나도 아내가 있었으면 좋겠다

이 영화는 두 주인공의 일상성을 따라서 카메라를 움직이는 데 그 중에서도 위 두 장면

은 무척 인상적이었습니다.

요쿠르트를 밑부분에서부터 먹는 이 장면과 봉수의 화분에 물을 따르는 원주의 모습

을 연기하는 전도연은 이 영화에 너무나 잘 어울리는 것 같았으며 일상속에서의 애뜻함

이 베어있는 듯 했습니다

 

감 독
박흥식    
 
출 연
전도연 .... 정원주
설경구 .... 김봉수
 
각 본
박흥식    
장학교    
최은영    
 
제 작
차승재    
 
음 악
조성우    
 
촬 영
조용규    
 
편 집
김현    
 
조 명
박종환

일상의 즐거움

나도 아내가 있었으면 좋겠다 - 할인행사
박흥식 감독, 설경구 외 출연 / 엔터원 / 2003년 2월

 1990년대 이후부터 우리 영화계에서는 일상사를 다룬 영화들이 많이 만들어졌습니다.일상사를 다룬다는 점에서는 같은 측면이 있지만 현실비판적인 리얼리즘영화와는 달리 현실에 안주하면서도 현실에 대한 언급을 회피하는 것이 이러한 영화들이 가진 일반적인 경향입니다.

허진호 감독의 ‘8월의 크리스마스’라든지 홍상수 감독의 일련의 영화 혹은 프랑스 감독인 에릭 로메로의 영화들이 이러한 일상을 중심으로 한 영화들의 대표적인 작품들로서 신예 박흥식 감독이 연출한 이 작품도 그러한 영화들과 궤를 같이 하고 있습니다.

다만 약간의 차이라면 위의 영화들은 주인공의 죽음이라든지 아니면 치정에 관련된 것이라든지 영화를 보는 이들의 시선을 끌만한 소재거리를 가지고 있지만 ‘나에게도 아내가 있으면 좋겠다’라는 이 영화에서는 그러한 것들은 거의 ?아볼 수 없다는 것입니다.그런 면에서 이 영화를 끌고 가는 감독이 신인임에도 불구하고 좋은 평을 얻지 않았나 합니다.

언뜻 제목에서 풍기는 영화의 전체적인 이미지는 남녀간의 로맨스를 그려나갈 것으로 생각하지만 감독은 오히려 주인공들의 세세한 일상사를 있는 그대로 보여줄 뿐 우리가 일반적으로 접하는 멜로물에서 볼 수 있는 주인공들의 가슴절절하거나 애잔한 사랑얘기는 어느 곳에서도 ?아볼 수 없다는 것입니다.

남자 주인공인 봉수는 30대 안팎의 은행원으로 일상에서 탈출해보고 싶어하지만 우리네 보통 인생처럼 그저 생각뿐이고 그저 그렇게 살아가는 평범한 총각이고 여자 주인공인 원주는 사랑에 대한 꿈을 머금고 사는 보습학원의 강사로 사랑스러운 캐릭터로 그려져 있습니다.이러한 인물들은 우리들의 주변을 보면 흔히 발견할 수 있는 어찌보면 우리들의 지금의 모습일 수도 있는 캐릭터들입니다.

그럼에도 불구하고 이 영화가 나름대로 공감대를 형성하고 잔잔한 재미를 주는 것은 일상을 살아가는 두 남녀 주인공의 모습을 보여주지만 거기엔 우리가 간혹 마음속으로 품은 보이지 않는 부분들까지도 보여줌으로써 잔잔한 웃음을 머금게 한다는 것입니다.예를 들면 노총각 봉수가 결혼을 앞둔 친구가 내심 부러면서도 그 앞에서는 무덤덤하더니만 세차장안에서 소리지르며 자신의 신세한탄을 하는 장면이나 원주가 분식집에서 아이들에게 개구리 시리즈를 이야기를 해주다가 좋아하는 사람이 들어오자 갑자기 기어들어가는 목소리로 들릴락 말락하게 속삭이는 장면 등은 이 영화만이 가진 매력이 아닐까 합니다.

하지만 이러한 일상적인 것들의 반복으로 인하여 때로는 두 주인공간의 이야기가 너무 느슨하게 전개되는 듯한 면도 없지 않아 있는게 사실입니다.그건 아마 우리들이 잠재적으로나마 영화를 통해서 보고자하는 것들이 우리가 통상 보아온 멜로물의 전형과 같은 것들을 원하기 때문인지도 모릅니다.

너무나도 단순하고 쳇바퀴처럼 돌아가는 우리들의 생활을 이토록 잔잔하고 이쁘게 그려낼 수 있다는 것은 분명 감독이 지닌 재능일 것입니다.그리고 이에 더하여 주인공 역할을 맡은 설경구와 전도연의 튀지 않고 화면속에 녹아들어가는 자연스러운 연기도 한 몫하였다고 할 것입니다.

디비디의 경우 화질이나 음질에서 크게 거슬리는 것은 없으며 스페셜 피처로 설경구와 전도연의 인터뷰와 메이킹 다큐가 수록되어 있어서 영화를 보고 난 뒤에도 그 여운을 살릴 수 있어서 좋은 것 같습니다.모처럼 만나보는 가슴 따뜻한 영화가 아닌가 합니다

영원히 풀리지 않는 숙제

결혼은 미친 짓이다 - 할인행사
유하 감독, 엄정화 외 출연 / 엔터원 / 2002년 9월

2000년 오늘의 작가상을 수상한 이만교의 동명 소설을 영화화 한 이 작품은  이전에 자신이 쓴 시 ‘바람 부는 날에는 압구정에 가야한다’라는 것을 영화화하여 파격적인 모습을 보여주었던 유하 감독이 오래간만에 연출을 맡은 영화로 전작과는 너무나도 다른 시선을 보여주고 있습니다.

많은 시간이 흘렀음인지 감독은 무엇보다도 인물을 그리는 방식이 예전의 영화와는 달리 아주 차분하고 담담하다는 것입니다.두 남녀간의 긴장감을 디테일하게 묘사해나가면서 남자 주인공인 준영의 입을 빌어서 영화의 주제인 결혼에 대한 진실과 거짓을 관객들에게 솔직담백하게 보여주고 있습니다.

영화는 대학강사인 준영과 연희가 맞선을 본 자리에서 우리가 일반적으로 생각하는 공식적인 맞선의 경로를 넘어서 여관까지 직행하는 과감성을 보여주며 영화를 보는 이들로 하여금

색다른 것에서 오는 긴장감을 유발함과 동시에 앞으로 전개될 두 남녀의 특별한 관계에 대해서 생각해보게 합니다.

둘은 그렇게 만남을 시작해서 잠시 헤어졌다가 우연히 친구의 결혼식에서 만나서 자기들만의 신혼여행을 떠나지만 연희의 결혼으로 다시 헤어졌다가 연희가 준영에게 옥탑방에 거처를 마련해주면서 부부행세를 하기 시작합니다.어찌보면 이 부분은 둘의 가상의 부부행세를 통하여 형식적인 것을 통한 결혼의 의미가 우리에게 주는 것이 어떠한 것인지에 대해서 되묻게 하는 것 같기도 합니다.

이 영화에서의 포인트는 준영의 나레이션인데 준영은 영화를 이끌고 나가는 화자로서 영화내내 연희와의 대화를 통하여 자신의 특유의 냉소어린 시각으로 결혼에 대한 생각을 내뱉으며 연희로 하여금 가상이 아닌 현실을 선택할 것을 이야기 하는데 이는 영화를 보는 이들에게 결혼이 가지는 낭만과 현실에서 오는 차이를 직시하게 하는 효과를 거두고 있습니다.

갈치조림으로 저녁식사를 한 후 키스를 하려는 준영에게 연희가 "이 닦고 오기 전엔 절대 안 돼. 이러니까 결혼하면 서로의 성적 매력이 급격하게 감소되는 거야"라고 이야기 하는 장면이 나오는데 이 장면이야말로 결혼과 연애에 대해서 생각해보게 하는 장면이 아닐까 합니다.낭만으로만 가득한 연애시절이 결혼을 하게되면 곧 모든게 현실이 되면서 연애시절의 환상과 낭만은 끝나게 되는 것입니다.결혼을 한 연희가 보여주는 이 대사는 그녀가 겪고 있는 가상의 부부생활과 현실의 부부생활을 오가면서 느끼는 자신의 결혼에 대한 감정이 베어나오는 부분이 아닐까 합니다.그러면서도 연희는 들키지 않으면서 이 낭만적인 관계를 계속 유지해 나갈 수 있다고 하지만 현실은 그렇게 호락호락 한 것이 아니었습니다.

그들의 애정행각은 우리들이 예상했던 대로 파국을 맞이하지만 생각과는 달리 아주 사소한 것으로부터 일어납니다.콩나물밥을 먹을 것인지 아니면 라면을 먹을 것인지로 서로 다투다가 그들의 가상의 부부생할은 끝이 나게 됩니다.아주 사소한 것에서부터 시작된 파국이라고도 볼 수 있으나 그들간에 쌓여온 현실과 가상의 세계를 서로 소통하지 못하고 살아가는 자신들의 생활에 대한 답답함이 이러한 사소한 것에서 시작된 것이 아닌가 합니다.

영화는 이러한 둘만의 애정행각을 계속 보여줄 뿐 연희의 결혼생활에 대해서는 카메라를 할애하지 않습니다.그런 연유로 인해서 영화를 보는 이로 하여금 과연 결혼이란 무엇일까라는 질문에 대한 답을 내릴 수 없게 주저하게 만들며 영화에 몰입하지 못하게 하는 하나의 장애요소로 작용하는 것 같습니다.이처럼 이 영화는 결혼에 대한 여러 가지 것들을 보여주지만 그 지점에서 더 나아가지 않고 안주해버리고 마는데 그건 영화를 보는 사람들을 생각했음인지 아주 통속적인 결말을 이끌어내고 있는 것입니다.

영화는 주인공간의 파격적인 정사씬을 부각시킴으로써 오히려 영화자체가 가지는 메시지를 많이 손상시킨 영화중의 한편이 되었는데 많이 아쉬운 부분이기도 합니다.원작에서 느껴지는 주인공들의 이미지 특히 연희의 영화속의 이미지에 대한 불만을 가지신 분들도 있으시더군요.디비디의 화질이나 음질,서플등 디비디자체의 질적인 면은 괜찮은 편입니다.

감각의 제국

실제 사건을 영화화한 이 영화에서는 마지막 부분의 여자 주인공인 아베가 정사중

남자 주인공인 키치조우를 살해하는 장면은 거의 엽기적인 수준을 넘어서 충격적이

었습니다.

에로티시즘의 극단적인 추구로 현실에 적응하지 못하고 서로의 육체에 탐닉하는 주인공

들의 몸부림이 처절하다 못해 가슴 시리기도 합니다.

 

감 독
오시마 나기사 (Nagisa Oshima)    
 
출 연
마츠다 에이코 (Matsuda Eiko) .... 아베 사다
후지 타츠야 (Fuji Tatsuya) .... 키치조우
나카지마 아오이 .... 키치조우 부인
마츠이 야스오 .... 여관 주인
 
음 악
미키 미노루(Miki Minoru)     
 
촬 영
이토 히데오(Hideo Itoh)     
 
편 집
Patrick Sauvion
우라오카 케이치(Keiichi Uraoka)    
 
미 술
토다 주쇼 (Toda Jusho)    
 
기 획
아나톨 다우망 (Anatole Dauman)    
와카마츠 코지(Wakamatsu Koji)
 

어설픈 자객의 어설픈 코메디

낭만자객 [dts] - (2disc)
윤제균 감독, 진재영 외 출연 / 씨넥서스 / 2004년 2월

  낭만자객은 ‘두사부일체’와 ‘색즉시공’을 연출한 윤제균감독의 3번째 작품으로 여동생과 함께 살기 위해 김민종이 낭만자객에 취직하지만 어설픈 자객단은 별 하는 일없이 시간을 보내다가 사대부 양반이 바람난 자신의 처와 정부를 붙잡아 오라는 의뢰를 받고 우여곡절끝에 그들을 붙잡는 데 성공하지만 호송중에 폐가에 묵게 되면서 일이 꼬이고 좌충우돌하는 코메디가 연출되기 시작합니다.

그 곳은 사룡이라는 청나라 자객에게 억울하게 죽은 5명의 처녀귀신들이 사는 곳으로 극락에 가기위하여 눈물병에 눈물을 모으는 중이었는데 그걸 술로 착각하고 마셔버린 자객단에 의하여 자신들이 극락에 가지 못하게 되자 대신 그들로 하여금 자신들의 원수인 사룡을 처치해서 자신들의 원한을 풀어달라는 부탁을 받게 됩니다

이러한 스토리의 기본 구조는 자신의 이전 작품에서 그 형식과 내용을 빌려오는 가 하면 홍콩영화 ‘천녀유혼’이나 일본의 ‘사무라이 픽션’에서도 그 내용과 형식을 차용하고 있는 것으로 보이는 장면들이 많이 등장합니다.

구체적으로 보면 처녀귀신들이 등장하는 장면이나 공중을 날아다니는 모습.그리고 진재영의 목욕씬은 거의 ‘천녀유혼’의 이미지를 그대로 옮겨왔으며 좌충우돌하는 얼뜨기 자객단은 ‘사무라이 픽션’의 이미지를 차용한 것처럼 보입니다.

그리고 등장인물들과 사건의 전개가 전체적으로 어수선하고 산만하게 느껴지는 부분은 ‘두사부일체’에서의 내용을 그대로 답습하고 있으며 화장실 유머라든지 성적인 판타지를 넣은 부분은 ‘색즉시공’에 대한 패러디라고 할 것입니다.마지막 부분에서의 해피엔딩의 결말씬이나 자객단의 인간적인 면의 부각은 ‘두사부일체’의 마지막 부분에서 보여준 비장미를 그대로 모방하고 있는 듯 합니다.

이처럼 이 영화는 어디선가 본 듯한 많은 이미지와 내용들의 반복과 과잉으로 인하여 때로는 식상한 느낌을 주기도 하며 속이 빈 공허한 영화라는 비판을 받기도 합니다.감독은 그러한 점을 미리 인식하였음인지 패러디와 차용이 가져다 준 약점을 보완하기 위하여 전작들과는 다르게 인간적인 휴머니티를 강조하려고 한 흔적들을 영화의 곳곳에서 볼 수 있습니다.

하지만 이 영화가 전작과 다른 점이라면 전작들은 학교에서의 폭력이나 비리문제라든지 대학생들의 성적인 환타지를 현실에 바탕을 두고서 그려서인지 영화를 보는 사람들로 하여금 일정한 공감대를 형성하였지만 이 영화에서는 그러한 현실성을 배제한 채 타임머신을 타고 시간적인 과거로의 여행을 한 나머지 관객들과의 공감대는 단절된 채 단순한 웃음의 나열에 지나지 않는 영화가 되고 말았다는 점입니다.

디비디의 화질이나 사운드,서플 등은 괜찮은 편이지만 본편인 영화 자체가 그다지 좋은 편이 아니어서인지 선뜻 소장하기에는 조금 부담이 되는 타이틀입니다.윤제균 감독의 다음 작품을 기대해보며 전작들에서 보여준 엽기발랄함이 되살아나기를 ....