네덜란드 위트레흐트 Wim Hagemans의 수채 풍경화와 전통수묵화

네덜란드 위트레흐트(Utrecht)출신 Wim Hagemans (Dutch, 1922 – 2009)의 풍경화 연작이다.

외국어를 하면 좋은 점은(대단히 잘할 필요도 없다) 인터넷에 한국어 설명이 없는 정보를 습득해 지적 해상도를 높여 세상을 선명하게 볼 수 있다는 점에 있다. 정보의 스펙트럼을 넓혀 다양한 지식을 알게 되면 예를 들어 대중서에 없는 고유명사를 알게 되고 그런 세부적인 정보가 지적 권위를 높인다. 학벌 같은 허장성세가 아니라. 아는 게 곧 힘이다. 힘은 power, 권력으로 번역되기도 하는 단어다.

빔 하그만스는 전통 미술 교육을 받지 않았다. 도면사(tekenaar, draftsman)이자 페인트칠을 하는 집수리공(huisschilder, house painter, 도장공)으로 커리어를 시작해 독학으로 그림을 배워 집을 그리는 수채화가(aquarellist, watercolorist)로 활동했다

Landscape (20th century)을 보면 어쩐지 수묵화가 생각난다. 풍경 본위에 사람은 작게 그려져 있거나 아니면 없다. 목가적이고 평화롭고 찬란히 고독하면서 차분히 안온하다.

우리네 전통산수화도 사람은 자연에 포함된 존재로 작게 그려져있는데 이는 화가의 내면적 고독을 의미하기도, 자연일치 천지합일의 도가적 사상을 은유하기도, 잡다한 업무에 시달리다 홍진속세와 객진번뇌를 도피하고 싶은 대리만족을 의미하기도 한다.

실내장식과 인테리어와 같은 남이 시킨 일을 내가 대리해주는, 타인의 아이디어를 내 방식으로 구현해주는 일에서 손이 그림에 훈련되기 시작했다는 점이 인상적이다. 그리는 손의 숭고함이여

미대를 나와야만 미술가를 할 수 있는 것인가, 미술은 누구의 것인가에 대해 자문하게 한다. 유학, 학벌 등은 초기 진입에 도움이 되는 것은 사실이나 최근 수원시립, K&L에서 봤던 남다현 작가는 미술사학과를 졸업하고 미술작업(주로 복제)을 하고 최하나 작가는 방사선화학 전공이면서 내면심리를 다룬 회화를 그려 갤러리에 팔리는 작가가 되었다.

옛부터 책에 낙서

출처:

사진1 https://www.hankookilbo.com/News/Read/A2023020711200004057

사진2 https://www.joongang.co.kr/article/20421278

한일차이

기독교의 전파과정

한국 - 책을 통해 학습, 선교사 없는 자생적 신앙(외부권위와 메시아)

일본 - 선교사 파송되었으나 숨겨진 그리스도교인으로 변형된 형태로 성장

한국은 주연중심의 중앙집권형, 주류추구 메시아주의, 한 유행이 전국을 휩쓸고 대동단결, 안하면 밀림(FOMO)

일본은 조연중심의 지방분권형, 비주류 다양성이 더 많은 문화, 그러나 조연이 성립하려면 메인이 확실히 고정되어야해서 정치든 섭외1순위 베스트셀러작가 등 한 가지만 드러나 안 보이는 곳에 엄청 버라이어티한 취향의 동아리가 많음

반려동물

한국은 냥이 댕이로 통일

일본은 앵무새 파충류 뱀 등 기타등등이 더 많음

음식, F&B, 프랜차이즈

한국은 프랜차이즈가 서울에서도 먹는 메뉴를 전국에 보급해주는 느낌(반동으로 강남 성수 팝업 등장)

일본은 밥과 간장 베이스는 동일하지만 식음료 문화 종류가 한평생 다 먹어도 못 먹을만큼 많음

책, 영화, 미술, 음악 문화예술 제반 분야

한국은 외국에서 상 받은 하나로 모임

[100자평] 싱크로나이즈드 바다 아네모네

싱크로나이즈드 바다 아네모네 ㅣ 난다시편 1
김혜순 지음 / 난다 / 2025년 9월

기대됩니다

자세히 온전히 다 감상하는 게 독자의 의무라 생각

국현미 서울 2025년 올해의 작가상 갔다와서 다른 세 명은 간략하게 설명했는데 언메이크랩은 설명안했다. 그 날 시간관계상 아직 영상을 다 못 봤기 때문. 일단 전시장에 있는 작가의 소중한 작품은 최대한 다 보고 나서 이를 소재로 쓸 글이 있을 때만 내 문체로 쓰는 것이 원칙이다. 전시사진만 올리는 것은 다른 이들이 해준다. 나는 홍보용 글은 쓰지 않는다. 그리고 다 보지 않거나 직접 가지 않고 쓰는 것은 지양한다. 우선 나 자신에게 정직하고 싶고, 입보다 눈에게 자리를 내어주고 싶다. 아는 것만 말하고 모르는 것은 안 말하고 싶다. 참 불편하고 힘들다. 영상작품 다 보느라 과천에서 개관에서 폐관까지 한 끼도 안 먹고 다 보려했다(그 날 장애를 다룬 마지막 한 작품만 제외) 서울시립 미술관, 특히 평창아카이브의 경우 남들은 휙 둘러볼 것은 나는 한나절이 걸렸다. 책도 마찬가지다 끝까지 다 읽은 것만 말하려한다. 쉽지 않은 일이지만 자세히 온전히 다 감상하는 게 독자의 의무라 생각