루이즈 네벨슨 리움, 페이스, 뮤지엄산

페이스에 있는 작품은 검은색으로 페인트칠한 나무조각으로 1965년, 1976-78년작. 제목은 무제Untitled

한편 리움에 있는 작품은 흰색으로 페인트칠한 나무조각으로 1975년작. 제목은 새벽의 존재-셋Dawn's Presence-Three

이 작품은 텍사스 오스틴의 블랜턴 미술관에도 '셋'이 아니라 '이Two'라는 제목으로 소장되어 있다

페이스 갤러리도 같은 흰색 작품(Moon Garden 달의 정원)이 있으나 현명하게도 리움과 차별성을 위해 검은색을 가져왔고 검은색을 그림자에 은유하며 x축의 1차원 점, y축의 2차원 선, z축의 3차원 입체를 넘어 빛과 그림자라는 제4의 차원까지 작품의 의미를 확장했다

이런 작품 비교는 전시를 많이 다녀서 길러진 매의 눈이 있어야 보인다. 

AI에게 물어봐도 모른다. 경험적 데이터가 없기 때문. (피지컬 AI시대엔 달라지려나)

리움 현대미술전 루이즈네벨슨 흰색

페이스 1층 루이즈네벨슨 검은색

하나 더 찾았다

원주 뮤지엄산 입구 근처 조각공원 밤의 장막

국립현대미술관 하이라이트 6전시실 영상

국립현대미술관 안국 한국현대미술 하이라이트의 하이라이트는 6전시실 영상이다

다 보려면 4시간 이상 걸린다

메이저 3점이 각 약 1시간

1.정연두 50분 (이은결 마술 서강대 퍼포먼스)

2.임민욱 46분 (여의도 잠수 양화 한강유람선괴 노들섬)

3.박찬경 55분 (야간적외선화면 가섭존자의 열반한 부처 지각방문)

독립방에 4점

4.문경원 전준호(2채널) 13분

5.루시스 20분(아이패드)

6.토요 이토 14분

7.MVRSV 무음 20분

그리고 출구쪽

8.김아영(19년) 23분

9.송상희(변신) 14분

그러나 미술관에 전시되어있는 영상작품의 문제는

우선 처음부터 끝까지 다봐야 이해되는데 다들 잠깐 앉았다가 이게 뭐야 ? 하면서 나가버리고

정시 상영이 아니고

좌석 오픈되어 있고 등받이 없어 불편하고(빈백 구비한 곳이 생기긴 했으나 대부분 벤치)

반복 상영중이라 중간이나 결말에서 시작해 2번 봐야하고

집중하고 있는데 중간에 사람들 들어왔다 나갔다 시끄럽게하고

다른 영상소리가 방해하고

(특히 이용백 유리창깨지는 소리가 박찬경과 정연두 다 방해)

핸드폰 스크린 밝은 화면으로 눈빵하고

봤다 말았다가 옆에서 방해하고

도슨트가 관객끌고 난입해서 방해하고(물론 도슨트도 자기 역할 충실한 것이지만 영화관에서 중간에 누가 들어와서 말로 설명하면 집중과 흐름이 깨지는 것은 사실)

통화하는 사람도 있고

앉는 벤치라고 생각해 아줌마들 앉아서 재잘재잘 이야기하고

아저씨들 정치 숏폼 보는 등

집중해서 봐도 스토리를 다 따라가기 힘든 예술작품인데 관람 방해 요소가 너무 많다

마치

시끌벅적한 학교 축제 복도에서 1반은 미임파 2반은 해피엔드 3반은 썬더볼츠* 4반은 그 자연이

같은 지금 박스오피스 영화를 상영하고 있는데 서로 보이스가 섞이고 사람출납이 너무 많아 집중이 흐트러지는 것과 같다

주말은 헬이고

그나마 화목 오전에 가면 사람이 덜해서 괜찮지만 그래도 11시에 도슨트가 끌고 오는 관객들을 피할 수 없고

중간부터 보는 건 감수해야한다

그렇게 해야할만큼 가치가 있나?

그건있다

단편영화 슈가 글라스 보틀

네오 소라 감독의 슈가 글래스 보틀

20분에 3천원이다. 차량 블박 카메라로 찍어 특이하게 연출한 손석구 주연의 밤낚시가 10분에 1천원이었으니 해외 영화라 1천원 추가한걸까.

그런 느낌으로 10분당 1천원해서 120분짜리 영화가 1만2천원? 주말엔 수요가 높아져서 영화관 이용료 추가고 2시간 30분의 타르코프스키의 희생은 고전이라 시간당 가격 하락이고 3시간의 오펜하이머는 놀란감독 서비스인가? 마블영화는 전세계 박리다매로 원가절감인가? 그냥 헛소리, 아무말 대잔치다

중간 삽입 음악은 Harumi Hosono의 最後の楽園사이고노 라쿠엔 최후의 낙원 마지막 파라다이스다. 버블기 전 일본 음악의 전성기를 예고한 78년 제작된 음악이다. 지금으로 보면 70-80년대 시티팝 로파이 혹은 라운지 앰비언스 음악으로 모던하고 세련되어서 시간의 세례를 입어도 참 좋다

도입부에 총격소리로 놀래키는 영화는 불한당이었는데 여기서는 머리를 병으로 깨서 놀래킨다. や야로 끝나는

오사카벤(사투리)가 살짝 들린다. 전철 밑 적청등이 걸린 한국 삼겹살 음식점이 오사카 우에노 전철 고가 아래나 도쿄 츠루하시 재일조선인 지역을 생각나게 한다. 부동산 중개인 설정에서 넷플 드라마 지면사 도쿄사기꾼들이 떠오른다

거대 미국 자본을 입고 퓨처리스틱한 사이파이월드를 안 만들어도 감시경찰견만으로도 충분히 미래설정이 된다. 그리 어색하지 않다는 것이 신기ㅡ

해피엔드에서 AI얼굴인식 감시였다.

[100자평] 오모리가 아무리

오모리가 아무리 ㅣ 스콜라 창작 그림책 98
최민지 지음 / 위즈덤하우스 / 2025년 5월

기대됩니다

여러 동문전

마루아트센터 성신여대 60주년 동문전과

관훈갤러리 서울대미대75학번 동문 50주년 기념전

인사아트프라자 한국여성작가협회전을

다녀왔다

모두 인사동에서 5월에 하는 대학동창 동기전으로 졸업 후 오랫동안 활동하고 있는 작가들이 주로 출품했다

학창시절에는 서로 질투하고 모함하고 파벌만들고 어쨌느니 저쨌느니 선생님이 나만 좋아하느니 너는 싫어한다고 했다느니 그건 사실이 아니라느니 쟤가 들었다느니 하며 지지고 볶았을지 모른다

시간이 지나면 아무 의미없다. 더한 일도 겪으면서 그냥 잘 지낼걸 도대체 왜 그랬는지 싶다. 아이를 길러보며 자신을 성찰하게 되기도, 아파보기도 사랑하는 이를 잃어보기도 하면서 세월과 사람에 대한 이해가 한층 더 깊어가기도. 이쁨 받고 두각을 나타내던 이가 결혼하고 사라지기도, 학교 다닐 때 그런 애가 있었어 하던 이가 중견 작가로 대접받기도, 한국이 싫다며 유학가서 날라다니기도

관건은 물질과 감정의 지배를 받지 않고 작품 활동을 지속하는 것

어디서든 매일 하는 것