화려한 휴가, 100만의 수수께끼

요즘 어떤 영화 보셨어요?

영화예매사이트 예매순위 1위, 개봉 첫주 관객 100만 돌파...

할리우드 영화에 밀려 위기감의 극치를 맛본 한국영화계에 뜻밖의 구원투수가 등장했다. 다름 아닌 화려한 휴가다. 아직 개봉 첫주 상황이고 8월 초 블랙버스터 '디 워'나 '판타스틱4'의 '위협'이 예상되긴 하나 5.18이라는 무거운 주제를 감안하면 무난한 출발이다.

아니 내 예상을 깬 뜻밖의 결과다. 주변에 이 영화를 벼르던 386 언저리들이 많고 나 역시 주말에 옆지기와 함께 상영관을 찾긴 했지만 이 정도로 관객이 찰 줄은 몰랐다. 내가 괜찮게 봤던 다른 영화들처럼 이 영화도 개봉관에 걸리자마자 며칠만에 자취를 감추고 연말에 인디상영관에서나 다시 보게 될 줄 알았다. 그런데 웬 대박 분위기?

이준기를 좋아하는 10대 열성 팬이나 대형극장체인을 소유한 배급사의 힘? 아님 모 신문 보도처럼 객석점유율 90%대를 기록한 특정지역 분위기 탓? 5.18에 대한 갑작스런 사회적 관심이나 영화의 뛰어난 작품성?

하긴 영화 흥행 조건에 어디 정답이 있던가. '괴물'이나 '태극기를 휘날리며' 같은 영화야 워낙 소문난 잔치였으니 그러려니 했지만, '왕의 남자' '말아톤' '마파도' 같은 영화야 누가 예상이나 했겠는가. 그러고보면 우리 관객들 자체가 수수께끼다.

화려한 휴가. 예상대로 말이 많다. 5.18을 본격적으로 다뤘다는 데 보다 의미를 부여하는 이들을 젖혀 두면 작품성에 실망한 이들이 많다. 신파다, 멜로다, 이럴 거면 차라리 안 만드는 게 낫다 등등... 나름 일리있는 지적들이다. '여섯개의 시선'류의 계몽영화든, 상업영화든 일단 시장에 선보인 이상 냉정한 평가를 받아 마땅하다.

그 점에서 나 역시 이 영화에 별 다섯 개를 줄 수 없었다. 안성기, 이요원, 김상경, 이준기, 송재호... 하나같이 반듯한 등장인물들은 지나치게 전형적이었고, 기대를 모았던 시민군과 공수부대의 충돌 장면은 10년도 더 된 '모래시계'의 긴장감에도 못미쳤다. 무엇보다 5.18를 모르는 대다수 관객들에게 과연 어떤 메시지를 줄 수 있을지, 압축적인 스토리라인도 답답했다.

결국 기대치 탓이었다. 그냥 영화를 영화 그 자체로 보지않고 이 영화를 통해 5.18을 모르는 10대, 20대들, 무엇보다 5.18을 외면해온 중장년세대에게 '화려한 휴가'를 봐, 5.18을 똑바로 보라고! 외치고픈 욕심에 상업영화를 가장한 보다 세련된 '계몽영화'이길 나 스스로 바랐는지도 모른다. 그래서 이건 아닌데, 많이 모자란데, 어떻게 100만이나 봤지? 물음표를 날리고 있는 건지도...

옆지기는 영화를 보는 내내 눈물을 펑펑 쏟았다. 그리고 영화를 보고 나서 내게 왜 그렇게 눈물이 없느냐고 물었다. 사실 옆지기 몰래 나도 눈물을 훔치고 있었다. 그래 좋은 영화가 별거냐. 보고 느낌이 있으면 되는 거고, 이 영화 덕에 5.18을 한번쯤 다시 떠올리게 된다면, 그걸로 충분한 거 아냐? 내가 언제부터 그리 머리 써가며 봤다고...

                                                              *별빛처럼

한국인 납치와 <배싱>의 피랍자 '왕따'

요즘 어떤 영화 보셨어요?

2004년 6월 김선일씨 납치·사망사건으로 한국이 떠들썩하기 두 달 전 역시 이라크에서 자원봉사중이던 일본인 3명이 무장단체에 납치되는 사건이 벌어졌다. 다행히 이들은 일본 정부의 노력(엄청난 몸값)에 힘입어 풀려날 수 있었다.

문제는 그 다음에 벌어졌다. 일본정부가 치른 큰 대가에도 피랍자 일부는 이라크에 계속 남아 이라크인들을 돕길 원했고, 일본인들에게 이는 '적반하장' 정도로 여겨진 모양이다. 이후 이들에 대한 일본인들의 '집단적 왕따' 현상을 그린 작품이 2005년 칸 영화제에 출품된 고바야시 마사히로 감독의 <배싱>이다.

난 <배싱>을 올해 초 어느 일요일 오후 EBS TV에서 우연히 봤다. 초반 10여분 정도는 놓쳤고 주인공 유코가 회사에서 해고되는 장면부터 볼 수 있었다. 한동안 무슨 내용인지 몰라 헤매다가 인터넷을 통해 영화 내용을 검색해 보고서야 나머지 내용도 따라 잡을 수 있었다. 지금에서 이 예전 영화를 떠올리는 것은 최근 아프간 한국인 피랍자들을 대하는 우리 일부, 그리고 내 자신의 모습에서 유사성을 발견했기 때문이다. 

배싱 한 장면

영화는 피랍된 일본인 석방 이후를 그리고 있다.

중동(구체적으로 이라크라 지칭하진 않는다)에서 자원봉사하다 무장단체에 납치된 유코는 일본정부가 엄청난 몸값을 내준 덕에 풀려나고, 일본으로 돌아온다. 하지만 정부의 경고에도 이를 무릅쓰고 위험지역에 들어갔고, 그로 인해 일본에 엄청난 물적, 정신적 피해를 끼친 이들에 대한 일본인들의 '집단적 비난'이 쏟아진다.

이는 주변 사람들의 집단적 왕따(이지메)와 협박전화로 이어지고 유코는 집에 숨다시피하며 은둔생활을 하게 된다.  이런 분위기 속에서 유코는 회사에서 해고당하고, 남자친구하고도 헤어진다. 문제는 여기서 끝나지않는다. 유코의 유일한 버팀목이었던 아버지 역시 회사까지 협박전화가 끊이지 않아 결국 실직하고 자살로 생을 마감한다.

일본 내에서도 많은 논란을 낳은 영화지만 일본을 비롯한 동양권의 '집단의식'을 그렸다는 점에서 우리 역시 예외는 아닌 듯하다. 실제 최근 아프간 피랍자들을 바라보는 일부의 시선이 곱지않다.  국정원에서 여행자제국가로 경고한 아프간, 그중에서도 가장 위험지역으로 분류된 칸다하르 지역에 위험을 무릅쓰고 들어간 자체도 그렇고, 봉사활동이 주목적이지만 이슬람국가에서 '선교' 분위기를 띄었다는 점도 그렇다.

아직 석방 협상이 진행 중이어서 충격과 동정여론이 더 높은 상태지만, 이들이 무사히 풀려났을 때 우리 사회 일부에서 형성될 집단적 분위기가 어떨지는 충분히 감지할 수 있다.

그들의 무사귀환과 함께, 제2, 제3의 유코가 한국에서는 나타나지 않기를 빌어본다.

배싱(Bashing)은 '심한 비난'을 뜻하는 말로 석방 이후 피랍자들에게 쏟아진 일본인들의 집단적 비난을 가리킨다.

                                                                         *별빛처럼

한물간 '티켓나눔터'가 부천영화제의 자랑?

요즘 어떤 영화 보셨어요?

어떤 사회든 따라야할 규칙이 있다. 그 규칙을 잘 따르는 한 말썽 날 일도 없다. 하지만 뭔가 핀트가 한번 어긋나기 시작하면 걷잡을 수 없고 어느순간 꼼짝없이 '문제아'가 되고 만다.

올해 부천국제판타스틱영화제(Pifan2007)는 한번의 어긋남으로 결국 안좋은 추억으로 남고 말았다. 먼저 '규칙'을 어긴 건 내쪽이니까 불평해봤자 소용없다. 그래도 아쉬움은 남는다. 나 같은 악의적이지않은 몇몇 '문제아'들도 포용할 줄 아는 배려있는 영화제이길 바라기 때문이다. 대여섯살도 아니고 벌써 11살이나 먹은 중견 영화제이기에 더 그렇다.

어제는 아내와 함께 피판에 가는 날. 우선 11시 조조로 프리머스에서 '철인28호'를 2주전에 예매했다. 하지만 용산발 급행전철만 믿은 탓에 '완행전철'로 부천역에 도착했을 땐 이미 11시를 갓 넘겼다.

'상영 5분 이후 입장불가'라는 첫번째 규칙이 마음에 걸렸지만 아내와 함께 였기에 좀 늦게라도 봐주었으면 싶었다. 하지만 막상 프리머스까지 가려해도 방법이 없었다. 이미 11시편을 끝으로 무료셔틀버스 운행을 12시 30분까지 중단했기 때문이다. 혼자 같았으면 택시나 노선버스 등 다른 교통수단을 이용했겠지만 아내도 챙겨야 하고 경황도 없어 결국 관람을 포기했다.

그래도 볼 작품이 아직 두 편 남았다. 역시 2주 전 어렵게 예매한 '달려'와 '별빛속으로'. 모두 매진을 기록한 작품이어서 기대도 컸다. 하지만 막상 임신한 아내가 밤 10시 넘어 끝나는 저녁 상영작을 부담스러워 해 '별빛속으로'는 취소해야 했다. 티켓발급할 때 취소를 요청해 봤지만 일단 '상영 전날 저녁 8시 이후 예매 취소 불가'라는 두번째 규칙에 걸렸다. 피판홀릭 회원도 예외는 아니었다.

문제는 다른 극장에선, 심지어 부천영화제 상영관중 하나인 CGV조차 '교환및환불은 상영시간 전까지 가능합니다'라고 티켓에 표기돼 있는데, 왜 유독 부천영화제 티켓은 10년 넘게 '당일 취소 및 환불 불가'냔 말이다. 부천영화제도 실시간 인터넷예매가 가능한 지금 프로그램만 추가해도 간단히 해결될 일을, 아직 구시대적인 '티켓나눔터'에 의존하고 있는지 이해가 안된다.

할 수 없이 피판의 '자랑'인 티켓나눔터를 이용하려 했다. 하지만 '별빛속으로'를 상영하는 CGV부천에는 정작 '티켓나눔터'가 없었다(이 규칙은 주최측이 어긴 셈이다). 조조표 2장에 이어 꼼짝없이 티켓 2장을 또 공중부양 시켜야할 위기에 처한 것이다. 하지만 다행히 열성적인 자원봉사자 덕분에 어렵사리 표 2장을 다른 분께 처분할 수 있었다.

여기에 영화상영 도중 관람을 포기한 영화까지 포함해 이날 결국 영화 2편, 표 4장을 놓치고 말았다. 3만원짜리 '피판홀릭' 손익분기점을 따져보니 차라리 일반예매로 했을 때보다 손해다. 물풍선(?) 하나 건진 걸로 위안을 삼아야 할지...

이날 잠시 '문제아'가 된 덕에 지금 피판의 문제를 분명히 깨달았다. 2007년 피판은 내용상 3년 전 전성기의 영광을 되찾는데 성공했다고 자평할 수 있을지 몰라도, 예매취소시스템을 비롯해 관객 배려 만큼은 오히려 한발짝도 나아가지 못한 채 과거에 머물고 있다는 사실, 당일 취소는 물론 1~2시간 전 실시간 예매까지 가능해진 요즘 관객들의 눈높이에서 보면 오히려 퇴보하고 있다는 것이다.

티켓나눔터. 인터넷 예매가 활성화되지 않은 10년 전엔 분명 진일보한 시스템이었지만 이제 '부천영화제의 자랑거리'라고 하기엔 무색한 구식이 돼 버렸다. 제발 내년에는 당일 예매 취소라도 가능하게 만들어 사장되는 티켓을 최소화하고 애꿎은 자원봉사자의 노동력만 착취하는 '티켓나눔터'가 필요 없어지는 계기가 됐으면 좋겠다. '전석 매진'이란 말이 무색하게 듬성듬성 빈 좌석을 보는 이들의 안타까운 심정도 함께 헤아려 줄 수 있을 것이다. 

                                                                     
*별빛처럼

부천 환상특급 10 am to 10 pm

요즘 어떤 영화 보셨어요?

3년만에 다시 찾은 피판. 14일 토요일 서대문 집에서 부천역까지 1시간 남짓. 신길역에서 동인천행 급행열차를 갈아탄 덕에 눈깜짝할 새 도착했다. 부천까지 지하철, 버스타고 오기 지루하신 분들은 필히 급행열차 시간표를 확인하시길...

 10:00 AM. 첫 영화는 송내역에서 가까운 복사골문화센터였지만 부천역에서 내려 더잼존을 먼저 찾았다. 더잼존 1층에서 하는 장르문학 북페어에 참석차. 하지만 애석하게도 전시장엔 철문이 굳게 내려져 있었다. 스치듯 들리는 얘기론 10시30분부터 문을 연다고. 별수없이 피판 셔틀버스에 올랐다.

부천영화제의 첫인상을 좌지우지하는 게 바로 셔틀버스다. 약 15분 간격으로 상영관 사이를 오가는데, 친절한 자원봉사자의 안내 덕에 영화제에 대한 기대감을 불어넣는다. 예전에는 사랑노선, 환상노선 등 다양했는데 올해는 20일을 제외하곤 환상노선 하나만 운행한다. 버스시간표 꼭 확인하시길...

11:00 AM.20여분 달려 복사골에 도착했다. 복사골은 부천국제판타스틱영화제의 총본부격이다. 게스트라운지를 비롯해 각종 부대행사가 이곳에서 주로 열리고 주말이면 심야영화상영까지 거의 24시간 풀가동이다. 이곳에서 오늘 티켓 4장을 모두 끊고 피판홀릭 기념품도 받았다. 두툼한 피판공식 팸플릿과 생뚱맞은 DHL 비치볼. 차라리 목배게를 줄 것이지...

첫 영화는 물고기공주다. 데이비드 카풀란 감독의 실사 애니메이션. 뉴욕 차이나타운을 배경을 한 중국판 신데렐라 이야기다. 동화를 배경으로 했지만 성인마사지업소를 배경으로 하고 끔찍한 마녀가 등장하는 등 어른들을 위한 동화에 가깝다.

표현기법이 특이했다. 먼저 실사를 촬영한 뒤 필름위에다 애니메이션 작업을 하는 로토스코핑 방식. 초당 14프레임 정도로 직접 손으로 터치해 애니메이션 느낌을 주지만 화면구성이나 음성은 실사영화에 가깝다.

영화가 끝난 뒤 GA(관객과의 대화)에 나온 데이빗 카플란 감독은 아주 유쾌했다. 10년전 부천영화제 1회때 <빨간모자>란 단편영화를 들고 왔었다는 카플란 감독은 차이나타운에서 자라선지 아시아에 많은 관심을 보였다. 주로 동화를 모티브로 영화를 만들어왔는데 800년도 더 된 중국버전 신데렐라 이야기에 빠져 영화를 만들게 됐다고. 많이 알려진 유럽판보다 신데렐라가 더 적극적이고 활동적이어서 인상 깊었다고.

왜 하필 마사지숍을 배경으로 했느냐는 관객 질문에 "Why not?"이라고 반문한 카플란은 실제동화는 유아적인 이야기뿐 아니라 폭력성, 섹슈얼러티를 내포하는데 어린이를 위해 삭제된 게 많아 이를 되살리려 한 것일뿐이라고 말한다.

2:00 PM. 영화는 1시간 반짜리였지만 GA까지 끝나고 나니 1시가 훌쩍 넘었다. 재빨리 셔틀버스에 올라 CGV로 왔다. 대형쇼핑몰 6층에 극장이 있는데, 사람들이 워낙 붐벼 엘리베이터도 꽉 차고 에스컬레이터도 매장을 계속 빙빙 돌게 설계해 꽝이다. CGV에 올때 시간 조절을 해야겠다. 덕분에 4층 식당에서 밥을 허겁지겁 먹어야 했다. 음식값 할인해 주는 DC존은 아니었는데 밥값 계산할 때 보니까 500원 깎아주신다. 영화제 관객이라고 얘기도 안했는데 행색이 그렇게 보였나 보다 ^^;

두번째 영화는 올해 부천의 화제작 유령 대 우주인. 주온의 시미즈 다카시 감독과 도요시마 케이스케 감독이 함께 만든 엽기호러영화. 단순무식하게 유령과 우주인이 싸운다면 누가 이길까?란 설정으로 만든 영화라고 하는데, 저예산이지만 두 감독의 독특한 끼가 잘 묻어나는 작품이다.

영화 상영 뒤에는 도요시마 케이스케 감독과 니시무라 요시히로 특수효과 감독이 참여한 특수분장 메가토크가 약 40분간 진행됐다. 주제는 특수분장이었지만 권용민 프로그래머 사회의 GA와 별다르지 않았다. 얼굴에 끔찍한 특수분장을 하고 나타난 두 감독은 점심에 뭐먹을까를 두고 싸우다 이런 상처가 났다며 어린아이처럼 너스레를 떨었다.

영화는 크게 두편으로 나뉘는데 도요시마 케이스케 감독이 만든 작품은 매력적인 여성의 모습으로 사람의 정기를 뽑아먹는 외계인과 이에 맞선 샤먼의 맞대결을 그렸다. <스페이스 뱀파이어>를 모티브로 '팜므파탈'을 그리고 싶었다는 도요시마 감독 얘기다. 니시무라 촬영감독의 '피의 철학'도 재밌다. 스프라이트 CF에서 레몬즙이 탁! 튀기는 모습에서 피 튀기는 장면이 연상돼 상쾌하다는 독특한 관점을 제시하며, 현실상황에서 실제 벌어지기 힘든 장면을 영화에서 대신 체험하도록 실제보다 더 실감나게 그리고 싶다고 한다.

5:00 PM. 샤루칸이 등장하는 발리우드 영화 파헬리를 보려고 부천시청에 도착했다. 사실 부천시청은 상영관시설로는 빵점이다. 강당이나 강연장으로 주로 쓰는 곳이어서 그런지 영사막과 객석 사이에 넓은 무대가 있어 영사막이 한참 멀어 보인다. 게다가 좌석수는 가장 많지만 의자들이 다닥다닥 붙어있어 성인남자가 무릎을 붙일 수 없을 정도여서 여간 불편한 게 아니다. 이런 곳에서 2시간 20분짜리 인도영화를 봐야했으니...

좌석탓일까? 중간중간 반쯤 졸긴 했지만 영화는 샤루칸이 등장하는 맛살라 무비의 전형이었다. 써머스비를 연상시키는 익숙한 스토리에 화려한 노래와 춤, 아름다운 인도전통의상을 차려입은 미인들이 등장해 잠시도 눈길을 떼지 못하게 하는 발리우드 영화.

그 묘미를 충분히 살아있는 영화였다. 발리우드 팬들이 많은 탓인지, 샤루칸이 등장해 '깜찍한' 연기를 펼칠 때마다 관객석에서 터져나오는 자지러질듯한 비명과 탄성 역시 볼만했다. ^^;

8:00 PM. 다시 복사골로 돌아왔다. 막 떠나려는 셔틀버스를 간신히 잡아타고 도착하니 7시40분. 밥먹을 시간도 없다. 컵라면으로 간단히 떼우고 본 오늘의 마지막 영화는 가장 무서운 이야기.

설정은 비교적 간단하다. 할리우드 세트장을 찾은 6명의 남녀들이 공포영화 세트장에 갇혀 각자 자신이 알고 있는 가장 무서운 이야기 4편을 들려주는 옴니버스 형태의 호러공포영화다. 그 작품들을 13일의 금요일의 션 커닝행, <상태개조>의 켄 러셀, <그렘린>의 조 단테, <투 레인 블랙 탑>의 몬테 헬만, 존 가에타 등 5명의 감독이 각자 연출했다는 사실도 흥미롭다.

특히 인상적인 것은 존 가에타의 데뷔작인 'My twin, The worm'이다. 엄마 뱃속에서 촌충과 같이 자란 아이가 보여주는 엽기적인 행각이 생각할수록 오싹하게 만든다. 이야기 4편 밖에 도사린 반전 역시 놓치지 마시길... 오늘 본 네 작품 가운데 가장 피판다운 영화였다.

10:00 PM. 이렇게 부천의 첫날이 지나갔다. 20대 관객들과 뒤섞여 환상버스에 올라타 이곳저곳 다니며 본 온갖 영화 이야기. 이렇게 집으로 돌아올 때쯤 머릿속에서 뒤범벅되는 이 느낌이 좋다. 그래서 해마다 놓치지 않고 부천을 찾았는지도 모른다. 17일엔 아내와 함께 다시 부천을 찾는다. 부천엔 아내와 함께한 20대의 추억이 남아있기에 더 뜻깊은 하루가 될 듯 하다.

                                                                              *별빛처럼

피판2007, 임신한 아내와 영화 보기

요즘 어떤 영화 보셨어요?

이번 주말 드디어 3년만에 부천을 다시 찾는다. 토요일인 14일과 제헌절인17일 이틀 동안 '피판홀릭' 8장의 카드를 올인했다. 일단 분위기 탐색차 혼자 찾게될 14일 만날 영화는 모두 4편. 오전 11시 실사합성애니메이션인 물고기공주(복사골)를 시작으로 2시엔 메가토크를 겸한 화제작 유령 대 우주인(CGV)를 볼 예정이다.

이어 5시엔 발리우드 인도영화 파헬리(시청)로 맛살라 무비의 향수를 느껴보고 저녁 8시 가장 무서운 이야기(복사골)로 마무리할 계획이다.

홀몸이 아닌 옆지기와 함께 찾을 17일엔 좀더 편안한 영화를 골랐다. 우선 옛 추억이 서린 애니메이션 철인 28호(프리머스)로 시작해, 부천만화센터를 들른 뒤 오후 5시에 로드무비가 기대되는 일본영화 달려!(CGV), 마지막으로 개막작 별빛 속으로(CGV)로 올해 부천국제판타스틱영화제를 마감할 생각이다.

결혼전만 해도 좀비와 선혈이 낭자하는 호러영화와 피판의 백미인 심야영화를 놓치지 않았는데, 옆지기도 방치할 수 없는 데다 체력도 예전 같지 않다. 아~ 옛날이여! 올해 부천을 찾을 수많은 미혼 호러팬들에게 지금 이순간을 철저히 즐기라고 당부하고 싶다. 카르페 디엠!!

                                                                         *별빛처럼