김태용 가족의 탄생

김태용 감독의 영화 가족의 탄생은 비슷한 2006년께에 나온 최동훈 감독의 범죄의 재구성처럼 등장인물의 관계성이 마지막에 이르러 퍼즐맞추듯 조합되는 구성을 띈다.

채현이와 경석의 열차 신으로 시작했다가 열차 신으로 끝맺는 수미쌍관식 구성에 각각 가정의 복잡한 스토리를 더한다.

사람 좋은 듯하지만 무책임하고 급발진하는 형철(엄태웅), 책임감 떠앉으며 속으로 삭이는 미라(문소리)의 충돌에, 미라보다 나이 많은 여친 무신(고두심)을 함께 엮어서 한국사회의 맥락에서 어질어질하고 특이한 관계를 낳았다. 나이가 많으니 존대를 해야할지 동생 여친이니 하대를 해야할지 모르는 상황이 이후 언니로 정리 된 것 같다.

20대 초반 정유미 배우만 할 수 있는 표정이 있다. 어이없어하거나 화내는 일부 연기는 얼굴이 깊어진 지금도 비슷한 얼굴이나, 영화 <도둑들>과 <베를린>에서 전지현이 잘 지은 무해한 토끼표정은 이 나이대라서 가능한 표정처럼 보인다.

리얼리스트 선경(공효진)의 짜증연기와

연출의 리듬이 좋다. 이 맘때 영화는 핸드핼드로 현장성을 많이 주었는데 너무 과하면 화면이 계속 흔들려 어지럽고 난삽해 보이지만, 이 영화에서는 적절한 만큼 사용해 공효진 배우의 엄마에 대한 원망, 가족에 대한 앙금, 미래에 대한 불안 등을 잘 뒷받침했다.

경석 역의 봉태규는 05학번 즈음에 유행했던 뒷머리와 옆머리를 기르는 일본식 샤기컷인데 지금 보니 참 오래 전 느낌이다. 선경(공효진)의 남자친구 단역으로 나온 류승범도 눈에 듼다.

각자 서로 복잡한 사정과 가족사를 가진 사람들의 인연이 얽혀 대가족이 함께 모여산다는 6시 내고향식 결말은 천진난만하다. 지금 영화는 그런 결말을 내기 쉽지 않다.

헤프고 사랑ㅇ ㅣ고픈 채현은 무신의 딸이라 형철의 DNA로부터 비롯된 게 아니다. 애정결핍의 경석은 매자(김혜옥)이 유부남(주진모)와 이어지지 못해서 생긴 게 아니다. 각자 다른 상황 속에 만들어진 태도이고 윗세대와 관계에서 비롯된 것이 아닌데 스토리상으로 그렇게 읽히는 한계가 있다

하마구치 류스케 영화 친밀함 4시간 반

영화 친밀함 보고 왔다.

인터미션 10분이 있는 4시간 반짜리 영화로, 전반부는 연극을 무대에 올리기까지의 과정, 후반부는 연극 장면으로 구성된다. 에필로그식으로 마지막에 민간경비대에 들어간 와타나베와의 지하철에서 조우로 대장정을 끝맺는다. OTT로 봤으면 중간에 끊었을텐데 영화관에서 착석 중이라 타율로 끝까지 볼 수 있다. 할리우드 블록버스터와 다른 의미에서 영화관에서 봐야만하는 영화다. CGV에서 8.19까지 하고 있는 하마구치 류스케 초기작 1시간짜리 단편이 1만원인데 그 4.5배가 1만5천원이니 가성비가 좋다. 감독의 전후작 관계를 생각했을 때 드라이브 마이 카와 해피아워를 이해하기 위해서도 필요한 영화다.

영화는 한 마디로 나쓰메 소세키의 <마음>의 인간관계 균열과 <도련님>의 공동체 부적응과 떠남이라는 테마를 현대 도시의 연극으로 전이시킨 것 같다. 함께 있는 동안의 열정이 끝내 함께 하지 못함으로 귀결이 된다.

아마 중간 2011년 연평도 해전 같은 정세불안이

왜 등장했을지가 가장 의문일 것이다.

나쓰메 소세키의 <마음>에서도 메이지 시대의 종언과 외부 정세 변화같으 구조적 요인이 내면의 흔들림에 영향을 주었듯, 이 영화도 파주에 있는 형에 대한 안위에 대한 불안이 와타나베의 마음에 균열을 일으키고 자위대의 대체인 민간경비대이자 사람을 죽이지 않는 군악대로 입대하게 만든다. 그가 떠난 자리에 와타나베 역으로 료짱이 소환되는데 연극을 보면서 내내 와타나베였다면 이 역이 어울렸을까 생각했다.

한편 연극 동아리는 느슨한 연대로 이루어진 관계망을 스스로 졸업한 와타나베는 규율과 통제가 강한 군사 조직으로 이동하는데 오히려 연극이 배역에 따라 사람을 전형적으로 만들고 개인의 역량을 판단하고 악센트와 톤을 지시하는 등 군인보다 더 억압적이라는 부분이 아이러니하다. 오히려 2년 후 역에서 우연히 맞닥뜨린 군인으로서 와타나베가 더 자유롭고 생기있어보이며 자기 생각을 유연하게 표현한다. 도련님에서 이상주의자가 지방의 작은 학교를 떠나는 엔딩과 닮았다

하마구치 류스케 감독의 영화 섬뜩함이 피부에 닿는다

하마구치 류스케 감독의 영화 섬뜩함이 피부에 닿는다 보고 왔다.

오프닝은 제목 블랙화면 등을 제외하고 카메라영상만 15쇼트고

전체 영화는 총 22개 신으로 구성되어있다(고 카운팅했다)

대략 이런 느낌이다.

#1: 두 소년이 계단을 뛰어 올라간다 연극 선생님댁 가는 길.

#2: 연극 연습한다. 선생님의 크리틱, 등뼈 이상하다고 말함.

#3: 치히로는 바닥에 누워있고 짙은 청록색 미니 벤틀리 안에 타고 있는 여자. 나이든 남자 등장, 치히로와 둘이 장난치고 치히로는 뛰어 간다.

#4: 형과 여자의 관계 등장. 폴립테루스 이야기.

#5: 강둑에서 둘은 연기 연습하고 아즈사 첫 등장

#6:

#7: 강가를 배타고 가는 신.

#8: 당구장. 치히로는 가챠(뽑기)해서 폴립키링을 뽑고, 아즈사는 나오야 안 만나고 싶다고함

#9: 킷사텐에서 담배

숄더샷이 아니라 다큐멘터리같음.

#10:

선생님의 메시지 화면에 자막으로. 처음으로 나오야의 이름이 등장한다.

킷사텐 다시. 이해되냐 난 모르겠다

둘의 긴 대화 두려움

연락 안 받는 아즈사. 아래에서 지켜보는 나오야

강둑에 배를 대고 건진 노란 프리즈를 갖고 놀려는 사원들. 다섯 명이 포메이션을 갖추었는데 회사선배 강압적으로 프리즈 던져서 버려버림

#15:

강가를 걸어가는 둘, 발견

귀가한 치히로. 빨래 개는 여자

#17: 강가 근처에 누워있는 치히로. 일어나서 움직임 연습하고 아즈사가 다가옴. 다가가 손바닥 키스. 깨물어 죽임

#18: 강물 살짝 비추고

#19: 강둑에서 움직임 연습하는 나오야. 아즈사 발견. 물고기처럼 죽어 있음. 부레처럼 목이 펄떡펄떡.

#20:

#21: 수미쌍관. 비 오는 데 두 소년이 계단 위를 올라간다. 연극 선생님댁 가는 길.

#22: 가장 긴 장면. 연극 움직임, 중간에 형사들이 입구에 들어오고, 물고기가 되었다가 물이 되었다가, 호흡으로 핥듯이 서로의 피부를 쓰다듬는 것까지 완성 후 오케이 하고 나오야가 자기가 죽였다고 형사들에게 말하고 문을 나서고 여형사가 유류물인 피묻은 밴드를 봄

1.자막에 오타가 있다. 뚜렸하다는 쌍시옷 받침이 아니므로 뚜렷하다로 고쳐야한다

2.강변을 걸을 때 형이 할머니가 강가에 응꼬 쇼벤 싸지 말라고 한 대사에서 똥오줌이라고 다 번역하는 편이 소변이라고 하나만 말하는 것에 비해서는 낫다

3.나오야의 이름은 선생님의 메일(문자메시지) 화면에서 첫 등장하는데 直也. 한국어 자막에 없기에 한국관객은 신 5개쯤 지나서 치히로의 말로 알게된다.

영화는 꼬리에 꼬리를 무는 듯, 실타래가 서로 엮여져있듯 한 장면의 대사가 다음 장면 혹은 다다음 장면에서 다시 나온다. 예컨대 신4에서 머리 뒤 혹을 말하며 형과 여자가 말한 폴립테루스가 신8에서 폴립 키링 가챠로 등장하는 식

서로 호흡으로 핥듯이 피부에 닿지 않는 무용 움직임과 섬뜩함, 마음을 내어주지 않음, 알 수 없는 관계의 모호함이 음악과 연출과 함께 엮여져서 전달된다.

주인공은 머리 뒤 혹처럼 모르는 것이 두려운데 만지면 두려움이 사라진다고 하고 엔딩에서 나오야가 만지고 오케이 사인을준다

[100자평] 초월

초월
이묵돌 지음 / 김영사 / 2025년 7월

자정에 폈다가 한숨도 못 자고 밤을 꼴딱 지새웠다

[100자평] 월요일 수요일 토요일

월요일 수요일 토요일
페트라 펠리니 지음, 전은경 옮김 / 북파머스 / 2025년 8월

재밌겠네요