Process
넬 (Nell) 노래 / 스톤뮤직엔터테인먼트(Stone Music Ent.) / 2006년 9월

그저 최고라는 말 밖에는.
자켓사진부터 한 곡 한 곡에 이르기까지 부족한 부분을 찾아볼 수 없다.
특히 가슴을 울리는 예술적인 가사들.
최고 !

그 중 좋아하는 곡을 꼽자면

현실의현실
마음을 잃다
어떻게 생각해
51분적

어떻게 생각해

당신의 입술에 나의 입술 맞대고
세상에서 가장 행복한 사람인 것처럼
당신의 손길에 내 몸을 맡기고
믿음으로 무장한 관계인 것처럼 하지만

평행

그저 바라볼 뿐 끝내 서로 닿지는 않을 우리의 마음

평행

그저 바라볼 뿐 끝내 서로 닿을 수 없는 우리의 마음 

참 이상한 일이죠 우린 사랑을 속삭이면서도

다시 돌아갈 곳을 생각하고 있고

어쩜 서로에 대해서 알고 있는 건

이름뿐일지도 모른다는 것
어떻게 생각해..

나의 마음속에 날 가득 채우곤
마치 나는 없고 온통 당신뿐인 것처럼

평행
그저 바라볼 뿐 끝내 서로 닿지는 않을 우리의 마음

평행
그저 바라볼 뿐 끝내 서로 닿을 수 없는 우리의 마음

참 이상한 일이죠 우린 사랑을 속삭이면서도
다시 돌아갈 곳을 생각하고 있고

어쩜 서로에 대해서 알고 있는건
이름뿐일지도 모른다는 것
어떻게 생각해
어떻게 설명해


'어떻게 생각해'의 가사는 단연 최고라고 꼽을 수 있을 것 같다.

정말 멋진 앨범.

'사랑'이란 무엇일까?

안녕
원태연 지음 / 자음과모음 / 2002년 12월

도서관 책꽂이 한 켠에 서서 가슴을 울리는 시를 읽는게 어느 때 부터인가 익숙해져버렸다.
아무래도 누군가에 대한 내 마음의 이끌림이 아직 시들지 않아서 감성적이 되어 버린 탓이겠지.

제발

집에도 가지 마
화장실에도 가지 마
일하러도 가지 마
친구 만나러도 가지 마
담배 사러도 가지 마
오락실도 가지 마
백화점도 가지 마
가지 마
아무 곳으로도
나를 떠나지 마

비교적 쉽고 말랑말랑 시들이기에 오히려 더 읽기 쉬웠고,
그 중에서도 대부분의 주제인 사랑 메세지가 마음에 절절히 다가온 듯 했다.

전에 누군가에게 물어본 적이 있다.
왜 남자친구를 사귀지 않느냐고.
그랬더니 그 누군가는,
자기는 막상 사귀면 재미가 없다고.... 사귀기까지의 두근거리는 그 마음이 좋다고 했다.
그말이 생각나는 구절이 있었으니

평생을 한 사람만 사랑한다는 건
사랑 자체를 무시하는 거야
사랑을 사랑해야지 그 상대를
사랑하는 건 좀 심하게 진부하지 않니?
느낌... 우린 그걸 사랑해

언제나 노래하고 또 노래해도 부족하지 않은게 바로 '사랑' 이 아닐까.
그만큼 '사랑'이란건 복잡하디 복잡하지만,
이것만큼 또한 행복한 감정이 어디있을까..........

책의 구성은 세 부분으로 나뉘어서
시 , 이야기 산문시 , 단어에 대해 시인이 내린 정의로 되어있다.
정의 부분에서 '사랑'에 대해 시인은
'상대방을 생각하면 쓸쓸해지는 마음의 상태'라고 한다.
사랑의 정의에 대해 백 사람에게 물어보면 백 사람 다 다르게 말하겠지.

'사랑'이란 참으로 무엇일까......

들어보자 열 일곱개의 기묘한 이야기를

이야기꾼 여자들
기타무라 가오루 지음, 정유리 옮김 / 북하우스 / 2006년 3월

기묘한 이야기는 그 자체만으로도 가슴 설레인다. 역자가 언급한 '환상특급' 외화시리즈는 내가 태어날 무렵에 방송했던터라 본 기억이 날리 만무하지만, 어렸을 적에 보았던 <이야기속으로>나 <서프라이즈>같은 요즘도 tv에서 종종 해주는 기묘한 이야기 프로그램은 언제 보아도 재미있다. 특히 그 중에서도, 역시나 많은 사람들이 흥미롭게 보는 분야는 바로 미스테리한 이야기일텐데, 이 책에서의 열일곱개의 이야기 중 흥미진진할 정도로 미스테리한 이야기가 없는 부분은 다소 아쉬웠다.

부잣집의 장남으로 자라온 주인공은 도통 현실과는 어울리지 않는 인물이다. 방구석에 앉아 종일 책이나 읽고, 돈 벌 생각은 않지만 동생이 착실히 일하는 덕에 그는 바닷가에 집을 짓고 기묘한 이야기를 들려줄 여성을 모집한다는 광고를 낸다. 그렇게 한 명 한 명의 여성이 찾아와 그에게 기묘한 이야기를 해 주어서, 이 열일곱편의 단편이 열 일곱명의 여자가 들려주는 기묘한 이야기로 엮인 것이다.

<걸을 수 있는 낙타>, <어둠의 통조림> 과 같이 재미나면서도 다소 미스테리하고도 섬뜩한 기묘한 이야기가 있는 반면, <선물>과 같은 애틋하면서도 기묘한 이야기도 있고, 감동적인 이야기도 많았다.  <바다 위의 보사노바>처럼 감동은 있지만 전혀 기묘함과는 거리가 먼 이야기도 그만큼 많았다.

열일곱개의 많은 이야기들이 언젠가는 머릿속에서 잊혀져가겠지만, 오랜만에 느껴보았던 동화적인 감성은 오랫동안 내 마음을 적셔 줄 것 같다. 무엇보다도, 바닷가에 조그마한 집을 지어놓고 기묘한 이야기를 전해 듣는 주인공을 상상하니 그 자체만으로도 무척이나 낭만적이고 부럽다.

라라피포 속 비주류인생들

라라피포
오쿠다 히데오 지음, 양억관 옮김 / 노마드북스 / 2006년 3월

 그야말로 야설이다. 책의 처음부터 끝까지 주 소재는 '섹스'다. 오쿠다 히데오가 야한 소설을 쓰는 줄은 익히 알고 있었지만, 이 책은 그 중에서도 거의 최고라고 손 꼽고 싶다. 혹시 이 책의 등장인물 중 하나인 관능소설가 '사이고지 게이지로'가 '오쿠다 히데오' 모습의 일부가 아닐까 하는 생각까지 들었다. 

 책은 총 여섯명의 한마디로 말해 '비주류 인생'의 패배자들이 그나마 마지막 지푸라기라도 잡는 심정으로 잡는 '육체'를 이용해 누군가는 공급하고 또 누군가는 그걸 이용하는 인물들로 나눌 수 있다. 명문대를 졸업했지만 대인기피증이 있어서 집안에서만 틀어박혀 일을 하며 근근이 살아가는 32살의 프리랜서 기자 '스기야마 히로시'. 하루종일 집안에만 틀어박혀 있다가 부실공사로 방음이 전혀 되지 않는 집안에서 윗집 남자가 매일 상대를 바꿔 데려오는 여자와의 섹스를 오로지 청각으로 즐기고있다. 그러던 중 도서관에서 꼬리치는 뚱뚱한 '다마키 사유리' 를 욕망의 분출구로 이용하기 시작한다. '히로시'의 윗층에 사는 사람인 '구리노 겐지'는 카바레클럽 스카우트맨이 직업이다. 길거리에서 많은 여자들을 스카우트해서 클럽 등에 넘기는 일을 하고 있는 그는 매일같이 여자를 집으로 끌어들인다. 많은 여자들 중 '도모코'라는 백화점사원으로 일하던 중 겐지의 꾐에 꼬여든 여자에게 겐지는 사랑을 느끼게 된다. 권태로운 일상을 살아가는 아줌마 '사토 요시에'. 남편과 딸과의 대화는 끊긴지 이미 오래 전. 이웃에 사는 부잣집의 우편물을 매일 몰래 훔쳐서 보는 취미를 갖고 있는게 그나마의 낙일 뿐이다. 그러던 그녀에게 어느날 카바레 스카우트 제의가 들어오게 되는데.... 그 외에도 남의 말을 절대 거절하지 못하는 노래방 프리터 '아오야나기 고이치', 또 한때는 순수문학청년으로 저명한 상도 받은 경력이 있지만 지금은 관능소설 작가로 살아가고 있는 '사이고지 게이지로' . 소설은 이렇게 총 여섯명의 참으로 직업과 나이도 다양하지만, 사회적으로 인정받지 못하는 여섯명의 각각의 이야기로 구성되어 있는 방식이다. 하지만 이야기 하나하나를 실로 묶어 놓은 듯, 이 여섯명이 서로는 알지 못하지만 이야기는 연결되고 있는 형식이다. 요시다 슈이치의 <일요일들>처럼.

 무척이나 웃기고 무척이나 야해서 무척이나 자극적인 오쿠다 히데오의 소설을 읽다보면 시니컬함 속에 무언가를 느끼게 하는 힘이 있다. '라라피포' 역시 예외는 아니다. 'a lot of people'을 의미한 '라라피포'. 이 라라피포 속에서 이 같은 비주류 인생들에게는 전혀 스포트라이트를 비춰주지 않는다. 여섯명 중에는 이걸 묵묵히 받아들이는 캐릭터가 있는 반면, 그렇지 않은 캐릭터도 있지만 결국은 하나같이 한없이 육체적 쾌락에 빠질 뿐이다.

 결국 이 소설이 말한는 것은 무엇일까. '이 짧은 인생 될 대로 살아라. 나는 이들같은 비주류가 아닌가. 곰곰이 생각해보자.' 이런 메세지일까. 오쿠다 히데오에게 물어보고 싶어진다.