한 소녀가 죽었다. 태어난지 4년남짓 된 아이의 원죄는 무엇이었을까. 소녀의 죽음을 둘러싸고 알리바이가 있건 없건 연류된 사람들은 모두 가족이거나 가족과 연계된 사람들이어서 더 충격적인 소설 [백광]은 렌조 미키히코의 작품이다. [회귀천 정사]보다 더 진한 향을 풍기며 독자들을 유혹하고 있는 [백광]은 얼마전 가슴 아프게 읽었던 한 소설이 홀로코스트라는 역사적 배겨의 아픔을 밑바탕에 깔고 시작하는 것과 달리 지극히 가정사 내에서 파생되지만 결국엔 인간의 심리를 저 밑바닥까지 끌어내려 샅샅히 훑게 만드는 점에서는 공통점을 가진다. 꽁꽁 얼어붙은 겨울날, 전쟁터로 떠나는 남편에게 "이 아이는 당신의 자식이 아니야"라고 내뱉은 잔인한 전처의 고백. 전쟁터에서 심리적 상처를 극복하지 못하고 한 소녀를 죽이고 만 과거를 떠안고 살아가는 치매 노인. 자신의 남편과 여동생의 불륜에 괴로워한 가정주부. 형부를 비롯해서 많은 남자들을 전전하며 살았지만 만족스럽지 않았고 결국 자신의 딸을 죽이고 싶은 열망에 사로잡힌 여자. 아내의 여동생이 낳은 자신의 딸을 스스로 마당에 묻어야 했던 남자. 불륜녀의 아이를 죽이기 위해 집에 잠입한 한 대학생. 이 모든 사실을 묵묵히 지켜보며 입을 다물어야했던 집. 죄악은 과연 어디에서부터 시작되어서 소녀의 죽음으로 고통의 소리를 내지르게 되었던 것일까. 일곱명의 등장인물은 각각의 알리바이와 사연들을 담고 있으면서도 묘하게 뒤틀린 가정을 억지로 끼워맞추며 편안한 일상을 살아가는 척하고 있었지만 섬뜩한 반전은 그들 모두가 범인일 수 있다는 생각이 드는 순간 이미 일어난 것이 아닐까 싶다. 소년탐정 김전일에서처럼 멋진 트릭을 원했던 것이 아니라 소녀의 죽음을 통해 산산히 부서진 이 가정의 어두움이 낱낱이 파헤쳐지길 바라는 마음으로 읽게 된 [백광]은 사실 우리가 이루고 있는 가정이라는 울타리가 얼마나 쉽게 부서질 수 있는 것인지 알려주는 것 같아 참 고통스럽다. 읽는 내내 고통스러웠던 소설을 뒤로 하고, 범인이 밝혀졌지만 여전히 찝찝한 마음을 감추지 못한 채 책장을 덮으면서 나는 마당에 묻힌 4살 짜리의 죽음에 대해 다시금 생각하고 있다. 소설 속이긴 하지만 죽어버린 4살짜리의 죄는 어른들이 만든 것인데, 아이가 희생되어서야 그 어른들의 죄가 밝혀지는 것은 너무나 억울하지만 어쩌면 이것이 인생인가 싶어져 쓴 커피를 연커푸 들이킨 듯한 우울함을 감출 수 없게 되었기 때문이다.
노력에는 슬럼프가 없다고 했던가. [앨리스, 지금이야]는 마시멜로 이야기처럼 아주 쉬운 동화적 요법으로 우리에게 진지한 교훈을 남긴다. 조금만 힘겨워져도 지름 길은 지도 위에서나 존재하며 성공에는 지름 길이 없다는 것을 경고하며 하루하루의 시간을 아끼며 전진하라고 충고한다. 어느날 앨리스가 되어 이상한 나라에서 노인의 목소리에 의지해 살아남아야 했던 스티브는 특이한 생존 경쟁의 장에 내던져진 후 결국 삶을 최고로 만들 비결을 찾아내고야 말았다. 자신만의 정확한 목표를 알라! 변화하기를 소망하라~ 의지의 힘으로 변화를 얻어라! 삶의 정상에 도달하라! 는 4가지 충고는 변화의 중심에 섰을 때 어떻게 헤쳐 나가야 할지 방향을 제시해 주었고 지금 당장 시작하도록 엉덩이를 두드려 달리게 만들었다. 변화를 통해 얻은 창조력의 힘은 그 어떤 것보다 힘이 세다는 것을 나는 책을 읽고서야 깨닫게 되었다. 적절한 시기에 내게 온 이 책은 변화관리가 필요한 내게 행복을 잡는 파랑새가 되어 주었다. 변화관리란 개인을 변화에 동참하게 만드는 시스템을 일컫는데, 다윈의 말처럼 자연에서 살아남는 것은 강한 종도 영리한 종도 아닌 변화게 가장 잘 반응하는 종이다 라는 사실을 저절로 터득하게 적절한 충고를 한다. 모 통신사의 show를 하라! show! 를 절로 외치게 만들면서 일진이 좋지 못했던 오늘을 뒤로 하고 내일을 꿈꾸게 만드는 책은 사실 세상에 그다지 많지 않았으나 나는 꿈꿀 수 있는자만이 원하는 결과를 기대하며 저자가 말한 현재를 변화시킬 비법들을 내일의 삶에 적용하려 한다. 변화를 두려워하기보다는 변화를 기회로 만드는 이가 되기 위해 나는 내일도 기회 앞에 설 것이다. 변화에 가장 잘 반응하는 종으로 오래 살아남기 위해 변화관리를 당장 시작하면서 이를 모르는 지인들에게 책의 좋은 내용들을 메모하여 전달하기 위해 엽서를 꺼내든 나는 분명 오늘을 사는 사람이지만 내일을 기대하며 즐거운 마음으로 기분을 변화시키고 있다. 흐름을 탄다는 것의 중요성을 나는 책을 통해 경험하고 있다. 오늘-.
사실 이런 해석이 있을 줄 몰랐다. 영화 [포레스트 검프]가 종교영화일지 누가 알았겠는가. 게다가 [터미네이터도] 종교적 색채를 입힌 영화라니....! 누군가에게 이야기해주면 솔깃할만한 이야기들이 가득한 이 책은 그래서 읽기 시작하는 순간부터 구미가 확~당긴 책이었다. [포레스트 검프]는 달리는 주인공에 포커스를 맞춘 영화였으나 결국 아이큐 78인 그가 인생에서 만난 유명한 사람들의 이야기를 거치면서 나는 그가 달리는 거리가 인생 그 자체라고 생각했었다. 그러나 누군가는 이렇게 또 그를 예수로 대비하여 아버지가 없는 점과 베로니카와 만나는 이야기 등등에 의미를 실어놓았다. 또 부자들의 루팡놀이처럼 여겨지던 [토마스 크라운 어페어] 역시 내가 알던 이야기는 아니었다. 좋아하는 마그리트의 그림인 [대전쟁]에서 힌트를 얻었다는 한 장면이나 [풀밭에서]등등 좋은 그림들을 많이 구경할 수 있다는 점에서 참 좋았으나 그림 그 자체가 녹여져 있었다는 사실은 미처 알지 못했던 사실이었다. 미술을 영화처럼, 영화를 미술처럼 보는 법을 알려주는 [영화가 사랑한 미술]은 이처럼 색다른 관점에서 영화를 보게 만든다. 시작점부터 다르기 때문에 영화를 스토리 위주로 보는 것이 아니라 영상에 실린 작품 위주로 보게 되면 미술 작품들과 연계성을 가지고 보다보니 상징적인 의미들까지 떠올리며 보게 되는 것이다. 17편의 영화와 17점의 미술 작품이 안내하는 세상엔 인생역전도 있고 종교 미술도 들어있다. 헐리우드 영화 속에도 흥행공식뿐만 아니라 철저하게 계산된 우아한 작품세상이 스며들어 있다니.....!!영화, 이젠 영화로만 보기엔 너무나 아까운 것이 아닐까 싶어졌다. [타이타닉]에도 [수태고지]도 영화 속에 스며들어 새로운 감상을 즐기게 만든다. 그 자체만으로도 즐거워져. 몇 편을 보았는지보다는 얼마나 즐겁게 보았는지 만족감으로 가득차게 만든 이 책을 나는 오늘 밤 더 꼼꼼히 구경할 작정이다. 책을 읽는 것이 아니라 예술을 구경하는 마음으로, 주어진 것뿐만 아니라 시어처럼 숨겨진 의미를 찾는 마음으로 그 즐거움에 빠져들어 볼까 한다. 카메라는 누구의 눈에도 보이지 않지만 모두의 눈 속에 가득 담길 수 있는 영상을 잡아내듯 나는 그 숨어있는 제3의 눈이 되어 즐거움을 만끽할까 싶다.
시간은 조금씩 가르쳐준다. 는 말이 참 좋았다. 살아보면 이 말이 얼마나 좋은지, 오징어를 곱씹어 짠물을 빼먹는 맛처럼 그 진맛이 우려내진다. [나는 아직, 어른이 되려면 멀었다]의 작가 강세형은 라디오 작가라고 했다. 그인지, 그녀인지 아직은 모른채 책을 손에 쥐었지만 이내 그녀가 내뱉는 일상의 생각들이 주저리주저리 나와 같은 공감 주파수를 타고 내 온몸에 실렸고, 여러 번의 실망과 여러 번의 상처자리가 똑같아 매만져주고 싶어졌다. 문득 그런 생각이 들게 만드는 사람들이 있다. 얼굴도 모르고 나이도 모르지만 이렇게 공감이 형성되어 궁금해지는 사람들이 저자뿐만 아니라 인생에 있어서도 여럿 있었다. 하지만 그들이 누군지 전혀 몰라도 그들의 생각을 공감하는 것만으로도 나는 충분히 행복해질 수 있었고 만족스러웠다. 화려하지 않아도 특별하지 않아도 아름다운 청춘의 이야기. 20대보다 30,40대가 더 공감할 이 이야기 속에는 사실 여러 양념들이 숨겨져 있다. 인연이라면, 만나야 할 사람이라면 , 어떡해서든지 만나지게 되는 법. 이라는 문장이 주는 묘한 안도감과 위로는 인생을 막 시작한 나이때의 사람들보단 인생에서 실패나 이별 혹은 기대감을 가져보았던 사람들이 공감할 수 있는 문장일 것이다. 이런 삶의 연륜이 묻어나는 문장들이 명언이 되고 좌우명이 되고 기본 생각이 되어 사념 속에 남겨진다. 나도 역시 책 제목처럼 아직 멀었는지도 모르겠다. 어쩌면 어른이 되고 싶지 않은 어른 중 하나인지도 모른다. 하지만 사회학적으로 나이가 어떻든 간에 나의 인생 나이테는 언제나 싱싱하고 푸르다라는 점을 내 스스로 잊고 살지만 않는다면 나는 행복한 사람으로 남겨질 수 있지 않을까. 설렘과 두근거림을 발견한 오늘, 나는 어제 있었던 좋은 기대감이 오늘로 이어지기를 기대해보고 있다.
[태왕사신기]에서 담덕의 여인은 수지니와 기하였다. 하지만 소설 속 태왕의 여인은 정부인 아사녀, 중부인 여화, 소부인 유슈였다. 절로부 족장 명림자유의 딸인 아사녀와 소노부 족장의 조카 유수에 비해 중부인 여화는 담덕보다 8살이나 연상이면서 2번이나 결혼한 여인이었기에 그녀의 배경과 나이를 제외하고라고 어떤 특별한 사연이나 능력이 있는 여인이 아닐까 생각하게 만들었다. 한 남자의 아내가 되었으나 그가 전쟁터에서 실종되자 그 동생의 부인이 되었던 절세미녀 여화는 죽은 줄 알았던 남편이 5년만에 거란국에서 탈출해오자 고민에 빠진다. 시동생이자 현 남편과 살 수도 살아돌아온 남편과 살 수도 없어진 그녀를 위해 형제애가 남달랐던 두 남자는 함께 전쟁터로 나가고 그들은 전사하여 돌아오지 못했다. 결국 형제의 미망인이 된 여화를 거둔 이가 바로 태왕이었으니 담덕의 중부인이 되어 담덕과 함께 전장을 누비고 지략을 도모하는 여화는 그래서 소설의 주인공이 된다. 이 소설은 담덕의 여인 여화가 광개토대왕 사후에 그의 죽음을 슬퍼하며 쓴 [여화기]라는 소설 속 내용과 이 [여화기]의 관련서인 [유기]를 찾는 현대의 이야기가 교차되면서 액자구성처럼 진행된다. 한 사학자의 실족사를 둘러싼 미스터리보다는 그가 발견하고자했던 역사서의 중요성이 중심이 되면서 한중일 역사교육의 사실적 고지 점령이 얼마나 중요한지 깨닫게 만든다. 태왕의 비가 중국와 일본에 의해 훼손되고 조작되어진 것을 알고 있는 우리에게 소설은 또 하나의 가능성을 품게 만들면서도 과거 왕과 왕의 여인이 나눈 사랑이야기에도 관심이 쏠리게 만든다. 하지만 약간 더 달콤하게 그려져도 좋았을 법했을 왕의 사랑이야기가 약간은 양념이 빠진 듯 해 더 애탐을 느꼈다면 나는 너무 많은 것을 바라는 독자인 것일까. 아니면 처음부터 현재의 이야기를 배제하고 과거 그들의 사랑 이야기로만 구성되어져도 참 달달한 소설 한 권이 완성되었을지도 모른다. 그러나 작가의 의도는 그들의 사랑이야기에 국한된 것이 아니라 종국엔 정복 군주의 전쟁사를 통한 우리 민족의 역사 지켜나가기를 도모한 것으로 보여지기에 남벌과 북벌정책을 펼쳤던 우리 역사 최고의 땅따먹기 대왕이었던 담덕의 이야기 속에서 민족의식과 애국심, 역사에 대한 관심을 더 갖게 되어나가는 계기로 삼아보려 한다.