쿠플에 올라 온 <위키드 포굿> 보았다. ...

쿠플에 올라 온 <위키드 포굿> 보았다. 이제 알겠다. <위키드>와 한 세트였다. 두 묶음으로 된 4시간 반짜리 영화였다. <위키드>의 도입부와 <위키드 포굿>의 엔딩이 수미쌍관을 이룬다. 두 영화를 다 보아야 복선들이 다 해명된다.

오즈의 마법사 원작의 네러티브는 그대로 둔 채 주변부 인물을 두텁게 기술했다. <위키드 포굿>에 가서야 원작의 도로시가 지나가는 컷으로 네 번 등장하는데 (컬러 변환 입성, 지하실 갖힘, 양철맨등과 만남, 마녀 퇴치) 이렇게 원작과 연결점이 흥미롭다. 비유컨대 원작에 기댄 큰 아치형 서사라고 할까, 백도어를 만들었다고나 할까.

양철맨, 허수아비, 겁쟁이 사자 등의 캐릭터가 왜 나왔는지 설명된다.

악역으로 나온 양자경을 보면서 역설적으로 조수미를 생각해본다. 성악 실력 하나로 유럽 클래식 문화의 심장을 재패하고, 동양/여성/빈곤국/학생의 사중 차별을 이겨낸 그녀의 대표적인 레퍼토리는 모차르트 오페라 <마술피리>의 밤의 여왕이다. 빌런으로 타자를 상정하는 것이 제국 내부의 주류 관객에게는 편하다. 이런 점은 어디서나 마찬가지일 것이다. 일본 메카닉 소년만화에서도 서양 기술의 정점인 변신 로봇을 타는 것은 순수한 소년이다. 미국 수퍼히어로문화에서 세계와 우주를 구하는 것은 미국인이다. 최근 개봉한 스타워즈 프랜차이즈 <만달로리안과 그로구>에서 뱀형 외계인인 헛은 아랍인을 타자화한 오리엔탈리즘 캐릭터처럼 보인다. 빌런은 제국 혹은 자국 외부의 인종적, 문화적 타자며, 양자경도 조수미도 그런 타자의 역할을 떠안은 대신 메이저의 구성원으로서 자격을 얻은 것 같다.

이 영화를 보면서 창의성보다는 주어진 문제를 기계적으로 빠르게 풀도록 훈련받는 한국교육의 실패를 생각해보았다. 만약 한국에서 선녀와 나무꾼의 비화를 이렇게 오리지널하게 그려냈으면 리뷰어들에게 욕을 진탕 먹었을 것이다. 원작의 아이디어는 그대로 하되 외적 완성도를 추구하는 형식이어야 인정받았을 것이다. 문학을 읽고 자기생각을 적도록하는 미국교육에서 가능한 성공작으로
표준을 직접 생성해본 경험이 있는 사람들만이 오리지널한 작품에 대해 인정할 수 있다. 그런 풍토에서 그동안 없었던 창의적인 이야기를 대중에게 전달할 수 있는 완성된 꼴로 가꾸어 유통배급을 한다는 것이 얼마나 대단한지, 저작권이란 얼마나 중요한 것인지 인지하고 있다. 한국은 공식을 적용해 유제를 단시간 안에 풀도록 훈련받아와, 시판 재료를 잘 가공하는 걸 삐딱한 레시피보다 선호하며 도면을 보고 위탁생산하는 케이스 메이킹이 기초과학과 원천기술보다 당장 이윤이 되어 선호한다.

또 하나 눈에 들어온 것은 매직의 구현범위와 당대적 이해다. 엘파바(신시아 에리보)는 그리머리라는 전통적 염력 및 키메라 변형 영창 마법, 골드브룸은 디젤 펑크의 기계공학, 마담 모리블(양자경)은 기후 조종으로 인간의 능력을 초월한 비현실적 능력이 상상되는 중에 아리아나 그란데는 아름다운 인플루언서로서 대중의 마음을 얻고 관심을 집중시키는 능력을 보인다. 오늘날에는 대중 노출과 어텐션 리텐션도 마법의 일종이다.

[마이리뷰] 몸은 어떻게 스타일이 되는가

몸은 어떻게 스타일이 되는가 - 점에서 발까지, 인간의 욕망으로 길들인 서양 패션 문화사
김수영 지음 / 곰출판 / 2026년 5월

별 기대 없었는데 생각보다 훨씬 좋은 책이었다.

점(무슈), 털, 뽕브라같은 특이한 테마는 다른 책에서 본 적 없다.

대충 코르셋 정도 말하겠거니, 패션사를 인문학적으로 톺아보겠거니 싶었는데 본격적으로 패션에 집중한 책이다.

패션이 주인공인 상태에서 인문학을 곁들이는 것과, 인문학이 중심인 상태에서 패션으로 변죽을 울리는 것은 큰 차이가 있다. 더할 나위 없이 전자가 더 배울게 많다.

저자는 이대 패션디자인과를 졸업 후 파리 프랑스패션학교에서 패션경영학 석사, 소르본에서 디자인 석사를, 파리8대학에서 예술철학 박사를 받았다고 되어있다.

이런 오랜 학술적 훈련은 각주에서 드러나는데, 예일대 출판부, V&A카탈로그, 플라마리옹 출판사, 갈리카도서관 등 좋은 자료를 많이 읽었다.

마치 한국인이 사극을 볼 때 저고리, 버선, 댕기머리, 비녀, 상투를 알아채는 것처럼, 이제 나는 유럽 시대극을 볼 때 바토가운, 쇼핀, 로브볼랑트을 알아볼 수 있는 고해상도의 어휘를 갖게 되었다.

[100자평] 수연이네 사남매 이유식

수연이네 사남매 이유식 - 사남매 키우며 완성한 아이는 더 잘 먹고, 엄마는 덜 지치는 기본에 충실한 이유식
유수연 지음, 김미리 감수 / 레시피팩토리 / 2026년 5월

기대됩니다

[100자평] 몸은 어떻게 스타일이 되는가

몸은 어떻게 스타일이 되는가 - 점에서 발까지, 인간의 욕망으로 길들인 서양 패션 문화사
김수영 지음 / 곰출판 / 2026년 5월

별 기대 없었는데 생각보다 훨씬 좋은 책이었다. 점(무슈), 털, 뽕브라같은 특이한 테마는 다른 책에서 본 적 없다. 코르셋 정도 말하겠거니, 패션사를 인문학적으로 톺아보겠거니 싶었는데 본격적으로 패션에 집중했다. 이제 나는 시대물을 볼 때 바토가운,쇼핀, 로브볼랑트 같은 어휘를 갖게 되었다.

올해 영화 본 타임라인(6.2부)

올해 영화 본 타임라인(6.2부)

1. OTT는 제외하고 영화관만. 상반기에 비해 하반기 라인업이 약한 인상이다.

2. 2026년

1월 시라트, 프로젝트Y, 물의연대기, 파더마더시스터브라더, 광장, 사운드오브폴링, 후지모토타츠키단편, 누벨바그, 에딩턴(VOD개봉), 어리석은자는누구인가, 피렌체, 끝이없는스칼렛

2월 왕사남, 휴민트, 넘버원, 노머시, 두번째계절, 영원(OTT에 저세상 로맨스로 개명), 폭풍의언덕, 센티멘탈밸류, 몬테크리스토백작, 초속5센티미터, 햄넷, 직장상사길들이기, 해상화(재개봉), 안녕하세요(재개봉), 컴온컴온(재개봉), 씨너스죄인들(재개봉)

3월 다이마이러브, 렌탈패밀리, 우리에겐아직내일이있다, 아르코, 호퍼스, 슬라이드스트럼뮤트, 미스터김극장에가다, 초원의 강(재개봉), 믹의 지름길(재개봉), 매드댄스오피스, 킬빌1+2부더홀블러디어페어, 프로젝트헤일메리

-일본인디영화제5(어떻게해야했을까, 적이온다, 104세 테츠요할머니, 사토상사토상, 언더그라운드)

-MMCA데이미언허스트다큐4부작(통화,벚꽃,난파선보물,생각작업삶)

4월 내이름은, 류이치사카모토:도쿄멜로디, 류이치사카모토:다이어리, 올란도(재개봉), 마지막황제(재개봉), 미야자키하야오의 그대들은 어떻게 살 것인가, 르누아르, 악마는프라다를입는다2, 두검사, 연지구(재개봉), 극장의시간들, 힌드의목소리, 침묵의친구, 파리텍사스(재개봉), 용아맥프로젝트헤일메리2차, 빔벤더스피나(재개봉), 퀸락몬트리올, 버스터키튼

-MMCA마크퀸다큐3(라이프서포트,새로운연출가들/새로운파도)+질리언웨어링의 셀프메이드는 유투브로

-무용영화제 프로젝트, 셀렉션, Chase, 스페셜

-프랑스영화주간10(민들레오디세이, 아니말, 그랑다르슈이름남자, 소년하나둘셋, 아르토의땅에서, 환송대다섯번째삿, 여름의랑데뷰, 사랑의노래를불러줘, 그녀의뜻이이루어질지어다, 파티마가 사랑한 계절)

5월 비발디와나, 홍상수그녀가돌아온날, 마이클, 너바나더밴드, 피어스, 교생실습, 군체, 엔조, 백룸, EMAP중단편들, 퍼시픽션, 고독의오후, 만달로리안과그로구, 뒷자리에 태워줘, 유레카, 청춘스케치(재개봉)

□ 앞으로 계획

6월은 상자속의양, 디스클로져데이, 토이스토리

7월은 호프, 마티슈프림

8월은 오딧세이

+모아나실사, 스파이더맨: 브랜드뉴데이

하반기 넷플 이창동 가능한 사랑

11월 쥬디, 헝거게임 수확의 일출, 나니아리부트

12월 듄파트3, 어벤져스:둠스데이

27년 김보라안아줘, 국제시장2, 범죄도시5, 연상호실낙원

3.

2025년 12월 개봉작 윗집사람들과

2026년 1월 개봉작 시스터, 하우스메이드는 넷플에 풀리고 5월에 보았지만

OTT 드라마나 영화 일단 다 제외하고 카운팅.

4.

칸 영화제 경쟁작 후보 감독의 이전작과 고전영화도 여럿 보았다. 나중에 리스트 정리