중세의 가을에서 거닐다

중세의 가을에서 거닐다 - 보스에서 렘브란트까지 그림 속 중세 이야기, 그림으로 읽는 세상 중세편
이택광 지음 / 아트북스 / 2008년 8월

보슈에서 램브란트까지 그림 속 중세 이야기

이 시기를 암흑기라고 평가했던 세력은 부르주아의 지지를 받던 인문주의자들이었다.

이런 인문주의자들이 칠해놓은 이데올로기를 걷어내고 보면, 중세는 고대와 르네상스 사이에 위치한 장애물이라기보다 고대의 유산을 가꾸고 다듬어서 더욱 풍요롭게 만들어 근대에 전수한 시대이기도

했다.

중세인들은 순진했다. 여기서 순진하다는 건 분석적이라기보다 정서적으로 세계를 인식했다는 뜻이기도 하다. 사실과 허위, 현실과 신화가 분리되기 이전의 상태를 한번 상상해보자.

그 모호하고 완벽했던 시대가 바로 중세였다.

서양미술이 죽음에 대한 공포를 적나라하게 드러내는 것이라면, 서양의 근대 철학은 전혀 다른 차원에서 죽음을 '사유'하려고 했다. 이때부터 죽음은 교회를 떠나 인문학의 자리로 넘어오게 된 것이다. 서양 철학이야말로 죽음에 대한 중세의 태도에서 발아한 푸른 꽃과 같은 것이기 때문이다. 서양 근대 철학과 죽음을 둘러싼 중세

문화의 연관성을 밝혀내는 게 우리가 그림을 통해 중세를 읽는 목적이기도 하다.

"우리는 거인들의 어깨 위에 올라탄 난쟁이들이다" 이 유명한 말은 르네상스와

근대로 이어지는 서양 문화의 발전이 실제로 중세의 유산이 없었다면 불가능

했으리라는 사실을 암시해준다.

과학적으로 또는 철학적으로 서양인들은 죽음에 대항해 왔다.

이런 문화가 바로 중세를 근대로 이동시킨 근본 동력이었던 셈이다.

이런 관점에서 보면, 서양의 근대 철학이야말로 중세가 끝나는 자리에서

중세의 유산을 이어받은 적자였다고 할 수 있다.

인간은 성스러우면서도 세속적이다. 렘브란트의 그림이 보여주는 건 인간의 삶에

부여된 이런 이중성이다. 중세는 이런 이중성을 인지하지 못했던 시대였다.

중세의 종언은 이런 이중성을 이해하기 시작한 휴머니즘의 출현을 통해 서서히

다가왔다. 바로크는 이런 휴머니즘의 각성으로 인한 고통의 표현이었다.

인간과 신 사이에 가로놓인 거대한 간극. 이를 깨닫는 것이 바로 근대였다.

내가 어렸을때만해도 중세는 암흑의 시대. 무지의 시대. 중세 암흑1000년이라는 말이

있었다. 고대 그리스 로마시대의 찬란한 인간중심의 문명에서 벗어난, 신과 종교가

지배하는 몽미의 시대가 바로 중세였다.

요즘에야 이런 생각이 틀렸다는 주장이 흔하게 나오지만 여튼 그랬다.

중세의 가을에서 거닐다는 보스에서부터 렘브란트에 이르기까지 중세의 여러화가들과

작가들의 작품을 통해서 중세시대 사람들의 사상과 생각. 그 시대가 의마했던 여러가지

정신적 조류들을 재미나게 풀어낸 글이다.

짧은 에세이 형식이지만, 종종 전문가가 아니면 이해하기 조금 어려운 사상의 사유들도

등장하지만, 여전히 누구나 알기 쉽게 그림을 예로들며 중세의 사상과 사람들에

대해 흥미진진하게 설명하고 있다.

중세인들이 삶과 사랑과 인간과 신과 종교에 대해어떻게 생각했는지, 또 그사상은

근대로 어떻게 이어져나갔는지, 그림뿐만 아니라 가벼운 철학도 곁들였다.

[100자평] 형사의 약속

형사의 약속 ㅣ 나츠메 형사 시리즈
야쿠마루 가쿠 지음, 남소현 옮김 / 북플라자 / 2021년 7월

가독성 좋고 읽고 나면 가슴따뜻해지는 형사이야기

형사의 약속

형사의 약속 ㅣ 나츠메 형사 시리즈
야쿠마루 가쿠 지음, 남소현 옮김 / 북플라자 / 2021년 7월

돌이킬 수 없는 약속의 작가. 카쿠. 형사의 눈빛에 이어 나츠메 형사시리즈 2탄을 내놓았다.

드라마로도 만들어졌다고 하는데, 정말 전형적인 일본소설같은 느낌이든다.

서정적이고, 섬세한 감정선.. 잔잔한 마음을 울리는 감동. 소설로도 드라마로도...

나츠메 형사의 딸은 전편에서 괴한에게 피습되서 식물인간이 되버린다.

범인을 자신의 손으로 잡겠다는 결심을 하고, 형사가 된 나츠메

그러나 겉으로 보기에는 게으르고, 소극적이다. 그러나 자신이 납득할 수 없는 일은

끝까지 파고든다.

형사의 약속을 포함하여 다섯개의 단편속에서 형사는 범죄의 이면에 있는 범죄자의 심리

에 주목한다. 비록 범죄를 저질렀지만, 그럴 수밖에 없는 이유에 대하여...

사랑하는 가족을 위해서라든지... 어쩔수 없는 상처 때문이라던지...

그럴 수밖에 없는 상황을 주목하고, 피해자와 피의자를 위로 한다.

그리고 드디어 마지막 단편 형사의 약속에서 기적이 일어나는데...

"형사님도 그런 감정을 느끼신다고요?"

"네"

나츠메 역시 과거 격렬한 증오에 사로잡힌 시기가 있었다.

"하지만 사람은 동시에 그런 추한 감정을 없앨 힘도 가지고 있다고 믿습니다. 누구든지요"

"어떻게 하면 그런 감정을 없앨 수 있죠?" 케이코가 매달리는 듯한 눈빛으로 물었다.

"글쎄요.."

나츠메는 케이코의 절박한 물음에 어떻게든 대답해주고 싶었다.

에미 일을 돌이켜 생각해 보니 답이 보이는 듯했다.

사람....이 아닐까.

끝이 보이지 않는 절망의 구렁텅이에 빠져 있을 때, 나츠메 옆에는 미나요가 있었다.

힘들고 괴로운 시간이었지만 둘이 함께였기에 앞을 보고 살아가자는 각오와 희망을 주고 받을 수 있었다.

나츠메 주위에는 언제나 나츠메를 생각해주는 친구와 동료가 있었고, 어떠한 난관에 부딪히더라도 최선을 다해 살고자 노력하는 에미가 있었다.

이들의 존재가 나츠메 안에서 꿈틀대는 증오를 조금씩 가라앉히고, 앞을 향해

나아갈 수 있는 용기를 주었다.

[100자평] 얼굴 없는 살인자

얼굴 없는 살인자 ㅣ 파비안 리스크 시리즈 1
스테판 안헴 지음, 김소정 옮김 / 마시멜로 / 2021년 6월

어이없는 주인공, 어이없는 살인마, 어이없는 결론

어설픈 스릴러

얼굴 없는 살인자 ㅣ 파비안 리스크 시리즈 1
스테판 안헴 지음, 김소정 옮김 / 마시멜로 / 2021년 6월

북유럽의 스릴러 작가 스테판 안헴의 첫 장편소설. 스웨덴을 대표하는 범죄 스릴러 분야의 최고 베스트셀러 작가라고 한다. 결론부터 말하자면, 조금 많이 살망했다.

엄청난 능력자인 살인마에 비해, 뒤를 쫒는 경찰들이 너무나 무능력하기 때문이다.

결국, 살인자는 잡히겠지만. 결론까지 이르는 동안 고구마 백개는 먹은 듯 답답하였고,

희생자는 너무나 많아서 , 이게 옳은 결말인지 모르겠다.

작가는 신출귀몰한 사이코패스, 말도 안되는 동기를 이유로, 정말 무시무시한 악마를 그려내고자

했는지 몰라도, 읽는 이로서는 그저 실소만 나올 따름이다.

반전도 너무 허무하고, 아니 반전이라고 해야할만한 것이 있었나?

연출도 너무 식상하였다.

주인공 역시, 너무나 대책없는 독단적인 행동으로 수사를 일부러 망치는게 아닐까 싶은 모습..

나아니면 안된다는 나르시즘의 소유자라고나 할까.

헬싱보리의 작은 수사전담반.. 4명의 모습이 좀 그럴듯했다