훌륭한 주연은 훌륭한 조연이 완성한다.


싱어게인에서 감동적인 노래를 듣는 심사위원(특히 김이나)의 표정을 카메라가 잡고 시청자는 자기가 느낀 감동의 정서적 서포트를 얻는다. 자기 대신 리액션을 해주는 누군가의 표정을 통해 나의 감정을 아웃소싱하고 있다. 싱어게인 뿐만 아니라 너목보, 보코, 한일톱텐쇼, 슈퍼스타K 등등 대부분 경연 프로그램에서 가수와 연예인, 시청자, MC의 얼굴을 계속 교차편집해 감동의 심리적 축을 강화한다.



비슷한 예시로

반지의 제왕 두 개의 탑에서 그리마 웜통(직역하면 벌레 혀, 처키로 유명한 브래드 두리프 분)이 사루만의 장엄한 군대 사열을 보고 눈물 흘리며 감동받은 표정을 짓는다.

듄2에서 족장 규합 일장연설을 하며 메시아로 등극하는 폴 아트레이더스(티모시 살라메)의 신점 공수를 감동 받은 스틸가(하비에르 바르뎀)의 얼굴을 보며 라이브 상황에서의 충격을 관람자도 대리 경험한다.



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복을 말하면 새나간다 vs 사람의 행위와 관련없이 복은 자연스럽게 들어오는 것이다


이런 표현은 복의 성격을 어떻게 이해하느냐에 따른 차이를 보여준다. 삶에 대한 서로 다른 접근 방식이자 동아시아 운명관의 분기점이다.


1. 복을 말하면 새나간다는 말은 언표가 우주의 기세를 자극하거나 운을 교란시킨다는 관념에 기반한다


복은 섬세한 기운처럼 여겨진다. 소리나 말로 흐름의 동세를 부정하면 균형이 깨진다고 생각한다. 언어 주술적 세계관이다. 언령은 행위다. 말하는 순간 현실에 영향을 끼친다.


되면 좋겠다, 곧 잘되겠지, 라고 말하면 그대로 된다. 

이건 안될 것 같은데, 망했어, 하면 복의 흐름을 흩트릴 수 있다.


나아가 자랑하면 새어나간다는 생각은 과시, 자만, 조급함에 대한 경계라는 점에서 민속에 녹아있는 심리학적 교훈이다.


2. 반대로 사람의 행위와 무관하게 복은 자연스럽게 들어온다라고 생각하는 사람도 있다. 복을 기류나 바람처럼 자연발생으로 보는 비개입적 세계관에 기반한다.


복은 인간의 말이나 행위로 조작할 수 없는 우주의 순환 같은 것으로

복은 잡을 수 있는 대상이 아니라, 조건이 맞을 때 스스로 스며드는 것이다.


도가의 무위자연, 불교의 연기법과도 맥을 같이한다.


설령 사람의 말이 힘이 있다고 해도 언표는 미세한 요인에 지나지 않고, 복은 더 큰 질서에 따라 드나드는 흐름이다.


복에 대한 해석이 다르다고 했을 때 그 본질적인 기준인 복의 매질을 다르게 파악하기에 이에 따라 인간의 역할과 태도가 달라지게 된다.


말하면 새나간다는 그 복은 도자기처럼 민감하고 깨지기 쉬운가? 사람의 말과 행위에 영향을 받는가? 그렇다면 겸손하고 조심스러운 몸가짐이라는 삶의 태도를 암시한다.


자연스레 들어오는 복은 흐름이나 기류처럼 인간 외부에서 생성되는가? 인간의 말과 행위는 주변적인 영향인가? 그렇다면 집착을 덜고 흐름에 순응하는 태도가 요구된다.


물론 실제로는 두 관념이 혼재한다.


같은 사람이 한편으로는 말 조심해, 부정 탄다, 고 언표의 힘을 두려워하면서


다른 한편으로는 운은 돌고 도는거야, 올 사람은 오고 갈 사람은 가는지 같은 비개입적 자연주의를 신봉한다.


모순처럼 보이는 두 태도가 한 개인에게 공존할 수 있다. 


누구도 복의 실체를 모르고 누구에게는 복이 누구에게는 저주일 수 있다. 개개인별로 다르게 느껴지는 복에 대해 보이지 않는 흐름과 인간의 미세한 개입이라는 두 프레임으로 이해해보려고 하는 것


모순에 진실이 있다.


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이야기의 신
한윤섭 지음, 이로우 그림 / 라임 / 2025년 11월
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공감에 관하여 - 이금희 소통 에세이
이금희 지음 / 다산책방 / 2025년 11월
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[세트] 국보 : 상·하 세트 - 전2권
요시다 슈이치 지음, 김진환 옮김 / 하빌리스 / 2025년 11월
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국보 원작 소설 상하편 2권도 다 읽었다

글이 특히 길어질 것 같은데
맛보기로 이런 생각을 하고 있다

배우, 연출, 컷, 촬영, 캐릭터분석, 음악, 문화, 매체간 수용방식, 믹스트렌드, 한국과 현지 긍부정코멘트, 원작과 차이, 김태리가 나온 정년이의 국극과 패왕별희와 서펴ㅏ제 등 동아시아 극영화 다룬 다른 작품과 수평비교, 배우 출연 타작품과 비교 등등을 쓰려한다

이때 원작 소설 다 읽고 나서 새롭게 영화를 재음미해볼 수 있었는데 그중 하나는 분장실의 신화적 의미다

무대 위에서 짙은 화장을 통해 변신한 공적 자아가 보여주는 추상적이고 형식적인 예술과
무대 밖에서 맨얼굴로 생활하고 고민하고 분투하는 불완전한 사적 자아의 드라마
그리고 그 사이를 매개하는
마치 그리스로마신화 반인반신 같은
화장 과정 중의 모습, 기모노착장을 입고 벗는 중간적 존재

이 분장실에서 이루어지는 대화에 대해 주목해본다

완전 신이 된 상태와 완전 인간이 된 상태
그 중간태적인 인물에게 무엇이 발생하는가

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