초능력

밉스 가족의 특별한 비밀 - 2009 뉴베리 아너상 수상작 ㅣ 생각하는 책이 좋아 6
인그리드 로 지음, 김옥수 옮김 / 주니어RHK(주니어랜덤) / 2010년 1월

초능력을 잘 다스리면 아주 좋은 일을 할 수 있어, 자신의 비법이. 지신만의 독특한 색깔이 다른 사람과 조화를 이루며 아주 특별하게 빛나도록 해야 해. -148쪽

하지만 사고를 당하기 전과 똑같이 살 순 없었다. 사고든 초능력이든 아니면 첫 입맞춤이든, 인생살이라는 게 어차피 한 번 일어나면 되돌릴 수 없는 것이기 때문이다. 우리가 할 수 있는 건 거기에서 교훈을 얻고 그걸 잊지 않고 앞으로 꾸준히 나아가는 것뿐이다.

-261쪽

사이버 스토킹

못된 장난 ㅣ 마음이 자라는 나무 22
브리기테 블로벨 지음, 전은경 옮김 / 푸른숲주니어 / 2009년 11월

'창밖에 있는 창살을 보면 무척 마음이 놓인다. 창문을 열고 자도 괜찮다.(...) 사실 창살은 환자가 창문 너머로 뛰어내리는 것을 막기 위해 설치된 것이다. 하지만 내가 누워있는 곳은 삼층이다. 이곳에서 뛰어내린다고 정말 죽을까? 아무것도 장담할 수 없다. 그러니 다 부질없는 것이다. 이런 병원이 있다는 것을 미리 알았더라면 일찌감치 여기로 오는건데.... 그 누구도 못된 장난을 칠 수 없는 이곳으로.


-15쪽

우정이란 서서히 싹트는 것이다. 서로를 위해 옆에 있어 주면서 믿음과 함께 천천히 자라는 것이다. "우리 이제부터 친구야."라고 한다고 해서 친구가 되는 것이 아니다. (...) 기분이 내키면 아무 때나 나무에서 딸 수 있는 과일쯤으로 아나?"

-97쪽

'메스꺼운 문자 메시지 한 통쯤은 별 문제가 안 되지만, 지속적으로 굴욕적인 문자를 받는다면 자존감에 치명적인 상처를 입는다고 했다. 매일 조금씩 더 심하게.... 이런 식의 정신적인 폭력은 소량의 독이 담긴 음식을 매일 먹는 것과 같다, 한두 번은 몸이 정화해 낼 수 있다. 그러나 독이 오랫동안 몸속에 쌓이면 나중에는 쓰러질 수밖에 없다. '

-242쪽

'나처럼 휴대전화 문자 메시지를 확인하거나 컴퓨터 켜는 것을 두려워하던 사람만이 내가 겪은 일을 이해하리라. 나는 영혼을 망가뜨리는 고문을 당하고 있었다. 그곳은 지옥이었다. 무조건 자기편을 들어주는 사람, 우는 모습을 마음 놓고 보여주어도 괜찮은 사람이 없다면 누구든 끝장이다.'

-267쪽

'언뜻 보기에 이 사진들은 전에 올라왔던 것들보다 더 끔찍하지는 않았다. 안나와 내 사진을 합성한 것보다 더 교활하지도 않았다. 사진 자체만으로는 그다지 소름끼치지 않았다. 내가 정말 끔찍했던 것은, 그 아이들이 나의 마지막 은신처를 찾아내어 파괴했다는 사실이다. 이제 그 아이들을 피해 달아날 곳은 이 세상에 한 군데도 없었다. 단 한군데도.... -276쪽

밉스의 초능력으로 아버지를 깨울 수 있을까?

밉스 가족의 특별한 비밀 - 2009 뉴베리 아너상 수상작 ㅣ 생각하는 책이 좋아 6
인그리드 로 지음, 김옥수 옮김 / 주니어RHK(주니어랜덤) / 2010년 1월

 
책표지부터 알록달록 예쁘다. 그에 못지않게 '세계가 인정한 최고의 책'(책날개글)이라고 한다. 아동, 청소년 분야 수상을 비롯하여 뉴욕타임즈 베스트셀러, 그리고 뉴베리 아너상을 수상한 책이라고 한다. 이 책을 읽어보면 많은 상을 받게 된 이유를 알게 될 것이다. 그만큼 흥미롭고, 재미있는 책이다.
이 책은 아동도서로 분류되어 있지만 어른들이 읽어도 무난한 작품이다. 일종의 환상소설의 형태를 지니고 있다. 

  
 이 책의 저자인 '인그리드 로'는 자신에게 숨겨져 있는 초능력을 찾기 위해 의상디자인, 꽃꽂이, 섬유 공예를 배웠으나, 아마 초능력을 발견하지 못했나보다. 그래서 '풍덩이'라는 애칭을 가진 낡지만 사랑스러운 이동주택에서 열세살 딸과 함께 살면서 벽에 글도 쓰고, 천장에 그림도 그리면서 자유롭게 살고 있다고 한다. 많은 아동작가들이 그렇듯이 '인그리드 로'도 자신의 딸을 생각하면서, 딸에게 이야기해 주고 싶은 것을 소설로 만들지 않았을까하는 생각을 해 본다.

  소설의 가족들은 초능력을 가지고 있다. 그런데, 그 초능력은 열세 살이 되는 생일날 나타난다. 미시시피는 '밉스'라는 애칭으로 통하는 열세 살 소녀인데, 자신에게는 어떤 초능력이 나타날까 궁금해 하면서 생일을 기다린다.
가족들의 초능력을 보면, 할아버지는 지진을 일으켜서 땅을 넓힐 수 있다. 아버지와 어머니가 결혼하자 할아버지가 땅을 넓혀서 집을 꾸며 주었으니까. 할머니는 각종 라디오의 전파를 유리병에 담아 놓는다. 그리고 필요할 때 살짝 유리병을 열면 작은 소리나 음악이, 확 열면 큰 소리나 음악이 들리게 된다. 그런데 돌아가셨다.
아버지는? 왠일인지 뚜렷한 초능력이 없다. 하기야, 엄마와 결혼하기 위해서 포기하지 않았기에 성공했지만....

  큰오빠는 흥분하면 번개를 일으켜서 동네의 전기가 불통이 된다. 작은 오빠는 비바람을 몰고 오는 폭풍을 만들 수 있다. 갑자기 폭우가 쏟아진다면 작은 오빠가 화가 난 것이다. 그리고 동생이 또 둘이나 있다.
밉스는 자신의 생일에 일어날 초능력에 큰 기대를 하고 있는데, 생일 이틀전에 아버지가 고속도로에서 큰 사고를 내고 식물인간이 되어 설리나 희망 병원에 누워 계시다. 아버지를 구해야 한다. 밉스의 초능력으로.....
엄마대신 목사 사모님이 교회에서 생일 파티를 열어 주던 날, 밉스는 분홍색 낡은 성서 판매 차에 숨어서 아버지의 병원을 향하여 가려고 한다. 우연히 오빠와 동생, 목사님 자녀들까지 타고서....병원까지는 160여 Km. 그런데, 분홍색 낡은 버스는 반대방향으로 간다. 최고속력 87Km 이상을 낼 수 없는 이 버스를 타고 아버지가 계신 병원으로 가는 여행이자 모험은 시작된다.
밉스는 열세 살이 지났으니까 어떤 초능력이 나타날까? 그 초능력이 아버지를 구할 수 있을까?

분홍 버스에 탄 밉스는 짧지만 험난한 아버지에게 가는 여행을 통해서 다양한 경험을 하게 된다. 자신이 알고 있던 친구의 모습과 그 속 마음을. 그리고 윌 주니어의 우정과 사랑을 느낄 수 있게 된다. 그리고 이 세상은 밉스가 생각하던 것처럼 단순하지가 않고 좋은 사람과 나쁜 사람이 있으며 그들의 겉모습과는 다른 속마음도 읽을 수 있게 된다.
그리고, 초능력에 대해서도... 초능력은 잘 다스려면 특별한 노력과 인내가 필요하다는 것도 깨닫게 된다.
밉스는 짧은 이틀동안의 생활을 통해서 세상의 기쁨과 슬픔을 모두 체험하게 되고 그 속에서 세상을 희망의 눈으로 바라보는 마음을 깨우치게 된다. 그리고 자신이 가지고 있는 간절한 꿈을 이루기 위해서 노력한다면 희망은 보이게 된다는 깨닫게 된다.
처음부터 좌충우돌 부딪히면서 이야기가 시작되지만 그것이 이야기의 재미인 것이다.

색채의 연금술사 '루오전'을 보고

      ('색채의 연금술사 루오전: 도록)

       
                       ('색채의 연금술사 루오전 팜플릿)  

'루오전' 개막식 초대권이 2장 도착했다. '루오'하면 약간은 생소한 이름의 화가라는 생각을 하기 쉬운데, '조르주 루오'의 '그리스도의 얼굴(성안)을 보면 '아, 이 그림.... 많이 봤는데...'할 것이다. 그것은 '루오'의 작품전이 2006년에 대전에서 열린 적이 있기는 하지만, 이번 전시회처럼 많은 작품이 서울에서 전시되는 것은 처음이기때문이다.

 '색채의 연금술사 루오전'은 2009년 12월 15일부터 2010년 3월 28일까지 예술의 전당 한가람미술관에서 열린다. 일반인에게 전시되기 전날인 12월 14일 오후 5시에 개막전이 있었다. 한가람미술관앞에 오니 '색채의 연금술사'의 전시회를 의미하듯 산뜻한 게시물이 눈길을 끈다.

안으로 들어서니, 전시회장 입구에도화환과 함께 홍보물이 벽면을 장식하고 있다.

위의 사진은 전시실 입구의 벽면 사진인데, 마치 음식을 만드는 요리사같은 느낌이 드는데, 생존의 루오가 그림을 그리는 모습이다.
이번 전시회는 프랑스 퐁피두센터에 소장하고 있는 루오컬렉션에서 한국 관람객을 위해서 엄선한 '견습공''베로니카''미제레레'등과 같은 대표작과 퐁피두센터내에서도 전시한 적이 없는 가을야경시리즈와 프랑스 밖에서는 최초로 전시되는 '퍼레이드' 풍경 시리즈, 그리고 스테이드글라스 1점을 포함하여 총168점이 소개된다.
그래서 개막식장에는 퐁피두센터 대표와 조르주의 손자, 프랑스 대사까지 참석하였다.

                     (프랑스 국립 퐁피두 센터 대표: 알랭스방)

                  (조르주 루오의 손자의 말씀) 

 그런데, 사진속의 '루오'와 그의 자화상이기도 한 '견습공'의 모습과 손자분의 모습이 너무도 닮아있었다. 개막식을 보면서 느낀 점은 이런 행사를 접하는 우리의 매너가 너무도 성숙하지 못하다는 점이다.물론, 오랜만에 만난 지인들이 있기에 그렇겠지만 너무 식장 분위기가 어수선하고 소란스러웠다. 외국인들도 많이 계신데 너무 낯뜨거운 느낌이 들었다.
다음은, '색채의 연금술사 루오전'을 참관하실 분들을 위해서 제나름대로 자세한 설명을 해드리겠습니다.
조르주 루오(Georges Rouault:1871~1958)는 이미 유럽전역이나 아메리카, 일본등지에서 미술 애호가에게 많은 사랑을 받아온 20세기 현대 미술의 대명사격인 화가로서 20C 전반의 화가인 마티스와 피카소를 뛰어넘는 당대 최고의 작가로 인정을 받고 있다. 루오가 미술활동을 하던 시기의 미술사조는 야수파, 입체주의, 표현주의시대였지만 그는 시류에 따르지 않고 자신만의 독특한 화풍을 화폭에 담아냈다. 또한, 그는 제자를 가르치지 않았으며, 주제가 있는 구상화를 그렸다. 1958년에 루오가 죽은후에 그의 아뜰리에에 있던 작품들을 가족들이 국가에 기증했는데, 그 과정에서 화상과의 10여년에 걸친 소송이 있었고, 잘못했으면 그의 많은 작품들이 화염 속으로 사라질 뻔한 위기의 작품들이 이번 전시회에 상당수 선보인다. 이번 전시회에서 많은 작품들이 미완성작품이지만, 미완성작품이라는 선입견을 가지지 않고 본다면 그 작품들도 완성된 작품못지않은 훌륭한 작품들임을 알 수 있다. 이번 '색채의 연금술사 루오전'의 전시회 제목은  '신성과 세속'이다. 루오를 흔히 '20C 종교화가'라고 하기도 하지만, 그는 어떤 교회에 소속되어 성화를 그리지도 않았으며 그에게서 종교는 개인적인 것이었으며, 그의 종교에 관한 그림들을 충분히 이해한다면 종교화가라고는 이야기하지 않을 것이다.
그는 다만 종교적 소재를 그린 화가이며, 평생을 '형태,색채, 하모니'에 집착하여 같은 주제를 그려서 경지에 이른 작가인 것이다.

그래서 이번 전시회를 관람하면서 느낀 점 중의 하나가 같은 소재뿐만아니라 같은 그림들이 약간씩만 변형된 형태로 그려져 있거나 미완성된 상태로 전시되어 있는 것을 많이 보게 될 것이다.

"루오의 작품은 예수등 종교적 신성과 창녀, 광대 등 세속적인 소재가 어떻게 결합되어 있는지, 세속적인 주제를 종교적으로 어떻게 다뤘는지?, 종교적인 주제를 어떻게 세속적으로 그렸는지를 모두 봐야 한다. 20C 최고의 종교 화가이상의 것을 보여주는 화가이다. " (서울신문, '앙겔라 랑프'퐁피두센터 학예실장의 인터뷰 기사중에서)

이런 사전 지식을 가지고 전시회장에 들어보면, 작품들은 모두 4개의 전시실로 구분되어 전시된다. (엄격하게는 5개라 할 수 있다. 미완성작품 부분이 장식용 신체와 풍경으로 나누어 전시된다.)

전시회장은 서커스, 미완성작품(장식용 신체, 풍경), 미제레레, 후기작품 등으로 나누어져 전시된다.

 
 
ch1 -Cirque (서커스)- 서커스는 도미에, 툴루즈, 로트랙 등 19C말, 20C초 여러 작가들에 의해서 많이 다루어졌던 주제이지만 루오만큼 지속적으로 많이 이 주제를 다룬 작가는 없다. 무엇보다도 루오는 광대에 대한 연민을 그림속에 자아냄으로써 다른 작가들과는 차별성을 가졌다.


        (견습공: 루오 자신의 자화상)

                          

                       (폴리치넬)

      

                                     (곡예)
 

                            (부상당한 광대)
ch1- 전시실의 작품들은 루오의 초기작품들로 이 전시회에서 관람객의 많은 관심을 받은 '견습공'과 함께 서커스의 광대들의 모습이 주를 이룬다. 색채는 대체적으로 어둡고, 전시실의 조명까지 다른 전시실보다 어두워서 칙칙한 느낌이 들기는 하지만 '곡예', '부상당한 광대'들은 루오의 독특한 화풍을 그대로 보여준다. 루오에게서 서커스는 피에로의 이미지가 다른 이미지로 교체되기 전까지 루오의 회화에서 계속 다루어지며, 해를 거듭할수록 초록색과 노란색이 지배적인 강렬한 색채는 루오가 이루어낸 평온함을 표현한다. 그래서 전시실1의 처음 작품들보다는 뒷 부분의 작품들이 더 색채가 강렬하지 않고 평온한 느낌이 든다.
그런데, 서커스의 작품들은 그리 많지 않다. 다음 전시실인 미완성작품들은 루오 사후에 가족들이 국가에 기증한 작품들로 훨씬 양적으로 작품수가 많다. 이 작품들을 통해서는 '루오'의 그림을 그리는 작업 과정을 엿볼 수도 있다.
ch2-1 미완성작품: 장식용 신체
화상 앙브루아즈 볼라르의 유족과의 10여년 가까운 소송끝에 되찾은 700여점의 이루가 소개된다. 화염속에 사라질 뻔 했던 작품들, 만족을 모르는 완벽주의자 작가 루오에게 있어서는 미완성작품이지만, 강렬한 색채와 마티에르가 감동을 주는 이 작품들의 회화적 가치는 부정할 수 없다.

                                 (팔을 들고 있는 누드)

 



 

 

                      (서커스 소녀)

 

                                  (뒷모습의 누드)
 

 

 


미완성작품들에서는 루오가 새로운 각도, 색조, 형태 구성 아래에서 같은 모티브-곡예사, 무용수, 그리스도 -를 꾾임없이 다시 취하면서 어떻게 연작으로 작업했는지를 드러낸다. 이 켈렉션은 오늘날 우리에게 루오의 창작의 핵심 안으로 들어 갈 수 있게 해준다. 이 그림들은 작품을 위한 초안들인 경우도 있어서 같은 모습, 같은 주제의 그림들이 여러 작품 보인다.
 
ch2-2 풍경

(오르페우스)

(소녀와 공장)


 

(들일)

 


 

                      (그리스도와 제자들)
 가을야경이라는 제목의 미완성작들은 매우 많고 그의 작업 탐구 정신을 보여준다. 성서 풍경에서 나온 거의 같은 구성의 도식 위에 루오는 매우 밝은 부드러운 초록색을 다른 지배색과 어울리게 하면서 사용한다. 보라색, 붉은색, 오래된 분홍색과 노란색은 화가가 특히 좋아했던 것으로 보이는 초록색과 호응한다. 작은 크기의 작품들이 대부분인 미완성작품인데도 이들 작품에서 받는 느낌이 매우 강하게 마음에 와닿는다.
ch3 -Miserere :미제레레
아버지를 잃은 슬픔을 달래며 시작한 작업을 20여년에 걸쳐 완성하여 1948년 출판된 미제레레는 종교적 주제와 삶에 대한 성찰을 함께 녹여낸 루오의 대표작중의 하나로 총 58점으로 구성되어 있다.

 

상황이 만들어 낸 한 인생의 작품인 미제레레는 조르주 루오가 제작한 작품들 중 큰 부분의 모태이다. 이 작품의 탄생은 1912년 루오의 아버지가 세상을 떠나면서 구체화된다. 이 작품의 이야기 모델은 십자가의 길이다. 이 58점의 판화에서 루오는 현대, 세속세계에 존재하는 극도의 고통을 깨닫는다. 십자가의 길을 모델로 삼고, 미제레레의 여정 안에 그리스도가 존재하게 한 것을 통해 루오는 인간의 고통에 신적 차원을 부여한다. 미제레레는 루오가 본 인간의 수난이다.
첫 판화부터 33번까지는 미제레레가 전개되며, 34번부터 58번까지는 전쟁을 주제로 한다. 그리스도의 얼굴은 각 장을 열고 닫는다. 루오는 예수의 이미지 중 아무 이미지나 선택하지 않았다. 매번 고통받는 그리스도의 모습, 즉 구원의 신의 모습이다. 

 
ch4 Oeuvres tardives : 후기작
신성한 환희인 강렬한 색채의 부조들과 함께 후기작들은 험난한 인생과 그 안에서의 성찰을 통해 작가의 원숙미를 보여준다.
 

(젊은 피에로)

(듀오와 피에로)

(소녀 마술사)

(얼굴을 맞대고)

(그리스도의 수난)

(베로니카)

1945년에 제작된 베로니카는 루오가 말년에 작업한 여인들에 포함된다.루오가 얼굴에 부여한 중요성은 베로니카주위의 작은 보석함을 만든 것에서 보여진다. 처음에는 베일이 베로니카를 감싸고 그 다음에는 붉은 색이, 마지막으로 둥근 천장의 아치가 베로니카를 감싼다. 둥근 천장의 각 모서리는 교회의 실내장식을 연상시키는 원형 모티브로 표시되어 있다. 루오는 1956년에 그린 사라의 얼굴을 위한 액자와 같은 모양이지만 이번에는 좀더 금속세공의 성격을 가지는 액자를 사용한다. 일반적으로 동정녀를 표현하는데 쓰였던 푸른색과 붉은 색을 넘어 우리는 흰색으로 작업한 부분에서 놀란다. 오돌토돌한 회화 화면 위에 흰 마티에르는 거의 그리스도의 후광이나 성인들의 배광처럼 반짝인다. 베로니카의 평온함이... 양 볼과 코, 이마를 강조하면서 루오는 우리에게 성녀의 얼굴을 비춘다.(도록 p196)

 

 (그리스도의 얼굴:聖顔)

   (1.그리스도의 얼굴,2.구리빛 하모니, 성안, 성수의, 3.그리스도의 얼굴,성안)

루오는 성안과 성수의를 묘사한 두 이미지를 구별하지 않고 제목을 붙인 것으로 보인다. 성안은 단순히 그리스도의 얼굴의 묘사인데 반해, 聖壽衣는 사진처럼 그리스도의 얼굴 윤곽을 천 위에 나타낸 것이다. 따라서 이 천은 아케이로포이에토스 이미지 즉, 사람의 손으로 만들어지니 않은 이미지를 지닌다. 루오는 이 주제를 1904년부터 금분(金粉)의 사용으로 聖像과의 유사성을 나타내는 작품과 함께 다루기 시작했다. 루오가 쉬지않고 작업하는 모티브는 화가의 정신에서 이중의 메아리를 찾는다. 종교적 관점에서 베로니카의 작은 천은 땅 위에 신의 존재를 구현한다. 종교적 회화에서 그 재현은 구성을 새롭게 하는 화가에게 있어서는 하나의 도전이다. 루오는 그가 좋아하는 두 세계, 종교와 예술를 연결한다. 세속의 세계에 나타난 스스로 다가올 수 있고 알아볼 수 있는 신을 구현하는 화가로서 자신의 존재를 명확히 한다.  (도록p184)
후기작품중에 성안과 성수의, 그리스도의 얼굴에 관한 작품이 여럿 전시되지만, 가장 '루오'를 대표하는 작품중의 하나가 사진의 작품인 것이다.
☆ '견습공'에서 시작한 '색채의 연금술사 루오전'은 '그리스도의 얼굴'로 끝난다. 마지막 유럽의 성당에서 볼 수 있는 스테인드글라스 작품이 어두움 속에 찬란하게 빛난다. 

                       (기둥에 묶인 그리스도)

'기둥에 묶인 그리스도'는 1939년 작이며, 이 작품은 매우 소중한 자료가 되는데, 왜냐하면 루오가 단지 스테인드글라스의 제작을 위해 그림을 그린 것은 이 1939년 의 세 작품과 앗시 성당을 위한 꽃다발 모양의 스테인드글라스뿐이기 때문이다. 이 마지막 작품을 제외하고 앗시 성당의 스테인드글라스는 화화작품을 토대로 하여 스테인드글라스를 제작한 것이다. 기둥에 묶인 그리스도도 스테인드글라스를 위하여, 루오는 커다란 밑그림들을 제공하며, 그 중의 한 점을 한 개인 소장가가 보관하고 있다. (도록 p212)
루오의 작품들이 한자리에 모이니, 화가의 작품 세계가 어떻게 변천하였는지를 느낄 수가 있다. 초기의 어두웠던 화면들이 후기작품속에서는 말 그대로 '색채의 연금술사'처럼 새로운 색채로 변하는 것이다. 색채가 폭발적으로 나타난다고 표현한 것처럼 밝고 다양한 색채로 진화하는 것이다.
그림을 그린 화폭도 오돌도톨한 느낌이 느껴질 정도로 물감의 터치가 강렬해짐을 느낄 수 있다. 이번 전시회에서 가장 내 마음에 들어온 작품은 후기작인 '베로니카'이다. 화가의 붓끝에서 성스럽고 순수한 모습으로 그려진 그 모습이 너무도 아름다웠고, 성스러웠다. 마침 관람객중에 수녀님이 한 분 혼자 오셨는데, 그분도 '베로니카'앞에서 발길을 돌리지 못하시고 계셨다. 수녀님의 마음속의 그분의 자화상인 바로 '베로니카'가 아닐까하는 생각이 들었다. 한참후에 수녀님은 폰카로 '베로니카'를 담으시고는 다음 작품으로 발길을 옮기셨다. 그 다음에도 '그리스도의 얼굴', '성수의' 작품이 있었으니 수녀님의 감동을 계속되었을 것이다.
그리고, 어둠속에 빛나는 스테인드글라스의 '기둥에 묶인 그리스도' .....
잔잔한 여운과 함께 전시회의 관람은 끝난다.
tip : 전시기간 : 2008년 12월 15일~2010년 3월 28일
      장소: 예술의 전당 한가람미술관 3층
      관람시간 : 오전 11시~ 오후 7시 (관람 종료 1시간전까지)
      도슨트 작품설명 : 매일 11시, 14시,17시 (1회 40분소요)
      포토데이 : 월요일 (휴관일제외) 하루동안 전시회장에서 자유롭게
      사진촬영가능(삼각대, 플래시 금지)
** 조용하게 전시회를 관람하기를 원하는 사람들은 이번주와 다음주를 이용하는 것이 좋을 것이다. 초중고등학교의 겨울방학이 되면 추위에 떨면서 한가람미술관 밖에 까지 줄을 서야 할테니까.... (2층에서는 '모네,피카소전이 12월16일부터 열림)
아니면, 학생들이 개학을 하는 3월을 이용하는 편이 좋을듯싶다. 내 경험으로는 전시회는 평일 오전을 이용하면 한산하고 조용한 관람을 할 수 있다.
도슨트운영시간을 이용하면 훨씬 작품의 이해가 빨라진다.***

                    

(어둠속의 '색채의 연금술사 루오전' 티켓판매 부스)

전시회 관람을 마치고 나는 루오의 작품세계에 푹 빠졌다. 그의 후기작품들이 참 마음에 든다. 루오만의 독특한 화풍, 그리고 강렬한 색채와 터치가 참 좋았다.

♡ 밖은 벌써 어둠속에 잠겨 있다. 12월의 어느날, '색채의 연금술사 루오'의 전시회는 이렇게 내마음속에 들어왔다.♡

           http://www.rouault.co.kr/exhibit.html (루오전 홈페이지)

뮤지컬 '영웅을 기다리며'를 보고

2010년 1월 23일 '영웅을 기다리며'는 OPEN RUN 공연 1주년을 맞았다. 그리고 2010년 NEW 캐스팅으로 새로운 인물들이 열연을 보이고 있다.

공연 시작 5분전에 두 명의 수군(水軍)복장을 사람이 깃발을 들고 올라온다. '공연 시작 5분전' 무대를 한 걸음에 걸어 끝에 이르고 돌아서니 '공연 시작 4분 41초'라는 깃발로 바뀐다. 수군은 말한다. '한국 최초의 역사 왜곡 뮤지컬'이라고....
이 뮤지컬은 이순신 장군의 난중일기에는 없는 3일의 이야기이다. 국사책에는 더더욱 없는 그 3일동안 이순신 장군은 어떤 모습으로 어떻게 생활을 했을까?
수루에 긴칼옆에 차고 시름에 잠겨 있던 이순신, 그는 원균의 모함으로 아직 복직을 기다리고 있는 상태이다. 소위 말하는 '쫄따구'복장으로 있다가 일본 무사 사스케의 포로가 된다. 나무에 묶이기도 하고, 배고픔에 고구마를 얻어 먹으려고도 하는 우리들이 생각하는 영웅 이순신의 모습이 아닌 인간적인 모습의 이순신이다.
때론 비굴하기도 하고, 때론 시골 처녀앞에서 눈치를 보는 그런 이순신의 모습이다.

오늘 공연엔 이순신역에 이건영, 사스케역에 함승현, 막딸역에 정목화가 열연을 보였다. 그동안 여러 작품에서 활약을 했던 배우들이기에 노래도, 춤도, 연기도 무르익었다. 한순간도 관중들이 지루할 틈이 없을 정도로 흥미롭게 진행된다.
어린이도, 어른들도 모두 아무 생각없이 흥겹게 웃고, 웃다보면 그속에 익살과 해학이 있다. 이순신의 입에서 욕설이 나오기도 하고 코믹한 행동이 나오기도 하고, 그러나 그 속에는 따뜻한 인간미가 숨겨져 있다.
자라껍질에서 힌트를 얻어서 거북선을 만들려는 생각을 하게 되고, 막딸은 그런 와중에 난세에는 '영웅이 나와야 한다'고 말한다.
우리 시대의 영웅은 과연 어떤 사람을 이야기하는 것일까?
우리들은 뮤지컬을 통해서 살짝 난감한 이순신을 바라보면서 우리 시대의 영웅을 기다려 본다.