인촌 김성수 - 광복 75년 분단 70년 나라와 민족의 선각자, 애국 애민 정신과 민족교육 계몽철학
김형석 외 18인 지음 / 백산출판사 / 2020년 8월
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부제 : 애국 애민 정신과 민족교육 계몽철학

 

<인촌탐사 김성수>를 읽은 후, 인촌 김성수 관련 다른 책을 읽고 싶어졌다. 특히 한두 사람의 주관적 판단에 함몰될까 봐 여러 사람이 인촌을 평하는 그런 글을. 이 책을 집어 든 건 이런 연유에서다. 이 책은 총 19인의 공저물이다. 서문과 부록을 집필한 인류학 박사 리 훈이란 분의 주도로 그야말로 각계각층의 인물이 인촌에 대한 글을 다양한 관점에서 남겼다. 아무래도 대법원판결로 인촌이 친일반민족행위자로 낙인찍힌 게 계기가 된 듯하다.

 

나름 학문적, 객관적 시각으로 인촌 문제를 다루려는 저자도 있는 반면, 개인적 감상으로 영탄에 매몰된 글도 있고, 이념적 편향으로 정치적 편 가르기에 빠져 있는 관점도 있다. 한마디로 평하자면, 이 책은 옥석이 혼재한다. 큰 기대를 품었다면 실망스러울 수 있음을 언급한다. 김형석, 백완기, 이민홍, 엄창섭의 글이 그중에서 볼만하다.

 

이들이 공통적으로 꼽는 인촌의 특장점은 전면에 나서지 않고 뒤에서 묵묵히 도와주는 역할을 맡았다는 점이다. 확실히 인촌은 학교, 언론, 기업 설립까지는 주도하지만 이후 운영은 자체적으로 맡기되, 위기 상황이 닥치면 다시금 나서서 해결하는 유형이다. 이러한 인촌의 삶의 태도를 백완기는 인간자본의 전형으로 높이 평가한다.

 

인촌의 삶은 공선사후, 신의일관, 담박명지로 엮어진 공의의 삶으로 그의 삶 자체가 인간자본의 표상이라고 할 수 있다. 인촌의 삶은 그 자체가 생산과 창조의 원동력으로서 그가 이룩한 사업의 업적이나 성과 못지 않게 소중하게 여겨야 할 자산이라고 할 수 있다. (P.100)

 

인촌에 대해 우호적인 이는 적어도 일제의 민족 말살기 이전까지는 인촌의 행적에 한 치의 틈도 없었으며, 이후 친일 행보는 자신이 이룬 기틀을 무너뜨리지 않고자 하는 궁여지책이라고 판단한다. 혹자는 이때 인촌은 자포자기 심정에서 친일로 기울었다고 하는데, 인촌의 심정을 글쓴이가 어찌 헤아릴 수 있는지 궁금하다. 항일 무장투쟁을 전개하는 독립 투사와 달리 인촌은 모든 것을 포기할 수는 없었다는 점에서 한계가 있음은 분명하고, 이민홍은 이를 트라우마 극기에 실패했다고 해석한다.

 

이렇게 태평양전쟁의 패전을 앞둔 일제의 단말마적인 탄압 행태로 점점 조여오는 상황은 여차하면 보성전문이 폐교 당할 위기에 놓여 있었던 것이다. 여기서, 인촌이 깊은 고민 끝에 자신의 희생을 통한 변절을 표한 것으로 사료된다. 우리는 그때, 인촌이 자신의 트라우마 극기에 실패한 것으로 본다. (P.78)

 

다만, 인촌의 친일 행적을 변호하는 견해는 이것이 적극적 친일이 아니라 소극적 친일이므로 매도해서는 안 된다고 한다. 이 부분에서 찬반 의견이 엇갈린다. 혹자는 1937년 이전에 친일 행위가 없다면 친일파로 매도할 수 없다고 하나, 기록에 따르면 인촌의 친일 행위는 1935년부터 시작한다. 해방 정국의 반민특위에서 인촌은 한 번도 조사 대상에 오르지 않았고, 서거 시 전 국민의 애도를 받았다는 주장도 제기된다. 당대에 문제시하지 않았는데, 후대가 재단하는 것이 올바르지 않다는 의견이다. 이에 대해 엄창섭은 친일 심사의 기준이 엄격히 도덕적 관점으로 변화하고 있음을 밝힌다. 즉 과거에는 친일을 통한 반민족 행위자 처벌이 기조였는데, 지금은 친일 행위 자체를 문제 삼는다는 것이다.

 

지금껏 논의를 하고 있는 반민족행위’, ‘친일반민족행위’, ‘친일행위는 점차 오래된 정의로부터 최근의 정의로 변하는 것이며, 그 관점이 점차 반민족에서 친일로 변해가고 있음을 알 수 있다. (P.312)

 

친일 행위에 대한 재검토가 소위 좌파 정권에서 비롯되었기에 이의 정치적 판단 개입에 대해 불만을 표하는 대목도 제법 많다. 최근 대법원의 확정판결은 순수한 법적 판단이기에 역사적, 철학적 판단이 필요하다는 원론적 입장인 반면 정치적 불만 표출은 제법 맹렬하다. 좌파 정권에 대한 본질을 벗어나는 인식과 비판은 눈살을 찌푸리게 한다. 이승만을 건국의 아버지로, 인촌을 건국의 어머니로 추앙하는 문구는 과도한 견강부회다. 대자보와 사신에 적합한 문장들을 나열하는가 하면 이념적 용어를 거리낌 없이 사용하는 글들을 보면 차라리 책을 덮고 싶은 마음까지도 들 정도다. 몇몇 저자의 글들은 어찌 보면 수준 이하라고 하겠다.

 

이 책에서 얻은 소득도 있는데, 기존에는 미처 알지 못했던 사실과 논란이 그것이다. 오경자의 글에 따르면, 이승만 정권은 인촌을 탄압하느라 고려대학교에 의과대학 설립 인가를 내주지 않고, 법과대학 교수들을 고시위원에서 일부러 배제했다고 하는데, 근거가 궁금하다.

 

김학주와 강석승의 글에 따르면, 인촌의 실력양성운동과 관련하여 인촌이 일제 타협적인 연정회 설립을 추진하고 자치운동을 전개하여 물의를 빚었고, 송진우를 앞세워 신간회를 주도하고자 시도했으나 실패하였다는 대목이 있는데 이에 대한 자세한 검토가 필요하다. 이것이 사실이라면 인촌의 어두운 면을 덮고 밝은 면만 부각하려는 기존 노력은 한계에 다다를 것이다.

 

또 하나 김형석의 글에서는 해방 정국에서 김구의 임정 세력이 인촌을 암살 시도했다는 내용이 나온다. 인촌은 백범과 임정을 존중하지만, 정치적으로 이승만과 함께 반탁과 단정 수립을 선택한다. 이 때문에 임정과 한민당이 대립하게 되었음은 충분히 가능하지만, 백범이 인촌을 암살하려 했다는 것은 다른 차원의 사안이다. 이 역시 자세한 검토가 필요하다.

 

여러 친일반민족행위자 중에서 유독 인촌 김성수가 이슈화되고 있는 것은 그의 위상이 너무나 드높기 때문인 동시에 일제하 그의 행적이 애매해서다. 외견상 친일은 분명하나 그것이 실제인지 또는 그의 본의인지는 관점에 따라 다를 수 있다. 법원 판결은 외형상 물증을 우선시한 결과다. 그것이 내면의 고뇌와 마지못한 사정까지 참작했다고 보기 어렵다.

 

다양한 필진의, 다채로우면서 다소 산만한 글들을 접하다 보니 차라리 인촌에 대한 본격적 연구서를 보고 싶다는 생각이 든다. 감정과 이념에 휘둘린 글이 아니라 꼼꼼하게 학문적으로 연구하고 차분한 문장으로 이를 드러내는 글을. 인촌 김성수를 알고자 하는 초심자에게 개인적으로 이 책을 추천하기에 곤란하다.


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일시 : 2025년 4월 30일(수) 19:30

장소 : JCC 아트센터 콘서트홀

연주 : 허원숙 (피아노)

프로그램

  - 하이든, 피아노 소나타 F장조 Hob.XVI: 47

  - 하이든, 피아노 소나타 C장조 Hob.XVI: 48

  - 하이든, 피아노 소나타 E flat 장조 Hob.XVI: 49

  - 하이든, 피아노 소나타 C장조 Hob.XVI: 50

  - 하이든, 피아노 소나타 D장조 Hob.XVI: 51

  - 하이든, 피아노 소나타 E flat 장조 Hob.XVI: 52


* 세줄평

하이든의 피아노 소나타 중에서는 그나마 연주와 녹음도 자주 이루어지고 대중적인 곡목이다. 48, 49, 50, 52번이 그러하다. 확실히 선율이 생소하지 않다. 특히 50번과 52번의 두 곡은 대조적이면서 저마다의 매력으로 소구한다. 전자가 톡톡 튀는 외향적이라면 후자는 치밀하게 내성적으로 파고들어 베토벤의 느낌마저 자아낸다. 이것으로 하이든 피아노 소나타 전곡 연주회도 끝이다. 전반부 공연을 놓치게 안타깝지만 보다 핵심적인 후반부를 빠짐없이 참여했다는데 만족한다.



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일시 : 2025년 4월 29일(월) 19:30

장소 : 예술의전당 콘서트홀

연주

  - 지휘 : 김선아

  - 콜레기움 보칼레 서울

  - 콜레기움 무지쿰 서울

  - 김제니(소프라노)

  - 정민호(카운터테너)

  - 김효종(테너)

  - 박주성(베이스)

프로그램

  - 헨델, 오라토리오 <메시아> HWV 56


* 세줄평

실연으로 처음 듣는 메시아 공연이다. 더구나 이건 시대악기 연주에, 카운터테너가 참여하니 보기드문 자리다. 싼값에 표를 구하다보니 좌석위치는 별로 좋지 못하다. 어쨌든 공연현장의 분위기는 느낄 수 있다는데 위안 삼는다. 개인적 컨디션의 문제인지 1부는 뭔가 산만하고 집중되지 않았는데, 2부가 되면서부터 음량도 좀 더 커지고 활력과 응집력이 강화되어 공연에 빠져들 수 있었다. 초심자가 평할 수 있는 수준은 아니지만 좋은 공연이었다. 다만 편성에 비해 공연장 크기가 크다는 인상을 지울 수 없다.



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일시 : 2025년 4월 25일(금) 19:30

장소 : JCC 아트센터 콘서트홀

연주 : 허원숙 (피아노)

프로그램

  - 하이든, 피아노 소나타 C sharpt 단조 Hob.XVI: 36

  - 하이든, 피아노 소나타 D장조 Hob.XVI: 37

  - 하이든, 피아노 소나타 E flat 장조 Hob.XVI: 38

  - 하이든, 피아노 소나타 G장조 Hob.XVI: 39

  - 하이든, 피아노 소나타 E단조 Hob.XVI: 34

  - 하이든, 피아노 소나타 G장조 Hob.XVI: 40

  - 하이든, 피아노 소나타 B flat 장조 Hob.XVI: 41

  - 하이든, 피아노 소나타 D장조 Hob.XVI: 42


* 세줄평

해설에 따르면 전반부는 하프시코드와 포르테피아노, 후반부 세 곡은 포르테피아노를 위해 작곡한 곡이라고 한다. 피아노로 듣는 감상자로서는 구별이 어렵다. 연주자도 특별히 악기를 의식하지 않는 듯하다. 몸이 피곤해서인지 집중이 잘 안되고 눈이 자꾸 감긴다. 평탄하고 평이하게 흘러가는 듯하지만 간혹 튀어오르는 생기와 위트는 하이든만의 개성이다.



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제니 트라이벨 부인 - 국내 초역
테오도어 폰타네 지음, 양태규 옮김 / 부북스 / 2024년 5월
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부제 : 마음이 마음과 짝을 이루는 곳

 

테오도어 폰타네의 소설은 몇 권 읽었다. <에피 브리스트>, <마틸데 뫼링>, <얽힘 설킴>. 이제 <제니 트라이벨 부인>이 출간되었다고 해서 다시 폰타네를 읽는다. 일단 표제가 마음에 들지 않는다. <예니 트라이벨 부인>이 원어에 충실하다, ‘제니는 영어식 독법인데.

 

폰타네 소설을 여성주의 시각에서 접근하고 평가하는 게 일반적인 듯한데, 개인적으로는 동의하지 않는다. 불행을 겪는 여주인공이 작품의 중심을 이루고 있기에 얼핏 동정적으로 비치지만 작가의 태도는 지극히 냉랭하다. 이 소설도 마찬가지다. 오히려 해학적이고 냉소적이기도 하다. 작가가 반여성주의적이어서가 아니라 어리석은 여성의 행태를 통해 당대 사회의 모순과 세태를 비판하려는 의도를 지닌다.

 

이 소설에는 두 명의 주도적인 여성이 나온다. 트라이벨 부인. 그녀는 가난한 집안 출신으로 부유한 사업가와 결혼하여 상업고문관 부인이라는 경칭을 듣는 지위에 오른다. 그녀가 코린나와 슈미트 교수에게 하는 말을 전혀 가식이라고 볼 필요는 없다. 다만 그것은 어떠한 이해관계도 엮이지 않은 경우에만 유효할 뿐이다.

 

, 우린 코린나 양, 내 말을 믿으세요, 수수한 환경이야말로 행복을 가져다주는 그것입니다.” (P.22)

 

그렇기에 그 아이는 현명한 여자가 필요해요. 정말 현명한. 지식과 현명함 그리고 일반적으로 더 차원 높은 것. 그것이 중요하죠. 그 이외의 것은 아무 가치가 없어요. 모든 외양적인 것은 참담합니다. (P.168)

 

전자에서 트라이벨 부인은 물질적 삶을 추구하려는 코린나의 말을 비판한다. 후자에서 자신의 둘째 아들 레오폴트의 배우자는 외적인 조건은 필요 없이 현명한 여성이면 충분하다고 단언한다. 모두 그럴듯하지만 독자는 이미 제니가 표리부동하고 위선적인 인물임을 알고 있다. 젊은 시절 제니는 슈미트 교수와 시와 사랑으로 마음을 주고받은 사이였지만 트라이벨에게로 방향을 급선회하였다. 슈미트 교수의 적확한 평가처럼.

 

그 당시에도 그녀는 감상적인 것을 사랑했지만 구애 행동과 생크림이 먼저였지. (P.25)

 

슈미트의 딸 코린나는 교양과 정신적인 삶을 중시하는 아버지와 달리 안락하고 풍요로운 삶에 대한 동경을 갖고 있다. 그녀는 현상을 타파하기 위해 레오폴트의 마음을 유혹하고 과잉 교태를 부려 끝내 약혼을 이끌어낸다. 코린나에게 사랑은 상대적으로 덜 중요하다. 중요한 건 결혼이 인생을 뒤바꿀 절대적 수단이라는 점이다. 독자는 그녀를 비난할 수 없다. 결혼에서 소위 사랑이 절대적 지분을 차지하게 된 건 그리 오래된 일이 아니다. 전통적으로 생면부지의 사람과 결혼하는 예도 비일비재한데 그에 비하면 코린나와 레오폴트는 최소한 서로를 알고 지낸 사이가 아닌가. 어쨌든 코린나는 자신의 말처럼 그와 결혼하고자 하는 뜻은 진지하다.

 

제니는 트라이벨 부인으로 신분이 상승하였지만 만족하지 않는다. 첫째 사돈댁이 자신들을 약간 무시하는 것 같아 레오폴트와 첫째 며느리의 여동생 힐데가르트와 결혼 추진을 탐탁지 않아 한다. 이 때문에 고부간 사이가 다소 껄끄럽다. 여기서 우리와는 다른 결혼 풍습이 생소하다. 오토와 헬레네, 레오폴트와 힐데가르트의 결혼은 겹사돈에 해당하고, 코린나와 결혼하기를 원하는 마르셀은 코린나와 사촌 관계다.

 

둘째 제니는 트라이벨은 남편으로 존중할 뿐 존경하지 않으며, 상업고문관 부인 지위에서 더 올라가지 못하는 정체에 답답해한다. 그녀는 레오폴트의 결혼을 돌파구로 삼고자 하는 바람을 지닌다. 여기에 가난한 코린나가 갑자기 끼어들었으니 펄쩍 뛸 수밖에. 그런 면에서는 오히려 트라이벨이 더 개방적이고 소탈하다. 코린나를 향한 제니의 날 선 비난의 외침에 대해 그는 솔직하게 맞받아친다. 한마디로 개구리 올챙이 시절 모른다는 격으로.

 

당신은 매우 심각한 것을 고집하니 이제 나 또한 심각한 말을 하겠소, 당신이 거기에 쏟아낸 말들은 첫째, 터무니없고, 둘째로 불쾌하오. 그리고 또 뭐였더라, 맹목적이고, 건망증에, 오만하고, 거기에 대해서 말하고 싶지 않소... (P.198-199)

 

제니의 반대가 격심하더라도 레오폴트의 의지가 굳건하였다면 코린나와 결혼은 끝내 성사되었을 수 있겠지만, 작가의 본의는 이게 아니다. 레오폴트는 결국 마마보이였고 찻잔 속의 태풍으로 끝나고 만다. 코린나는 마르셀과, 레오폴트는 힐데가르트와 이어지는 것으로.

 

부제는 크롤라가 부르는 노래 가사에서 따왔다. 예니가 부를 때는 감흥이 없지만 일련의 사건이 지난 후 크롤라가 부르니 의미가 더욱 생생하다.

 

, 오직 그것, 그것만이 인생이지,

마음이 마음과 짝을 이루는 곳. (P.253)

 

언뜻 코린나의 행동을 지칭하는 노랫말이다. 작중 인물들은 모두 코린나의 행위에 부정적이다. 선량하고 가엾은 레오폴트를 코린나가 좌지우지해서 흔들어놓았다는 것으로. 제니는 물론이고 아버지 슈미트 교수, 가정부 슈몰케마저도. 하지만 우리는 코린나를 손가락질하지 못한다. 부모와 주변의 간섭을 벗어나 자유의사로 배우자를 고르고자 하는 레오폴트. 답답한 현상을 탈피하여 제2의 제니가 되고자 하는 코린나. 제니는 괜찮고 코린나는 안 된다는 논리는 불합리하다. 어쨌든 두 사람의 마음이 선택하여 내린 결정 아니겠는가. 코린나의 반론이 가슴 시린 것은 유독 이것 때문이리라.

 

이 소설에서는 주된 서사를 감싸면서 당대 사회를 조감할 수 있는 여러 이야기가 작품을 풍성하게 한다. 슈미트 교수와 지인들의 교양이 넘치는 저녁 모임과 지적 대화. 부르주아 계층이 할렌 호수에서 갖는 소풍 장면, 트라이벨의 실패한 정치 참여. 무엇보다 신흥 유산시민 계급의 부와, 전통 교양 계급의 교양 간 대비가 빚어내는 긴장감 등.


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