용기가 있는 자가 사랑을 얻는다

연인 - The Lover
영화

오랜만에 편안한 마음으로 영화를 볼 수 있었다.

아주 편안한 것은 아니지만 그나마 근래에 들어 가장 편안한 마음이었다.

나는 겨울을 싫어하는데 무엇보다 추위를 잘 타고,

그렇기 때문에 움직이는 것도 싫어 한다.

그래서 겨울에는 마음이 가는 일이 아니면 잘 추진하지도 나서지도 않는다. 

이런 나에게 영화를 보고 책을 읽는 것은 칩거의 즐거움이자,

삶의 멘토를 만나는 것과 같다.

"넌 오늘 오후를 평생 기억하게 될 거야, 내 얼굴과 이름은 잊겠지만."

15살의 반 년을 프랑스의 식민지인 베트남에서 보내던 이름 없는 프랑스 소녀.

그녀는 방학을 마치고 사이공에 있는 학교를 가던 중에 32세의 중국인 남자를 만난다.

중국인 남자는 엄청난 부호이자 유력한 가문의 아들이었고,

소녀는 백인이자 프랑스 시민이었지만 몰락한 가문의 딸이었다. 

두 사람은 나이, 인종, 신분을 뛰어 넘어 사랑을 하게 된다.

소녀에게는 첫사랑이었고 중국인 남자에게는 처음으로 설레임을 갖게 한 여자였다.

"난 당신을 사랑하지 않아요."

<컬러 오브 나이트>의 제인 마치(Jane March)는 무척 아름다웠다.

지금도 중년 여자의 아름다움을 가지고 있지만 소녀 시절은 더 아름다웠다.

영화를 보면서 <블루라군>의 브룩 쉴즈(Brooke Shields)가 잠깐 떠올랐는데,

두 여배우 모두 정말 치명적인 매력을 가진 소녀들이었다.  

연기 또한 훌륭했다.

홍콩 배우 양가휘의 연기를 처음 보게 되었는데,

어떻게 보면 내가 그동안 중국 영화에 큰 관심을 가지고 있지 않았던 것 같다.

매우 좋은 연기였고 진심이 느껴지는 애절함이 있었다.

<에너미 앳 더 게이트>의 장 자크 아노(Jean-Jacques Annaud)는,

영화를 통해 인간에 대한 다양한 해석을 선 보인다.

사랑에 대한 인간의 순수한 감정과 행위.

그것을 원초적으로 표현했다는 것만으로도,

이 영화는 충분히 볼 만 하다. 

"내 몸은 사랑하지 않는 사람을 원하지 않아."

이 영화는 영화 <로리타>처럼 도발적인 사랑을 말하고 있지 않다.

소녀와 중국인 남자는 서로를 진심으로 사랑했고 그것을 리얼하게 표현했다.,

물론 여러 가지 제약들, <로미오와 줄리엣>과 같은 가족들의 반대도 있었지만,

그런 부분들이 이 영화에서는 크게 드러나지는 않은 느낌이다.

원치 않게 헤어진 것이 아닌, 헤어질 수밖에 없기 때문에 헤어진 것이다.

아니, 헤어졌다기 보다는 둘의 사랑을 마음으로만 간직해야 했다.  

이런 느낌들이 영화를 보면서 느껴졌다면 이들의 사랑에 공감하고 있는 것이다.

인상적인 장면은 소란스러운 시장 어느 밀실에서, 

햇빛이 비치는 바닥에 누워 두 사람이 사랑을 나누는 장면이었다.   

여러 사람들의 삶들이 공유되는 시장과,

손잡이 잡아 당기면 열려질 것 같은 낡은 문을 경계로,

두 사람의 사랑은 특별하고 은밀했다.

운명 같은 그들의 사랑이 무척 아름다웠다.  

"그가 거기에 있었다."

내 나이가 30세를 앞두고 있어도 나는 늘 운명 같은 사랑을 기다린다.

지금 시대처럼 외모와 능력, 재력을 보는 시대에,

나 같은 사람은 왠지 이방인 같다.

나는 아직도 배움의 길에서 벗어나지 못하고 있고,

한 치 앞을 예상할 수 없는 길을 걷고 있으며,

그저 간간히 생기는 수입에 의존하며 그 대부분도 제대로 쓰지 못하고,

장래의 꿈을 위해 저축하고 있다.

어떻게 보면 영화에서 보았던 남자 주인공과는 거리가 멀다.

나의 생활만 놓고 본다면 여자 주인공과 가깝다.

하지만 사랑이 위대한 것은,

서로가 처한 조건과 상황을 뛰어 넘게 만든다는 것이다.

그래서 많은 사람들은 ｀사랑｀ 앞에 괴로워하고 기뻐했으며,

심지어 죽기도 하고 살기도 했다.

불변의 진리는 사람은 사랑을 하고 살아야 한다.

근래에 누군가가 나를 보고 싶어 한다는 느낌이 든다.

그리고 나도 누군가를 보고 싶다.

문제는 보고 싶어하는, 보고 싶은 그 ｀누군가｀를 모르겠다.

살면서 나를 알았던 사람들이 나를 보고 싶어 한다는 것은 큰 축복이다.

그리고 나를 그리워 하거나 기억하고 있다는 것,

나도 그들을 그리워 하거나 기억하고 있다는 것,

그래서 서로가 그리워 하거나 기억하고 있다는 것은. 

감히 운명이라 말할 수 있을 것이다. 

하지만 때로는 원치 않게 헤어져야 할 때가 있고,

다시는, 영영 못 만날 수도 있다.

그렇게 되지 않기 위해서는 용기와 결단이 필요하다.

놓치지 않기 위해서 붙잡아야 하고,

어떻게든 내 곁에 머물도록 해야 한다.

그 순간에 ｀나｀는 없어지고 ｀그(녀)｀만이 있을 뿐이다.

나는 아직 그렇게 해 본 적이 없다.

떠나는 사람을 붙잡지 않았고,

간단하게 인연이 아니고 운명이 아니라고 생각했다.

그래서 쉽게 사랑을 하지 않았지만,

헤어짐이 무서워 힘들어 하진 않았다.

하지만 근래에 처음으로 후회했다.

이제는 돌이킬 수 없는 일이지만,

앞으로 내게 다시 사랑이 찾아 오고,

내 마음을 설레이게 하는 사람을 만난다면,

나는 다시는 그런 후회를 하지 않을 사랑을 할 것이다.

이렇게 생각하니 영화에서 보던 두 남녀는 후회했을 것 같다.

다른 남자의 아내,

다른 여자의 남편이 된 상황에서,

지난 날을 그저 아름다웠던 추억으로만 생각했을까?

내가 주인공이었다면 그렇게 사랑한 여자의 손을 놓지 않았을 것이다.

내가 처한 상황과 조건을 핑계 삼는다면,

처음부터 사랑하지도 않았을테니까. 

이런 상황에서는 자신이 가지고 있는 용기보다 더 큰 용기가 필요하다.

그 용기는 자신의 자존심과 정체성이 위협 받을 정도로 큰 용기를 의미한다.

결국 모든 조건과 상황,

심지어 자신도 뛰어 넘을 수 있는 용기가 있는 자가 사랑을 얻는다.

그것도 자신이 그토록 꿈꾸었던 운명적인 사랑을.. 

[100자평] 마이웨이

마이웨이 - My Way
영화

볼 거리가 많아서 좋지만 영화는 보는 것으로 끝나는 것이 아니다

강제규 감독의 꼼수가 돋보인 영화

마이웨이 - My Way
영화

강제규 감독의 신작이 나온다는 소식을 들었던 것은 올 봄이었다.

2011년도에 개봉할 수 있을지 궁금했는데 시간이 갈수록 긍정적이었다.

그리고 12월로 확정되었을 때, 나는 무조건 개봉 당일 날 볼 것이라 다짐했다.

하지만 개봉 당일인 21일에 내 평생 처음 극장에서 희안한 일을 겪게 되었다.

오전 11시 20분 표로 구로 CGV 3관에 예매했고 왔으나,

상영관 사정으로 인하여 10분 전에 입장할 수 없었고 정시에 입장했다.

정시에 입장했기에 빠른 상영을 할 줄 알았는데 상영 전 선전 광고들을 다 보여줬다.

뒤이어 결정적인 문제가 발생했는데,

상영 5분이 안 되어서 디지털 영사기의 문제로 버퍼(buffer) 현상이 생겼다.

영사실에서 상황을 파악하여 상영을 종료하고 재생하기를 세 번 반복했고,

어떤 특정한 장면들 때문이 아니라 영사기 자체에 문제가 있어 보였다.

네 번 정도 반복되자 매니저가 달려나와 지금의 상황을 해명했고,

환불을 원하는 관객들에게는 환불을,

상영을 원하는 관객들에게는 8관으로 이동할 것을 말했다.

반성의 뉘앙스가 아닌 굉장히 사무적인 뉘앙스였다.

시간은 오전 11시 58분이었다. 

아줌마 관객들이 대부분이었는데 원성을 다 그 분들이 내었고,

결국 대거 환불 사태가 벌어졌다.

그 와중에 8관으로 이동하는 관객들은 나를 비롯하여 소수에 불과했다.

8관에 대한 좌석 배치도 지정하지 않았기에 관객들은 아무데나 앉았다.

나는 가장 좋은 자리에 앉았지만 기분이 좋지 않았다.

무려 1시간 가까이 시간을 허비하고 나서 제대로 된 영화를 볼 수 있었다.

덕분에 종료 시간도 1시간 가까이 늘어났다.

3관과 8관의 차이는 일단 음향과 스크린의 차이에 있다.

즉 질적으로 3관은 메인이고 8관은 서브에 가깝다.

그동안 구로CGV를 이용했던 나에게 이런 처사는 아주 불쾌했다.

상영 이후 매니저의 사과 전화를 받았고 사과의 선물을 증정하려 했지만,

나는 선물보다 재발 방지를 당부했다.

이런 일은 참 난감하면서도 부끄러운 일이다.

"내 눈 앞에 다시는 나타나지 마라! 내가 널 죽일 수도 있다."

일제 강점기 때 경성에서 어릴 때 만난 타츠오와 준식.

둘은 달리는 것을 좋아하는 운동 선수들이었지만,

국가적, 신분적 차이 때문에 가까워질 수 없는 사이였다.

그러나 예기치 못한 사건이 발생하여 준식과 그의 친구들은 강제 징용을 당하고,

몽골 일대를 지나 소련 침공 작전 부대에 배치되어 혹독한 생활을 한다.

그러던 어느 날 타츠오가 새로운 부대장으로 나타나고,

준식은 타츠오와 자신의 운명이 예사롭지 않음을 느끼게 되고,

계속되는 전쟁을 통해 사선을 넘나들자, 

서로를 의지해야 하는 사이가 되어간다.  

"여기서는 내가 대좌이고, 내가 천황이야!"

<태극기 휘날리며>의 장동건은 좋은 연기를 보여줬지만 발전된 연기는 아니었다.

"좋은 연기라고 할 수는 있지만 정체된 연기"라고 말하는 것이 맞는 표현일 것이다.

무엇보다 이번 배역은 너무 비 현실적인 캐릭터라 흥미롭지 않았다.

<절규>, <풍산개>의 오다기리 조는 꽤 열연했다.

개인적으로는 장동건보다 더 좋은 연기를 보여줬다고 생각한다.

깊이 있는 내면 연기와 분위기에 따른 연기는 매우 인상적이었다.

<신주쿠 사건>의 판빙빙은 짧은 출연 시간이 아쉬웠다.

<아나키스트>, <말죽거리 잔혹사>의 김인권은 조연 중 가장 뛰어난 연기를 보였다.

원래부터 개성있는 연기를 보여주었지만,

오랜 기간 준비된 연기자임을 단번에 느낄 수 있었다. 

<알 포인트>의 오태경을 오랜만에 보았다.

<아저씨>의 김희원은 신선한 연기를 보여줬다.

<태극기 휘날리며>의 윤희원, <백만장자의 첫사랑>의 이연희, <비열한 거리>의 천호진,

<마왕>의 곽정욱, <태극기 휘날리며>의 김수로. KARA의 니콜 등등..

어디선가 한 번쯤 영화나 TV 드라마에서 보았던 배우들이 출연하여,

짧지만 다양한 배역을 맡아 인상적인 연기를 보여줬다.

<은행나무 침대>, <태극기 휘날리며>의 강제규 감독은,

이번 신작에서 너무 많은 것들을 보여 주려고 했던 것 같다.

특히 제2차 세계대전 전 부분을 한 영화에 다 담아내려는 시도는,

너무나 큰 욕심이었다.

물론 화려하고 발전된 CG는 인상적이었고 특유의 물량 공세는 돋보였다.

하지만 <태극기 휘날리며>처럼 이해하기 쉽고 단순한 스토리가,

이번에는 개연성이 부족하여 조금 어색하다.

배경음악도 <태극기 휘날리며>의 틀에서 크게 달리지지 않은 느낌이다.

"우리 둘 중에 하나는 죽었어야 했다"

전체적으로 <태극기 휘날리며>에서 크게 벗어나지 못한 느낌이다.

분명 화려하고 놀라운 CG와 엄청난 물량, 리얼한 영상들은 강점이지만,

스토리적인 면에서 개연성이 약하다.

또한 여느 전쟁 영화들에서 볼 수 있었던 장면들이 보는 동안 계속 겹쳐졌다.

개인적인 평가로는 <태극기 휘날리며>보다 높은 점수를 줄 수 없다.

볼 거리가 많아서 좋지만 영화는 보는 것으로 끝나는 것이 아니다.

이번 영화를 통해 "강제규 식의 영화"라는 상투적인 컨셉이 생긴 것 같아 아쉽다. 

나는 <쉬리>와 같은 구성에 <태극기 휘날리며>와 같은 감동을 그에게 기대했다.

그러나 이번 영화에서 그는 자기 과시를 강하게 하고 있다는 느낌이 들었다,

"너는 지금부터 김준식이다." 

영화를 보고 난 후 집으로 돌아오면서 다시 생각해 보았다.

아무리 생각해도 강제규 감독의 꼼수가 돋보인 영화였다.

그게 지금의 현실과 영화 내용이 맞물려서 그런지는 모르겠지만,

강제규 감독은 한일 관계를 조심스럽지만 다소 논란의 여지가 있게 해석한다.

위안부나 강제 징용(처벌적 징용이 아닌) 같은 논란의 요소들은 거의 다루지 않았고,

오직 두 남자가 느끼고 바라보는 주변 세계에 집중한다.

그리고 그들은 자신이든 자신의 주변 인물이든,

시대가 자신들을 그렇게 만들었다고 주장하는 듯 하다.

좀 더 나아간다면 한국이든 일본이든 어느 나라든지,

제국주의 시대에는 어느 한 쪽으로 상황이 유리하게 진행되면.

서로가 서로를 공격하기 위하여 포악해질 수밖에 없고,

이는 어쩔 수 없는 일이라고 보는 것이다.

예를 들어 타츠오와 그의 주변 인물들이

황군의 지휘관으로 준식과 그의 친구들을 대하는 모습이,

준식의 친구가 소련에 넘어가서 작업 반장이 되어,

포로 잡혀 온 타츠오와 그의 주변 인물들에게 행하는 모습과 미묘하게 겹친다.

그래서 서로가 가해자이자 피해자라는 생각을 갖게 한다. 

어떻게 보면 두 남자의 우정은 거기에서 공감대를 형성한다.

우리는 서로의 의지와는 다르게 살 수밖에 없었던 시대에 있었다는 것이다.

영화는 이 전제를 한일 관계로 확대하려는 경향이 엿보인다.

물론 어디까지나 영화이고 어떻게 보고 해석하느냐에 따른 차이겠지만,

한일 관계가 좋은 관계로 나아가려면,

양국이 지난 과거사를 어떻게 보고 해석해야 하는 가가 중요하다.

이제는 아주 오래된 역사가 된 듯 하지만,

아직도 양국의 과거사에 피해 받는 사람들,

특히 우리나라에서 매주 수요일이면,

주한 일본 대사관 앞에서 항의 집회가 열릴 정도로 해결되지 않은 문제가 있다.

타츠오와 김준식이 격동의 시대에 서로를 의지한 친구가 아닌,

믿음과 신뢰를 바탕으로 한 진짜 친구가 되려면,

이전부터 지금까지 한일 관계에서

논란이 되고 있는 사안들을 냉정하게 다루어야 한다.

그래야 서로 대등하게 경쟁하며 달릴 수 있는 사이가 되지 않을까?

한일 관계가 동반자적 관계가 되고 싶으면 그런 관계가 될 수 있게,

일본은 지금 우리나라에서 요구하는 과거사 문제들과,

독도 문제에 대해서 더 이상 외면과 왜곡을 앞세우면 안 된다.

단순히 영화만 보면 그런 문제들은

시대가 낳은 '우정'이라는 이름으로 감추어지는 것 같다. 

자본주의의 문제를 자본주의 방식으로 해결할 것인가?

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위기의 재구성 - 글로벌 경제위기 제2막의 도래
김광수경제연구소 지음 / 더팩트 / 2011년 10월

  이번에 알라딘 서평단 활동으로 받은 두 권의 책은 2008년 미국발 경제 위기를 주제로 한 것 같다. 그리고 그 주 본산지인 월가에 대한 미국과 우리나라의 시각들을 살펴 볼 수 있어서 흥미롭게 읽을 수 있었다. 이 책은 김광수 경제연구소에서 발간한 책으로서, 2008년 미국발 경제 위기와 그 이후에 있었던 경제 정책과 부양 대책들을 소개하며 그것들의 허와 실을 말하고 있다.

  책을 읽어보니 이 책에서 진단하는 2008년 미국발 경제 위기 이후 현재 경제 위기의 원인은, 미국 가계의 여전한 담보 대출과 상위 계층의 부동산 투기 및 과소비를 첫째 원인으로 보았고, 둘째로 규제 없는 자유 방임적 시장경제체제와 금융상품의 과도한 생산으로 본다. 세째로 추가 경제 부앙 정책으로 인한 달러의 유동성 과잉이다. 사실 이 원인들을 자세히 살펴보면, 2008년이나 지금이나 별반 달라지지 않은 세계 경제 상황이 비극이라는 것을 알 수 있다. 변한 것이 없다.

  "자본주의의 종말"이라는 말이 괜히 나온 것은 아니다. 그러나 이 책에서는 자본주의 시장경제체제를 어떻게 유지할 것이며 현재의 위기를 어떻게 넘겨야 할 것인지 대안들을 제시한다. 먼저 세계 국가들은 대외 불균형을 더이상 유발하지 않도록 관리해야 하며, 기축 통화가 가지는 모순이 해결되어야 한다고 본다. 또한 시장경제체제가 자유방임적 사고가 아닌 정부와 금융당국의 규제와 통제가 강화되어야 한다고 주장한다. 그러나 진정 위기 극복은 이러한 제도적이고 정책적인 면에 있는 것이 아니라 인간의 도덕적인 문제에 그 원인이 있다. 바로 '탐욕'과 '이기심'이다.   

  이 책은 2008년 미국발 경제 위기와 지금의 경제 위기를 진단하고 어떻게 타계하여 나갈 것인지 나름대로의 의견과 결론을 내고 있다. 흥미롭고 인상적인 의견은 현재의 경제 위기를 위하여 정부 주도하에 이루어 지는 경제 정책과 부양 정책들이 또 다른 경제 위기를 낳을 수 있다는 점이다. 즉 불 난 곳에 기름을 붓는 꼴이 될 수 있다는 말이다. 자본주의의 문제를 자본주의 방식으로 해결할 것인가? 나는 이 책을 보며 이 질문을 남겼다.

2008년 미국발 경제 위기의 진상조사

[모든 악마가 여기에 있다]를 읽고 리뷰 작성 후 본 페이퍼에 먼 댓글(트랙백)을 보내주세요.

모든 악마가 여기에 있다 ㅣ 자음과모음 인문경영 총서 2
베서니 맥린 & 조 노세라 지음, 윤태경.이종호 옮김 / 자음과모음(이룸) / 2011년 10월

  미국의 월가 시위대는 오늘도 ‘월스트리트를 점령하라(Occupy Wallstreet)’는 구호를 외치며  월스트리트 주변 주코티 공원에서 먹고 자면서 시위를 이어가고 있다. 그들은 2008년 미국에서 벌어진 서브프라임모기지 사태부터 오늘날까지 이어진 세계 경제 위기에 엄청난 불만을 가지고 있으며, 전 세계 사람들도 마찬가지이다. 2008년 미국발 세계 경제 위기는 도대체 언제, 어디서, 어떻게 시작된 것일까? 금융 전문가도 모르는 희대의 사건이었을까?

   이 책의 두 명의 저자들은 미국인들이며 경제 전문가로 2008년 미국발 경제 위기의 원인과 과정을 분석하여 실화를 배경으로 한 소설 같은 느낌의 경제학 서적이다. 책 서두부터 그 당시 관련 기업들과 공공기관들에 종사하는 사람들의 이름과 행적들이 적혀있고, 책에 등장하는 용어들의 의미를 잘 정리하고 있다. 그래서 좀 더 알기 쉽게 책을 접근할 수 있었고 매우 흥미로웠다.. 

  책을 읽어보니 2008년 미국발 세계 경제 위기는 30여 년 전  MBS(주택저당증권)의 탄생에서 비롯되었다. 루이스 라니에리와 랠리 핑크, 데이비드 맥스웰, 이 세 사람 간의 '적과의 동침'은, 돈을 벌기 위한 엄청난 열정이었지만, 미국 경제와 세계 경제의 내실을 흐트러뜨리는 결과를 낳았다. 그리고 이어지는 월가의 금융 시스템과 투자 방식, 의사결정에 있어서 천박한 모습을 보인 CEO와 경영진들, 판단 무지한 법률가들과 회계 책임자들의 행동들은, 사실이라 믿을 수 없을 정도로 우스웠다.  더 웃긴 것은 미국 정부가 그들을 살리기 위해 공적 자금을 투자하여 구제 금융을 시도한 것이다. 1%를 살리기 위해 99%의 돈을 쓰는 미국 정부는 오늘의 우리나라 정부와 다를게 없다.

  책 제목은 세익스피어의 <템페스트>의 한 구절인 “지옥은 텅 비었고, 모든 악마는 여기에 있도다”를 인용했다. 그 말처럼 탐욕스러운 월가의 악마들은 미국을 포함한 세계를 경제 침체와 실업난으로 이끌었고 지금도 이끌고 있다. 책을 읽으면서 "이렇게 구체적으로 2008년 미국발 경제 위기를 돌아보는 책이 있었는가?"라고 말 할 정도로 흥미롭게 읽었다. 우리나라의 권력형 비리 사건들도 이런 식으로 책으로 집필된다면 정말 흥미롭고 매우 필요하다고 생각한다.