파울로 코엘료의 책 - 알레프 밑줄 긋기

알레프
파울로 코엘료 지음, 오진영 옮김 / 문학동네 / 2011년 9월

알ㆍ 레 ㆍ 프

나는 수백 번이나 삶에 대해 배우고

그 배움을 잊기를 반복했다.

보이는 현실과 보이지 않는 현실을 깨닫기 위한 나의 탐색은 어느덧 타성에 젖어버렸고 아무런 결과에도 이르지 못했다.

'이제부터 모든 것은 이미 겪은 일의 반복에 지나지 않겠구나' 바로 그때부터 나의 영적 탐색이 시작된 거라네.​

'카르마' 현재의 시간은 시간을 초월해 존재하지.

자네가 전생에 한 일이 자네의 현생에 영향을 주는 것이 아니네. 현재에 하는 행동이 과거를 속죄하고 미래를 바꾸는 것이네.​

현재로 돌아오기 위해 떠나야 할 시간이야.

여행은 언제나 돈의 문제가 아니라 용기의 문제다.​

우리의 삶은 태어나서부터 죽기까지 계속되는 하나의 여행이야.

삶이 여행인 것은 우리가 잘못을 저지른 사람을 만나 용서를 구해야 하기 때문이지.

자네가 만났던 사람이 다시 나타날 것이고, 자네가 떠나게 놔둔 사람이 돌아올 것이야.

인생에 진정으로 충실한 자는 결코 앞으로 나아가기를 멈추지 않는다.

축복하라. 그러면 축복밭을 것이니.​

우리는 모든 일을 그것이 무엇이냐가 아닌, 자신이 원하는 것이 무엇이으냐에 따라 해석하려 든다는 것을 잘 알고 있지.

확신을 가지고 표지를 따라가고 '자아의 신화'를 살아내는 것으로 충분하지 않은가. 그러면 언젠가는, 비록 이성이 이해하지 못하더라도 우리가 무엇인가에 참여하고 있음을 느끼게 될 것이다.

중국의 대나무는 뿌리만 자라고 순의 모습으로 오년간 머문다는군. 그러다가 갑자기 25미터 높이로 자란다지.

내는 일에 시간과 노력을 투자했고 많은 애정과 헌신을 기울였지만 아무일도 일어나지 않았어...

나는 대나무이고 이제 다섯번째 해가 임박한 거지. 다시 한번 일어설 시간이 됐어.​

내가 배운 것들 중 아우것도 뿌리를 내리지 못하고 있다는 생각이 들기 시작했어.

그런데 정말 이것이 내가 원하는 삶인가? 도전 없는 삶. 사람들과 멀리 떨어져서 신을 찾는 것에 무슨 기쁨이 있다는 말인가?

나의 길은 타인의 눈 속에 비쳐 보인다는 사실. 지금 내게 바로 그런 낯선 이들이 필요하다는 뜻이야. 나의 뿌리는 지금 준비되어 있지만 , 다른 이들의 도움이 있어야만 앞으로 나아갈 수 있어.​

나는 스스로 고문하는 게 아니야. 상처를 치운하기 위해서는 그 상처를 정면으로 마주할 용기가 있어야 한다는 걸 오래전에 배웠지. 나 자신을 용서하고 내가 저지른 실수를 바로잡는 것도 배웠어.​

내가 배운 것들을 모두 내것으로 만들지 못했다고 불평하는 대신 정말로 내 영혼과 내 왕국을 찾고 있는 것 같거든.

제대로 이해하지 못했기 때문에 내 것으로 만들지 못하는 거야. 하지만 이해하게 되는 날에는 진리가 나를 자유롭게 하겠지.

불빛은 이방인만을 비춘다

예언자는 고향에서 존경받지 못한다

우리는 우리 주위에 있는 아름다운 것을 알아보지 못하고 항상 멀리서 오는 것에 더 가치를 두는 경향이 있지.

가끔은 우리 자신에게 이방인이 될 필요가 있어요. 그렇게 함으로써 우리 영혼 안에 숨겨진 빛이 우리가 보아야 할 곳을 밝혀줄 테니까...

책을 읽는 내내 저도 비행기 안의 퍼스트클래스석의 승객이었습니다.

퍼스트 클래스 승객은 펜을 빌리지 않는다
미즈키 아키코 지음, 윤은혜 옮김 / 중앙books(중앙북스) / 2020년 11월

퍼스트클래스를 타는 사람 만나본적 있으신가요? 저는 타본 경험도 없지만 본 적도 없어요. 비행기 전체 좌석의 3%정도 9좌석 정도가 퍼스트클래스이고 12석 정도가 비지니스석이라네요. 그 가격도 어마무시하지만 퍼스트클래스를 타는 사람들에 대한 궁금증으로 바로 시작하게 된 책입니다.

저자 미즈코는 16년간 일본 항공사와 외국 항공사의 승무원으로 일하며 퍼스트클래스를 담당하며 남다른 관찰력과 업무능력을 가지고 있었습니다. 퇴사 후 ,승무원 교육사업을 시작으로 회사를 운영하며 기업의 강연과 연수등을 통한 자기계발 전문가입니다.

퍼스트클래스의 승무원으로 오랜시간 승객들을 관찰하고 소통한 결과물입니다. 모기업 총수들이나 국제사업가들 일명 성공한 사람들을 직접 마주하고 느낀 그들만의 행동과 습관, 대화법, 기본 마인드등을 이 책에서 풀어주고 있는데, 너무 재밌습니다.

퍼스트클래스 객실의 승무원이 될 수 있는 사람이라~ 이 지점부터 저는 대단해 보였어요. 아무나 할 수 있는 일은 아니었어요. 책을 보면서 성공한 사람들의 습관도 눈에 들어오지만 저자 역시 특별한 사고를 통해 끊임없이 실수와 개선을 위한 노력을 하는 사람이었다는 것에서 확실한 자기계발을 이중으로 느낍니다.

퍼스트클래스 승객은

펜을 빌리지 않는다

자기 펜이 아니면 쓰지 않겠다는 갑질로 느끼신 건 아니겠죠? <퍼스트클래스 승객은

펜을 빌리지 않는다> 이것은 남다른 준비성을 말하기도 하지만, 계약성사등 쓸 일도 많다는 것이겠죠. 또한 본인의 역사를 스스로 존중하는 높은 자존감을 보여주는 일화이기도 합니다.

자신의 소장품에도 자부심을 가지고 아끼는 모습은 비단, 고가의 멋드러진 만년필이 아니더라도 몇 십년을 한결 같이 쓰고 있는 초라한 만년필이 초심을 잃지 않겠다는 다짐을 상기시겨 주는 자신의 일부였습니다.

퍼스트클래스 승객들은 아버지께서 물려주신 시계 혹은 어머니께서 처음 사주신 펜 등을 간직하며 깊은 의미를 포함하고 있는 소장품들이 있는 경우가 많았습니다.

가족, 특히나 아내에 대한 깊은 배려와 동반자 의식이 가득한 모습 역시 성공한 사람들의 공통점이기도 합니다. 가족을 아낄 줄 아는 마음은 직원들을 아끼게 하고, 사람과의 만남과 소통을 소중하게 일궈가는 기본중에 기본이었습니다.

퍼스트클래스의 습관

성공한 사람들은 지독한 활자중독자로 보일만큼 책을 많이 읽으며 역사책을 많이 읽는다고 하네요. 기업의 이익보다 장기적인 방향을 늘 생각하는 마인드를 유지하고자 부단히 노력하는 모습도 보입니다.

​돈 안 드는 메모 습관 역시 공통점입니다. 기업의 노하우들은 모두 이 작고 꾸준한 메모들로 성장했다고 보아도 좋을 만큼 메모 습관이 중요하다고 보았습니다.

개인적으로, 이 대목이 저는 참 설레더라구요. 마치 내가 퍼스트클래스에 앉아 있는 듯한 느낌으로 성공한 사람들의 작은 습관들을 따라가고 있었습니다. 또 하나의 여행같은 책이었어요.

귀인을 만나게 된다면 감사할 줄아는 공통점 또한 있는데요. 귀인이란? 어느 분야든 나를 좋은 쪽으로 이끌어 줄 수 있는 사람입니다. 실제로 개인적인 시간을 내기 힘든 퍼스트클래스들은 장시간 움직여야 하는 비행기 안에서의 우연한 만남으로 소중한 인연과 기회를 만나기도 합니다. 승무원과의 좋은 유대가 일을 매끄럽게 성사시키는데 도움이 되는 변수가 되기도 하죠.

마니아적 취미가 주는 관심과 집중이 그들에게 커다란 활력이 된다는 것을 알았습니다. 그리고 그 취향은 천차만별이죠. 부자라고 다 명품을 즐기는 것도 아니고, 패션에 신경을 쓰는 것도 아닙니다. 금붕어 경매에 몰입하는가 하면 예술품에 조회가 깊기도 하죠.

성공한 사람들은 모두 주식부자일 줄 알았는데 말이죠. 성공의 길은 정말 하나가 아니라는 생각이 많아집니다.

퍼스트클래스의 대화법

왜 1등석 승객들과 나누는 대화는 항상 재미 있을까? 시간이 어떻게 흐르는지도 모르게 이어지는 대화가 즐거울 수 밖에 없는 배려있고 섬세한 매너들은 매력적인 모습입니다.성공을 이룬 바탕이 되는 소통의 성공이었습니다.

​책을 읽는 내내 저도 비행기 안의 퍼스트클래스석의 승객이었습니다.

이것이 일반 자기계발서보다 특이하고도 재밌게 볼 수 있는 장점이기도 학니다. 성공한 사람들의 습관과 마인드를 배우고 소통이 어떻게 전해지는지 재있게 배워갔습니다. 사회 초년생, 입사를 앞둔 사람들, 사업가, 마케팅 어느 분야라도 즐겁게 읽을 수 있는 책으로 평가해 봅니다.

성공한 사람들은 무대 뒤에 있는 사람에게도 빛을 비출 줄 안다.

[100자평] 퍼스트 클래스 승객은 펜을 빌리지 않는다

퍼스트 클래스 승객은 펜을 빌리지 않는다
미즈키 아키코 지음, 윤은혜 옮김 / 중앙books(중앙북스) / 2020년 11월

책을 읽는 내내 저도 비행기 안의 퍼스트클래스 승객이었습니다.
퍼스트클래스 객실의 승무원이 될 수 있는 사람이라~ 이 지점부터 저는 대단해 보였어요. 아무나 할 수 있는 일은 아니었어요. 책을 보면서 성공한 사람들의 습관도 눈에 들어오지만 저자 역시 특별한 사고를 통해 끊임없이 실수와 개선을 위한 노력을 하는 사람이었다는 것에서 확실한 자기계발을 이중으로 느낍니다.

레일 월드, 그래비티 SF소설 시리즈 17 번째 장르소설

레일월드 ㅣ 그래비티 픽션 Gravity Fiction, GF 시리즈 17
엄정진 지음 / 그래비티북스 / 2020년 11월

그래비티북스 17번째 SF 소설

2020년 SF어워드 장편 소설부문 대상, 우수상을 수상한 그래비티북스가 찾아낸 첨단 스페이스 오페라 장르소설에 충실한 책을 만나게 됩니다. 낯선 여행을 통해 새로운 생각에 빠져 보고 싶을 때 저는 SF소설 만큼 멋진 장르도 없더라구요.

우리가 잘 모르던 세계를 상상하는 것은 집중력을 필요로 하기도한 일입니다, 초반의 아리송함은 레일월드가 등장하면서 부터 궁금증이 증폭되더라구요. 네모난 행성이라니~ 레일 위의 세계라니~ 독특하지 않나요?

늘~ 뛰어난 지성을 가진 외계인이 지구를 먼저 방문하고, 타고 온 외계 비행체가 열리며 외계인과 처음 대면하게 되는 상상이 익숙했던 것 같은데, 이 책을 통해서 오히려 내가 외계인이 되어 다른 행성을 방문하고, 더 높은 차원의 지성체로서 등장해 그들을 미래를 위해 돕는다는 설정을 보게 되니 신선했습니다.

우주에도 있는 제국주의, 전쟁과 파괴가 디스토피아적이지만 역시나 희망이 있죠.

우주선 임라나를 지키는 것은, 사람은 아닌 정보의식제계를 가진 AI에 가깝다. 그리고 딱 둘, 선장과 부관만이 임라나호를 지키며 저속 자동운항 중이다. 반구형 몸체에 촉수처럼 가늘고 유연한 긴 팔 8개 달린 유체를 '입었다' 고 표현하는 정보의식이 바로 주인공이다.

엄밀히 주인공은 사람이 아닌 소설이지만, 사람 이상으로 생명체로서의 가치를 느끼게 되는 소설이었습니다.​

우주선 임라나호의 항해 중에 만난 충돌로 거대한 시체더미에서 발견한 유일한 생명체는 이미 육체는 살기리 힘든 상태였고, 임라나호의 유일한 탑승원 선장과 부관은 죽은 사체의 뇌에 자신들과 닮은 몸을 주고 살려낸 다음 휴옌이라 부르게 됩니다.

"따뜻한 공기와 시원한 바람도 닿지 않고, 풀과 바다의 냄새도 맡을 수 없게 되었어. 전 정말 사람이 아니라 기계가 되어 버렸군요."​

자기네 행성이 네모나다고 말하는 휴옌을 믿지 못했고, 이해할 수 없어하며 진화와 발전이 더딤에도 불구하고 어떻게 우주전쟁을 일으키는지 알고 싶어합니다.

여기서 누가 누구를 고등 생명체로 보고 하등 생명체로 보는지에 대해 생각하게 되는데요.

종의 차별의식은 행성을 벗어난 우주에도 깔려 있구나~ 싶었습니다. 그것을 분명 꼬집고 싶었을거라 보았습니다.

후엔은 자신의 고향이 네모난 행성이라고 하고 이 사실을 여전히 믿을 수 없어 합니다. 믿지 못할 소리를 하니, 직접 데려다주고 눈으로 확인해보고자 합니다.

둥근행성이 아니라, 레일 위의 네모난 행성, 레일을 돌며 자전을 하지 않아서 해가 뜨고 지는 일 없이 해는 항상 머리 위에 있고, 밤은 낮의 30%지만 깨어 있고, 나무는 해를 향해 모두 휘어져 자라는 행성이 바로 레일월드입니다.

사실은 이 레일월드의 모습을 상상해 보는데, 시간이 꽤 걸렸던 것 같아요. 가로 58500km 세로 3500km 사방의벽은5000km라니, 큰 사각 수조를 생각해보게 되는군요.

고향으로 돌아온 휴옌은 자신이 빛의 속도를 지나 온 시간만큼 아주 오랜 옛날 있었던 전쟁의 최초 생존자였습니다.

레일월드가 위험에 처했다는 것을 알게 됩니다. 환경 파괴, 산소 부족, 인구 증가등을 얘기하며 고등 과학기술을 가진 행성의 지혜를 전하지만 받아들여지지 않습니다.

"레일월드는 불안정하며 환경은 악화되고 있다. 여기에 사는 지성체 종족의 미래는 불안하고 생존에 위협을 받고 있다."

이것을 이미 인지하고 있던 행성의 최고 권위자는 위험을 알리는 휴옌과 임라나호의 선장과 부관에게 너무나 태연해 보입니다.

다가올 위험에 맞써 그들은 더 쉬운 방법을 택하는데요, 바로 자기네끼리 전쟁을 일으켜 반강제로 개체수를 줄이는 형태로 이미 12번째의 전쟁을 치뤄왔던 것입니다. 무모하고 비인권적인 모습에 안타까워합니다.

이 희망의 메세지는 결코 짧은 시간에 성과를 드러내는 일은 아닙니다. 그래서 쉽게 해결할 일을 후대를 위해 어렵게 가야한다고 말하면서

이 소설의 의미를 보게 됩니다. 우리가 알고 있는 바로 그 역사의식이겠죠.

여기서, 비장한 연설을 비웃고 야유를 보내는 모습에서 우리의 모습을 볼 수 있게 되는데요. 사실 지구 생명체도 아닌 이들에게서 배우는 것은 반성이었습니다. 지키고, 보존하고 후대에 잘 전하는 생명의 소중함이죠.​

우주가 제국주의화 되고 있다는 설정 역시 충분히 사상 가능했습니다. 인류가 지구밖에 또다른 정착지를 만든다해도 닮아 있을 수 밖에 없다는 안타까움이 생깁니다.

러일월드의 위기는 어떻게 풀리게 될지~이제 시작이지만 스토리는 아껴 두겠습니다.

제국주의는 무수한 생각을 하나로 모으고 끌고가는 사상과 신념이 분명 존재해야 하는데요, 과연 레일월드를 하나로 만드는 신념은 무엇일까요?

미대에도 필요한 과학 이야기,공대에도 필요한 예술 이야기

예술가의 손끝에서 과학자의 손길로 - 미술품을 치료하는 보존과학의 세계
김은진 지음 / 생각의힘 / 2020년 11월

저자 김은진은 과학고와 카이스트에서 공부한 정통 이과생이다. 여행중에 마주한 미술품 복원의 매력에 빠져들어 영국 뉴캐슬 노썸브리아 대학교에서 회화 보존을 공부하고 돌아왔다. 지금은 국립현대미술관에서 학예연구사로 일한다.

그림에 관해 전혀 모르는 사람이 읽어도 재미있고 새로운 분야다. 미술을 표현주의, 후기 인상파, 사실주의 뭐 이런 이름달고 만나다가 방구석 미술관 이후로 광장히 편한 시선으로 보게 되는 계기가 되었었는데, 이번 책으로는 또 한번 보는 눈이 달라진다. 훨씬 많은 궁금증과 호기심을 불러주었다고 할까?

진짜 그림에 대해서라면 뭘 알아야하는지도 모르던 내가 보기에도 나만 보기 아까운 책이라는 생각이 들만큼 일반인이 모르고 있던 많은 사실을 담고 있어서 더욱더 재밌었다.​

예술작품을 그렸지만, 이 그림이 몇 백년 잘 보존되기 위한 방법은 작가 자신도 알지 못한다.

미술복원이라는 개념, 책의 머리말에서 처럼 스쳐간 영화에서나 스토리의 일부로만 잠깐씩 비춰졌으니, 우리가 알기란 힘든 세계였는데, 저자의 집요함과 애정 열정 덕분에 알아가고 있다.

과학계열의 사람이 보아도, 예술계의 사람이 보아도,이도 저도 아닌 나같은 일반인이 보아도 모두 감탄할 것 같다. 그림을 알아가는 재미에 이해도까지 높여주니 고마운 책이다.

복원후에 현저히 밝아진 그림에서 뭔가 잃은 듯한 느낌을 받는다. 복원 작업을 수시로 할 수 없어서일까? 묵은 때를 너무 많이 벗겨냈다. 원래의 색감마저도 잃었을 것 같다는 아쉬움이 생길 수 밖에 없었다.

책에 소개되는 그림과 작가 스토리는 그림을 알고자 하며 마음먹고 샀던 화집보다 많은 내용이 실려있었다. 그중 고흐,

고흐의 그림에 이상하게 끌리면서도 내가 아는 것은 '왠지 좋다~~'라는 감상에만 늘 머물렀었는데 고흐를 알아갈수록 나는 고흐를 닮았다는 생각을 하고 싶어진다.

그림의 재료나 그려진 시기, 보관 장소등 고흐의 뒷얘기들을 포함한 많은 것들은 애정을 다해야 다가갈 수 있기도 했다. 물론 실제 고흐의 그림을 보기위해 비행기를 타고 날아가는 사람들에게는 견줄 수 없는 애정이겠지만 말이다.

책을 읽다 어쩌다 만나게 되는 고흐 퍼즐 조각들을 모아둔 것처럼 듬성듬성하기만한 나의 고흐 그림에 새로운 퍼즐을 찾았고, 이것은 고흐에 한하지 않고 더 많은 작가들의 작품을 만나게도 해주었다.

"고흐가 그린 그림의 색은 지금과 같지 않았다."

빈센트 반 고흐의 <침실>이라는 그림,

37년간 37번의 이사를 하며 처음 가진 노란 집과 자신만의 방을 그린 그림에 멈춰서 한참을 보았다. 내가 처음 내 방을 가지고 책상에 앉아 상상을 펼치던 어느날과 어쩌면 비슷한 감정을 느켰을 고흐, 같은 방을 2번 그렸고, 훼손된 그림을 다시 한번 더 그려서 3개의 그림이 3곳에 나뉘어 소장되고 있다. (한꺼번에 만날 수 있다면 그런 전시는 불가능할까?)

세 그림의 컬러는 달랐으며 복원에 의해 당시의 컬러도 달라졌다는 것을 알게 되었다.

같은 배경이지만 색의 차이로 달라지는 그림, 선의 차이, 흐리거나 맑아지거나하는 차이들이 고흐의 감정차이를 나타내는 만큼 한참을 보았다.

원래의 색을 아니 어쩌면 원래 색이라고 추정되는 색을 찾아 색이 변해 버린 그림 위에 덧칠 하는 것이 과연 복원일까? 나는 그게 그림의 현재를 부정하는 것이며 그림이 가지고 있는 시간과 역사를 억지로 감추는 것과 다름 없다고 생각한다.

p93

고흐가 동생 테오에게 남긴 633통의 편지가 얼마나 귀중한 자료가 되는지를 본다. 고흐가 캔버스를 재활용한 사례들을 엑스선 형광 분석법으로 알아내고 편지 속에 등장했으나 사라진 그림을 찾아낸 순간이 얼마나 경이로웠을까? 예술과 과학은 처음부터 하나였다는 생각이 저절로 든다.

고흐뿐 아니라 그림의 재료가 흔치 않았던 시대라 그림뒤에 감추어진 다른 그림들을 찾아낼 수 있게 된 것은 첨단 분석 장비들이 풀어준 비밀이다.

그림을 복원하는 과정을 세세히 기록하게 되면서 왜 이런 복원을 할 수 밖에 없었는지를 약품이나 과학적 증거들을 포함해 의의와 가치 까지 기록하는 복원가의 작업이 더 중요하게 생각되었다.

이런 책은 다시 없을 것 같은데...

소장해야하는 책이라는 결론을 지었다.

미대에도 필요한 과학 이야기 , 공대에도 필요한 예술 이야기

그림을 복원하는 방법들이 구체적이고도 흥미로웠는데 나는 1도 설명하지 못했지만 그 접점을 어렴풋이 이해했다. 각 분야의 다양한 전문가들이 읽었으면 좋겠고, 나처럼 백지같은 사람이 읽어도 왜곡이 없을 책이다.

작품의 의도와 원작의 가치를 넘어서서 복원에도 철학과 원칙이 있음을 처음 보았고, 그림을 사고 파는 가치를 넘어서서 원작을 지킨다는 것이 어쩌면 불가능에 가깝다는 생각을 하니 예술작품의 탄생이 얼마나 고차원적이고 역사적인 일인지 이제야 박물관이 가보고 싶어지기도 한다.

줄탁동시의 과정으로 탄생한 책이 켤코 가볍지 않다. 그동안 안에만 담아 온 작가의 이야기를 밖으로 꺼내기란 쉽지 않았다고 하는 이 책이 말하는 공생을 만나보길 바란다.

고흐가 1886년 안트베르펜 미술아카데미 시절 습작으로 그리고 동생에게 쓴 편지에서 언급한 2명의 레슬러 그림이 파리로 이주한 이후 고흐가 그린 꽃 그림 아래에 130년이 넘도록 숨겨져 있었다.

https://blog.naver.com/kih451145/222155137130