[퍼온글] 한국형 블록버스터 흥망성쇠

전출처 : 보슬비 > 한국형 블록버스터 흥망성쇠

기세꺽인 ''태풍'' 계기로 본 한국형 블록버스터 흥망성쇠

80억원 이상의 제작비를 들인 ‘태풍’ ‘청연’ ‘야수’ 등의 블록버스터와 44억원을 들인 사극 ‘왕의 남자’의 명암이 엇갈리고 있다. 이미 500만 관객을 돌파한 왕의 남자는 파죽지세로 800만명 고지까지 넘보고 있는 반면 ‘태풍’이 초반에 선전하다가 개봉 3주차에 급속히 관객이 떨어져 420만명으로 마감됐고, 친일 논란으로 곤욕을 치른 ‘청연’은 일찌감치 나가떨어졌다. ‘야수’ 역시 첫 주 60만명이라는 부진한 성적을 보이고 있다. 요즘 블록버스터를 가름하는 기준이 되는 80억원 이상을 들인 영화들이 잇따라 부진하면서 ‘한국형 블록버스터’에 대한 회의의 목소리가 영화계에서 나오고 있다. 한국 블록버스터, 지금까지 어떤 길을 걸어왔을까.

# 한국 블록버스터의 시작, 그 후

  
한국 블록버스터는 강제규 감독의 ‘쉬리’(1998)에서 그 시작을 찾을 수 있다. 지금으로서는 평균 제작비에도 못 미치는 35억원을 들인 영화지만 차량 폭발, 대형 전투 등 당시로서는 획기적인 장면과 남북 문제라는 민감한 사안을 다루면서 한국 영화의 한 획을 그었다. 비주얼 면에서는 할리우드의 화려함에 못 미쳤지만 한국 정서에 맞는 서사가 결합하며 620만명이라는 기록적인 성과로 한국 블록버스터의 가능성을 열었다.

이후 40억여원을 들인 박찬욱 감독의 ‘공동경비구역 JSA’(2000)가 선풍적인 인기를 끌었다. ‘쉬리’가 남녀의 사랑이 결합되기는 했지만 기본적으로 남북 대결 구도를 그렸다면, ‘공동경비구역 JSA’는 그 안에서 화합을 끌어내 ‘쉬리’를 뛰어넘는다는 평가를 받았다.

그러나 ‘쉬리’와 ‘공동경비구역 JSA’ 이후 거액을 들인 한국형 블록버스터가 필승 전략으로 떠오르자 수십억원씩의 돈이 남발됐고 이후 블록버스터들의 성과는 참담했다.

    
‘아 유 레디’(2002) ‘예스터데이’(2002) ‘성냥팔이 소녀의 재림’(2002) ‘튜브’(2003) 등이 100억여원의 거대 제작비를 쏟아부었으나 극장 수익은 현저하게 낮았다. 특히 2002년 ‘성냥팔이 소녀의 재림’의 실패는 한동안 충무로에 투자 위축 현상까지 나타날 정도로 파장이 컸다.

이런 충무로의 재앙을 씻어낸 것이 2004년 개봉돼 1000만 관객 돌파라는 기록을 세운 ‘태극기 휘날리며’다. 1174만명이라는 국내 최고 기록을 작성한 ‘태극기 휘날리며’는 이후 한국 블록버스터의 표준이 됐다.

 
그러나 2005년 ‘남극일기’ ‘형사’ ‘천군’ ‘무영검’ ‘태풍’ ‘청연’ 등이 줄줄이 고배를 들면서 한국식 블록버스터는 희망이 없다는 말까지 영화계에서 나오기도 했다. 80억원에서 많게는 150억원을 들인 영화들이 본전도 찾지 못한 채 관객의 외면을 받으면서 2006년에 새롭게 기획에 들어가는 영화들은 저예산으로 꾸려지고 있다.

# 성공한 블록버스터, 실패한 블록버스터

성공의 기준으로는 얼마나 많은 돈을 벌어들이냐는 관객 동원, 새로운 영화적 시도와 기교라는 작품성 두 가지를 꼽을 수 있다. 최근 SF와 판타지, 무협, 액션 등 블록버스터 내에서 다양한 시도가 이뤄지면서 비록 관객에게는 외면받아도 새로운 스타일의 창조라는 점에서 높이 평가되는 작품들이 있다.

  
관객 동원에서는 태극기 휘날리며(1174만명)가 압도적이며, 실미도(1108만명)와 웰컴 투 동막골(800만명) 등이 성공한 영화이다.

반면 이명세 감독의 ‘형사 듀얼리스트’는 관객은 들지 않았지만 평단의 극찬을 받은 대표적인 경우다. ‘형사’는 2005년 영평상(한국 영화평론가협회상) 에서 감독상과 최우수 작품상을 수상하기도 했다. ‘튜브’와 ‘내츄럴시티’ 등도 영화 관계자들의 아쉬움을 낳는 작품이다.

그러나 작품과 흥행 어느 쪽도 잡지 못한 영화들도 많다. ‘아 유 레디’ ‘성냥팔이 소녀의 재림’ 등은 개봉 당시 “100억원 어디에 썼냐”는 악평을 감수해야만 했다. 산만한 구성과 현실적이지 못한 화면이 관객들의 영화 몰입에 방해가 됐기 때문이다.

영화계의 한 관계자는 “블록버스터라도 기본적인 서사를 무시하면 100억원이 아니라 1000억원을 갖다 쓴다고 해도 잘될 수가 없다”며 돈으로 가름되는 블록버스터에 대한 회의를 내비쳤다.

실제로 2005년을 기준으로 한국 영화 평균 제작비는 45억원에 이른다. 불과 5년 전, 당시 블록버스터로 불린 ‘쉬리’가 35억원, ‘공동경비구역 JSA’가 40여억원을 들였지만 이제는 80억원 이상을 써야 블록버스터 소리를 듣는다. 물가 상승을 감안하더라도 한국 영화 평균 제작비가 40억∼50억원에 이르는 현실은 납득하기 힘들다는 것. 한 영화 평론가는 주먹구구 제작이 내실 없는 블록버스터를 양산한다고 비판했다. “계획성 없이 촬영이 고무줄처럼 늘어나면서 부대비용이 천문학적으로 늘어나 제작비가 뻥튀기되고 있다”며 한국 블록버스터의 진정한 성공은 역설적으로 제작비 줄이기에서 시작된다는 의견을 밝히기도 했다.

정진수 기자 yamyam1980@segye.com

◇왼쪽 위부터 시계방향으로청연 성냥팔이 소녀 재림, 예스터데이, 아유레디

[영화관계자가 꼽은 ''태풍'' 실패원인]

420만, 결코 적은 숫자가 아니다. 100만명도 동원하지 못하고 사라지는 영화들이 많은 현실임을 감안하면 ‘태풍’이 실패했다고 보기는 어렵다. 그러나 영화계에서는 제작비 150억원, 화려한 배우진, 남북 문제 등 소위 흥행 요소를 모두 갖추고도 성공하지 못한 ‘태풍’에 대한 실망감을 감추지 않는다.

영화 관계자들은 실패 요인으로 크게 남북 문제에 대한 피상적 접근과 연결이 매끄럽지 않은 감정선, 끊기는 스토리를 들고 있다.

강성률 영화평론가는 “남북에 버림받은 최명신이 한반도의 파괴 세력으로 변해 테러를 감행한다는 설정 자체가 2005년의 관객의 공감을 받을 수 없다”며 곽경택 감독의 전작 ‘친구’와 비교했다. 동시대를 산 사람들의 모습을 세밀하게 잘 담아내 향수를 자극한 ‘친구’에 비해 ‘태풍’은 교감이 안 됐다는 것이다. 50대 이상 전후 세대의 관심을 영화에 대한 호감으로 끌어내지 못한 것은 한국민의 공통적 정서 ‘남북 문제’를 다뤘으되 교감할 수 없었다는 이유가 컸다.

정지욱 영화평론가는 “영화의 볼거리가 로케이션으로 만들어진 볼거리였을 뿐 블록버스터로서 내세울 장면이 없었다”며 “제작비는 블록버스터급이었는데 영화는 진정한 의미의 블록버스터를 찾지 못했다”고 말했다. 태국과 러시아를 오가는 화려한 배경은 좋았지만 영화 ‘쉬리’에서 수족관이 깨지는 장면처럼 한국 블록버스터의 획기적인 선을 긋는 장면이 없었다는 것이다.

한 배급사 관계자는 “돈을 많이 들여 찍은 장면을 버리지 못하고 사족처럼 붙여 놓아 영화 몰입을 방해하고 서사를 끊은 문제가 가장 크다”고 지적했다. 돈을 많이 들여 만들었다는 점이 ‘불필요한 장면’까지 밀어넣게 만들어 오히려 ‘독’이 됐다는 것이다. 이 관계자는 또 “아직은 탈북자가 영화 흥행요소가 되지 못한다”며 소재 자체가 시기상조라고 귀띔했다.

익명을 요구한 한 관계자는 “남북 문제가 연관됐지만 익숙하지 않고, 화려하되 할리우드식이고, 배우들의 감정은 너무 갑작스럽게 북받쳤다”며 2%씩 부족한 스토리와 캐릭터 문제가 모여서 총체적인 문제를 낳았다고 말했다.

정진수 기자

[퍼온글] 내 서늘한 마음에 명중한 강렬한 문장들

전출처 : 진진 > 내 서늘한 마음에 명중한 강렬한 문장들

통역사
수키 김 지음, 이은선 옮김 / 황금가지 / 2005년 9월

물론 내용도 중요하다. 스토리. 하지만 마지막 별을 추가하기까지. 기어이 별 다섯 개를 주기까지는 심장이 흔들리는 감정의 동요가 있어야 한다. 여보세요. 여보세요. 내가 이 책을 읽었는데요. 글쎄. 죽이더라니까요. 우아하지만 날렵하게 주절대고 싶을만큼 마음을 움직여야 한다. 나의 경우에는 문장에 담긴 분위기가 한 몫을 한다. 실용서의 대부분은 내용전달이 우선이기에 문장이 밋밋하다. 반면 문학이라 불리는 것들은 내용은 둘째 치고 그것을 표현하는 문장의 방식에 매료될때가 많다. 하지만 너무 감정적이면 오히려 짜증이 나고 너무 딱딱하면 읽는 재미가 없다. 

생각해보면 ‘독자의 시선이 어떤 첫경험을 하느냐’도 사실 중요하다.

오전 9시의 담배는 절망감의 표현이다. 11월, 비, 6호선 지하철 사우스브롱크스 역 앞의 붐비는 맥도널드, 이런 아침이 아니라면 그녀에게 흔치 않은 일이다. 골목 파티 같은 이곳, 학교를 빼먹은 멍한 여덟 살배기들, 고함 지르기에 지친 미혼모들, 테이블마다 따분한 실직자들, 아침이 가득하다. 모두가 함께다. 공동 경험, 이 날, 이 삶. 하지만 그녀의 삶은 아니다. 그녀는 이 삶을 알지 못한다. 그녀는 이 삶을 원치 않는다. 대신 그녀는 고개를 들어 창문 너머로 아침 특선 메뉴가 적힌 커다란 간판을 쳐다본다. 그곳에는 신비함이 있다.

이렇게 시작하는 소설이라면 나는 마땅히 사고 싶어진다. 수십권의 책에 손을 대보며 유일하게 충동구매를 느끼기도 했다. 붉은 표지, 옛날스런 교복의 경직된 여학생, 말끔하고 이성적인 제목, 저자 소개, 어디서 본듯한 저자의 사진 그리고 책의 첫부분. 모든 것이 확실히 따로 놀면서도 독특한 분위기를 발산하고 있었다.

넘치게 진한 카페라떼처럼 진한 쿨함이 곳곳에 깔려 있다. 이런 종류의 굵직한 쿨함이 좋아지는 시기는 이십대 후반부터 시작될지도 모른다. 이 책의 주인공이 29세 여자 통역사라 하니 그 시기에 느낄법한 감정을 나는 확실히 알 것도 같다.

수지는 부모의 살인을 추적한다. 정확하게 명중한 총성의 울림 속에서 마이클과 그레이스, 데미안과 수지, 아이리스와 롤리타, 빈센트 반 고흐와 테오... 셀 수 없이 많은 단어들이 융합하고 흩어지며 의문을 증폭시킨다. 누구인가.. 누가.. 긴장감 속에서 그 의문을 이어가며 수키 김 특유의 문장 속으로 이성을 잃고서는 빠져들어간다. 바나나라고 불리는 1.5세대. 어느 세계에도 완전히 소속되지 못하고, 어느 곳에서도 감정의 동요를 느껴서는 안되는 상황을 ‘통역사’라는 직업에 투영시키고 있는 수키 김의 첫. 소설. 하지만 첫.스럽지 않은. 수키 김은 자신의 소설에 100점을 준다고 했다.

결국 범인은 그였던가. 그녀였던가. 누구였던가. 아무도 아니었던가. 왜 그랬던가.

언제나 살인, 자살이라는 소재는 그 자체로 불을 뿜듯 강하다. 그래서 꼭 그만큼 강력해진 독자의 기대를 저버리지 않기 위해서는 보다 그럴듯한 작가의 힘이 그 소재를 감싸줄 수 있어야 한다. 그렇게 볼 때 나는 살인이라는 소재보다 이 작가와 이 소설에 더 매혹당한 것이 틀림 없다.

진한 커피만 위로가 되는 날, 독한 술 한잔이 당연한 날..

하지만 세차게 내리치는 빗 속을 걷게 되더라도 감정의 동요가 없을 그런 날..

이 책을 읽는다면 그 서늘한 마음이 독서의 짜릿함을 기억해내며 한층 부드러워 질지도 모를 일이다.

나는 벌써부터 그녀의 두 번째 소설을 기다리고 있다.

비가 내리기 직전.

뒤틀리는 하늘.

마지막 빛 속의 텅 빈 회색 아스팔트.

예고 같은 것은 없다. 가볍게 한 방울 떨어지는 법도 없다. 빗물이 퍼붓기 시작하자 그녀는 허리 너머로 머리카락을 늘어뜨린 채 무릎을 양팔로 감싸 안으며 현관 위에 웅크리고 앉는다.

싱글맘스토리 - 신현림

말을 잘 쓴다는 것은 자신의 에너지를 잘 사용한다는 의미가 될 텐데. 말은 사랑을 나누는 데 써야 마음에 새겨두고 싶다.

"언니는 엉뚱하고 발랄하고 한없이 사랑스러워. 어딘가 브리짓 존스나 김삼순을 닮았어"

"정말 그러냐? 나도 그 여자들 조항해. 칭찬하는 너도 참 멋진 여자다"

후배의 이쁜 말은 위조지폐처럼 빛났고 애교 섞인 내 말에 후배의 피는 초코릿처럼 달콤해졌으리라.

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내게는 얼굴은 한번도 본적 없지만 마음으로 사랑스럽게 느껴지는 사람이 있다. 그 사람이 얼마전부터 알라딘 서재에 동참하였다. 아직 글은 없는것 같은데 잘 쓰셨으면 좋겠고 무엇보다 그 사람의 말 한마디 한마디가 나의 피를 초코릿처럼 달콤하게 했으니 나도 그 사람에게 그런 사람이 되고 싶다. 아차! 지난번 메일에 나 때문에 자신의 피도 초코릿향이 난다고 말해주었던가? ^^ 알라딘 입성을 축하해요!

뷰티풀몬스터 - 김경

현대 무용계의 살아 있는 거장 파니바우쉬의 그 생기 없는 긴 백발은 그 자체가 일상적 예술이다.

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내게 피나 바우쉬의 흰 백발이 대체 어떻게 생긴거길래...의 호기심을 던져준 한 줄의 글귀. 저 한줄때문에 피나바우쉬에 대해 관심갖게 되고 공연을 보고 영화를 다시보고...

내가 대단한건지, 저 한줄을 집어 넣은 김경이 대단한건지..

피나 바우쉬에 대한 글귀를 찾느라고 책을 또 뒤적거렸다. 218쪽에서야 나오네 간만에 책을 다시한번 읽었더니 기분이 꽤 좋네 그려..^^

행복한 사람은 시계를 보지 않는다 - 은희경

현실적은 고통에는 불행해하지 않았고 이제는 사춘기가 되었으니 만큼 오직 '절대고독' 과 '영혼의 오손'과 '치희의 상흔'과 '세련된 태타' 따위로만 고민할 뿐이였다. 싸르트르와 칼 힐티와 토머스 울프를 억지로 읽으며 박계형보다 재미없다는 불온한 생각이 순간적으로 스치는 바람에 소스라쳐 놀라곤 했던 그 시절의 나는 용돈을 쪼개 정음사와 을유문고의 전집을 할부로 들여놓는 일로 써 인생을 이미 지적인 일에 투자하여 살고 있다는 자부심을 느꼈다. 당연히 그런 나를 웃기게 생각하거나 역겨워하는 친구들이 있었다. 지금이라면 나도 마땅히 나 같은 애를 역겨워할 것이다. 그러나 그때 나는 그런 친구들을 의식할 때마다 우수어린 표정으로 먼산을 바라보았다.

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나의 어린시절을 되돌아 보건데 참으로 보여지는것에 집착하며 살았다. 엄마 아부지가 이혼을 하시고 할머니가 대신 우리 살림을 돌봐주러 오기까지 약 2주간의 텀이 있었다. 그때 나는 혼자서 소녀가장 흉내를 내고 있었다. 바닥 한쪽이 찌그러져 있던 스뎅 밥그릇들을 한쪽으로 치우고 짝이 하나도 맛지 않는 사기그릇을 내놓았다. 학교에 다녀오면서는 콩나물이랑 두부를 사면서 살림하는 사람 티를 내기도 했다. 그러나 머지 않아 할머니가 살림을 해주러 오셨고 짝이 맞지 않는 사기 그릇들은 다시 한쪽으로 치워졌고 스뎅 밥그릇과 국그릇이 다시 등장했다.

중3시절 고전문학을 닥치는대로 읽었다. 그래서 지금 내 머리속에는 누구를 위하여 종을 울리는게 테스인가 데미안인가 할정도로 정리가 안되고 있다. 보여지기 위해 읽었다. 나는 이런거 읽는데 너희는 아직도 하이틴로맨스따위나 읽는게냐!! 하고 말이다. 그당시 나를 고까운 눈으로 봤던 그 아이들은 지금 뭐하면서 살려나..

고3 시절 언니의 책장에서 책을 하나씩 꺼내 읽었다. 무슨 소리인지도 모르면서 읽어댔다. 대학에 와서는 독서토론회에 들어서 말도 안되는 언변들을 늘어놓았다 그럴때마다 회장선배는 독특한 시선이라며 아무말도 못하고 앉어있는 다른 신입생들에 비해 나를 똑똑하다고 인정했다. 그러나 그들에 비해 내 성적은 바닥을 기었고 독서토론 몇회만에 나의 밑천이 모두 드러났다. 난 결국 그 토론회를 나와서 유네스코 학생회에 들어갔다. 거기서도 1년 정도는 내 말빨이 먹혔는데 뭐..그것도 딱 1년이더라..