[오늘의 한문장] 발칙한 현대미술사

브라크와 피카소는 입체파의 방식으로 인한 또 다른 문제에 직면했다. 입체적 대상을 평면적 캔버스에 표현하는 방식이 가장큰 골칫거리였다. - P189

[오늘의 한문장] 발칙한 현대미술사

아폴리네르는 입체파를 함께 주도한 벗 피카소를 두고 이렇게 말했다. "마치 의사가 시체를 해부하듯 대상을연구한다." 이야말로 입체파의 핵심이었다. 즉, 주제를 선택하고열띤 관찰을 거쳐 해부한다. - P173

[오늘의 한문장] 발칙한 현대미술사

원시주의라는 용어는 그들 부족의 문화와 예술이 충분히발전하지 못했다는 전제를 담고 있었다. - P136

모네는 여러 가지 화풍에서 영향을 받았는데, 예를 들...

모네는 여러 가지 화풍에서 영향을 받았는데, 예를 들자면바르비종파의 풍경화가, 마네, 컨스터블, 터너, 휘슬러 등이다.
일본의 평면회화 우키요에(‘덧없는 세상의 그림‘이라는 뜻) 목판화도 그에게 영감을 주었다는 걸 알면 놀랄 것이다. - P76

빈센트 반 고흐, 폴 고갱, 조르주 쇠라, 폴 세잔, 오늘날 후기인상파로 알려진 네 사람이지만, 이들 중 그 명칭에 딱 들어맞는 사람은 없다. 당사자들이 이 명칭을 조롱하거나 탐탁잖게 여겼기 때문은 아니다. 후기인상파라는 말은 이 네 명이 세상을 떠난 다음 생겼다. 단지 그 이유 때문이다. - P84

"나는 숱하게 이야기하곤 했다. 고흐는 미쳐버리거나, 아니면 다른 화가들을 앞지를 것이라고 말이다. 그가 두가지를 모두 이루리라고는 생각지도 못했다." - P89

고갱은 부끄러워하지 않았다. 되레 인상파에는 지적인 엄밀함이 결여되어 있다는 결론을 내렸다. 인상파들은 눈앞에 펼쳐진 현실 너머의 것을 보는 능력이 부족했다. 합리주의적인 인생관 때문에 예술에서 가장 중요한 요소인 상상력을 배제하는격이었다. - P104

"나는 평화롭게 살기 위해, 문명의 영향력을 떨쳐내고자 떠나려 합니다. 유일한 바람이라면, 소박하기 이를 데 없는 예술을 하는 겁니다. 그러자면 때 묻지않은 자연 속에서 갱생하고, 오로지 미개한 것만을 보고, 그들처럼 살아야 합니다. 마치 어린아이처럼 마음속에 떠오르는 생각그대로 표현하고 싶을 뿐입니다. 그것을 전할 수 있는 방법은 오로지 원시적인 표현수단뿐입니다." - P105

쇠라의 목표는 인상주의에 질서와 규율을 정립하는 것이었다. 색채를 이용해 인상파가 일군 혁신을 집대성하는 한편, 객관성을구현하기 위해 보다 구체적인 형태와 과학적 방법론을 취하고자 했다. - P112

"세잔은 처음으로 두 눈을 써서 그림을 그린 화가입니다." - P119

으로 데구루루 굴러떨어졌을 것이다. 세잔은 원근법을 포기하는대신 진실을 손에 넣었다. 바로 이것이 사람들이 대상을 바라보는 방식이다. 우리가 다양한 각도에서 풍경을 바라보듯이 세잔은 여러 각도를 뒤섞어 시점을 표현했다. - P125

새로운 관람객들을 비롯한 모든 이들은 생경한 작품과 ...

새로운 관람객들을 비롯한 모든 이들은 생경한 작품과 마주했을 때 ‘이해‘라는 난관에 봉착한다. - P15

음, 나라면 이렇게 말하겠다. 완전히 새로운 동시대미술 작품이 좋고 나쁘고를 평가하는 일은 중요한 문제가 아니다. 평가는 시간이 알아서 해줄 일이다. 그보다 중요한 문제는 작품이 현대미술 역사 중 어느 시기에 해당하는지, 그 이유는 무엇인지 이해하는 것이다. - P15

작가가 특정한 대상을 작품이라 주장하면, 그것이 대상의 배경과 의미에 영향을 미쳐 작품으로 완성된다는 것이 뒤샹의 생각이었다. - P27

무언가를 채색하거나 그릴 수 있는지 없는지는 중요치 않다.
적 즐거움을 선사하는 것은 예술가가 아니라 디자이너가 해야할 일이다. 무릇 예술가란 속세에서 한 걸음 물러나 자기가 아니라면 아무 소용 없는 심상을 표현해 그것에 의미를 부여하거나설명할 수 있어야 한다. - P32

보들레르는 살아 있는 작가라면 자신의 동시대를 기록하고, 재능이 뛰어난 화가나 조각가라면 자신의 특별한 위치를 알아야 할 의무가 있다고 생각했다. - P56