도스토옙스키의 명장면 200 ① 읽고 쓰기

도스토옙스키의 명장면 200
석영중 지음 / 열린책들 / 2021년 10월

‘혼의 리얼리스트’로 불리는 러시아 소설가 표도르 도스토옙스키의 탄생 200주년을 지나며 도스토옙스키의 문학들에 더욱 관심을 쏟아보게 된다. ( 내게는 도스토예프스키 라는 이름이 더 친숙하가는 하다. ) 노문학자 석영중 고려대 교수의 저서 「도스토옙스키의 명장면 200」은  저자가 도스토옙스키의 주요 작품들에서 추려낸 200개의 장면을 소개하고 그에 대한 짤막한 해설을 곁들인 책이다. 많지는 않지만 몇 권 읽었던 나로서는 오래 전 읽었던 책들을 떠올리며 읽어가기 시작했다. 열린책들 출판사는 ‘러시아 소비에트 문학 전문 출판사’를 표방하며 출발했다. 그동안 경음과 구개음화를 비롯해 러시아어 원어 발음에 가까운 표기 방침을 지켜왔는데, 이제 ‘전통적’ 러시아어 표기를 포기하고, 국립국어원이 제정한 표준 표기에 따라 모든 인명과 지명을 바꾸었다고 한다.

도스토옙스키의 명장면 200

석영중

열린책들

책의 구성을 먼저 살핀다. '불안', '고립', '권태', '권력' 등 12가지의 키워드를 제시하고 그에 따른 도스토옙스키의 작품들 속 명장면들을 각각의 배치한 구성이다. 덕분에 처음부터 읽지 않아도 마음에 끌리는 키워드를 먼저 펼쳐도 좋다. 나는 당장 '읽고 쓰기' 라는 장부터 펼쳤다. 

​도스토옙스키에게 읽고 쓰는 것은 혼돈스러운 자신의 삶에 질서를 부여하려는 지난하고 처절한 노력이다.그도 그의 인물들도 많이 읽고 많이 씀으로써 인생의 치열한 요구에 자기식으로 응답했다. 그러나 독서가 언제나 긍정적인 행위인 것은 아니다. 도스토옙스키는 도피로서의 독서, 책 속에서만 가능한 이론, 온기가 파고들 틈이 없는 추상적인 사고를 경계했다. 

- 읽고 쓰기

뜨끔. 나는 가끔 ( 어쩌면 종종 ) '도피로서의 독서' 를 하는 편이다. 농담 삼아 ( 스트레스를 풀기 위해)  '환상의 나라로 다녀오겠소' 라며 틀어박힌다. 이럴 때의 독서는 주로 장르문학을 읽게 되곤 한다. '읽고 쓰기' 편에 발췌된 작품들은 「가난한 사람들」, 「악령」, 「지하로부터의 수기」, 「백야」등이다. 이번에 「백야」 를 읽을 기회가 있었는데 차일 피일 미루다 결국 못 읽고 말았다. 도피로서의 독서는 「지하로부터의 수기」 의 내용이 발췌된다. 석영중 교수는 「지하로부터의 수기」 의 한 장면을 발췌하고 이렇게 표현해두었다. 완전 공감하며 밑줄 쫘악~

책만 읽는 다는 것은 책을 안 읽는 것보다도 더 위험할 수 있다. (...)

독서가 없다면 우리의 삶은 형편없이 초라해진다. 그러나 독서만 있다면 삶은 예측할 수 없는 방식으로 왜곡된다. 독서는 삶의 균형을 잡아 주는 경험이지 삶을 대신하는 경험은 아니다. 

문득 병행으로 읽고 있는 「마담 보바리」 가 떠올랐다. 

* 네이버 독서카페 리딩투데이 제공도서 입니다. 

그림으로 보는 하이데거 ① 구스타프 클림트의 <죽음과 삶>

그림으로 보는 하이데거
한상연 지음 / 세창출판사(세창미디어) / 2021년 12월

20세기 철학자들 가운데 하이데거만큼 호불호가 갈리는 철학자도 별로 없을 것이다. 누군가에게 하이데거는 합리적 이성 중심의 근현대 문화에 대한 강력한 비판자로서 위대하다. 그러나 다른 누군가는 하이데거를 똑같은 이유로 비난한다. (p53)

그림으로 보는 하이데거

한상연 지음

세창출판사

하이데거 존재론의 근본 명제 가운데 하나는 ‘존재는 늘 한 존재자의 존재이다’ 라는 것이다. 이 말은 인간 현존재와 무관하게 이런저런 개별적 존재자들이 존재하는 것이 자명하다는 것을 뜻하지 않는다. 도리어 그 반대이다. 하이데거의 어렵고 복잡한 논의를 거칠게 단순화시켜서 말하자면, 개별적 존재자는 언제나 시간과 공가 안의 것으로서만 발견될 수 있다는 점에서 이미 실재적 존재하는 것이 아니다. (하이데거와 구스타프 클림트, p57)

구스타프 클림트, 죽음과 삶 / 캔버스에 유채

구스타프 클림트의 <죽음과 삶> 은 1915년 작품으로 클림트가 53세에 되던 해에 그려진 작품이다. 그림 왼편에서 해골의 얼굴로 삶의 세계를 노려보고 있는 죽음의 상징은 검은색과 보라색, 파란색 등의 색으로 표현되어 있고, 삶의 세계는 주황색 계열과 분홍색 계열 등 대체로 따뜻하고 어여쁜 느낌을 주는 색으로 뒤덮여있다. 저자는 이 그림을 에곤 실레의 그림과도 비교하고 있다. 그리고 하이데거의 <존재와 시간>이 제시하는 죽음의 존재론에 대한 예술적 보론이라고도 말한다. 

오늘은 클림트의 그림 한장을 들여다보며 하이데거의 철학의 한 조각을 이해하려 애써본다. 그림과 함께 철학을 논하니 더욱 생생하고 재미있다. 

파운데이션과 지구, 인류의 미래가 가이아인가?

파운데이션과 지구 ㅣ 파운데이션 시리즈 Foundation Series 5
아이작 아시모프 지음, 김옥수 옮김 / 황금가지 / 2013년 10월

파운데이션과 지구

Foundation and Earth

아이작 아시모프( Isaac Asimov ) 

파운데이션 시리즈 Foundation Series 5 

황금가지

은하계 전체를 포용할 거대한 초공동체 즉 갤럭시아로 변모하고자 하는 가이아. 4권에서 트레비스는 가이아를 인류의 미래로 선택했다. 그러나 그 선택에 대해 확신을 얻지는 못한 듯 하다. 

당신은 그저 갤럭시아가 하루라도 빨리 실현되기를 바라는 마음에서 나의 결정을 흡족하게 생각하는 겁니다. 하지만 제 마음 한구석에는 갤럭시아와 같은 세계가 오는 것을 바라지 않고 있어요. 그렇기 때문에 제가 내린 결정에 대해 진정한 확신을 갖지 못하고 있는 겁니다. 제가 이런 결정을 내린 이유를 나 스스로도 알고 싶습니다. 정말 옳은 결정이었는지 심사숙고해 본 후라야 만족할 수 있을 것 같습니다. 

- p15, 트레비스의 말 중에서

4권과 5권을 이끌어가는 골든 트레비스란 인물의 활약이 더욱 기대가 되는 「파운데이션과 지구」 편이다. 읽기 시작.

[100자평] 회색 여인

회색 여인 ㅣ 휴머니스트 세계문학 2
엘리자베스 개스켈 지음, 이리나 옮김 / 휴머니스트 / 2022년 2월

‘남성이 지배하는 사회구조에서 무력한 약자일 수밖에 없는 여성의 입장‘을 담은 고딕스릴러라니 더욱 궁금해지는 책이다.

꼬마 백만장자 삐삐

꼬마 백만장자 삐삐 (스페셜 에디션) ㅣ 로렌 차일드가 그린 삐삐 롱스타킹 시리즈
아스트리드 린드그렌 지음, 로렌 차일드 그림, 햇살과나무꾼 옮김 / 시공주니어 / 2021년 12월

삐삐의 본명이 ‘삐삐로타 델리카테사 위도셰이드 맥크렐민트 에프레임즈 도우티 롱스타킹’ 이라는 것을 아는가? 이를 처음 알게 된 아이는 깔깔 거린다. 

꼬마 백만장자 삐삐

Pippi Langstrump Gar Ombord (1946년) 

아스트리드 린드그렌 글, 로렌 차일드 그림

시공주니어 

따로 소개할 필요가 없을 정도로 만인의 사랑을 받고 있는 삐삐. 어떤 아이들에게는 아스트리드 린드그렌의 삐삐를 그대로 그려냈다는 배우 잉거 닐슨의 이미지가 더욱 친숙할지도 모른다. 

드라마 말괄량이 삐삐

오리지널 그림인 일리드 방 니만의 일러스트 또한 소설 삽화는 물론이고, 팬시나 굿즈의 이미지로 또한 마찬가지다. 

일리드 방 나만 그림의 소설

각 창작물의 삐삐들은 저마다의 개성과 매력을 뽐낸다. 로렌 차일드가 그려낸 삐삐의 모습은 더욱 세련되고 현대적이다. 특유의 패턴과 옷감을 사용한 콜라쥬가 특징적인 로렌 차일드의 일러스트는 과거의 삐삐를 현대로 소환한 듯한 느낌이랄까. 특히 삐삐의 패션에 더욱 눈이 가게 된다. 

로렌 차일드의 삐삐

그나저나 어린 시절 마냥 동경하고 사랑했던 삐삐의 모습을 한 아이의 부모가 되어 함께 읽다보니 이전과는 다른 오만가지(!) 생각이 든다. 어릴때 그렇게 동경했던 자유로움이 어른의 시선으로 보니 온통 지적하고 싶은 것들 투성이다. ( 나는 괜찮지만 내 아이는 위험하다라는 심리다. )  물론 책의 후반부에 등장하는 삐삐의 아빠가 삐삐만큼이나 자유로운 영혼이라는 것을 생각해보면 이런 내 모습에 조금 서글퍼지기도 한다.

삐삐는 아빠가 준 금화가 여행 가방에 꽉 차있어서 혼자서도 남부럽지 않게 산다. 게다가 말을 번쩍 들 수 있을 정도로 매우 힘이 세다. (  어른이 된 나는 이 대목에서, 힘이 세니 안전도 보장되고, 돈이 많으니 경제력도 있으니 자유로울 수 있는가! 라며 딴지를 걸어본다. 부러워서 그렇다. ) 주근깨와 짝짝이 양말, 발 크기 두배의 구두, 그리고 양갈래 머리는 삐삐의 트레이드 마크다. 어른들의 세계를 거침없이 뒤흔들고, 자기만의 세계를 두려움 없이 펼쳐 보이는 자존감이 높은 캐릭터로, 성격은 자유분방하며 기발한 생각을 해낸다. 

연극공연을 보다가 이야기를 진짜로 생각하고 이야기 중간에 끼어들 정도( 장터의 스타 삐삐 편 )로 순수하기도 하며, '시간이 있을 때는 거짓말을 하기도'(p159, 배불뚝이 선장님 편) 한다. 거짓말을 한다고 인정하는 삐삐에게 아니카는 거짓말은 나쁘다고 말하지만, 오히려 토미는 나쁜 뜻으로 하는 게 아니라, 재미있으라고 하는 거라며 삐삐를 두둔한다. 그런 토미에게 "넌 이따금 똑똑한 소리를 한단 말이야. 장차 위대한 사람이 될까 걱정이야" 라고 말하는 삐삐. 

호랑이의 해에 감상해보는 로렌 차일드 표 호랑이. 삐삐는 이 호랑이를 고양이처럼 다룬다. ( 장터의 스타 삐삐 편 )

「꼬마 백만장자 삐삐」 에는 '식인종 나라 공주', '근검절약은 나빠',  '내가 나한테 보내는 편지', '멋진 아가씨가 되기 위한 조건', '장터의 스타 삐삐',  '로빈슨 크루소 놀이',  '배불뚝이 선장님', '이별이란?',  '아니나 다를까' 의 아홉 편의 이야기가 실려있다. 삐삐의 이야기를 읽으며 나는 해방감과 통쾌함을 대신 맛보곤 했었다. 이제는 내 아이도 삐삐를 통해 즐거움을 느끼길 바라게 된다.